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1、教师招聘考试中国美术史笔记整理全中国美术史(复习资料)第一章原始社会的美术1.劳动创建了人，艺术其源于（人类劳动）。2.人类最先的劳动是从制作（石器工具）开始的。3.原始时代的期间，它不单是人类劳动技术的（丈量器），也是人类造型能力的（指示物）。4.北京猿人大概生计于（四、五十万年）从前。5.丁村人大概生计于（二十多万年）从前。6.丁村人制作的尖状器上有（对称和平衡）的感觉。7.距今2、3万年从前的美术遗物是（山顶洞人的装修品）。8.半坡彩陶旧址在（西安半坡村）。9.山顶洞人的装修品说了然人类劳动时间中形成了（美的看法）。10.半山种类彩陶向来在（甘肃）省和政县。11.原始期间的（绘画）和（雕

2、塑）是隶属于制陶工艺的。12.彩陶艺术是（新石器时代）的创建13.庙底沟彩陶距今（五千年）左右。14.庙底沟种类彩陶旧址是（河南陕县庙底沟）。15.半坡彩陶距今（六千年）左右。16.马家窑彩陶出土于（甘肃临洮马家窑）。17.马家窑彩陶距今（四千五百年）18.出土于甘肃的彩陶有（马家窑种类、半山种类）彩陶。19.北京猿人的石器种类（尖状器、砍砸器、刮削器）。20.半坡种类彩陶装修纹样有（人面纹、鱼纹、蛙纹、鹿纹）。21.人面鱼纹盆的装修纹样（人面、鱼纹）。22.山顶洞人装修品的目的（增添自己美感，惹起人们的好感，有助于民族之间的感情联系，增强征服自然的威力）。23.（河姆渡）出土的陶猪，（山东胶

3、县三里河）出土的猪形陶鬲，明显都是久已驯化了的家猪模样。24.（山东宁阳）He （山东胶县三里河）出土的狗形陶规狗的形象生动风趣。25.（陕西扶风姜西村）出土的在陶盆口沿下堆塑的人面像，是男性形象。26.（甘肃泰安县）出土的人头形器陶瓶，是一青年女性形象。27.（甘肃天水蔡家坪）出土的人面陶塑，可能是陶器上的立体装修。28.（甘肃临洮）出土的人头形盖状物，是当前雕塑史上雕绘相联合最早的作品。归纳1.半坡种类彩陶：西安半坡村，距今6000年左右，鱼纹、鹿纹、蛙纹，以鱼纹为主，圆底或平底盆，朴素厚重。人面鱼纹盆鱼纹盆鹿纹盆。2.庙底沟种类彩陶：河南陕县庙底沟距今5000年左右，二方连续，挺拔饱满，

4、新奇庄重。大口小底曲腹盆3.马家窑种类彩陶：甘肃临洮马家窑，距今4500年左右，涟漪、旋涡纹，千回百转来去无量。旋纹尖底瓶旋涡纹蓊4.半山种类彩陶：甘肃和政县半山旧址，距今4000年左右，线纹锯齿纹，装修精致华丽，长颈小口宽肩大腹双耳罐5.马厂种类彩陶：青海民和县马厂旧址，距今4000年左右，直线，粗暴朴素作品题1.人面鱼纹盆：在圆形的盆内以对称的构造画出人面和鱼的形象，其人面是归纳的绘画形象，在圆圆的脸庞上画着三角形的鼻子，修长的眉毛，眯成一线的双眼。头上戴着尖顶饰物，耳边画出双鱼，嘴里还衔着鱼，考古学者认为这类人面与半坡氏族的某种原始崇奉相关，详细含义的解说有：图腾，祈求打鱼丰产，生殖茂盛

5、的祝愿等说法。2.舞蹈纹彩盆：新石器时代一幅重要的绘画性作品，氏青海大通县出土的舞蹈纹彩盆，在陶盆内壁描述着三幅同样五人一组，手拉着手的舞蹈画面，它不单是彩陶图案装修标新立异的创建。也是以详细生动的艺术形象反应原始社会生活的绘画作品，它反应了原始人在集体劳动的过程中创建了舞蹈艺术，表现了劳动之余的快乐或丰产以后的愉悦心情，是反应原始社会现实生活独一最早的作品。3.鹳鱼石釜图：是画在陶缸上的彩画，从其构图意匠，艺术风格等方面来侃，是一幅完好的绘画，这幅画是用棕褐色与白二色，简劲有力的线条画一用绳子缚扎直立的木杆石釜从前有长嘴鹳鸟叮一大鱼的形象，用大略的线条和纯真的颜色表现了古朴而真切的形象，显示

6、出一个生动而真切的画面。论述题.1.北京猿人石器的意义？答：北京猿人是大概生计于四五十万年从前的北京周口店的猿人，从他们大略的期间加工上，能够看出他们为适应不一样的用途而把石器加工打制成不一样的种类。，从那种尖状器、砍砸器、刮削器上，已能明显看出来使用要求下的造型意识了。2.为何说山顶洞人的装修品是艺术品？（山顶洞人装修品的意义？）答：山顶洞人的装修品有：截成小段的鸟骨，顶部磨出小孔的海蚶壳，在根部磨出孔眼的兽类牙齿，此中最重要的装修品，是近似项链的美术装修品，他们把不一样种类的石材打制成同一类的小石珠。又把同一种类的小石珠个体穿连在一同，并用赤铁矿染上色彩，着证明他妈妈对形式美的若干规律已经

7、有了必定的认识，说了然人类在长久的劳动实践中渐渐形成了美的看法。这类拥有必定含义的装修品能够说是最早的美术萌芽。3.山顶洞人戴项链装修品的目的？答：增添自己的雅观，惹起人们的好感，有利于氏族之间的感情联系，甚至认为是能够增强征服自然的威力，说了然人类在长久的劳动实践中渐渐形成了美的看法。这类拥有必定含义的装修品能够说是最早的美术萌芽。4.举例说明彩陶艺术和人类生活的关系？答：彩陶艺术的发展演变，是人类社会生产力状况，物质生活和精神生活的艺术表现，彩陶的装修题材和纹样构造的本源，最后都只好从当时的社会生活、社会存在追求解说，陶器的发明与农耕活动有亲密的联系。因为原始农业和定居生活的需要而发了然陶

8、器。“神农耕而作陶”的传说，把陶器的制作和作耕活动联系起来，就是反应了那一特定历史期间的真切状况。人面鱼纹盆，在圆形的盆内以对称的构造画出人面和鱼的形象，其人面是归纳的绘画形象，在圆圆的脸庞上画着三角形的鼻子，修长的眉毛，眯成一线的双眼。头上戴着尖顶饰物，耳边画出双鱼，嘴里还衔着鱼，考古学者认为这类人面与半坡氏族的某种原始崇奉相关，详细含义的解说有：图腾，祈求打鱼丰产，生殖茂盛的祝愿等说法。第二章 夏、商、西周、春秋的美术一.填空、选择1.青铜器是指（红铜和锡和铅的合金器物），因为颜色呈青灰，故名青铜器。2.传说（夏朝）已经开始锻造青铜器了，禹曾锻造（九鼎）以象征九州。3.商朝后期，青铜器有酿

9、酒的（罍li），贮酒的（壶），贮酒备斟的（尊），盛酒备移的（卣yu），温酒的（盉h），喝酒的（爵）和（斝ji），还有调酒的（勺）。4（毛公鼎）是西周期间的青铜器。5.（莲鹤方壶）新奇的构想表现了春秋的时代精神。6.（四羊方尊）是商朝后期青铜器盛期的代表作。7.（司母戊大方鼎）是青铜器中最大的一件。8.青铜器中艺术性较强的是（食器）和（酒器）两类，（食器）和（酒器）即时奴隶主贵族豪华生活的日用品，也是标记奴隶主贵族等级威望的（礼器）。9.（兽面乳钉纹方鼎）是商朝早期的青铜器。10.用作食器的青铜器有（鼎、鬲l、簠f、豆）11.用于喝酒的青铜器有（爵、觥gng、觚g、盉h、尊、罍li、卣yu、彝y

10、）12.用于武器工具的青铜器有（戈、矛、斤，钺yu、镞z、铲、凿）13.用于饮水的青铜器有（壶、盘、匜y、鉴）14.用做乐器的青铜器有（鼓、铙、钟）15.商朝盛期青铜器主要纹样有（兽面纹、夔ku龙纹、风鸟纹）16.商朝盛期青铜器的代表作有（司母戊大方鼎、四羊方尊）17.西周期间的青铜器有（毛公鼎、大盂鼎）18.刻有铭文的鼎（毛公鼎、大盂鼎、司母戊大方鼎）19.四羊方尊是（商朝后期，青铜器盛期）的作品。20.司母戊大方鼎是（纪念器）21.（怪兽食人）是奴隶制社会阶级压迫的象征。22.春秋期间，青铜器的（礼器）性质减弱了，而（生活适用）的性质增强了，制作上也出现了一些新方法，（失蜡法、模印法）23

11、.殷商时代，（虎纹大石磬）所刻的线纹虎形表现出当时的绘画水平。24.青铜工艺雕塑，青铜器中的鸟兽型器，被称为（尊）25.在（河南安阳小屯五号大墓（妇好墓）出土了很多玉石雕琢，特别是一些玉雕人物浑身像和头像，是艺术水平较高的作品，一些玉雕动物作品都很精巧。作品题1.司母戊大方鼎：造型宏伟，器型宏大，是我国奴隶制社会青铜器中最大的一件，重量达875公斤，高133公分，长110公分，宽78公分。鼎腹主要部分作素面（不加纹饰），而是在四周加装修带，分别看是夔纹，合起来看则是兽面纹，大鼎的四个边角作成觥棱，更增添了鼎的隆重，威严地感觉，上边双耳作蝉纹，耳的侧面有两虎纹张口，中间夹一人头。鼎内铸有（司母戊

12、）三字铭文，说明是商王文丁为祭祀其母而锻造此鼎。2.四羊方尊：全器以精密的云雷纹为底，颈饰蕉叶氏夔纹和兽面纹，肩部有四龙盘费，四角设计成四个大卷羊角，羊身上饰有麟纹，前腿为经历的长鹳鸟，圈足诶夔纹，羊的形象寂静而威严，在装修手法上则集线雕、浮雕、圆雕与一器之中，把平面的图像和立体的雕塑联合起来，把器物和动物形象联合起来，造型威严奇异，锻造精工，纹饰华丽生动，它集中表现了商朝后期青铜器艺术的高度水平。3.莲鹤方壶：是春秋期间有代表性的作品，方壶是一件构想新奇，构造复杂，开朗轻盈的艺术品，壶身是盘曲的龙纹，交互环绕，龙形双耳，四角有立体的怪兽正向上爬行，圈足之下有两怪兽拖底，壶顶莲花瓣中立一鹤鸟，

13、眺望展翅欲飞，神态异样生动，这件崭新风格的作品，表现了春秋的时代精神。论述题1.商朝后期，青铜器的发展特点？装修特点？答：发展特点：1.商朝后期，正式奴隶制社会发展的兴隆阶段，青铜器的发展达到了顶峰，这个期间所锻造的青铜器，铜质优异，形状多样，纹饰精致华丽。2.商朝后期因为经济的发展，物质财产的增添，奴隶主阶级生活更为豪侈，喝酒成风，因此酒器特别多，成套的酒器是青铜器礼器重要的构成部分。装修特点：1.装修纹样以兽面纹，夔龙纹，风鸟纹占主要地位，装修手法上，采纳近似浅浮雕手法突出器壁，又在浮雕纹样上加饰细纹（阴线），其余部分刻饰精密的云雷纹，从而形成三层花的艺术成效。2.这期间的准格式多是遍布整

14、个器械，纹样精密华丽。第三章 战国秦汉时代的美术填空1.战国期间是我国（封建制）社会开始确定的时代。2.战国期间（绘画）和（雕塑）开始离开工艺装修的地位。3.水陆攻战纹铜壶下部最大的装修区描述的是（激烈的城头攻战场面）和（殊死的舟师战情形）。4.水陆攻战纹铜壶颈部的装修区描述的是（采桑劳动）和（习射情节）。5.水陆攻战纹铜壶中部的装修区描述的是：右方（两重楼房），楼下（烹调、舞蹈及音乐演奏）楼上在举行（庆赏酒宴），左方描绘（射猎）一类活动。6.水陆攻战纹铜壶反应了新兴时代的地主阶级倡导（奖赏耕战的进步主张）。7.我国当前发现最早的壁画是（秦朝），咸阳一号宫殿出土的（流云纹及四方连续的几何纹壁画

15、）残片，咸阳三号宫殿出土的（人物车马图壁画），是最早的壁画遗物。8.我国当前发现最早的壁画是（秦朝）的（人物车马图）。9.人物龙凤帛画画面上除墓主人形象外还有（凤鸟）和（腾龙）。10.卜千秋墓壁画升仙图是（西汉）期间的作品。11.西汉帛画出土于（湖南长沙马王堆一号汉墓）。12.举鸟铜人是（战国）期间的作品。13.我国当前发现最早的壁画是（秦朝）。14.西汉帛画是表现（墓主人升仙的情形）。15.我国当前存在的最早工笔重彩壁画是（西汉帛画）。16.汉代墓室壁画的早期移存是（升仙图）17.在凤祥、西安、临潼等地出土的秦国早期的（鹿纹、双兽纹、豹纹、叶纹、辐射纹）圆瓦当。归纳归纳1.战国期间的绘画（人

16、物龙凤帛画）、（人物御龙帛画）。2.人物龙凤帛画的内容有（墓主人为一宽袖细腰合掌侧立的女性形象，展翅扬尾的凤鸟和一腾龙）。3.战国的雕塑有（木雕立俑），（木雕彩绘立俑）（举鸟铜人）（猛虎噬鹿铜器座）（牛虎形铜祭案）（彩漆木雕禽兽屏座）（彩漆木雕虎座鸟架鼓）（彩漆木雕卧虎）。4.汉代宫殿壁画有（云台二十八将图）（麒麟阁十一功臣图）。5.西汉帛画的上段有，（人首蛇身的女娲和烛龙，“金乌”太阳，八个小太阳，扶桑树，月牙蟾蜍，玉兔，嫦娥。天阙。守门人，神豹。6.现存汉墓室壁画有：卜千秋墓室壁画升仙图洛阳老城西汉墓室壁画二桃杀三士鸿门宴河北望都墓室壁画和林格尔墓室壁画升官图车马出行图乐舞百戏图牧马图7.

17、汉代的画像石有：山东肥城孝堂山郭氏祠大王车战斗图嘉祥武氏祠闵子蹇jin御车图荆轲刺秦王王陵母泗水取鼎沂南画像石8.汉代画像砖作品有戈射割禾图乐舞百戏画像砖西王母9.汉代雕塑有陕西兴平县马踏匈奴卧马伏虎人熊相斗，四川雅安高颐墓前石兽，甘肃武威铜奔马，四川汉墓出土的说书俑，四川重读天回山出土的陶马10.当前所存秦早期美术遗物人物车马图打猎纹空心画像砖11.秦兵马俑特点：惊人的数目和巨大的体积在世界美术史上是稀有的，造型精练归纳而又有高度的写实性，众多的武士形象既一致于威严雄伟的个性，也有详细鲜亮的个性刻画。作品题1.人物龙凤帛画：（28公分20公分）1949年在湖南长沙陈家大山楚墓出土，画中人物为

18、一宽袖细腰合掌侧立的女性形象，人物前上方画展翅扬尾的凤鸟和一腾龙，此画所表现的是墓主人在祷告借龙凤的力量指引她升入仙界的情形。此画是用毛笔勾画的，线条挺进有力，黑白对照，线面联合，拥有装修兴趣，可见我国以线造型的绘画技法已经有很高的水平，人物形象拥有必定的现实性，整个人物形象一致于恭谨而隆重的神态。2.人物御龙帛画：（37.5公分28公分）1973年在湖南长沙子弹库出土，画的正中是一有胡子的男子，高冠长袍，腰佩长剑，侧身而立，手持缰绳，驾御一条巨龙，龙头高昂，龙尾翘起，龙身平浮，呈舟形，龙尾上立一鹤，左下角一鲤鱼向前挪动，人物头上方有舆盖，盖上飘带与人物穿着的飘带一同向后漂浮，表现了龙舟迎风疾

19、进的姿态，其主题是表现乘龙升天，在艺术表现上明显是比人物龙凤帛画有很大的进步，人物已经成为画面的主体，而把想象的威力巨大的神龙踩在脚下，按人的意志乘凤驰驱，使它处于被支配的地位，人物形象刻画的生动自然，用笔施墨也更为讲究，因物象的形体、质地和运动而用笔有粗有戏，刚柔多种变化，线条流利而富于表现力。3.西汉帛画：长沙马王堆西汉帛画1972年在湖南长沙马王堆一号汉墓挖掘得一件震惊中外得彩绘帛画，它是认识研究西汉绘画艺术得极犯难得之遗物，帛画整幅画面呈“T”字形，全长205公分，上部宽92公分，下部宽47.7公分，向下四角缀有穗形飘带。顶部边沿有竹棍，两头系以丝带用以悬挂。出殡时在车前举扬，带有招魂

20、及指引死者升仙的作用，帛画以复杂谨慎的构图，把全画分红山中下三个段落，描述墓主人升仙的情节，上段是描述当时人们想象的天上的情形。正中是人首蛇身的女性形象，可能是女娲或许是掌管季节天气变化的“烛龙”，是作为天上或许生命的最高主宰出现的，右上角画中是“金乌”的太阳，还有八个小太阳分别在扶桑树的枝干之间，左上角画一弯新月，月牙上有蟾蜍和玉兔。一乘龙翼腾空飞舞的女性双手攀住月牙，这应当是嫦娥奔月的神话故事。上手下方正中画着天阙，阙内有拱手相向的守门人，阙上还有一堆神豹保卫通向天国之门，中段又分为上下两部，上半部描述的盖下边的正中部位站着一个体态肥硕身披锦绣的贵妇人，她身后有八个侍女，前有侍从跪迎。这是

21、墓主人，正准备升天，中段下半部以帷帐玉磬象征屋顶，屋内案上摆设鼎壶与觞等饮食器具，两旁有七人对坐，当时描述向死者致祭或是死者生前列鼎而食准备开宴的场面。下段图像画一个赤身巨人手托举地上全部物象的平板，立于交互的两条大鱼的背上，两旁又各有一只站在猫鹰的大龟上，巨人有可能即是大地之神，帛画反应了在当时统治阶级中流行的升仙想象，把天上、人间地下所包括的复杂内容，严实完好的组织在一个构图之中，主次分明，疏密适当，帛画在表现上主体突出，把墓主人放在重要地点上，墓主人上有华盖，下有云台，前有跪迎，后有侍从，四周有较为宽泛的空间，突出了她不一般的身份和地位，突出了她的隆重和尊贵。帛画在技法上，勾线劲利谨慎，

22、因描述对象不一样，用笔全部变化，线条流利自如，色彩上使用了多种颜料，方法多是平涂，整个画面成效热忱鲜亮，华丽厚重。4.戈射割禾图：（成都凤凰山出土）分上下两个画面，上部表现荷塘岸边两名猎人正在沉稳有力的张弓而射，水鸟惊起，四散飞逃，成功的表现了动人心魄的的瞬时情形，画面构图自然，把人物的活动和自然光景联系起来，画面上已开始有空间深度的表现了，在技法上仍是有很大的进步，下部是收获，右边两人在挥镰割禾秆，中间三人在掐穗，左侧一人肩挑禾穗，手提食罐，是一幅朴素优美的收获田间小景，构图上人物组合平衡而有变化，人物动向富裕节奏韵律感，右侧挥镰者回头盼顾，令人物之间前后响应，画面紧凑完好，这一反应了劳动现

23、实生活的作品充满了对劳动者禾劳动生活的热爱，这类朴素无华的健康的美是民间画工们思想的自然表露。5.马踏匈奴：是霍去病当前群雕的一座主像，战马抬头矗立，仿佛经过激战以后停下来，被踏在马蹄之下，的匈奴入侵者还在挣扎，这是两个拥有象征意义的典型形象。第四章 三国两晋南北朝填空1.曹不兴是（吴）国画家，画屏风有（点墨成蝇）之说，善画（佛像），画大象有（心敏手运，须臾立成）之说。2.西晋卫协的绘画趋势（精美）和注意（风采气韵）的追求。3.陆探微的人物画创（秀骨清相）的形象，他是（五）世纪后最有影响的画家，善画（宗教画）（名士肖像画）（民俗故事画），系（刘宋）期间的画家。4.张僧繇yo绘画用笔风格是（疏体

24、线描），“笔才一二，象以应焉”，创佛教艺术中的（张家祥），汲取外来画法（南京一乘寺的凹凸花），活跃于（肖梁）期间。5.曹仲达来自中亚曹国，是（北齐）期间的画家，善画梵像，宗教艺术中创（曹家祥），“其体稠叠而衣纹紧窄”被称为（曹衣出水）。6.谢赫是（南齐）前后的画家，著有（画品录），谢赫提出绘画的作用是（明劝戒，著升沉，千载寥寂，披图可见）。六法是（气韵生动）（骨法用笔）（应物象形）（随类赋彩）（经营地点）（传模移写）。7.戴逵是与（顾恺之）同一期间的画家赫雕塑家，他是开创（中国是佛像）的雕塑家。8.戴逵把（脱胎漆器）的工艺技术运用于雕塑方面，创建了（夹纻zh）形象，战胜了造型尺寸增大而重量加重

25、的矛盾。9.（洛神赋图）取材于曹植的诗篇。10.提出以形写神的画家是（顾恺之）。11.西晋有最高水平的画家是（卫协）。12.人物画创秀骨清相的画家是（陆探微）。13.被称为“笔才一二，象以应焉”的画家是（张僧繇）。14.佛教画创“曹衣出水”的画家是（曹仲达）。15.六法处于（谢赫）。16.南京西善桥南朝墓出土的（七贤图）画像砖，刻画魏晋之际的（竹林七贤）17.江苏丹阳南朝墓出土的（羽人戏龙）等画像砖。18.大同北魏司马金龙墓出土的（屏风漆画）中的（孝子列女）在题材上与顾恺之的女史箴图列女仁智图相像。19.魏晋南北朝期间出现了（云岗石窟）（龙门石窟）（敦煌莫高窟）三大石窟。20.莫高窟位于（甘肃

26、）省（敦煌）县城东之四十里（鸣沙山）的断崖上，自符秦建元二年，公元（336）年，沙门（乐僔）开窟后，前后经历1000余年。21.莫高窟现存壁画（四万五千余平方米）。22.云岗石窟位于（山西）省（大同）市。23.龙门石窟位于（河南）省，（洛阳 ）市二十五里的（龙门），别名（伊阙）。24.云岗石窟现存（53）个洞窟，最早开凿的一批石窟称为（昙曜五窟）。25.云岗石窟现存最大的佛像市在（第二十窟）。26.魏体书的十九品选自（古阳洞）。27.龙门石窟刻有（帝后礼佛国）的洞窟市（宾阳中洞）。28.敦煌壁画与（雕塑）（建筑）联合为有机的整体。壁画按题材内容可分为（佛本生故事画）（佛传故事画）（经变故事画）

27、（佛，菩萨像）（奉养人）（装修图案）选择1.顾恺之的作品洛神赋图女史箴图列女仁智图魏晋胜流画赞论画画云台山记。2.魏晋南北朝期间的重要画家有（顾恺之、陆探微、张僧繇、曹不兴、卫协、张墨、曹仲达、谢赫、戴逵、肖绎y、杨子华、宗炳）。3.谢赫在画品录中提出绘画的作用（明劝戒，著升沉，千载寥寥，披图可见）。4.顾恺之人物画传神的方法有：（！）特别侧重眼神的刻画，提出“传神写照，正在阿堵中”。（2）借助人物细节来传神，画裴楷，脸上加三毫。（3）用环境背景衬托表现人物性格，画谢幼舆，布置之丘壑中。（4）借助人物之间的关系奇妙办理人物情思，如洛神赋图、5.顾恺之的绘画理论著作有魏晋盛流画赞论画画云台山记。

28、6.莫高窟北朝期间的佛本生故事画有尸毗p王本生图萨陲那太子本生图须达那本生图鹿王本生图得眼林故事图打猎图五百匪徒成佛图。7.北魏期间开凿得石窟遍布北方各地，此中最为有名的和重要者为（云岗石窟）（龙门石窟）（敦煌莫高窟）和（麦积山石窟），其次有（永靖炳灵寺石窟）（巩县石窟）（义县万佛峡）等，北齐期间开凿的有（南北响堂山石窟）和（天龙山石窟）。简答题：1.卫协在绘画发展史上的意义？！ 答：卫协是西晋期间拥有最高水平的画家，南齐谢赫在画品录中说“古画皆略，至协始精”。即古代的画都很精略简率，到了卫协绘画开始精美，因此说卫协在绘画发展史上有划时代的影响。2.顾恺之的人物画的创作特点及方法？！答：顾恺之

29、是东晋画家，理论家，别人物画的特点是：明确提出传神的重要性，把传神的得失作为绘画好坏的标准。方法：特别重视眼神的刻画，提出“传神写照，正在阿堵中”。借助人物细节传神，画裴楷，脸上加三毫。用环境背景衬托表现人物性格，画谢幼舆，布置之丘壑中“借助人物之间的关系奇妙办理人物情思，如洛神赋图3.顾恺之的绘画理论著作机器主要看法？答：顾恺之是东晋画家，理论家，其理论著作有魏晋盛流画赞论画画云台山记等三篇著作。此中主要看法：（1）以形写神（2）悟对神通（3）迁想妙得。都是针对人物画创作提出的，对后代有深远的影响4.陆探微的绘画特点？答：是刘宋期间的画家，善宗教画，名士肖像画，民俗故事画，创秀骨清相的瘦削型

30、形象，是五世纪后最有影响的画家，被谢赫成为一品画家。5.张僧繇的绘画特点？答：活跃于肖梁期间，有较高的写实能力（“点睛之笔，写王子像，对之如面”）的传说，在传统画法上汲取外来画法的南京一乘寺的凹凸花，提炼归纳的疏体线描“笔才一二，像以应焉”，创佛教艺术中的张家祥，为吴道子出现前影响最大的画家6.什么是曹衣出水？答：曹仲达善画梵像，宗教艺术中创曹家祥，其体稠叠面而衣纹紧窄，被称为“曹衣出水”。7.谢赫“六法”的内容及意义？答：六法，即：气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋彩，经营地点，传模移写。意义：六法的提出是古代长久绘画实践和理论商讨的拥有总结意义的完好认识，在绘画发展史上有重要意义。8.画

31、品录及其意义？答：画品录第一提出绘画的目的和六法，即绘画的政治功能是明劝戒，著升沉，千载寥寂，披图可见。把汉魏以来点评人物的民风应用于绘画议论，将曹不兴以来的二十七位画家分为六品，分别评论各家长短。画品录的六法和采纳史实与理论相联合的体例，对古代美术史论著述有着巨大的影响。9.三国两晋南北朝期间美术发展的特点？答：（1）宗教美术（特别是佛教美术）跟着宗教的传播而发展，表现空前的顶峰，出现了敦煌莫高窟，云岗石窟，龙门石窟，以及麦积山，炳灵寺规模宏伟的壁画和雕塑，以文学作品为内容的绘画行兴隆起来，山川画开始萌芽，绘画表现领域进一步扩大。（2）美术作品仍以工匠为主，各民族美术的沟通使美术技法获得了丰富，士医生阶级进入了绘画专业队伍。（3）美术表现技巧的进一步发展，多种绘画风格出现。（4）绘画领域中的评论和理论总结开始出现，顾恺之，谢赫在美术理论上的成就。10.简介敦煌