关于电影戏剧中的三十六种剧情模式.docx

1、关于电影戏剧中的三十六种剧情模式关于电影戏剧中的三十六种剧情模式在 18 世纪末期，那个时候电影艺术还没有出现，意大利戏剧家卡洛 柯齐 提出了一种理论：世界上的一切戏剧剧情，都可以归纳为 36 种模式。据说这是在他查阅了从 古希腊到当时的所有的戏剧作品而得出的结论，但时间久远，卡洛柯齐所谓的 这 36 种剧情模式已经失传，没有人知道到底是什么。直到 20 世纪，法国戏剧 家乔治普罗第再次试图还原这 36种剧情模式，乔治 普罗第的 36 种剧情模式 与卡洛柯齐所说的 36 剧情模式想必不会相同，但他认为， “古今所有的戏剧剧 情都不会超出这 36种模式。 ”时至今日，普罗第由戏剧作品归纳出来的这

2、 36种 剧情模式，依旧广为流传，特别是在电影界，尤其是如好莱坞的主流电影界被 认为是电影编剧的必读教材。在我国，戏剧家洪深先生最早向国人介绍了这 36 种剧情模式，并且深深的 影响着我国的戏剧，电影艺术的发展。我们先看看这所谓的 36 种剧情模式到底都有什么？（由于版本不同，每一 种剧情模式后面所举出的例子会有出入，此处以陈晓玲老师的笔记为准。）模式1、求告淘金记（ 1925） xx 飞渡（ 1939）星球大战（ 1977）模式2、援救党同伐异之 “母与 xx ”（ 1916）模式3、复仇伊万的童年（ 1962）模式4、骨肉间的报复狮子王（ 1994）模式5、逋逃筋疲力尽（ 1959）邦尼和

3、 xx（ 1967）天生杀手（ 1994）模式6、灾祸鸟（ 1963） xx（ 1983）圣诞快乐， xx 先生（ 1983）模式7、不幸 xx 一代女1952)活下去1952)xx 飞1957)早春二月1963)稻草人1983)末代皇帝1987)xx1987)活着1994）钢琴师（ 2002）模式8、革命战舰波将金号（ 1925）母亲（ 1926）农奴（ 1963）xx（ 1984）模式9、壮举 xx 的 xx（ 1962）xx 将军（ 1970）出租车司机（ 1976）xx（ 1987）模式10、绑劫完美世界（ 1993）模式11、释迷公民凯恩（ 1941）后窗（ 1954）放大（ 196

4、7）对话（ 1974）现代启示录（ 1979）鸟人（ 1984）谁陷害了兔子 xx（ 1988）模式12、取求林家铺子（ 1959）去年在马里安巴德（ 1961）星探（ 1995）模式13、骨肉间的仇视呼喊与细雨（ 1972）乱（ 1985）野战排（ 1986）模式14、骨肉间的争竞高跟鞋（ 1991）模式15、奸杀 xx 车站（ 1984）模式16、疯狂幻觉（ 1979）模式17、xx飞越疯人院（1975）模式18 、无意中恋爱的罪恶小城之春（ 1948）、 xxxx 的婚姻 （1979）模式19 、无意中伤残骨肉楢山节考（ 1 983）模式21 、为了骨肉而牺牲自己神女1934）、一江春水

5、向东流1947）、 xx 夫妇1979）、楢山节考1983)模式22、为了情欲的冲动而不顾一切魂断威尼斯（1971）、 xx（1983）、 危险的交往（ 1 988）模式23、必须牺牲所爱的人要热爱人（ 1973）模式24、两个不同势力的争竞（为了恋爱）野山（ 1985）模式25、奸淫 xxxx 的婚姻（ 1979）模式26、恋爱的罪恶月亮（ 1979）、蜘蛛女之吻（ 1985）、霸王别姬（ 1993）模式27、发现了所爱的人的不荣誉远山的呼唤（ 1980）模式28、恋爱被阻碍 xx 女王（ 1933）、 xx1937）音乐之声1965）、毕业生1967）、花边女工1976）、愿望树1976）

6、、奇怪的女人1978）、 xx 不相信眼泪1980）、 xx 中尉的女人1981）模式29、 xx 个仇敌xx与xx（1996）模式30、 野心xx往事（1984）模式31、 人和神的斗争裸岛（I960）、xxxx的婴儿（ 1968）模式32、 因为错误而生的嫉妒似水流年（ 1985）模式33、错误的判断黑炮事件1985)模式34、悔恨 xx 的 xx（ 1984）模式35、骨肉重逢 xx（ 1981）模式36、丧失所爱的人 xx 旧事（ 1982）、走出 xx（ 1985）戏剧剧情模式与电 ,影剧情模式早在古希腊时代，就有学者在为艺术、 ,叙事 以及情节做着分类学的研究。亚里士多德曾将戏剧分

7、为简单悲剧、简 ,单喜剧、复杂悲剧、复杂喜剧四种基本类型。对于将情节看作悲剧第一要素的亚里士多 德来说，这无疑是人类对剧情模式的第一次分类。此后，歌德根据题材 ,将剧情分为爱情、复仇等 7 种类型；席勒也试图做出自己的分类；柯齐和普罗第根据 人物的情感和作品的情境分别将剧情分为 36种模式；L赫尔曼将剧情分为9大模式；罗伯特 麦基将剧情和类型概括为 25 种模式。需要指出的是：无论是亚里士多德、歌德、席勒，还是柯齐和普罗第都是在对戏剧剧情模 式作出分类，只有到了赫尔曼和麦基才开始真正对电影剧情模式进行分类，但 是赫尔曼和麦基都没超越普罗第所作的分类的高度。电影与戏剧虽然是两种不 同的艺术形式，

8、但作为叙事艺术而言，电影和戏剧应该是最为接近的姊妹艺 术。西方电影史上梅里爱的 “银幕戏剧 ”的美学观念，中国电影史中的 “影戏”传 统，都表明早期的电影就是戏剧的银幕再现。所以早期电影的情节和戏剧的情节模式上有着惊人的相似之处。但是随着电影艺术和戏剧艺术的发展，电影和 戏剧艺术本身在情节观念上的差异就表现出来。戏剧从诞生之初就将情节放在第一重要的位置，观众看戏实质是看情节， 看故事。电影则不同，由于电影的元素和艺术手段众多，电影在诞生之初，并 没有把情节看得如此重要，这才产生了以卢米埃尔兄弟为先驱的纪录电影。 20 世纪50、 60年代法国 “新浪潮”之后，世界电影出现了 “淡化情结 ”的倾

9、向，甚至 出现了标榜 “无情节 ”的现代派电影。古希腊时期，亚里士多德强调情节的 “完整 性，西方古典主义时期，强调戏剧创作的 “三一律 ”原则，这些都制约着戏剧情 节的发展。直到欧洲浪漫主义的出现，才开始冲破 “三一律 ”的陈规旧俗，在时 间和空间上不再受到限制，才使得戏剧情节有了较大的发展空间。西方十九世 纪末期开始出现的现代派戏剧，以及 20 世纪 50 年代在西方盛行的荒诞派戏 剧，严重动摇了自古希腊以来的戏剧情节观念。普罗第在总结 36 种剧情模式的 时候，想必还没有感受到 20世纪 20 年代欧洲的先锋派电影运动和先锋派戏剧 运动交相呼应的盛况，所以他的 36 剧情模式还是由欧洲古

10、典主义和浪漫主义戏 剧总结出来的。应该说，普罗第的 36 种剧情模式，是对古典主义以及浪漫主义 戏剧的剧情模式的一次很好归纳和总结。在西方现代派戏剧和现代派电影出现 之前，戏剧剧情模式和电影剧情模式差别不大。由于戏剧的悠久历史，戏剧剧 情模式远比早期电影丰富，在 20 世纪50、 60年代以前，世界上几乎所有的电影剧情都可以涵盖在 36 种剧情模式 之内。在 20世纪 60年代以后，随着现代主义电影作品的出现， 36 种剧情模式 无法再涵盖所有的电影剧情模式。就是针对戏剧本身而言， 36 种剧情模式也无 法涵盖等待戈多、青鸟、琼斯皇、六个寻找作者的剧中人等 这类戏剧作品的情节模式了。日本剧作家

11、鬼头麟兵这样评价 36 种剧情模式：“这种情境是公式不能套用，必须由内容本身产生出新的情境。它实际上的 参考价值还值得怀疑，实际作品并非只是单独一个局势而是由其中几种适当地 组织在一个戏里的。 ”36种剧情模式对电影剧作的贡献，集中体现在美国电影，或者说是美国类型电影中。尽管鬼头麟兵怀疑 36 种剧情模式的参考价值，但在 20 世纪30、 40年代，它的确对好莱坞的 “黄金时代 ”做出过巨大贡献。当时的美国 是类型电影的天下，共计拍摄了近 7000 部影片，分为喜剧片、西部片、强盗 片、音乐歌舞片等几大类型，这些类型电影大都是在 36 种剧情模式指导下生产 的，而且都在 36 情节模式之内。在

12、电影艺术高度发展的20世纪70年代，美国电影剧作家L赫尔曼结合美 国电影，将 36 种剧情模式概括为 9 大剧情模式：1、爱情；2、飞黄腾达；3、灰姑娘式；4、三角恋爱；5、归来；6、复仇；7、 转变；8、 牺牲；9、家庭。赫尔曼认为自己的 9 种剧情模式同样可以 “包罗人类的全部感情和戏剧动 作”。他的剧情模式分类针对美国电影，大大简化了 36 种剧情模式。一下是课上分析的一些突破 36 种情节模式的影片，事实上，自从 20 世纪 中后期，或许可以以法国电影新浪潮为标志，越来越多的影片都不是 36 种剧情 模式所能概括的了。但这 36种剧情模式在今天仍然起到非常重要的作用。它所 涵盖的剧作法

13、的一些技巧，仍然是当今广大编剧乐此不疲的花招。在当今中 国，这种技巧被越来越多的运用到了电视剧的创作中。八部半（ 1963）片中片的结构方式，梦境与现实杂乱无章的组合。红色沙漠（ 1964）淡化情节的纯视觉叙事，色彩成为叙事的第一要素。 xx， xxxx（ 1966）双重视点的叙事方式，主人公既是事件的参与者，又是事件的目 击者。纪实、象征、隐喻融入叙事。穿越 xx 的特快列车（ 1966）戏中戏的套层结构方式，在叙事和故事两个层面之间自由往返。资产阶级审慎的魅力（ 1972）梦幻、想象、象征、隐喻构成影片叙事的主体。名誉（ 1980）群像人物，散点式的叙事方式。风柜来的人（1983）平淡无奇

14、的故事讲述平淡无奇的人物。人生交叉点（ 1993）（又名捷径）完全放弃完整的情节线索，平行穿插结构七、 八组彼此不相关人物的日常生活片断。低俗小说（ 1994）三个互相交叉又各自独立的故事构成影片的叙事段落。无中心情 节线，影片的结尾回到影片的开头。暴雨将至（1994）看似古典的三段式结构，却无视常规的时空顺序，影片的开头即 是结尾。时空看似环形，却无法缝合。叙事无时间先后顺序，却有因果必然联 系。烟（ 1994）看似毫不相干的普通人的生活，构筑成一幅奇特的人生画卷。 xx 森林（ 1994）两个毫不相关的男人，三个毫不相干的女人，四段新奇的爱情故 事。三轮车夫（1995）混合了东、西方的电影表现元素，用极端化的情景和风格化的视 听语言随意讲述一个非理性的故事。