古诗词的语法特点Word文件下载.docx

1、酒债寻常行处有， 人生七十古来稀。穿花蛱蝶深深见， 点水蜻蜓款款飞。传语风光共流转， 暂时相赏莫相违。巢：筑巢。诗人“且看欲尽花经眼”，目光随着那“风飘万点”在移动：落到江上，就看见原来住人的小堂如今却巢着翡翠翡翠鸟筑起了窝。君不见，玉环飞燕皆尘土。（辛弃疾摸鱼儿）化为尘土。自是人生长恨水长东。（李煜相见欢）东：东流。二、形容词、副词等用作动词如杜甫客亭句：秋窗犹曙色，落木更天风。“犹”、“更”这些副词后面的动词有的能补出来，有的补不出来。杜甫蜀相丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。自：犹自呈现出。空：

2、徒然发出。杜甫秋兴昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。关塞极天唯鸟道，江湖满地一渔翁。 虚：虚有。三、形容词、动词的使动用法李白秋登宣城谢朓北楼江城如画里，山晚望晴空。两水夹明镜，双桥落彩虹。人烟寒橘柚，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公？寒、老：使动用法。第三联“人烟寒橘柚，秋色老梧桐”，从写水边景色转而写地上风物:陵阳山下面丛林里，人家的炊烟袅袅地升上秋空;炊烟笼罩下深碧色的橘树柚树，呈现出一片苍寒，梧桐也已染上枯黄色。这两句中，“人烟”、“秋色”，加上巧妙地用作动词的“寒”、“老”两字，不仅写出了秋色，而且写出了秋意。我们在感染

3、着秋光渐老的同时，也开始感受到诗人抑郁、孤独的心情。王昌龄 从军行青海长云暗雪山， 孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲， 不破楼兰终不还。暗：使雪山暗淡无光。“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关”。青海湖上空，长云弥漫；湖的北面，横亘着绵延千里的隐隐的雪山；越过雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西，就是和孤城遥遥相对的军事要塞玉门关。这幅集中了东西数千里广阔地域的长卷，就是当时西北边戍边将士生活、战斗的典型环境。它是对整个西北边陲的一个鸟瞰，一个概括。秦观踏莎行郴州旅舍雾失楼台，月迷津渡。王武子玉楼春一声落尽短亭花。如王维从岐王夜宴卫家山池应教句：涧花轻粉色，山月少灯光。涧花使妇女的粉色也显

4、得不足道了，山月夜使灯光显得不明亮了。“轻粉色”就是“使粉色轻”的意思，“少灯光”就是“使灯光少”的意思。在句中具有使动用法的词，以形容词为多。用形容词（或他动词）作谓语，表示“主语使宾语怎样”的意思。三、形容词的意动用法如岑参登总持阁句：槛外低秦岭，窗中小渭川。从寺上远眺，觉得槛外的秦岭低了，从窗中望去，觉得渭川也小了。形象而精炼地写出总持寺之高。“低秦岭”是“以为秦岭低”或“以秦岭为低”的意思；“小渭川”就是“以为渭川小”或“以渭川小”的意思。同使动用法一样，意动用法也是形容词或其他的词用作谓语，表示“主语以为宾语怎样”或者“主语以宾语为什么样”的意思。陈亮水调歌头送章德茂大卿使虏不见南师

5、久，漫说北群空。当场只手，毕竟还我万夫雄。自笑堂堂汉使，得似洋洋河水，依旧只流东。且复穹庐拜，会向藁街逢。尧之都，舜之壤，禹之封。于中应有，一个半个耻臣戎。万里腥膻如许，千古英灵安在，磅礴几时通。胡运何须问，赫日自当中。耻：以向金称臣为耻。以上这些活用的字往往是所谓的“诗眼”，是使一句乃至一篇生色的关键性的字。王安石的名句“春风又绿江南岸”（“绿”为使动用法），主要就是因为这个活用作动词的“绿”字而使得诗的意境清新活跃。第二节 成分的省略一、省略比喻句中的“如”“同”等李白渡荆门送别渡荆门送别渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。月下如

6、飞天镜，云生如结海楼。谁念北楼上，临风怀谢公。两水如夹明镜，双桥如落彩虹。贺铸青玉案 凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。如一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。如白居易答客问杭州句山名天竺堆青黛，湖号钱唐泻绿油。山名天竺如堆青黛，湖号钱唐如泻绿油。再如文天祥过零丁洋句：山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。山河破碎如风飘絮，身世浮沉如雨打萍。二、省略主谓结构中的动词如白居易渡淮句：春浪棹声急，夕阳帆影残。每句都可以看作是由两个主谓结构组成，即“春浪高而棹声急，夕阳斜而帆影残。”但每

7、句的第一个谓语被省略了。再如温庭筠商山早行句：鸡声茅店月，人迹板桥霜。每句都由两个名词或名词短语组成，没有谓语动词，而且也很难补出动词。温庭筠菩萨蛮宝函钿雀金鸂鶒，沉香阁上吴山碧。杨柳又如丝，驿桥春雨时。画楼音信断，芳草江南岸。鸾镜与花枝，此情谁得知？芳草长满江南岸三、把关联词和动词都省去只把一连串名词和名词性短语排在一起，创造意境。温庭筠商山早行晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。陆游书愤其一早岁那知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间!柳梢青春感刘辰

8、翁铁马蒙毡，银花洒泪，春入愁城。笛里番腔，街头戏鼓，不是歌声。那堪独坐青灯!想故国,高台月明。辇下风光，山中岁月，海上心情。第三节 语序的变换一、主语后置黄鹤楼（唐）崔颢昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。崔颢黄鹤楼诗：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”意即“晴川（晴朗的原野上）汉阳树历历（可数），鹦鹉洲芳草萋萋”。晴川：阳光照耀下的江面。 历历：清清楚楚。汉阳：今武汉汉阳。萋萋：茂盛的样子。 鹦鹉洲：原在江中，现在与汉阳陆地相连。再如杜甫遣意句：云掩初弦月，小树花传香（“香传小树花”才是对的）。云彩

9、遮掩了初弦的月芽，小树的花香向四外传播开来。“香”是主语中心词却在宾语位置，为的是押ang韵。二、宾语前置辛弃疾把酒长亭说。看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。何处飞来林间鹊，蹙踏松梢微雪。要破帽、多添华发。剩水残山无态度，被疏梅、料理成风月。两三雁，也萧瑟。佳人重约还轻别。怅清江、天寒不渡，水深冰合。路断车轮生四角，此地行人销骨。问谁使，君来愁绝？铸就而今相思错，料当初、费尽人间铁。长夜笛，莫吹裂。看风流酷似渊明、卧龙诸葛。杜甫诗月夜赏析今夜鄜（f）州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。杜甫月夜诗：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”实即“香雾湿云鬟，清辉

10、寒玉臂”。如王维春日上方即事句：柳色青山映，梨花夕鸟藏。青山映柳色，夕鸟藏梨花。“柳色”“梨花”分别是“映”和“藏”的宾语，因为要做到合律就放在了主语的前头。三、主宾换位叶梦得水调歌头词：“秋色渐将晚，霜信报黄花。”也显然是“黄花报霜信”的意思。卢纶塞下曲其二林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。林暗风惊草四、以宾语面貌出现的状语 杜甫秋兴 （三） 千家山郭静朝晖， 日日江楼坐翠微。信宿渔人还泛泛， 清秋燕子故飞飞。匡衡抗疏功名薄， 刘向传经心事违。同学少年多不贱， 五陵衣马自轻肥。朝晖中千家山郭静， 日日于江楼翠微中坐。“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。” “笑春风”表面上是动宾词

11、组，实际上“秋风”、“春风”都不受“动”、“笑”的支配，而是分别表示“在秋风中动”、“在春风中笑”的意思。五、定语的位置。（1） 定语挪前。王昌龄从军行诗：“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。”下句的“孤城”即指玉门关，为“玉门关”的同位性定语，现却被挪在动词“遥望”之前，很容易使人误解为站在另一座孤城上遥望玉门。（2） 定语挪后。李白梦游天姥吟留别诗：“我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。”意即“一月夜飞渡镜湖”。又如杜甫赠翰林张四学士垍（j）句：内分金带赤，恩与荔枝青。内分赤金带，恩与青荔枝。“赤”与“青”都是定语，为适应格律要求都放在中心词之后（句脚）。六、状语挪后又如杜甫夔（ku）州歌句：晴

12、浴狎鸥分处处，雨随神女下朝朝。晴浴狎鸥处处分，雨随神女朝朝下。“处处”“ 朝朝”本应做“分”和“下”的 状语，但为了格律的需要却放在了补语的位置。七、在主谓结构之间插进另一个词或短语如杜甫客至句：盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅（pi）。市远盘飧无兼味，家贫樽酒只旧醅。“盘飧无兼味”，从整体上看是一个主谓结构，为了格律的需要，将“市远”插在了主语“盘飧”和谓语“无兼味”之间：同样，原句中的“家贫”也是插在主谓之间的。插进来的两个语词可以理解为省略了介词“因”的状语，分别修饰“无兼味”和“只旧醅”。在句法方面，由于汉语的特点（如缺乏形态、结构灵活等等），以及汉字的独立性，在古典诗歌中，常常出现把两

13、个汉字拆开，或者把某些汉字从后面移到前面的情形。典型的诗句是杜甫的“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，正常的句法应是“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”。第四节 复句紧缩近体诗中有的诗句可以看作是由一个复句（两个分句）紧缩而成的，用来表示分句关系的连词都没有出现，但我们在理解时可以把它补出来。例如：温庭筠早秋山居山近觉寒早，草堂霜气晴。树凋窗有日，池满水无声。果落见猿过，叶干闻鹿行。素琴机虑静，空伴夜泉清。因山近故觉寒早，因草堂故霜气晴。因树凋故窗有日，池满水无声。因果落故见猿过，因叶干故闻鹿行。杜甫旅夜书怀 细草微风岸， 危樯独夜舟。星垂平野阔， 月涌大江流。名岂文章著， 官应老病休。飘飘何所

14、似？ 天地一沙鸥。星垂因平野阔， 月涌因大江流。刘长卿新年作乡心新岁切，天畔独潸然。老至居人下，春归在客先。岭猿同旦暮，江柳共风烟。已似长沙傅，从今又几年。老至但居人下，春归却在客先。范仲淹渔家傲 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。浊酒一杯家却万里，因燕然未勒故归无计国破（但）山河在，城春（故）草木深。（因）感时（而）花溅泪，（因）恨别（而）鸟惊心。（杜甫春望）（因）潮平（故）两岸失，（因）风正（故）一帆悬。（王湾次北固山下）浦干（因）潮未应，堤湿（因）冻初销。（白居易新春江次）第五节

15、 古诗词章法起、承、转、合是近体诗的基本章法，是一首诗的谋篇布局之法。（一）起起，即开头，提出话题，或者开篇就题的本意说起，起到点题的作用；或者不明见题字，其意自见，给人留下玩味的余地；或者欲说此物，先从他物说起，起句（联）起到衬托的作用；或者从本题反面说起，而后归到正题，起句（联）起到反衬作用。其基本要求是新鲜、有力，能笼罩全文。近体诗的“起”有明起、暗起、陪起和反起之说。明起，开篇就题的本意说起，起到点题的作用。暗起，即不明见题字，其意自见，给人留下玩味的余地。陪起，欲说此物，先从他物说起，起句（联）起到衬托的作用。反起，从本题反面说起，而后归到正题，起句（联）起到反衬作用。（二）承承，即

16、承接开头的话题，顺着写下去，或写景、或抒情、语气和缓，与上联自然衔接，也就是对话题加以陈述、发挥，以开启下文。元代杨戬诗法家数说：“颔联：或写意，或写景，或书事、用事、引证。此联要接破题，要如骊龙之珠，抱而不脱。”开头后的承接也有不同的类型。顺承，自然承接起句（联），缓缓地把感情向上推。递进，在起句（联）的基础上从程度、范围、情感、意义等方面再进一层。（三）转转，指内容上要推进一层，从正面或反面或侧面进一步延伸，制造波澜，避免流水账似的平铺直叙。杨戬诗法家数又说：“颈联，或写意、写景、书事、用事、引证。与前联之意相应相避，要变化，如疾雷破山，观者惊愕。”转句（联）往往是一首诗的精彩之处，诗人都

17、要根据实际情况进行精心设计，这里只能介绍几种较典型的转法。跳转，使转折之笔荡开，造就波澜。例如杜牧的赤壁：折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。起句交代作品所描写事件的起因，承接句作进一步交代，顺便扣题；第三句转折，作者没去写战争、战场，而是做了一个假设：当年的赤壁之战，东风不帮助周瑜的话，那会怎么样呢？结尾以二乔的结局代指了战争的结局。在我们初读此诗的时候，会觉得“东风”句的出现很突然，我们无论如何想象不到东风与废戟的关系，似乎八竿子也打不着，而当我们读完最后一句的时候，才明白它的妙用。这就是跳转造成的波澜。进层转，有的转句（联）不是在上句（联）的基础上进行转折，而

18、是又进了一层，转向了更高的层次。例如白居易的钱塘湖春行：孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。首联具体交代作者游览的地方是“孤山寺北，贾亭西”，以及这一带环境的概貌；接下来顺着“水面初平云脚低”写眼前具体的景色，前后是连贯，脉络清晰；转联虽然继续以景物为重点，但是提高了档次，写对景色的细致观察，“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”，在细致的描写里，包含了一种宁静、恬淡的心情，也就是又进了一层，和颔联有明显的不同。（四）合合，即收合，收束全文，做总结，或能留下余味，发人深思展开想象。交代主旨，对起、承、转几个

19、部分内容的写作主旨作出交代，归拢诗意，点题收束。例如杜牧的绝句过华清宫：长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。起句明起扣题，因为是过华清宫，回望的是“绣成堆”，风景优美；近层承接，不仅仅是风景，还有山顶一道道依次打开的门；转句很别致：回望、千门开、妃子笑，这三者之间实在是没有什么联系，显然是跳转；结尾收住全诗，把前三句的诗意归拢在“荔枝”这一线索上来，诗的主题也更加明朗起来。这里的讽刺意义是巨大的，也体现了诗的艺术力量。回应开头强化主题，与写文章一样，为了使主题更加突出，结构更加严密，在结尾处作个回应。如毛泽东的长征：红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌

20、蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。首联明起，颔联、颈联分别承“千山” 、“万水”展开；尾联转“难”为“喜”，又照应首联“不怕”，暗合于长征的伟大意义。宕开一笔，巧妙含蓄的表明心迹，就是说诗啐语中所说的：“放开一步，或宕出远神”。例如刘禹锡的蜀先主庙：天地英雄气，千秋尚凛然。势分三足鼎，业复五铢钱。得相能开国，生儿不象贤。凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。题为蜀先主庙，却以“凄凉蜀故妓，来舞魏宫前”作结，似与题目无关，但却没有脱离主题范围，而是就主题的反面发挥议论与感慨，虽然宕开一笔，却仍与题意相合。留有余味，只留意会，不以言传，流露悠然不尽的情致。例如韦应物的闻雁：胡园渺何处，归思方悠哉。淮南秋雨夜，高斋闻雁来。前两句写思妇之情，悠远绵长，后两句写秋雨淅沥，高斋闻雁，益增归思。于写景中含有缠绵的情意，这就是词与意俱有未尽之处。由于组织材料的方式不同，起、承、转、合的表现形式也各有不同。而且，同其它各项规则一样，近体诗的 “起、承、转、合”并非刻板公式，为了表达某些内容的需要，也是可以变通的。上面引录的毛泽东长征一诗，就是颈颔两联分别承上的例子。