欧体基本笔画范本模板.docx

1、欧体基本笔画范本模板k吉峰书法讲座/钩的写法/2、横折钩的写法oigt 横折钩的写法: 欧阳询说“，如万鈞之弩发。”鈞是古代的一种重量单位。文选张衡西京赋中说“洪钟万鈞”.薛综注：“三十斤曰鈞”。一鈞三十斤，万鈞有多重,万鈞可就重了。当然了,这里的“万钧”也只是对“力”的形容。弩是一种利用机械力量射箭的弓，而要发射由一支支集中起来有上万鈞重的箭，发弩的力要有多大，由此可想而知.欧阳询以“万钧之弩发”来形容写横折钩，使人一看就明白，横折钩，有弯金屈铁的力. 横折钩的力，最为显耀的地方就在折和钩。折，一说是笔法，用在一笔一画的起和止；一说是将线条折成转成角。我们现在要学的也就是将线条折转成角，也就

2、是折和钩。横折钩的折和钩有方圆之分，方用折，圆用转。所谓折，也就是写到转折处,笔锋稍驻。稍驻，也就是轻顿笔铺毫、力到行笔。姜夔说“驻则有力”，以腕的动作,使笔锋借助于自身的弹力“折”成棱角，然后向下运笔,到出钩的地方，再稍驻、折笔铺毫、提笔出锋成钩。欧体的横折钩是典型的折笔。起笔如峰峦起伏；折处如断金切玉；钩处出锋严谨,用力周全，形同坠石。曲直劲挺匀净，铁画银钩，有拔山扛鼎之力。 所谓转,也就是写到转折处笔锋稍驻，以腕的动作,使笔锋借助于自身的弹力“转成圆角,然后向下运笔。但转笔时不要以指拔弄。一是指力小;二是指的移动会影响力到毫端。运笔要有轻重徐疾的节奏，有节奏才能血脉贯通。前人形容运笔是“

3、抵押毫芒”，抵有“推、挡的意思,押有管束的意思.管束的目的是为我所用。由此看来，“抵押”二字，非常形象贴切。运笔到出钩处，稍驻，转笔铺毫，提笔出锋成钩。颜体的横折钩藏筋包骨，遒劲婉媚,浑然天成，是典型的“转.(文章、图片均为本人原创。转载、引用请与本人联系。）钩的写法：竖弯钩的写法：竖弯钩，也许是钩势向外的缘故，又称外掠钩、外略钩、外擘钩。说欧体隶书的意味浓厚，在这一画上尤为明显。据唐代的张怀瓘说,这一笔画是被称为楷书之祖的钟繇，对隶书中的波磔(也叫雁尾）进行“改造”，并将其吸收到楷书之中。欧阳询继承了这一写法，并在体势上赋予了新意。欧体的竖弯钩，起笔的“悬针竖”写得如寒松霜竹,挺劲俊拔，转角

4、处圆润遒劲，婉转流畅。用笔轻重有准，笔势伸展自然，神态飘逸遒媚。要写好竖弯钩，一是角要转得好.清代的蒋和说：“转角之妙，在驻、提、挫、顿四字.”驻,是笔稍作停留，轻轻地向下按笔，当感觉到笔在纸上有力时,就继续行笔;提，是相对于按说的，是指垂直方向上向上用笔的动作；挫,就是为了改变运笔的方向的动作。方法是先顿笔,然后是稍提,使笔锋转动，从而改变方向。挫锋要有分寸，过则脱节；不及则气促.我在笔画示范的步骤中没有使用“挫这一术语，这是因为名目繁多了，容易使了误会。我用的是“稍提”、“转折铺毫”等，说法上虽然不同，但意思是一致的。顿,就是指在垂直方向向上下用笔的动作。向下按的力度大于蹲和驻。要写好竖弯

5、钩，二是要弯得好。而要弯得好,在行笔得法.行笔得法，则又在能轻重徐疾地用笔。所谓轻重，一般是以用一分笔为轻，用三分笔为重.清代的宋曹说：“运笔有轻重,一般是转肩过渡的地方用轻笔，捺脚和蹲、驻的地方用重笔”。其实轻重并不仅仅局限于此。在行笔的过程中,也有轻重。提为轻，按为重；快为轻，慢为重。所谓徐疾，也就是行笔的迟速，也就是快慢。行笔不要太快.太快了,容易失去控制、失去规矩、失去形势；但也不要太慢。太慢了，会显得拘谨、迟钝、有畏惧感。因此,行笔的轻重徐疾，要恰到好处。这样才能使笔锋提得起，按得下,拓得开，也才能步步顿挫,节节发力，使尽笔势。写出形曲势直戏健凝重氧，气韵飞动，豪放雄阔的竖弯钩。笔画

6、因为有了驻提挫顿，有了轻重徐疾，也就有了音乐般的节奏感和旋律感，人们也就可以从笔画的不同形态中，欣赏到刚劲雄强、圆浑柔和的美。但初学书法的人，面对着驻、提、挫、顿、轻、重、徐、疾等基本笔法，也许会感到莫名其妙，无所适从。但是，不要急，因为学会和掌握这些笔法并不难.清末明初的倪后瞻说,在诸多的笔法中，最为关键的是“徐”。“徐”，也就是缓的意思，也就是能够停留的意思。能停留主，才能驻、转、挫、折，也才能轻提重按。这就如同一个人学走路，首先是要能够站得住，立得稳。然后才能跑，才能跳，才能做出其它的各种动作。再比如一个人能在高空的钢丝上，如履平地表演出许多令人惊心动魄的动作，起初练的时候,首先是要在钢

7、丝上能停。动作虽然讲究连贯，但是,如果没有停,动作的连贯也就难以实现。技艺高超的人,能表演得天衣无缝，使人看不出其中的“停”，是其从生到熟，熟能生巧的结果.用笔有无数种，能停才能生变。若是不能停（停不下来），就会油滑轻佻，再多的笔法也用不上。因此，在学习的过程中，千万不要轻易地放过这个“停”字。由此可见，书法的笔法，虽然是玄妙难学，但只要方法正确，功夫到时,终究还是有门可入的。吉峰书法讲座/7、钩的写法/3、钩的另外几种形态和写法 横折弯钩：我们平时说楷书的规矩多而且严格，是的，我们从“横折弯钩”的用笔中就就可以看出，此言一点也不过分。横折弯钩,折如规、转似环、弯如弓、钩似镰。一丝不苟，清楚明

8、白。也正是如此，只要我们依法而入，楷书并不难学。斜钩,又称“戈钩、背趯法。”晋王羲之在笔势十二章处戈章第五中说：“夫斫戈之法，落竿峨峨如长松之倚溪谷,似欲倒也，復似百钧之弩初张。处其戈意妙理难穷。放似弓张剑发，收似虎斗龙躍，直如临谷之劲松，曲类悬钩钓水。峻嶒切于云汉，倒载陨于山崖。天门腾而地户躍,四海谧而五岳封.玉烛明而日月蔽,锈彩乱而锦文翻。”唐太宗李世民在笔法诀中说:“为戈必润，贵迟疑而右顾。” 横折斜钩，又称“背抛钩”、“大背抛”、“外略法”、“虿毒法”、“乙脚”、“龙尾”、“凤翅”、“踠脚”、“纵腕”等。王羲之在笔势论十二章中说：“踠脚之法，如壮士之屈臂。”明李淳大字结构八十四法中说：

9、“纵腕之腕宜长，惟怕蜂腰鹤膝。”元陈绎曾在翰林要诀圆法中说：“背抛钩，向儓仰勒反趯，趯贵宽圆，或仰背偃,或作垂露平，或作悬针平，或作圆趯，如背手抛物。”清戈守智在汉溪书法通释运笔卷第四中说：“小背抛势,亦虿毒法也。贵紧而圆。亦名“鸾翅”。 反捺钩,又称“竹箨势”。也就是“反犬旁”中的钩。清戈守智汉溪书法通解运笔卷第四中说：“竹箨之法，上啄贵短而劲,下啄掠贵长而疎，竖用玉钩之法,而笔势更峻,矫矫然如篠竹之承风，则清劲有余矣。或作古隶之势,“犭则右军“狂字用之，盖取其相称也。清蒋和在书法正传点画全图钩法称此钩为“反振钩”，还说“反振钩，此钩先向右反振起,犭旁用之.八、怎样写挑 写挑的方法是,逆锋起

10、笔,折笔向下顿,提笔向右“趯”。清代书法家包世臣说：“趯者,如人之趯脚。” 挑画，用笔虽然简单，但在写的时候,切不可直笔而过,要有折笔.转折铺毫以蓄势,提笔出锋（趯出时）力贵迟涩。这样写出的挑画,自然是笔短意长，势在飞动。 讲座讲到这里，书法的八种基本笔画也就基本上讲好了。这八种基本的笔画是点、横、竖、撇、捺、折、钩、提。字是由笔画组合而成的.如果说一个字就好比是一座建筑,那么这八种基本笔画也就是组合这一建筑的最基本的“材料”，是基础的基础。好的建筑要有好的材料,也就是说有了好的材料才会有好的建筑.因此，我们平时要对这些基本的笔画,多加练习,为下一步的结构学习打好基础。怎样写好独体字 一、什么

11、是独体字？独体字是以笔画为直接单位构成的汉字，它是一个囫囵的整体，切分不开，例如“人、口、手、日、月、山、水、火、土”等字。绝大部分独休字又是合体字的构成部件，作为偏旁构成合体字。因而写好独体字对写好合体字非常重要.二、怎样写好独体字？1、了解和掌握独体字的笔画组合关系。了解和掌握独体字的笔画组合关系,也就是为了了解和掌握独体字的结构特点，这将有助于我们写好独体字。独体字的笔画组合有这样几种关系,现在以欧体九成宫为范例说明如下：、离散关系：也就是说笔画与笔画之间是相互分开的。例如“心”字。、连接关系：也就是说笔画与笔画之间是相互连接的。如“月”字。、交叉关系:也就是说笔画与笔画之间互相交叉的，

12、如“力”字。、综合关系：也就是将离散、连接、交叉等多种关系综合，一个汉字包括多种笔画组合关系，如“氏”字。、重心平稳什么是重心？我们找一块木头，在木头上系上一根绳子，然后拎起绳子,木头被悬起来，木头若是平衡的，那么系绳子的地方也就是这块木头的重心.我们将这块木头放置到另一块木头上，只要是对好了重心，就能摆放平稳。再放一块或是几块，也是如此。反之,重心没有对好，放上去的木头就会不稳，就会掉下来。一块木头的重心位置不一定就是这块木头的中心。或是偏左，或是偏右，或是偏上，或是偏下。因为,一块木头，有的左边宽右边窄,有的右边宽左边窄；有的上边厚下边薄，有的上边薄下边厚等等.重心是可以调整的，调整的方法

13、有许多，我们可以在轻的一边增加一些，或是将重的一边减去一些；我们估且称这种方法为“加减法”。我们还可以通过延长或是缩短来调整它的重心。写字也是这样的。笔画有笔画的重心，字有字的重心，字与字也有重心。“水”字的重心在竖钩上;“家”字的重心在下面的钩与上面的点要对齐，要在一条线上。竖钩写歪了，重心倾斜，“水”字要倒；钩和点不在一条线上，重心偏移，“家”字不稳。有的字是左边笔画少右边笔画多;有的字是左边笔画多右边笔画少;有的字是上面的部份盖住下面的部份,有的字是下面的部份承载住上面的部份.还有的字是中间的部份,既要担住上面的部份，又要带住下面的部份。若要合得来、盖得住、担得了、载得起，关键是要掌握好

14、字的重心，掌握了字的重心，字才能写得平稳。3、写好主笔.每一个字都有主笔，主笔在一个字中起着支撑和平衡的作用。字有主笔,就如同山有主峰,水有主流、千军万马有主帅一样。万物有主,才能立得稳、站得直、走得远。找准和写好主笔，就比较容易掌握字的重心；重心平稳了，字就好看。凡是写在字的顶部、中部、底部的横画，写在字中心的竖画，还有竖钩、斜钩和弯钩,撇、捺等，都可以看作是主笔.、以横画为主笔的字： 横要平，起平衡的作用。下一横长，如无垠大地,承载万物，厚重稳定。、以竖画为主笔的字:竖要直，起支撑的作用。如：“年”字. 、以撇画为主笔的字 如“步”字,要与上部的笔画相对应。从容用笔，不要一滑而过。一旦轻飘

15、，就不能承上。、以捺画为主笔的字 如：“文”字。注意撇捺交叉（点）的位置与上一点大致垂直.撇捺舒展，重心平稳。、以折画为主笔的字，折要峻.、以钩画为主笔的字向背呼应，貌离神合，如“武”;伸展自如,疏密得当，如“也”字。4、写出真态：、字形正的字不要写斜：、字形斜的字不要写正：、字形长的字不要写扁：、字形扁的字不要写长:、字形阔的字不要写窄：、字形窄的字不要写阔：、字形大的字不要写小：、字形小的字不要写大:总之是要长短斜正，各随其宜.吉峰书法讲座/钩的写法/1、写钩的步骤 钩有好多种形态，这里以竖钩为例，介绍一下钩的写法.钩，是我们平时经常见到和使用的工具.人们经常用它来挂些东西，或者是借助于它

16、来取东西。制成钩的材料有好多，有的就直接用树枝上杈或竹子的枝节。笔画中的钩，就象这些形状。楷书中的钩是从行草书中演变过来的.钩与折相似.都是将线条弯曲.所不同的是折后的线条还在延伸;而钩画是笔画“折（弯曲)”后即提笔钩出。若出锋则有“钩芒(锋芒）”；若回锋则如钢铁铸定，浑厚而又凝重. 钩，一是因其笔画短，行笔的速度相对来说，要比其它的笔画要快一些。因为这样才能写出钩的气势和神态来.以势“补”短，短中见长.二是要注意出钩的角度（方向）和呼应.长短斜正，要各随其宜。俗话说“过犹不及，概莫能外。出钩如出剑。差之毫厘，谬之千里。所以说写字和做人都是一样的，不得不谨小慎微.文章、图片均为本人原创。转载、

17、引用请与本人联系.六、折的写法/2、折的形态 折画，相对于其它的几个笔画来说，难度略微要大些,这是因为，折的起笔要藏锋，收笔要回锋，中途折的地方还要将收笔和起笔运用得郃到好处，天衣无缝.提按顿挫、轻重缓急、来回转折、首尾呼应,笔画书写过程中的一些基本的方法和规矩几乎是全都用上了。一字之中两个折，折的“棱角”，有着“隐”和“显的变化。初学行（运）笔，有点象刚学骑自行车差不多。初学骑车，上了车，就想使劲地踏,这是因为自己掌控不了平衡，车速慢了，车子就会倒下来。初学行笔也是这样的，笔一落纸就想“飞。不飞不行啊，停不下来，一停手就会发抖。这是正常的，原因是没有行笔的经验,没有行笔的感觉.要想学成,一是

18、不要急，不要忙；二是方法要得当。一急一忙就会慌，一慌就会乱，这样下去是学不成的；方法要得当，说的是要按照方法来写。提是提、按是按，一个步骤、一个步骤地学，由生到熟，学就学它个清楚明白.学一点是一点,日积月累总是能写好的。六、折的写法/1、步骤 “折”，是个会意字。甲骨文的“折”字，右边是斧子(斤)，左边是断开的“木”，意即用“斤来砍断木头。后来断木演变为“手”，意为用手拿斧弄断东西。本义是用斧子砍断树木，是折断的意思。在书法上，“折”有两个意思.一是用笔的折（如:提、按、转、折）；一是笔画的折。用笔的“折”是“返回”，是为了取涩势，好将笔锋铺开；笔画的折，也就是将线条弯曲(转折）.折，就象是人

19、的胳膊。因而我们在写得时候要注意到他的形体美，要写得骨肉丰满、血脉贯通。这样才能显得有气魄,有精神。若是把“肩”写得“耸起来了，或是写得“塌了，这样的“折”,不自然,因而不好看。折，又好象是“将一横和一竖这两个笔画“粘合”起来。粘的地方就好象是植物上的“节”，植物的节,节与节气息相通，因而生机勃勃。所以我们写“折”，笔要能提得起、按得下，行笔要从容不迫，干净利落.折是“弯”，就象是一条宽阔的高速公路，行笔就如同行车。当运笔运到“折”的地方，先要减速，这样才能稳稳当当地转(折）得好。二、捺画的几种形态和写法： 1、捺画的几种形态：、以起笔的方法来分有藏锋捺和露锋捺。、藏锋起笔有方笔和圆笔.藏锋起

20、笔,用笔的方法是有形切入法。有形切入法，也就是起笔时，笔锋在纸上逆行(“欲下先上”、“欲右先左”)取势的起笔方法；而无形切入法，则是笔锋不着纸，而是在空上（凌空）逆行（反方向）取势，.、方用折；方笔源于隶书;方笔峻峭挺拔.、圆用转；圆笔源于篆书;圆笔遒劲浑厚(欧体多用方笔，颜体多用圆笔。现以欧体为学习范本,所以将圆笔暂时搁下)。、露锋起笔。露锋起笔,也就是直露笔锋。用笔的方法是无形切入法。、以捺的形态来分，有直捺、平捺、短捺（相对而言。如“能”中的捺）、曲头捺、反捺等。、直捺。、平捺。、短捺.形短但“势”不短。曲中有直,劲力强壮。、曲头捺。清代书法家蒋和在书法正宗中说：“曲头捺又、入等字用之。

21、、反捺。反捺又叫“翻捺势”、“瓜种势”。书法正宗中说：“反捺，凡字之有两捺者,一用反捺，如途、逾之类。清书法家戈守智将其纳入“侧（永字八法中点)”：“翻捺势亦名瓜种势“。翻捺点者，以捺势出之，及其锋之开张右磔，即翻笔顺收也。大凡用笔之法，待势尽而收，故或谓之捷，或谓之回，或谓之抢，或谓之顾。未有势方锐而翻然疾捷者,故名翻捺.本刘德升行势所用。九成宫“于”字用之.这里已将“反捺”的写法、和来源说的一清二楚，我也就没有必要再多说什么了。2、捺的写法：直捺、平捺、曲头捺、短捺等捺的写法是一样的.反捺的写法与写点的方法相同。怎样写捺1、捺的写法：王羲之题卫夫人笔阵图中有“每作一波，常三过折笔”，故后人

22、常有“一波三折”的说法.欧阳询说“一波常三过笔，也是这个意思。一波三折，说的是起笔要束得紧，颈部要提得起，捺部要铺得满，拓得开。这就叫一笔之中有三折笔势。捺画的起笔，如写一短横，然后提笔折锋铺毫，向右下运笔，到捺脚处，稍驻、折笔铺毫，提笔出锋，写出捺脚。捺画，起笔如蚕头，有昂扬奋发之态；右下运笔,不徐不急,有雄壮之势;捺脚出锋,三面力到,如刀削,似燕尾，有飘然自得之态.总之是要写得饱满、含蓄、舒展。四、撇的写法： 欧阳询说“ 丿、 利剑截断犀象之角牙”。意思是说，撇要写得有笔锋,就象是用利剑来截断犀牛的角和大象的牙.撇的神态，由此可以想见。 撇的形态是由粗到细，使人觉得在写的时候，力要由重到轻

23、，行笔的速度要快捷，正是如此，往往会使人产生误解,仿佛不这么写，就写不出一撇的气势来。因而有的人在写的时候，急促行笔，使笔锋在纸上一滑而过，这样的撇画,看似尖利，实则单薄没有韧性,如鼠尾一般。所以说，虽是一撇，也不要轻易地写过。 卫夫人说“波撇屈曲，皆须尽一身之力而送之”。这就是说写一撇,也要用力。若急促用笔,也就不可能用到撇画中，只能是“撇”出了画外.而力要能用到撇画中，就要象是写其它的笔画那样.起笔时，使笔锋有涩势,以腕的动作来调整笔锋,不使笔锋绞在一起,直至收笔.有节奏地写出一撇，这样写出来的撇画才能婉转流畅。怎样写撇/2、撇的形态和写法 字是由点画组合而成的。因而要想写好字，就要先写好

24、点画。清书法家汪澐说：“落笔点画,又需如工匠之金铁铸成,木竹锯定，一材一料，雕琢合度，然后制合为字。若信手拖沓，未经追琢，则似伐木者连皮带叶，其遂可制为器皿也耶？”怎样才是写得好?一是形似。“形似”也就是与原帖逼真。形似才可入神.二是饱满.如汪澐所说:“笔画圆满，巨者如本如竹,细者如锥如丝。凡天地之生物，虽肥瘠不同，而体皆圆足。落纸能圆，则墨光迸射，且点画中之空白处,虽细小而朗然。”“圆满”也就是圆润饱满。三是“知变”。书法本于自然.知变才合于自然。百花齐放，正因为异彩纷呈，才能令人赏心悦目。 “违而不犯，和而不同”， 字也是这样。同一点画，也是形态各异，才显生动。 当然,变也要有本有源，也就

25、是要有根有据。万变不离其宗。这个“宗”，也就是合于自然。探本溯源，厚积薄发，以不变(不随波逐流)应万变,自然水到渠成,瓜熟蒂落。我想这样的“变”才是“变”的正确途径.三、竖的写法一般来说，竖要写得挺拔，写得挺拔才能显现出精神。怎样才能写得挺拔,一是不要把竖写得过直，二是运笔有力。竖不宜过直，就如同人的直立一样，要挺胸，但不宜过直，站得过直就要含胸，这样站着虽说是前后一条线，自己不舒服、不自在.别人看也觉得别扭，这叫过尤不及，所以说不要过于求直.竖贵有力、竖画贵在有力，与竖画的过直也有关系，柳宗元说“努（竖）过直而力败”这是因为竖画过直就如同是立着的木头，板滞。宋朝的陈思说“直则众势失力，滞则神

26、气祛散”。也就是这个意思，因而，前人在写竖画时或左或右地总有些欹斜（写横画时都有些略向右上),并不过于求直，这一点在欧体书法中尤为明显。智永说“竖为努（永字八法中称竖为努)，用力也。写竖画用力，这个“力”与我们平时所说的力有所不同。移动一样东西，鼓鼓劲、加把力,也就可以了。用笔可不行，功夫不到，一竖就是写不出挺拔的效果来，说是把浑身的力都用上去，即使将笔杆子捏断了也是不行，这是事实，不可强求。因为用笔的力,不在手上而是在笔端，而要使笔端有力这就需要有技巧,需要有驾驭和娴熟使用技巧的功夫.因此这要有个锻炼的过程.这就叫瓜熟蒂落，水到渠成.写竖画，要逆锋起笔，向右顿笔，然后稍提转折向下（向上回锋收

27、笔便是一点,向右上运笔便是写一横）运笔，最后如果顿笔左上回锋收笔便是垂露竖;若是顿笔后提笔出锋便是悬针竖。要得竖画有力，起、行、收的三个用笔过程都要认真对待，切不可一落笔便直行笔，养成习惯后纠正起来也就比较困难。逆锋起笔要如董其昌所说，就象是用锋利的宝剑斩钉截铁那样,干净利落，不要以模糊为藏锋；收笔回锋要尽全力，不能草率；行笔要如元朝的李溥光所说：“努(竖)之法用弯行曲扭，如挺千斤之力”.“弯行曲扭”说的是用笔要有斜正上下，平侧偃仰，这样就能使笔锋得到控制和调整，使笔锋始终是在中锋的状态下运行，这样就能使笔锋与纸的摩擦力增加,笔锋与纸的摩擦力增加就会有涩势，有涩势就会有阻力，有阻力笔锋就象是逆

28、水行舟,每进一分，都要尽一身的力气来向前挺进，这样写出来的竖画，自然是力透纸背,入木三分，直中见曲，如“万年枯藤。竖有垂露竖、悬针竖，还有内曲竖、外曲竖等。二、横的写法： 在点的写法中，我曾说笔画是点的延伸。以横画为例，横的起笔和收笔的写法都是写点的方法,写点时逆锋起笔，转折后右下顿笔，然后再转折笔锋，若向上回锋收笔便是一点，但现在是要写一横，因此将笔锋转折向右上行笔，也就是将“点延伸，然后根据结构的需要回锋收笔。由此可见点写好了，对于书写其他的笔画也就方便多了。学会写点、写横时就主要是学运笔，运笔也就是行笔。运笔讲究中锋，因为中锋能力透纸背,使笔画有质感，凝重浑厚。欧阳询说,横如千里阵云。说

29、的也就是这个意思。但初学时笔性生疏，气力不足,因而写出的横画单薄软弱，这很正常。在这种情况下,千万不要故意地往笔上加力，不要苛求和拘泥于中锋,不要急于求成。欧体的形成本身也是经过千锤百炼的。我们仅凭三朝两夕的功夫就能学好了，这也是不可能的事。冰冻三尺，非一日之寒。只要是按照正确的方法来练习，一日练一日功,就会在由生到熟的过程中，学到提按、疾涩、缓急等技巧，自然也就能中锋行笔,将横画写好,并在由形入神的过程中使笔画沉实丰厚起来。横要平，“平”,不是水平的平,而是横画自身要平。不要写得弯弯曲曲的；也不要写得两头低而中间高，象根扁担。若是这样也就成了病笔。永字八法中称“横”为“勒。元代的陈绎曾说：“

30、勒一，上平、中仰、下偃。空中远抢，以杀其力，如勒马之用缰也.这是“横”画用笔的一种形象化的说法.勒,是勒马的缰绳。是说写一横的用笔方法，就象是我们骑马时勒马的缰绳一样。用笔有虚实；勒缰有松紧。总之要掌控自如，才能得心应手。横与横的组合 前面说过怎样来写“横”画，也就是“横”的写法.写“横”画的大体步骤是:一、起笔；二：行笔；三、收笔。请记住，这三个步骤是每一个笔画都要用到的.这是基本的用笔方法。即使是出锋尖如锋芒的撇画,出锋收笔时也还有个凌空回锋的动作，也不是一去不返。为什么要藏锋起笔，中锋行笔、回锋收笔呢？这是因为只有藏锋起笔，中锋行笔、回锋收笔，才能首尾响应,劲气内含。这就如同用兵布阵一样，不得不周密谨慎。初学书法，起笔、行笔、收笔，这三个步骤最能考验一个人的耐心、毅力和意志，同时也最能锻炼一个人的耐心、毅力和意志。接下来说一说横与横的组合。、横与横的组合，大体上有这样几种情况:一、两横;如:“二、“天、“干”;二、三横；如：“三”、“丰”、“泰”；三、三横以上:“重、“書”、“畫”