传统与现代的邂逅新中式景观设计1022.docx

1、传统与现代的邂逅新中式景观设计1022新中式景观设计前些年盛行的欧陆设计风格使得国内的景观设计大量模仿甚至抄袭国外设计作品，在中国的土地上生长出了很多异国风情的居住区及商业区，有时甚至让人迷茫，咱们五千年的文化底蕴去哪了？为什么要硬生生地照搬异国的文化？在这些文化盛行的期间，很多崇尚中国文化的人找不到属于自己心灵深处的家。自从深圳万科第五园的诞生，将骨子里的中国情结得以充分地释放，“新中式”景观设计风格也随着它的诞生而逐渐走向成熟并被大众所青睐。什么是“新中式”景观设计呢？“新中式”是传统中国文化与现代时尚元素在时间长河里的邂逅，以内敛沉稳的传统文化为出发点，融入现代设计语言，为现代空间注入凝

2、练唯美的中国古典情韵，它不是纯粹的元素堆砌，而是通过对传统文化的认识，将现代元素和传统元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的景观，让传统艺术在当今社会得到合适体现，让使用者感受到浩瀚无垠的传统文化。“新中式”景观设计是目前把中国传统风格揉进现代时尚元素的一种流行趋势。 这种风格既保留了传统文化,又体现了时代特色,突破了中国传统风格中沉稳有余,活泼不足等常见的弊端。其特点是常常使用传统的造园手法、运用中国传统韵味的色彩、中国传统的图案符号、植物空间的营造等来打造具有中国韵味的现代景观空间。造园手法的应用私家庭院的灵活的布局方法是造园中最重要的，布局的成功与否，是庭园美不美的关键。

3、传统中常用的方法有隔景、借景、框景、障景等经典手法仍是我们今天庭院设计师取之不尽的创作法宝。隔景：园林空间越分隔，感到越大，越有变化；古人说“园必隔，水必曲”，隔景既是景点与景点之间的过度纽带，同时又能使园中景物更加含蓄。“水欲远，尽出之则不远，掩映断其脉则远矣”，宋代画家郭熙的这段画论中，在指导我们设计时用什么“掩映断其脉”呢？可以是丛林丛竹、可以是山石地貌、可以是矮墙绿篱等等，说明欲露先藏，景则深。“景物不藏不深，不深则不奥，不奥则不幽”（高友德）这种露而不尽，隔而不断的造园手法，如作文之“悬念”引人入胜，从而在有限的空间里既增加了景点，又扩大了观赏的视觉空间。借景：“园虽别内外，得景则无

4、拘远近”（计成）说明借景有园内有园外、有远有近。在什么位置可借远景？这是设计师在对对场地的理解时就能扑捉到的灵感，至于用什么形式借景效果最佳？是用门洞或是窗框等等，是需要反复推敲综合考虑的。框景 利用门、窗等，把框外的真实山水景观或园林小品，纳入框内产生的视觉效果。框景分为远景和近景两种。远景是透过框幅借取远方景物，多数情况下，是充分利用场地的先天具备的条件。而近景则是门外或窗前布置的景观多所能达到的完美效果。障景：避免景观一览无余所设置的适当的一种遮掩方式，起到“犹抱琵琶半遮面”的视觉效果；障景之后必然是令人惊喜的“又一村”；曲径藏于密林中方可通幽，这里的密林便是障景。同时，障景也是遮掩不雅

5、之物的方法，在实际运用中，我们体会到障景的许多妙处。如一处别墅的铁艺围栏外是一片竹林，则利用同一品种的竹栽于园内，即遮挡了生硬的围栏，同时又同园外之竹连成一片，引林入园，景自大也。园林景观的分景与借景所谓分景就是以山水、植物、建筑及小品等在某种程度上隔断视线或通道，造成园中有园，景中有景，岛中有岛的境界。分景的作用在于增加景色的量和质，使园景虚实变换，丰富多彩，引人入胜。分景可以把游人的注意力缩小到一定空间范围内，使其能集中精神细致观赏，分景依功能与景观效果的不同，可分为障景与隔景。障景是园林中用于遮挡视线，促使视线转移方向的屏障物。障景往往用于园林入口自成一景，位于园林景观的序幕，增加园林空

6、间层次，将园中佳景加以隐障，达到柳暗花明的艺术效果。障景因材料不同可分为山石障、院落障、影壁障、树丛、树群或数者结合。障景手法在传统与现代园林中均常见应用，如北京颐和园用皇帝朝政院落及其后一环假山、树林作为障景，自侧方沿曲路前进，一过牡丹台便豁然开朗，湖山在望。隔景是用以分割园林空间或景区的景物。隔景的材料有各种形式的围墙、建筑、植物、假山、堤岛、水面等。隔景的方式有实隔、虚隔和虚实相隔。实隔：游人视线基本上不能从一个空间透入另一个空间。以建筑、实墙、山石密林分割形成实隔。虚隔：游人视线可以从一个空间透入另一个空间。以水面、疏林、道、廊、花架相隔，形成虚隔。虚实相隔：游人视线有断有续地从一个空

7、间透入另一个空间。以堤、岛、桥相隔或实墙开漏窗相隔，形成虚实相隔。新中式景观设计采用框景、障景、抑景、借景、对景、漏景、夹景、添景等中国古典园林的造园手法，运用现代的景观元素，来营造丰富多变的景观空间，达到步移景异，小中见大的景观效果。万科第五园运用现代简洁的景墙窗框，将广阔的水景及对面的建筑有选择地摄取空间的优美景色，并将动态的琴声飘扬的小舟纳入其中，使人坐在园中，透过景窗欣赏美景，聆听乐曲，如临仙境。框景手法的应用加大了景深效果，形成了一幅美丽的画面（图1）。图框景手法的运用奥运村南北四个大门采用障景的造园手法，分别用彩陶文化、青铜文化、漆文化、玉文化的叠水影壁将美景置于其后，达到欲扬先抑

8、的景观效果（图2）。图障景手法的运用西安曲江华府充分运用了借景的造园手法，利用廊架开辟赏景透视线，有意识地把远处的电视塔远借入到园内的视野中来，扩大景物的深度和广度，丰富游赏的内容，收无限于有限之中（图3）。 图借景手法的运用 奥运村南北景观主轴上，在景观廊架里能观赏到影壁墙，在影壁墙处又可观赏到廊架，这种从甲观赏点观赏乙观赏点，从乙观赏点观赏甲的造园手法为对景，应用对景的手法，丰富了观景内容（图4）。图对景手法的运用万科第五园运用漏景的造园手法丰富了景观层次，现代简洁的实墙与漏墙虚实结合，竹子若隐若现，含蓄雅致（图5）。图漏景手法的运用“新中式”色彩的选择景观的色彩是景观表情定位的首要元素，

9、“新中式”景观设计主要选用能代表华夏文明的几种色彩，即所谓的“国色”，以中国红、琉璃黄、长城灰、玉脂白、国槐绿为主，结合景观材料及新中式的表情定位，还常常使用到木原色及黑色，这些色彩共同来营造景观的表情，营造崇高、喜庆、祥和、宁静、内敛的“新中式”景观空间。中国红、琉璃黄一般用于大门、廊架、景观亭、景墙等景观建筑上，突显崇高、喜庆、祥和的氛围；长城灰主要用于地面铺装、景墙贴面、景观建筑、座椅等小品上，来突显景观宁静、典雅的氛围；玉脂白主要用于景墙饰面、雕塑、地面散置石等，营造纯洁、吉祥如意的景观氛围；国槐绿主要用于植物色彩的选择，以绿色为主，点缀一些开花植物，为营造宁静、优雅的氛围做好铺垫；黑

10、色常用于铺装、小品、廊架、亭等，营造沉稳、内敛的空间氛围；木原色是体现自然的色彩，与灰色、白色等搭配通常用铺装、临水栏杆、小品构架等，体现“新中式”景观设计沿袭中国古典园林“虽由人作，宛若天开”的造园特点。北京奥运村大门及构架上分别用中国红、琉璃黄、长城灰、木原色营造了崇高、尊贵、祥和、喜庆的入口氛围（图6、7）；图红、黄、灰色在大门上的运用图红、黄、木原色在构筑物上的运用万科第五园用长城灰、木原色在铺装上和谐共存，对铺装纹理进行了合理的划分及拼合，形成有机的铺装纹样（图8）；图灰色、木原色在铺装上的运用 用黑色做花池、白色饰墙面及散置地面，形成宁静纯洁的空间（图9）。图黑、白色的运用西安曲江

11、华府铺装全部选用深灰与浅灰的分隔，为营造宁静、典雅的氛围打好底色（图10）。图灰色在铺装上的运用万科第五园植物色彩以绿色为基调，杜绝大量的色叶植物的应用，营造清新、清爽的景观环境（图11）。图绿色在植物色彩上的运用中国传统符号的应用中国传统符号种类很多，有中国传统的吉祥物：青龙、白虎、朱雀、玄武、凤、貔貅、双鱼、蝙蝠、玉兔等；有五行的金、木、水、火、土；有十二干支纪法；有甲骨文、象形文字；有象征民族特色的图案：中国结、窗花、剪纸、生肖、祥云、日、月、山、火、云、水、太极、金乌等；有福、禄、寿等吉祥文字；还有中国传统的宝相植物：牡丹、荷花、石榴、月季、松、竹、梅等。在“新中式”景观设计中采用以上

12、传统符号用抽象或简化的手法来体现中国传统文化内涵，运用形式多种多样，可镶刻于景墙、大门、廊架、景亭、地面铺装、座凳上；或以雕塑小品的形式出现；或与灯饰相结合。万科第五园小庭院内用抽象的窗花图案镶挂于实墙上与漏窗形成虚实强烈对比（图12）；图窗花图案的虚实运用西安曲江华府在入户的门头悬挂饰有福禄寿等文字的灯笼及入户铺装上采用蝙蝠、寿及祥云纹样，表达人们对生活的祝福及祈盼（图13、14）。图福、禄、寿等文字的运用图福、寿、祥云图案的运用奥运村四个区域分别用不同的窗花图案出现在座凳、屏风、草坪灯等小品上，来体现四个区域各自的特色，烙上了深深的文化印迹（图15）。图窗花图案的运用 植物空间的营造“新中

13、式”景观植物设计区别于中国古典园林植物设计的特点在于，它更为简洁明朗，古典园林植物种植以自然形、多层次多品种植物混植，而“新中式”景观植物种植以自然型和修剪整齐的植物相配合种植，植物层次较少，多为二至三层，一般为乔木层+地被层+草坪或大灌木+草坪等形式，品种选择也较少。“新中式”景观植物设计区别于欧式景观植物设计的特点在于，欧式景观植物种植多采用修剪整齐色彩鲜艳的植物作主基调，而新中式则主要采用自然与修剪植物相结合，色彩以绿色为主色调，是中国古典园林与欧式园林种植设计手法的结合，营造现代、简洁的植物空间的同时又具有浓厚的中国气息。植物选择枝杆修长、叶片飘逸、花小色淡的种类为主，如：竹、水石榕、

14、垂柳、桂花、芭蕉、迎春、菖蒲、水葱、鸢尾、马蔺等植物，营造简洁、明净而富有中国文化意境的植物空间。万科第五园，以竹为基调，配以连翘、鸡蛋花、水石榕、菖蒲、葱兰、蜘蛛兰等，营造宁静、飘逸的空间。在售楼处近处的竹子与中景的鸡蛋花及远景用规则种植槽限定的水生植物，构成远、中、近层次丰富的景观空间（图16）。图植物的远近关系处理在万科书院内庭用修剪整齐的连翘与飘逸的水石榕共同构成简洁、现代的读书及赏景空间（图17）。图简洁的植物空间在水系与建筑连接处，用菖蒲、水葱等软化建筑与水面生硬的交接关系，丰富了水系的倒影，增添的空间层次（图18）。图植物与水系结合两建筑之间相邻只有6米左右的空间，用竹子可以打破

15、建筑单纯白色的立面效果，对两建筑的视线污染也起到一定的阻隔作用，对狭窄空间起到分隔空间效果（图19）。图竹子与建筑的结合“新中式”景观设计是在人们物质生活得到满足后追求更高层次精神需求的时代背景下应运而生的。“新中式” 景观设计是现代生活与中国传统文化邂逅、碰撞的结晶，人们在崇尚异国文化后，心灵得以回归，转而皈依自己的传统文化，这就使得“新中式”景观设计得以诞生，并表现出强大的生命力，被广大民众所追捧。布置水体景观为什么说中式别墅庭院中设置水体有好处呢？下面带您了解其中的秘密。传统认为，“气界水则止”，只有水可以把天地的生气留住。所以住宅周围有水，是比较理想的聚气模式。后来水就成了福泽的象征。

16、风水学上，把住宅四周的水一般分为六种：一是朝水，如九曲水、洋朝水等；二是环水，如腰带水、弯弓水等；三是横水，如一字水等。这前三者主吉；四是斜流水；五是反飞水；六是直去水。这后三者主凶。在现代建筑中，住宅的水环境主要有以下三类组合。第一，人造的水景景观。主要包括喷泉、水池、水道、瀑布等装饰用的水景。既可以起到装饰环境的作用，又有祈福吉祥的用意。第二，天然水景。主要包括江、河、湖、海等。水的作用是聚气，旁宅有水大吉，但物极必反，过近则凶。住宅一般不宜靠水太近。如果太近就是风水学中的“割脚水”，为不吉。且容易出现潮湿及蚊虫，引发各种疾病。尤其是易患关节炎、风湿病、皮肤病等。第三，不少住宅都配有游泳池，除了可以用来运动健身以外，还可以给干燥的空气带来水分与湿润，但要注意的是宅旁水池形状也有吉凶的说法。如果是半圆形，且圆方朝前，弦内向，就主家庭兴旺发达。如果是四方形，就主兴旺祯祥。如果是圆形、曲线形，就主富贵圆满。如果是尖形、三角形，就容易让住宅的人生病。