朱育帆案例分析优质PPT.ppt

1、,场地解读,那时的金银滩好像一个巨大的建筑工地，驻扎了4个大型的建筑公司，但张凤诚等只能住干打垒（一种简易房，建造时只需在地上挖个四方的坑，把四壁夯实，再加上顶篷）。他们种下的大多数树苗“一年青，两年黄，三能只能进伙房”。没想到还是有一些树苗和他们一起挺了过来，厂区渐渐像个样了。,场地解读,这些参天青杨正是当年在此开拓建设的创业者亲手栽下的，在这里青杨已不单是景观要素，而是成为记忆的文化载体和历史见证。,场地解读,速生林，通常情况下设计师大笔一挥之下的牺牲品，到了此地此情此景，对于这片青杨林，这段历史活生生的全景式的见证者，对于它们任何一种形式的漠视和轻弃都不亚于是一种犯罪。,“为了那片青杨”

2、，正是青海原子城国家级爱国主义教育示范基地景观设计中一切创作行为的基点。,场地解读,原规划方案-主轴式,最为经典的纪念性空间模式语言,冲突与矛盾,纪念馆,如果坚持原规划中轴对称的构园格局，现状青杨林将损失惨重，残留的也无法成为纪念园整体有机的一部分。,东西向百米林荫带,篮球场青杨林,南北向百米林荫带,规划中轴线,纪念性景观设计模式-自由叙事式,中国式园林轴线模式-颐和园,视线与游线之脱离,它无论在何处都和位于中轴上的高潮空间产生明确的联系，行走其中游线与视线实现剥离，形成一种新型的纪念性空间的游览模式。它轻轻滑过那片青杨，设计不想带走也不想强加什么，只是试图倾聆这段历史见证者的物语，分享些许历

3、史的回忆。它仿佛是撩去历史尘封的一条时光隧道，身在其中，一切仿佛时光倒流。,我们能否设计一条路经？,方案一,高潮点-移动原子弹纪念碑,方案二,原子弹纪念碑（原址）,高潮点-和平之丘,原子弹毁坏了这里的一片绿色，但它并不毁灭人类，因为它在中国人手中是和平之神。,表现重心调整,总平面图,纪念园钟摆式模式的一个重要特点是在路径上可以根据需要经营任意一点与高潮点之间的视线关系，路径是独立的和唯一的，行进在这条路上，目标在远方若隐若现，始终提醒游者它的存在，人们却无法径直往赴，无论路径有多曲折只有完成路径全程才能达到目的地。,纪念馆,高瞻台,远瞩,下沉广场,和平之丘,钢板门,钟摆式轴线,纪念馆北口便是原

4、子城纪念园“596之路”的开始，这是一条通过长700米的路径，5道钢板门，4组主题雕塑群，与场地中保存的青杨林一起叙事性地和隐喻地展现了一幅中国人自主研制原子弹过程宏伟篇章。,高瞻台,透过林间“高瞻台”可遥望“和平之丘”，虽路途遥远而艰辛，但希望永存。,高瞻台,筒状构筑物“远瞩”可聚焦“和平之丘”，旁设“众志成城”群雕,远瞩,筒状构筑物“远瞩”可聚焦“和平之丘”，旁设“众志成城”群雕,远瞩,“下沉广场”充分利用了原篮球场周围青杨林所形成的空间界定,通过地形改造形成了一处由240米长的非线性锈蚀钢板墙和百米长玛尼毛石墙围和而成的一处下沉式景观空间.其间隐没着两组主题雕塑“信箱故事”和“群策群力”

5、，空间叙事性地隐喻了原子弹研制过程的跌宕起伏，成为”596之路”上史诗般的第一处高潮空间。,下沉广场,“下沉广场”景观设计叙事性脚本源自真实发生在221厂的”信箱故事”，这类事情对于在那个年代从事特殊工作的夫妻而言并不罕见，对比英雄主义的说教，这个故事更能衬托出艰苦岁月里先辈们为祖国建设无怨无悔的无私付出，叙事语言和视角更具有当代性。,倚墙读信的男主人公,高地林间寄信的女主人公,信箱故事：“更为离奇的是，北京的一对夫妻分别接受任务都到了221厂工作，但他们果真没有告诉对方自己去了哪儿。他们给对方写信时，信件都得从北京某地转一大圈儿后才能递到对方手中，所以两人饱受相思之苦。在原子弹成功爆炸之后的

6、庆功会上，他们惊喜地发现了对方：原来他们工作的地方仅仅隔着一堵墙”,下沉广场,妻子在高地林间投信，丈夫在前方玛尼墙拐弯的背后，夫妻同在一个空间中，却无法看到彼此。,下沉广场,596之路空间序列之高潮点：和平之丘,和平之丘,阳光下飞翔的和平使者,下沉广场,高8米镌刻着六千多全体221厂职工的钢板“人名墙”和鲜花台,人名墙,作为我国第一颗原子弹和氢弹成功研制的见证，青海原子城示范基地将真情实景模拟、基地遗址复原融为一体。整个园区景观设计的高潮点无疑是纪念雕塑园。“尊重场地就是尊重自己。”朱育帆认为纪念性景观设计一定要掌握好借的力量、意识与责任。“审视全局，我们最终完全摒弃了原设计中雕塑园的基本概念

7、，将雕塑语言转化为场地中情景表达整体的一环，而不是以诸多圆雕为核心的景观展示。”“信箱”故事雕塑与“夫妻林”无疑使这一理念得到了最充分的表现。下沉广场中没有再布置任何雕塑，青杨林、钢板墙和毛石墙共同围合出一个巨大的空场，男主人公的摆位成为空间经营中一处至要的“点穴”，整个场地空间的张力此时此刻达到极值，至此下沉广场有了一个新的名字“夫妻林”。,总结,上海辰山植物园,矿坑花园,项目名称：上海辰山植物园矿坑花园 设计类别：植物园、后工业景观改造项目地点：中国 上海 总设计师：朱育帆 设计时间：20072010 年建成时间：2010 年 用地面积：4.3公顷委托人：上海辰山植物园设计材料：锈蚀钢板、

8、毛石、碎石、金锈岩等项目造价：2 800 万获奖：2010 上海辰山植物园矿坑花园景观设计项目荣获第二届中国建筑传媒奖最佳建筑奖提名，2012 美国风景园林师协会（ASLA）景观设计综合类荣誉奖,项目概况,这是一项勇敢的项目。不是讲述对现场的如何装饰，是一个恢复矿区的各种合理措施的例证。而且随时光流转，它将变得更加丰富美丽。专业奖评辞,辰山植物园是一个风景区尺度的植物园，矿坑花园是在此背景下的一个园中园，又具有自身强烈的后工业遗址特征，因此，其设计具有特殊性。其提出以下设计原则：加减法并用的生态修复的原则，塑造最小干预原则下的后工业景观东方式自然文化体验的营造。,项目概况,项目概括,矿坑花园位

9、于上海植物园西北角，由高度不同的四层级构成：山体、台地、平台、深潭。主要通过绿环道路与辰山河边主路与整个植物园相连，项目主题是修复式花园，通过对现有深潭、坑体、地坪及山崖的改造，形成以个别园景树、低矮灌木和宿根植物为主要造景材料，构造景色精美、色彩丰富、季相分明的花园。,项目概括,矿坑花园由朱育帆教授等设计，荣获2012年度美国景观设计师协会综合设计荣誉奖。矿坑原址属百年人工采矿遗迹，作者根据矿坑围护避险、生态修复要求，结合中国古代“桃花源”隐逸思想，利用现有的山水条件，设计瀑布、天堑、栈道、水帘洞等与自然地形密切结合的内容，深化人对自然的体悟。利用现状山体的皴纹，深度刻化，使其具有中国山水画

10、的形态和意境。矿坑花园突出修复式花园主题，是国内首屈一指的园艺花园。,平面图,水塔,望花台,山瀑,秘园,浮桥,剖面,水塔,山瀑,秘园,山体表面较平整无层次且风化相对严重，无明显纹理和凸凹，无裂纹，台地上植被较茂盛，平台部分为采石留下的断面，地势较平，边缘地区有生长良好的水杉林；深潭面积在1公顷左右，与平台层高差约52m，潭水清澈，有自然形成的岛屿。,场地概括,在这样一个项目中，设计师面临很多挑战。场地内植被稀少，物种贫乏，岩石风化、水土流失严重。第一个挑战是修复严重退化的生态环境。第二个挑战是充分挖掘和有效利用矿坑遗址的景观价值。因此，如何重新建立矿坑和人们之间的恰当联系成为设计师需要思考的问

11、题。,项目挑战,设计师选择了同时用“加减法”应对采石矿坑特殊形态的生态修复设计原则：采取“加法”策略通过地形重塑和增加植被来构建新的生物群落。而针对裸露的山体崖壁，没有采取常规的包裹方法，而是尊重崖壁景观的真实性，在出于安全考虑的有效避让前提下，设计师采取了不加干预的“减法”策略，使崖壁在雨水、阳光等自然条件下进行自我修复。,生态修复策略,最小的干预却带来了最美的效果,生态修复策略,设计立意源于中国古代“桃花源”隐逸思想，利用现有的山水条件，设计瀑布、天堑、栈道、水帘洞等与自然地形密切结合的内容，深化人对自然的体悟。,设计立意,在对场地充分分析及确定设计概念的基础上，矿坑花园被分成三个部分：镜

12、湖区、台地区和深潭区。应对不同区域条件，采用不同的设计策略以实现矿坑工业废弃地的景观更新。,设计策略,镜湖区的设计策略是：重新塑造地表形态，丰富生态群落。湖区在植物园西边，是游客从主门进入后首先可以看到的。在过去，这里都是没有生命的岩石层。设计师通过挖、填重建了地表结构，形成了新的镜湖和赏花台。镜湖是继深水池的又一旅游核心区，湖边的倒影使山体的垂直显现了美感。南山上的 赏花台既隔离外界，又提供了一个种花赏花的理想地。,镜湖区,镜湖区,验证了设计时考虑的“倒影原理”，即无论那个角度都能保证整个山体完全的倒影于湖中,锈钢板代表着花园本身的工业气息（历史的延续）,镜湖区,采用“减法”设计手段，尽量避

13、免人工痕迹，用锈钢板墙、毛石荒料来表达曾经有过的工业时代气息,只有真正做到可观、可亲、可玩的水才是好水,镜湖区,台地区的设计策略是：完善空间序列、开辟游览场所。台地区位于台地和山丘之间，其作为地下设施围绕有六个出入口。这些出入口通过三层错落的挡土墙互相连接而各个错落的挡墙之间种植各种各样的灌木丛。设计师利用免费的石墙和锈钢板重塑了外观序列和韵律变化，同时多样的登山路线为人们到达顶楼平台和参观种植有多样化植物的“秘密花园”提供了不同的选 择。另外，“秘密花园”中在原有设施隧道 的 基础上建造了一个水塔。,台地区,台地区,台地区,台地区,台地区,深潭区的设计策略是：创造戏剧性路径，连接东西矿坑。深

14、水池是一个面积达1公顷的水域，水深和水面距离为20-30米，与平台层高差约52 米。由于其特殊的现场结构，这里是作为项目的核心部分。岩石极耐风水腐蚀，因此可以作为成游客穿过池底的坚实通道材料。同时，设计师还设计了一个钢管组成的观光路线、人造一线天 和蜿蜒木浮桥。这些路线都可以满足游客多角度地游玩矿坑花园的有趣空间，更深地体会东方景观和采矿工业文化。路线末是一个抬升了25米，长150米的通道，连通了东西矿区。,深潭区,深潭区,矿坑花园的主要通道是160米的景观浮桥和云梯，别具匠心的浮桥紧帖在低于地平面30米的水平面上，行走在上面宛如走在水面上.。,深潭区,深潭区,浮桥,浮桥是设计人员为了让游人更

15、亲近自然，融入山水而精心设计的。浮桥总长约160米，宽1.6米，整座浮桥采用模块结构，由特制浮箱、钢结构和进口防腐木面板组成。,深潭区,游人感受:行走在上面宛如走在水面上，此时身边的峭壁恍惚要倒塌，加上浮桥的小小摇摇晃晃，让人感觉“蜀道之难，难于上青天！”。站在浮桥中间，峭壁环生，瀑布飞泄，加上水杉林遮住了阳光，此刻恍如绝境。走完浮桥是个黑乎乎的山洞，钻过山洞再见天日，不禁感叹矿坑花园的神奇。,深潭区,解放军工兵挖的山洞,深潭区,深潭区,总结,矿坑花园是一个富于挑战也富于趣味的项目，景观设计既借鉴了西方，又从历史的语汇中挖掘，得到的是一个不拘于形不泥于理论的结果。从废弃矿场的成功转型，上海辰山

16、植物园矿坑花园俨然成为上海市的一个新地标和新名片，其功能充分表现出了对生态与文化的保护与传承。,学习心得,1.朱老师是一个很重视场地价值的设计师。他强调对于场地原有价值的挖掘和利用，因为它是作品个性产生的重要基础，其实，读懂场地是一切景观设计的开始。2.朱老师通过“三置论”来处理原有文化和新文化的关系。“三置论”的要义是考虑原有场地信息的价值，经过深思熟虑，将原有事物的潜在价值激活。3.一个设计师的设计思想最终还是要回到自己民族性这个本位上，尤其是在全球化的背景下，设计师应对自身文化的发展及其在职业中的反映作持续性的思考和反省。,“三置论包括并置、转置和介置，基于历史原真性，并置指的是场地原有文化与新文化之间的并存，也是独立性与整体性的并存;转置强调的是在原有文化基础上通过转化和发展形成新的文化，一般通过转换、强化原有设计秩序改变设计逻辑;而介置则是以新文化为主体，借助原有文化形成新生。“三置论的要义是考虑原有场地信息的价值，经过深思熟虑，将原有事物的潜在价值激活”。,学习心得,thanks,