宋之韵解说词2Word文档格式.docx

1、 身健在，且加餐。舞裙歌板尽清欢，黄花白发相牵挽，付与时人冷眼看。 鹧鸪天 这首词笔锋老辣，意气倔拗，与他的诗很接近。这时，他被贬出京城已经五年，但看来棱角并没有磨掉。贬官就说明有罪，因为就应当悄悄地待着，至少也装出一副认罪的样子。然而他却公然喊着人生莫放酒杯干，而且风前横笛斜吹雨，意态是那么潇洒，醉里簪花倒著冠，心气是那么狂傲。结尾处干脆毫不掩饰的喊出来付与时人冷眼看。人们想翻着白眼来看笑话就看好了。言下之意，是我爱怎么样就怎么样。 第二次贬官更远，贬到了今广西宜山，他在这里待了三年，最后就死在这里，这首词就是去世那一年在宜山写的。 天涯也有江南信，梅破知春近。夜阑风细得香迟，不道晓来开遍向

2、南枝。 玉台弄粉花应妒，飘到眉心住。平生个里愿杯深，去国十年老尽少年心。 这时他虚岁六十一，又贬在荒远的广西，偏生清空有赏梅的雅兴。从第一次贬到四川离开京城，到这时已经十年，去国十年老尽少年心，话里饱含着多少悲怆与愤懑。说书法家都长寿，大书法家黄庭坚，却没有沾着什么好处，没有留下更多的书法作品，没有留下更多的诗词，没有留下更多挺拔的身影，他早早的凋落了。人世间总是会留下这样那样的遗憾。 黄庭坚最脍炙人口的是这首清平乐 春归何处，寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。 这首词故意提出几个傻问题，来表示惜春之情，展示出盎然的童趣，特别有韵

3、味。春天忽然间就没了，到哪里去了呢？弄得人冷冷清清，不知该上哪儿去玩儿好。要是有人知道，春天到哪里去了，把它叫回来那该多好。可惜没地方打听，除非去问随春天一起到来的黄鹂。黄鹂不是欢快地唱了一整个春天的歌吗？它应当知道春天到哪里去了。蔷薇开在初夏。黄鹂既然去找蔷薇，就说明春天实在是追不回来了。这首词设想入奇，意境空灵，令人百读不厌。 苏门四学士中的另一个学士晁补之也写过一首追惜春天的词，也不妨一读。 东城南陌路岐斜，芳草遍藏遮。黄鹂自是来晚，莫恨海棠花。 惊雪絮，落天涯，送春赊。问春莫是，忆着东君自去还家。 从黄庭坚那首词里，飞出来的那只黄鹂，又飞到这里来了。可是海棠花已经凋谢，这只能怨你来迟了

4、，有什么法子。如今柳絮满天飞，正送春走呢。春天怎么突然间就没了？春天是春神东君送来的，会不会是想起了春神，不顾一切，又跑回去找他去了呢？ 同时代而略早的王观，也有一首意境相近的词： 水是眼波横，山是眉峰聚，欲问行人去那边，眉眼盈盈处。 才始送春归，又送君归去，若到江东赶上春，千万和春住。 王观送一个朋友到南方去，送别地大概是京城开封吧。春天是从南往北过来的，回去自然就是由北往南，那个朋友正好也往南走。词人于是就从这个角度切入。诗词里向来说，女子的眉毛像远山，称为眉山或眉峰。而称女子的眼波，为秋波或秋水。这里反过来，用眉比山，用眼波实际是暗指眼泪来比水，那个朋友要去眉眼盈盈处。也就是要去山重水复

5、的南方去。前片是铺垫，后片才切入正题。刚送春天往南，又送这个朋友往南。因此希望朋友能赶上归去的春天，和春天在一起，也就是说祝愿朋友永远处在新春的温暖中，永远都感到舒适。送别的话一句都没有说，但比说一千句一万句更有意义，这就是诗词的魅力所在。 卜算子 还有个李之仪，也该在这里提一笔。他与苏轼有交往，也曾受到过连累，他有一首卜算子写得极有情味。 我住长江头，君住长江尾，日日思君不见君，共饮长江水。 此水几时休，此恨何时已，只愿君心似我心，定不负，相思意。 从词意看，显然是长江沿岸某处一对恋人因故分散了，男子去了下游某处，因此有地域上的这层关系。词人就非常巧妙的借长江起兴。我住长江头，君住长江尾，用

6、长江把这份相思之情连缀起来。可是共饮长江水却偏偏日日思君不见君。下片推进一层，点出这一腔相思之情，像长江水一样，永远滚滚滔滔，不会有枯竭的时候。 第九集 婉约魁首 秦观为苏门四学士之一，他的词情韵凄婉，是婉约派的代表词人。他性格柔弱内向，情感细腻缠绵。由于和苏轼交往，他这个不大热心政治的人，不由自主的卷入了党派斗争，被一再贬官，一直贬到广东的雷州，最后死在文本的藤州，只活了五十一岁。 他的词最突出的特点，就是在缠绵不尽的情感波澜中，永远都饱和着挥发不尽的哀愁。春去也，飞红万点愁如海，这两句词正好展示出他的词给人的总体印象。他千古传诵的名篇满庭芳是他三十一岁时在今天绍兴为告别一个歌伎而作的。那时

7、他还没有遭受政治迫害，按说情绪应当是轻松的，可他却写得那么缠绵悱恻，像个饱经忧患的人。 山抹微云，天连衰草。画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事。空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点。流水绕孤村。 销魂，当此际。香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也。襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断。灯火已黄昏。 读这首词，最可注意的，一是秦观对歌伎舞女不仅没有玩弄的心理，而且是作为正式的恋爱对象。二是他的思想感情女性气质很重，展示出浓厚的阴柔美，这是他的词令人击节叹赏的一个重要原因。 其实，不光是词，他的诗一样也具有阴柔美。 一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。 有情芍药含春泪，无力

8、蔷薇卧晓枝。 一夜春雷隐隐，震落细雨如丝，清早泛晴的亮色，遇在绿琉璃瓦上，反射出深一块浅一声的绿色，脉脉含情的芍药缀着雨点儿，象含着泪珠儿，蔷薇的嫩枝被雨泡了一夜，软软的，像刚睡醒一样娇柔无力。 很显然，秦观写这首诗的时候，是用写词一样的眼光来观照的。而所见的芍药和蔷薇都带着浓厚的女性气质，诗也就带出一种女人气。金朝大诗人元好问说，有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。拈出退之出石句，始知渠是女郎诗。这是说秦观有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝这两句写得非常精巧的诗，让韩愈山石中的山石荦确行径微，芭蕉叶大栀子肥这种诗一比，就显得格局狭小，只能算女郎诗。当然，元好问这话也带有偏见，因为女郎诗不过是风格偏于

9、阴柔罢了，在诗歌的百花园里，这一格也是不可少的。苏轼能把词写得像诗，秦观为什么就不能把诗写得像词呢？ 纤云弄巧，飞星传恨。银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦。忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 鹊桥仙 这首词上下片一样，都是前三句叙事，后两句就所叙的事，进行哲理的概括。银汉迢迢暗度，织女悄悄地渡过银河，叙七月七日织女渡过鹊桥会见牛郎的神话传说。金风玉露一相逢，便胜却人间无数，尽管每年都只有秋天能见上一面，但由于感情真挚，永不变心，就比人世间那种见异思迁的浅薄之情要强得多。柔情似水，佳期如梦。柔情像天河的水一样滔滔不绝，会面的佳期却像梦一样短暂，怎舍得

10、渡过鹊桥再回到对岸去。到这里，词人又出来总结说两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮，只要感情能历久不变，又哪在乎朝朝暮暮能不能见上。由于这一概括，既提到哲理的高度上，又贴近生活，是直接可以感受到的，就使这首词的内涵显得特别丰富。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮，千百年来，两地相思的有情人，谁不是用这两句词来求得暂时的温慰，来填补内心的空缺呢？ 金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 连写牛郎织女的神话传说，情绪也偏于低沉，可想而知，他贬官之后的词，该是怎样的伤感了。 雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴

11、江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。 踏莎行 月朦胧，雾朦胧，楼台消隐，渡口消失，那避世的桃花源，该到哪里去寻找呢？词人的内心只剩下彻底的失望。独自住在旅舍里，听杜鹃在斜阳里叫着不如归去，不如归去，这种镜况叫人怎么能忍受得了呢？朋友们每次寄信来慰问，都只是增加一重愁恨，郴江啊，你原是绕着郴州的山流着的，为什么能流出去流进湘江呢？为什么我被贬在这里，却就是走不出去呢？郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去这个好象问的很傻的问题，愈益衬出词人内心的无限悲哀。 秦观是个被情折磨得不能自拔的词人，情对他来说，几乎是人生的第一要义。有时，他干脆把自己设想为女性，用女性的被抛弃，琮寄托自己被朝廷抛弃的哀怨。 漠漠轻寒上

12、小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。 浣溪沙 词中的抒情主人公，一个被抛弃的女子，在春雨蒙蒙中上到小楼上，她感到孤独无依，以致暮春天气竟像深秋一样的凄凉。她不知如何是好，于是呆呆地对着屏风，看着那淡烟流水的画面出神，她这样也不知坐了多久，终于还是坐不住了，于是又起身把窗帘挂在小银钩上，望着窗外。窗外丝丝的小雨，就像她心头洒落的愁绪，残花幽幽的飘落，像梦一样地落地无声。她的心也随之进入了一种失重状态，百无聊赖向无限的孤独中沉落。 李后主说人生愁恨何能免，愁也许只次于呼吸一等，同样是生命的表现形式。然而对一般人来说，愁是跳跃出现的，而对秦观则是人

13、生的全过程，可以说他是愁死的。 忆昔西池会。鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在。日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。 当年在京城开封府郊外欢宴的时候，像鹓鹭一样排成行赶着车在路上飞跑。那携手欢游之处，如今还有谁在呢？日边清梦断，再回到京城，靠近皇帝身边的可能已经像梦一样的消亡，再也唤不回来了。剩下的只是镜里朱颜改，一天一天迅速地消失青春的颜色，照一回镜子就老一回。春去也，飞红万点愁如海，又一个春天消逝了，经不住时间震撼的鲜花一瓣一瓣飘落，都飘进无限扩张的愁的海洋。 据记载，秦观的朋友曾说他必不久于世，原因是一个人到了愁如海的地步，是活不长的。这种记载即便于事未必有，也于理必有。因为泡在愁海

14、里的灵魂，必然会被淹死。 秦观这个多愁善感的词人，生活是暗淡的，思绪是暗淡的，连灵感也是暗淡的。只有在梦里，他的目光才会闪现出一抹淡淡的春色，下面这首词就是他梦中写就的 春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。 飞云当面化龙蛇，夭矫空碧，醉卧古藤阴下，了不知南北。 好事近 在梦中，他的灵感闪现为五彩缤纷的烟火，他梦入山溪深处，春雨绵绵中到处是鲜花盛开，到处是黄鹂鸣叫，飞云幻作龙蛇，在碧空伸屈变化，于是他在古藤阴下喝酒，喝醉了就躺下睡觉，东西南北一概不管。醉卧古藤阴下，了不知南北，这是一种全身心的放松，醒着的时候，他好像从来没有这么舒坦过。他活得太累了，他渴望从贬谪的现实中跳出来，能

15、行到小溪深处去寻找有黄鹂千百一起鸣叫的妙境。既然活在梦中比醒着的时候轻松，死对他来说，大概也是一种解脱，一种全身心的放松吧。 终于，他早早的告别了生活，结束了他那段永远倾诉不尽的哀愁 日边清梦断，镜里朱颜改。 第十集 多面词人 贺铸原籍文士辈出的绍兴，生长在河南辉县百泉，是京剧贺后骂殿里，那个贺后的娘家晚辈人，又自称是晚年隐居镜湖的盛唐诗人贺知章的后裔。据说他相貌奇丑当时人称他贺鬼头。按他的社会地位和社交圈子，他本来应当在官场一帆风顺。可惜他生性高傲，任侠尚气，不管什么达官贵人，话不投机就敢叫人下不了台。于是他一生不得志，只做过几任小官。不过，他的词名在北宋后期倒是有口皆碑的。既然他以豪侠自命

16、，又曾担任过武职，四十岁以后才改任文官，这就使他对生活的开掘，要比别人广一些。 他在六州歌头这首词中说，少年侠气，交结五都雄。肝胆洞。毛发耸。立谈中。死生同。一诺千金重。年轻时有一股侠客的义气，结交的都是通都大邑的杰出人物。与人肝胆相照，路遇不平，立时就能怒发冲冠。哪怕跟人站着说上一会儿话，只要说得投机，就能一诺千金，甚至以生命相许。 推翘勇。矜豪纵。轻盖拥。联飞鞚。斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮。吸海垂虹。公认是最勇敢的人，自己也以狂放不羁自豪。一出来就车马一大，在京城里并驾而行，在酒店里起哄狂饮，一瓮一瓮的酒一饮而干，就象长虹吸海一样。在另一首小梅花中，他慷慨悲歌缚虎手，悬河口，车如鸡栖马如

17、狗。白纶巾，扑黄尘，不知我辈可是蓬蒿人？衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。手能缚虎，口若悬河，一个能文能武的英雄人物，坐的却是鸡窝一样的马车，驾车的马小得像狗。我辈岂是普通人，怎么就在黄尘中奔走找不着出路呢？ 贺铸这一类词在北宋算是凤毛麟角，而对南宋一些词人，象辛弃疾和辛派词人则有示范作用。贺铸堪称北宋第一的，还不止这个 砧面莹，杵声齐，捣就征衣泪墨题。 寄到玉关应万里，戍人犹在玉关西。 捣练子 边堠远，置邮稀，附与征衣衬铁衣。 连夜不妨频梦见，过年惟望得书归。 边境上有征人，内地就会有思妇。唐代的边塞诗人，就擅长写这种思妇题材。边塞诗是唐诗中最耀眼的一朵奇花。宋代由于对外总是妥协投降，根本没有

18、创作边塞诗词的气魄。因而贺铸这几首写思妇的词与前面介绍的范仲淹的渔家傲一样，就显得特别珍贵。不过，这两首词与唐诗相比，毕竟缺乏震撼人心的力度。 上片说，妻子给驻守边疆的丈夫寄衣服，寄到玉关应万里，寄到玉门关就是千里万里，而况丈夫出了玉门关，还有千里万里。这实际就是说，能不能寄到根本没有把握。下片则说连夜不妨频梦见，就算天天晚上都能在梦里相见，那也是空的，今年又白等了一年，音信全无。过年惟望得书归但愿过了年能有信寄回来。词中展示的，只是一丝无可奈何的悲哀。而李白的子夜吴歌则说： 长安一片月，万户捣衣声。 秋风吹不尽，总是玉关情。 何日平胡虏，良人罢远征。 就连妻子思念出征的丈夫，也要感叹一声，何

19、日平胡虏，良人罢远征，也带几分英雄主义的气概。 贺铸不光词写得好，诗文也很有名，只可惜多已散佚。他有一首歌颂寇准人格高大的七律，诗题说有人拿一幅寇准的画像挂在驿舍里，诗人看了大为感动，于是写了这首诗。尽管贺铸感到寇准凛凛英风万世孤使他忽瞻容貌涕洟俱，末联很别致，不烦摇扇苍蝇去，一片寒冰挂座隅。有寇准的画像挂在驿舍里，就像放了一块冰，不用摇动扇子赶，苍蝇也不敢过来。以此来形容寇准一身正气，有震慑的威力，使苍蝇似的小人不敢不有所收敛。不烦摇扇苍蝇去，一片寒冰挂座隅，写寇准的凛凛英风万世孤，从侧面切入，写得可谓一笔到位，有很强的震撼力。 不过，贺铸词的主导风格，还是用浓丽精致的语言，来写用恋情的那一

20、类。造语艳丽又显得很典雅，这才是他最有特色的地方，下面这一首是他的代表作 凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟华所谁与度。月台花榭，琐窗朱户。只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。若问闲情都几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。 青玉案 这首词上片写词人在门外看见一女子向他走来，但走到半路上又折了回去，于是他目送那女子一步步走远，终于看不见了。然后词人就想象，这女子可能住在哪里呢？月台花榭，琐窗朱户那住处一定非常幽深偏僻，大概只有春天才能找到吧。 这首词很像现代诗人戴望舒那首著名的雨巷，其中一节说 像梦中飘过 一枝丁香地 我身旁飘过这女郎 她静默的远了 远了 到了颓圮的篱墙 走尽这雨巷

21、 戴望舒诗中那个像梦一样凄婉迷茫的女郎，与贺铸词中这个凌波不过横墉路的女子，其实都是对人生理想的一种朦胧的渴望与追求。 踏莎行也是贺铸的名词 杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。 返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语。当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。 这首词借迟开的荷花起兴，曲折委婉的表达出，词人失路的悲哀。荷花开在夏天，跟春天无缘，所以说当年不肯嫁春风。可是因为开得晚，开在秋天，结果刚一开就已是秋风乍起，就到了凋谢的时候，所以说无端却被秋风误。在杨柳依依的回塘，鸳鸯游泳的浦口，绿萍迅猛繁殖，把荷花裹在中间，赏花人就是坐船也划不进去。由于冷落，就连蜂蝶也不往这里飞

22、，荷花于是而自开自落。别人不来，可骚人也就是词人还是来了，将谢未谢的荷花，于是凄然地望着词人，好象说当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。这两句词所表达的，比千言万语的牢骚所希望表达的还要全面。在人生这个永远在选择又永远在舍弃的过程中，当我们后悔因选择失误而造成不愉快，甚至是终身遗憾时，我们很自然就会叹息一声当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。 下面这首悼亡词，也是贺词中的珍品 重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。 原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。 词人在苏州有一处旧居，后来妻子死在这里，他也就离开了。一年后，大概是周年祭回来扫墓吧，旧栖新垅两

23、依依，旧居和新坟都使他心情无比沉重。晚上他又睡在这所房子里，正遇上下雨，由不得想起曾经有一回，也这样雨声淅沥，妻子在一旁补衣的情景。他悲从中来，于是开始构思这首不朽的悼亡词，说重过阊门万事非，其实苏州一切如旧，唯一的变化，就是词人的妻子死了。因而下句说同来何事不同归，这椎心泣血的一声质问，是对往事的无法抛开，也是对眼前事实的无法接受，包含了无限的凄楚。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣，这是饱含着血泪的回忆。使读者不由自主要随词人一同跌入灵魂失重的悲哀。中唐诗人元稹的悼亡诗遣悲怀说，诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀是审美冲击波至今没有减弱的名句。我们还会想起苏轼的悼亡词来，词是说的正是贫贱夫妻百事哀

24、 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。 词中相顾无言的细节，是最为震撼人心的。贺铸这首词，其震撼人心之处，也就在空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣的细节描述。 第十一集 集大成者 有一天风流皇帝宋徽宗到东京名妓李师师那里去玩儿，北宋大词人周邦彦正好也在，来不及跑开，就躲在床底下，宋徽宗拿出一个橙子，与李师师分吃。然后就说些不足为外人道的悄悄话。李师师还委婉地留宋徽宗过夜。周邦彦都听见了，就概括为一首词。宋徽宗知道后勃然大怒，就要把他发配到外地去，他赶忙又写了一首兰陵王，诉说被押出首都的凄苦，才算化险为夷。 这个故事自然是当时

25、人瞎编的，有那首词为证 并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。 低声问向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。 少年行 可想而知，这是周邦彦写自己在歌楼酒馆里的经历。这首艳情词狎昵温柔，但点到为止，不流于恶俗，这是他比柳永高明的地方。另一首兰陵王则写他客居京城开封时，送别友人的抑郁心情，也与宋徽宗毫无相干。这首送别词曾风靡一时，被称为渭城三叠，是离别的筵席上必唱的，一直传唱到南宋初年，流行了几十年。 柳阴直，烟里丝丝弄碧，清明前后，在蒙蒙的烟气中，柳条依依地摆弄着嫩碧。从汉代起就有折柳送行的风俗，所以，这首词就借杨柳起兴。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色

26、，由烟里丝丝弄碧的眼前实景，入年年来这里送别的往事，有意将情绪展开的逻辑线断开，这就叫顿挫。下面登临望故国，谁识京华倦客，又折回到眼前，经常来这隋堤上送别友人，而自己也是京华倦客。每次来送人自己也登临望故国，为有家归不得而痛苦，因而接着说长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。第二段写被送者终于去远了，第三段又折回到送别的地点。凄恻，恨堆积，渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。在无边的春色里，太阳慢慢地落下山去，码头上冷冷清清，只剩下词人站在那里，满心凄恻，最后，词人再一次宕开，由眼前的冷清入回忆，念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。不说眼前的分手，而说原先的相聚，用痛苦的回忆，来凸现

27、心情的灰暗和沉重。 柳阴直，烟里丝丝弄碧，隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客。长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。 闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。 凄恻，恨堆积，渐别浦萦回，津堠岑寂。念月榭携手，露桥闻笛。 这首词，总是蜻蜓点水似的点到为止，避免一泄无余，力求给欣赏者留下广阔的想象空间。 总之，周邦彦的词虽然离不开男女恋情离愁别恨和个人哀怨，在内容方面没有什么新东西。但结构严谨，沉郁顿挫，情韵悠长，耐人寻味。在语言上他追求雅正，即便用口语，也能做到俗中见雅。加上他对音乐有很深的造诣，又曾做过掌管乐府的官员，因而，对词的进一步规范化和精密化，做出了重要的贡献。到南宋末年，他就成了许多词人学习的榜样，影响达及于清代，被尊为词坛集大成者。有人甚至把他在宋词中的地位，比作唐诗中的杜甫。虽说只是从艺术成就上着眼，实际上无法相比，但也足见他的影响之大了。 把前人的诗句不露痕迹地融化在自己的词里，这是周邦彦最叫人佩服的拿手好戏。比如像他的西河.金陵怀古。 第一段写南京形势的壮丽，化用了谢眺的江南佳丽地，金陵帝王州和刘禹锡的山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。佳丽地，南朝