春宫里的性暴力宋太宗强幸周后Word文档下载推荐.docx

1、#8221;、&枕边书&或&嫁妆画&，这在后世的民间也有流传。在日本，中国大部分古老的性习俗，（甚至有一些在中国已经失传）仍然保留了下来，特别是在新娘的嫁妆中有春宫画，这种习俗直到19世纪仍然存在。唐寅的春宫画唐寅是中国文学艺术史上一个很有名的人物，我从小就读过&唐伯虎点秋香&的故事，这个故事真是脍炙人口，不过我长大了才知道这个故事是后人编出来的。可是，唐寅风流倜傥，才华横溢的印象在我脑海中永远抹杀不掉，而且知道他遗留下来的书、画现在已成国宝了。 自我进行古代性文化研究以后，就更多地关注起唐寅来。春宫画是中国古代性文化的一朵奇葩，一个重要组成部分，而唐寅就是这方面的顶尖级的代表人物。我看过许许

2、多多唐寅的论述，也在国家博物馆里见过一些唐寅的书画真迹，但是始终没有见过唐寅所作的春宫画的真迹。2000年7月，我去德国的慕尼黑，拜访了曾经举办过慕尼黑性博物馆的仙林先生，在他家中他给我看了一本唐寅春宫画的册页，全册有12张春宫图，并有题跋，书画俱佳，似非赝品。我对着这个册页，感慨万千:你是什么时候流落海外的呢？我们这些子孙怎么没有把你保护好呢？ 我们讨论起中国古代春宫画了。我说:到了明朝晚期，中国古代春宫画达到了一个顶峰。有些外国学者问我，为什么中国的明、清两代性禁锢那么严酷，而春宫画和性小说怎么还会那么鼎盛呢？这只有用反作用力和作用力成正比来解释。人类的自然本性是不可压制的，压制的结果反而

3、是加强。在明朝晚期，也就是16世纪末到17世纪初，唐寅在春宫画方面可算是一个代表人物了。 他说:唐寅可能还要早一些吧？ 我记不住唐寅的生卒年月，瞠目不知所答。 他就捧出一个资料箱，迅速地翻阅其中的卡片，里面居然还有唐寅的资料。 &他生于1468年，死于1523年，是15世纪末至16世纪初的人。 我无言。这个德国人如此细致，我这个中国学者还不如他呢，真有些惭愧。 唐寅，字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、逃禅仙史等，吴县（今江苏苏州）人。少年时学画于周臣，后结交沈周、文征明、祝允明、徐祯卿等，切磋文艺，历史上记载他是个风流才子，诗、文、画俱佳。他率性不羁，有时用&江南第一风流才子&印，由于仕

4、途多舛，就游历名山大川，专门致力绘事，以卖画为生。 他长于人物，特别以仕女画见长。他画春宫画，与他的生活情趣有很大关系，也是他风流性格不羁的表现，可能也是对当时官场和社会的虚伪以及封建礼教的讽刺和反抗。明、清两代，有一些知识分子看透世事、绝意仕途，只是徜徉于山水之间，沉湎于妇人之乐，吟诗作画，了此余生。在中华性文化博物馆中有一副木制楹联，上写&闲为水竹云山主，静得风花雪月权&，就是这些知识分子人生观的写照。虽属虚构，但是他迷恋女色，经常沉湎于温柔乡中则是事实。中国古代的人体艺术是不发达的，因为中国古人忌讳裸体，艺术家不用裸体模特儿，所以中国古代出不了欧洲米开朗琪罗这样的大师。而有人说，唐寅作春

5、宫画，常以他所眷恋的妓女、情妇为裸体模特儿，所以才画得那么传神，那么惟妙惟肖。唐寅所绘的女性常显得壮健丰腴、圆脸、妖冶，使人联想到唐代美女的形象。唐寅所绘的女性有个特点是&三白&，即前额一点白，鼻尖一点白，下颌一点白，这往往是后人鉴别真假唐寅画的一个标准。唐寅所作的一般仕女画，至今传世的有孟宫蜀妓图、班姬团扇图、嫦娥奔月图等，但其大幅绢本的秘戏图至今已不复见，只是在古籍中留下几首清人题唐寅春宫画的诗作，如:鸡头（乳房）嫩如何？莲船（三寸金莲）仅盈握；鸳鸯不足羡，深闺乐正多&，&清风明月无从觅，且探桃源洞底春&等，让后人去想像、描摹。 唐寅小幅的春宫画作品也很少传世，据说，有一幅小姑窥春图今藏日

6、本，是他画的。画幅左边有一对男女隐约地在帐中做云雨之欢，门外一个少女在偷看，还情不自禁地把手伸进自己的裙中。清代有画家仿唐寅画意，画了隔墙有耳，观之亦可知唐画之梗概。因为小姑窥春图含意蕴藉，落笔精妙，许多风流名士纷纷题词其上，如清初的陈其年就题了一首菩萨蛮词说:桃笙小拥楼东玉，红蕤浓染春鬓绿。宝帐缜垂垂，珊瑚钩响时。花荫摇屈戍（开关窗户的铁环纽），小妹潜偷窥，故意绣屏中，瞬他银烛红。 唐寅还画了一套风流绝畅图，共有24幅，十分有名，但这套册页早已失传。但明万历三十四年（公元1606年），徽派刻工黄一明曾根据唐寅的原作摹刻为版画，并且印行于世。20世纪中叶的荷兰汉学家高罗佩在他的名作中国古代房内

7、考和秘戏图考中，曾对此画做了详细的介绍。 沈德符的敝帚斋余谈讲到春宫画起源时，提到了广川王刘海阳、齐后废帝萧宝卷、隋炀帝、唐高宗、武则天等。其实，中国古代的春宫画不仅起源于宫中的淫乐，也起源于民间一些性书的插图，甚至作为一种性教育工具启示新婚夫妻。汉朝张衡同声歌中所述的:得充君后房，高下华灯光，衣解金粉御，列图陈枕帐，素女为我师，仪态盈万方，众夫所稀见，天老教轩皇。就是说新娘在灯光下脱光衣服，把春宫画铺陈床上，和新郎一起，按照素女、天老这些古代性学大师所指示的性交技巧去做。 明人茅玉的闺情诗说:宛转花荫解绣襦，柔情一片未能无，小姑渐长应防觉，潜劝郎收素女图。这是说丈夫在花荫下想和妻子做爱，妻子

8、也未免有情，但想不到丈夫还掏出一卷&素女图&作参考，于是妻子劝他收起来，因为小姑已渐渐长大了，要防她看见呢。 有资料表明，在公元1世纪，似乎素女经之类的性学书籍已有带插图的版本了。如素女经内的&九势篇&和洞玄子内的&三十法&，都可能有一些图画的附录说明。从同声歌可以看到，在汉时有可能以春宫画给新娘做嫁妆，以指导夫妻性生活，这被称为&战胜者的性暴力有两副春宫背后却掩藏着野蛮性暴力事件的历史，那就是宋代无名氏所画的熙陵幸小周后图和尝后图。 五代十国后期南唐国主李煜的皇后小周后，是闻名于天下的绝色美人。周薇系南唐后主李煜的皇后人称大周后的周蔷的同胞妹妹。周蔷二十九岁时病故，早就和姐夫有一腿的周薇又嫁

9、给了李煜，人称小周后。史书载，大周后病重不久于人世之际，见到周薇进宫，便道:汝何日来？那时周薇尚小，未知嫌疑，回道:既数日矣。 &后恚怒，至死，面不外向。 可是李煜只知谱词度曲，不知治国，最后被宋太祖赵匡胤灭了国，他和小周后一起做了俘虏。在所有的皇帝之中，赵匡胤应该不算是好色的，他曾将后蜀主孟昶的爱妃花蕊夫人纳入宫中册立为贵妃，却放过了同样是绝色美人的小周后，还封她为郑国夫人，估计他是因为欣赏李煜的才华，才没染指小周后。 开宝九年（公元976年）十月，赵匡胤去世，其同母弟赵光义即位，是为太宗。宋大宗原名赵匡义，太祖时改名光义，称帝时又改名炅，他在位22年，庙号太宗。赵光义就没那么讲仁义了，他继

10、位后，小周后的日子就没那么好过了。觊觎小周后的美色已久的赵光义，借命妇要不定期入宫朝觐的机会，强留小周后。 这段历史，宋王銍默记卷下最早记载在案:龙兖江南录有一本删润稍有伦贯者云:李国主小周后随后主归朝，封郑国夫人，例随命妇入宫，每入辄数日而出，必大泣骂后主。声闻于外，多宛转避之。又韩玉汝家有李主归朝后与金陵旧宫人书云:#8216;此中日夕，只以眼泪洗面’。清潘永因宋稗类钞卷六尤悔亦有相同记载。 据说赵光义还把宫廷画师召来，将&行幸&小周后的场面进行&写生&绘画，就是熙陵幸小周后图。因宋太宗赵光义死后葬在河南巩县的永熙陵，故云其&熙陵 &默记、宋稗类钞均未提是否真有此画？而明沈德符

11、万历野获篇·果报&胜国之女致祸有明确记载:偶于友人处，见宋人画熙陵幸小周后图，太宗头戴幞头，面黔色而体肥，器具甚伟；周后肢体纤弱，数宫人抱持之，周作蹙额不能胜之状。盖后为周宗幼女，即野史所云:每从诸夫人入禁中，辄留数日不出，其出时必詈辱后主，后主宛转避之。 赵光义形象不怎么样，却是一个十足的好色之徒，对于小周后的&，简直就是强奸。沈德符还云:此图后题跋颇多，但记有元人冯海粟学士题云:江南剩得李花开，也被君王强折来。怪底金风冲地起，御园红紫满龙堆。 明姚士麟见只编亦云:余尝见吾盐名手张纪临元人宋太宗强幸小周后粉本，后戴花冠，两足穿红袜，袜仅至半胫耳。裸身凭五侍女，两人承腋，两人承股，一

12、人拥背后，身在空际。太宗以身当后。后闭目转头，以手拒太宗颊。由此可见，赵光义&小周后十有八九是真有其事，而且此图也确实存在过。 1127年，靖康之变，金人灭宋，裹挟徽、钦二帝及三千宗室嫔妃公主北归，命运可想而知。宋徽宗的韦妃，也就是高宗赵构的生母，被俘时三十八岁，在金朝被金人凌辱十五年，绍兴和议后才被放回南宋，成为高宗的韦太后。她在金朝，还留下了两个宋高宗的有金人血缘的混血兄弟。因此，元人冯海粟曾在熙陵幸小周后图上题诗:江南剩得李花开，也被君王强折来；意思是:宋太宗你强奸了别人妻子，而你的后代（宋徽宗、钦宗和宗室嫔妃公主3000人）也被金人大肆强奸，这真是报应了。 历史往往会重演。百年后，12

13、34年，南宋联合蒙古灭金，南宋军人也施加了性报复。甚至有人还把强奸金后的情景画成一副春宫，题为尝后图，意即&尝金朝皇后滋味图& 佚名的樵书中曾提到这幅南宋末年的尝后图，云:一妇人裸跣，为数人抬舁，人皆甲胄带刀，有啮唇与乳及臂股者，至有以口其足者，惟一大将露形近之，更一人掣之不就。又有持足帛履袜相追逐者，计有十九人。上有题云:南叱惊风，汴城吹动，吹出鲜花红薰薰，泼蝶攒蜂不珍重。弃雪拼香，无处著这面孔，一综儿是清风镇的样子，好将军是极粘罕的孟珙。孟珙就是最终打败金国的宋将，意思是说他带头强奸金后。 金后是否被捉，史料不见载。金史&本纪第十八&哀宗下云:庚子，上发南京，与太后、皇后、诸妃别，太恸。说的是金国最后一个皇帝哀宗逃离汴京时，身边一个女人也不带。但哀宗皇后徒单氏，据金史&列传第二&后妃下记载:未几，城破北迁，不知所终&那么，金后是否被南宋军人强奸，不得而知。估计这个故事包括尝后图，不过是南宋汉人们一种满足报复心理的意淫罢了。 这便是这两副现在已不知所终的春宫背后所掩藏的性暴力。 参考资料：春宫背后的两性暴力：宋太宗强幸小周后 孟珙奸金后