度曲须知.doc

1、度曲须知（明）沈宠绥 撰（黄金索挂梧桐录校）目录曲运隆衰 四声批窾、弦索提评 中秋品曲 出字总诀、收音总诀、入声收诀 收音谱式运隆衰粤徵往代，各有专至之事以传世，文章矜秦汉，诗词美宋唐，曲剧侈胡元。至我明则八股文字姑无置喙，而名公所制南曲传奇，方今无虑充栋，将来未可穷量，是真雄绝一代，堪传不朽者也。顾曲肇自三百篇耳。风雅变为五言七言，诗体化为南词北剧。自元人以填词制科，而科设十二，命题惟是韵脚以及平平仄仄谱式，又隐厥牌名，俾举子以意揣合，而敷平配仄，填满辞章，折凡有四，如试牍然。合式则标甲榜，否则外孙山矣。夫当年磨穿铁砚，斧削萤窗，不减今时帖括，而南词惟寥寥几曲，所云院本北剧者，果堪纪量乎哉？

2、且辞章既夥，演唱尤工，凡偷吹、待拍诸节奏，顶叠、躲换、以及萦纡、牵绕诸调格，推敲罔不备至，而优伶有戾家把戏，子弟有一家风月，歌风之盛，往代未之有逾也。明兴，乐惟式古，不祖夷风，程士则四书五经为式，选举则七义三场是较，而伪代填词往习，一扫去之。虽词人间踵其辙，然世换声移，作者渐寡，歌者寥寥，风声所变，北化为南，名人才子，踵琵琶拜月之武，竞以传奇鸣；曲海词山，于今为烈。而词既南，凡腔调与字面俱南，字则宗洪武而兼祖中州，腔则有“海盐”、“义乌”、“弋阳”、“青阳”、“四平”、“乐平”、“太平”之殊派。虽口法不等，而北气总以消亡矣。嘉隆间，有豫章魏良辅者，流寓娄东鹿城之间，生而审音，愤南曲之讹陋也，尽

3、洗乖声，别开堂奥，调用水磨，拍捱冷板，声则平上去入之婉协，字则头腹尾音之毕匀，功深鎔琢，气无烟火，启口轻圆，收音纯细。所度之曲，则借折梅逢使、昨夜春归诸名笔；采之传奇，则有“拜星月”、“花阴夜静”等词。要皆别有唱法，绝非戏场声口，腔曰“昆腔”，曲名“时曲”，声场禀为曲圣，后世依为鼻祖，盖自有良辅，而南词音理，已极抽秘逞妍矣。惟是北曲元音，则沉阁既久，古律弥湮，有牌名而谱或莫考，有曲谱而板或无徵，抑或有板有谱，而原来腔格，若务头、颠落，种种关捩子，应作如何摆放，绝无理会其说者。试以南词喻之，如集贤宾中,则有“伊行短”与”休笑耻”,两曲皆是低腔:步步娇中,则有”仔细端详”与”愁病无情”,两词同揭高

4、调,而此等一成格律,独与北词为缺典.祝枝山,博雅君子也,犹叹四十年来,接宾友,鲜及古律者.何元朗亦忧更数世后,北曲必且失传,而音随泽斩,可慨也夫!至如弦索曲者,俗固呼为北调,然腔嫌袅娜,字涉土音,则名北而曲不真北也,年来业经厘剔,顾亦以字清腔迳之故,渐近水磨,转无北气,则字北而曲岂尽北哉!试观同一”恨漫漫”曲也,而弹者仅习弹音,反不如演者别成演调;同一”端正好”牌名也,而弦索之”碧云天”,与优场之”不念法华经”,声情迥判,虽净旦之唇吻不等,而格律固已径庭矣.夫然,则北剧遗音,有未尽消亡者,疑尚留于优者之口,盖南词中每带北调一折,如”林冲投泊”,”萧相追贤”,”虬髯下海”,”子胥自刎”之类,其词

5、皆北,当时新声初改,古格犹存,南曲则演南腔,北曲故仍北调,口口相传,灯灯递续,胜国元音,依然滴派.或虽精华已铄,顾雄劲悲壮之气,犹令人毛骨萧然,特恨词家欲便优伶演唱,止新水令,端正好几曲,彼此约略扶同,而未惯牌名,如原谱所列,则骚人绝笔,伶人亦绝口焉.予犹疑南土未谐北调,失之江以南,当留之河以北,乃历稽彼俗,所传大名之”木鱼儿”,彰德之”木斛沙”,陕右之”阳关三叠”,东平之”木兰花慢”,若调若腔,已莫可得而问矣.惟是散种如”罗江怨”,”山坡羊”等曲,被之蓁，筝，浑不似（即今之琥珀词）诸器者，彼俗尚存一二，其悲凄慨慕，调近于商，惆怅雄激，调近正宫，抑且丝扬则肉乃低应，调揭则弹音愈渺，全是子母声巧

6、相鸣和；而江左所习山坡羊，声情指法，罕有及焉。虽非正音，仅名“侉调”，然其怆怨之致，所堪舞潜蛟而泣嫠妇者，犹是当年逸响云。还忆十七宫调之剧本，如汉卿所谓“我家生活，当行本事”，其音理超越，宁仅仅梨园口吻已哉？惜乎舞长袖者靡于唐，至宋而几绝；工短剧者靡于元，入我明而几绝。律残声冷，亘古无徵，当亦骚人长恨也夫！四声批窾、弦索提评四声批窾昔词隐先生曰：“凡曲去声当高唱，上声当低唱，平入声又当酌其高低，不可令混。”其说良然。然去声高唱，此在翠字、再字、世字等类，其声属阴者，则可耳；若去声阳字，如被字、泪字、动字等类，初出不嫌稍平，转腔乃始高唱，则平出去收，字方圆稳；不然，出口便高揭，将被涉贝音，动涉冻

7、音，阳去几讹阴去矣。上声固宜低出，第前文间遇揭字高腔，及紧板时曲情促急，势有拘碍，不能过低，则初出稍高，转腔低唱，而平出上收，亦肖上声字面。古人谓去有送音，上有顿音。送音者出口即高唱，其音直送不反也；而顿音，则所落低腔，欲其短，不欲其长，与丢腔相仿，一出即顿住。夫上声不皆顿音，而音之顿者，诚警俏也。又先贤沈伯时有曰：“按谱填词，上去不宜相替，而入固可以代平，则以上去高低迥异，而入声长吟，便肖平声，读则有入，唱则非入。如一字六字，读之入声也，唱之稍长，一即为衣，六即为罗矣。故入声为仄，反可代平”。然予谓善审音者，又可使入不肖平而还归入唱，则凡遇入声字面，毋长吟，毋连腔（连腔者，所出之字，与所接之

8、腔，口中一气唱下，连而不断是也），出口即须唱短。至紧板之曲，更如丢腔之一吐便放，略无丝毫粘带，则婉肖入声字眼，而愈显过度颠落之妙；不然，入声唱长，则似平矣。抑或唱高，则似去；唱低，则似上矣。是惟平出可以不犯去上，短出可以不犯平声，乃绝好唱诀也。至于北曲无入声，派叶平上入三声，此广其押韵，为作词而设耳。然呼吸吞吐之间，还有入声之别，度北曲者须当理会，若夫平声自应平唱，不忌连腔，但腔连而转得重浊，且即随腔之高低，而肖上去二声之字，故出字后，转腔时，须要唱得纯细，亦或唱短而后起腔，斯得之矣。又阴平字面，必须直唱，若字端低出而转声唱高，便肖阳平字面。阳平出口，虽由低转高字面乃肖，但轮着高徽揭调处，则其

9、字头低出之声，箫管无此音响，合和不着，俗谓之“拿”，亦谓之“卖”（若阳平遇唱平调，而其字头低抑之音，原丝竹中所有，又不谓之拿矣），最为时忌。然唱揭而更不“拿”不“卖”，则又与阴平字眼相象。此在阳喉声阔者，摹肖犹不甚难，惟轻细阴喉，能揭唱，能直出不拿，仍合阳平音响，则口中筋节，诚非易易。其他阴出阳收字面，更能简点一番，则平声唱法，当无余蕴矣。凡此，名曰“四声批窾”，并后“收音问答”，搜剔曲理，思且过半。然施之南曲，则腔舒板缓，仅堪摇摆推敲，非如“弦索”之调促弦繁，绑缚太紧，虽有能者，忙中多错；若于见长，必一一按吕相规，则安得人皆李龟年而则之乎？惟鲜其人，不得不存其说。附：四声宜忌总诀阴去忌冒 阳

10、平忌拿 上宜顿腔 入宜顿字阴去如翠、世等字，遇唱高调，须用送音直揭。若字端邪撇，耸上而仍滑下，则其音闪在半调中间，使操管弦者，上下徽孔，两凑不着，俗名曰“冒”，唱家并忌之。至阳平之“拿”，则又字端邪撇，荡下而后转高，亦在半调中间，总不入箫管。“顿腔”者，一落腔即顿住。“顿字”者，一出字即停声，一出字即停声，俱以轻俏找绝为良。弦索题评我吴自魏良辅为“昆腔”之祖，而南词之布调收音，既经创辟，所谓“水磨腔”、“冷板曲”，数十年来，遐迩逊为独步。至北词之被弦索，向来盛于娄东，其口中袅娜，指下圆熟，固令听者色飞，然未免巧于弹头，而或疏于字面，如“碧云天”曲中“状元”之“状”字，与“望蒲东”曲中“侍妾”之

11、侍字，“梵王宫”曲中“金磬”之磬字，及“多愁多病”之病字，“晚风寒峭”曲中“花枝低亚”之亚字，本皆去声，反以上声收之。此等讹音，未遑枚举，而又烦弦促调，往往不及收音，早已过字交腔，所为完好字面，十鲜二三，此则前无开山名手，如良辅之于南词者，故向来绝少到家，而衣钵所延，遂多乖舛。迩年声歌家颇惩纰缪，竞效改弦，谓口随手转，字面多讹，必丝和其肉，音调乃协。于是举向来腔之促者舒之，烦者寡之，弹头之杂者清之，运徽之上下，婉符字面之高低，而厘声析调，务本中原各韵，皆以磨腔规律为准，一时风气所移，远迩群然鸣和，盖吴中弦索，自今而后始得与南词并推隆盛矣。虽然，今之北曲，非古北曲也。古曲声请，雄劲悲激，今则仅是

12、靡靡之响。今之弦索。非古弦索也。古人弹格，有一定成谱，今则指法游移，而鲜可捉摸。诚使度曲者，能以迩来磨琢精神，分用之讨究古律，则其于弦索曲理，不庶称美备也哉！中秋品曲从来词家只管得上半字面，而下半字面，须关唱家收拾得好。盖以骚人墨士，虽甚娴律吕，不过谱厘平仄，调析宫商，俾徵歌度曲者，抑扬谐节，无至沾唇拗嗓，此上半字面，填词者所得纠正者也。若乃下半字面，工夫全在收音，音路稍伪，便成别字。如鱼模之鱼，当收于音，倘以噫音收，遂讹夷字矣。庚青之庚，本收鼻音，若抵腭收，遂讹巾字矣。其理维何？在熟晓中原各韵之音，斯为得之。盖极填词家通用字眼，惟中原十九韵可该其概，而极十九韵字尾，惟噫呜数音可筦其全。故东钟

13、、江阳、庚青三韵，音收于鼻；真文、寒山、桓欢、先天四韵，音收于抵腭；廉纤、寻侵、监咸三韵，音收于闭口。齐微、皆来二韵，以噫音收。萧豪、歌戈、尤侯、与模，三韵有半，以呜音收。鱼之半韵，以于音收。其余车遮、支思、家麻三韵，亦三收其音，但有音无字，未能绘之笔端耳。唱者诚举各音泾渭，收得清楚，而鼻舌不相侵，噫于不相紊，则下半字面，方称完好。犹忆客岁中秋，有从千人石畔，度“花阴夜静”之曲，吐字极圆静，度腔儘筋节，高高下下，恰中平上去入之窾要，闭口撮口，与庚青字眼之收鼻者，无不合吕。但细察字尾，殊欠收拾。凡东钟、江阳字面，一概少收鼻音：珑字半近于罗，桐字半溷于徒，广或疑于寡，王或疑于华。此其人但知庚青之字

14、出于口，音便收鼻，而不知东钟、江阳之字尾，固自有天然鼻音在也。又有唱“拜星月”曲者，听之亦犯此病，其忙字尾似麻，则音不收鼻也；其军字尾似居，亲字尾似妻，先字尾似些，此音不收抵腭也；拜只以爱音收，腮只以哀音收，海只以霭音收，并无有噫音结局：此皆字面之没了当者也。其他弦索之音，亦能收者什一，不能收者什九，方骇声场胜会，何以败笔偏多。未几，有皤然老翁，危坐启调，听之亦“拜星月”曲也。其排腔则古朴而无媚巧，其运喉则以颓涩而少清脆，然出口精确，良为绝胜。至下半字面，则无音不收，亦无误收别韵之音；倘所称曹昆仑之流乎？越宵，复有女郎唱“瑶琴镇日”之曲，见其发调高华，出口雅丽，吐字归音，各各绝顶，堪胜须眉百倍

15、。设使中秋无是老翁女子，宁有完曲哉！予因是而思平上去入之交付明白，向来词家谱规，语焉既详，而唱家曲律，论之亦悉；至下半字面，不论南词北调，全系收音，乃概未有讲及者。无怪今人徒工出口，偏拙字尾也。予故特著收音谱诀，举各音门路，彻底厘清，用使唱家知噫音之收齐微者，并收于皆来；鼻音之收庚清者，并收于东钟、江阳；呜音之收歌戈、模韵者，并收于萧豪、尤侯。其他真文各韵，亦复音音归正，字字了结。夫乃当今对症良剂乎？彼尾音欠收者，能一受砭乎？出字总诀、收音总诀、入声收诀出字总诀（管上半字面）一、东钟，舌居中。 二、江阳，口开张。 三、支思，露齿儿。 四、齐微，嘻嘴皮。 五、鱼模，撮口呼。 六、皆来，扯口开。

16、七，真文，鼻不吞。 八、寒山，喉没擱。 九，桓欢，口吐丸。 十、先天，舌在端。 十一，萧豪，音甚清高。 十二、歌戈，莫混鱼模。 十三，家麻，启口张牙。 十四、车遮，口略开些。 十五，庚青，鼻里出声。 十六、尤侯，音出在喉。 十七，寻侵，闭口真文。 十八、监咸，闭口寒山。 十九、廉纤，闭口先天。（此诀，出词隐正吴编中，今略参较一二字）收音总诀（此下二诀，管下半字面）曲度庚青，急转鼻音。 江阳东钟，缓入鼻中。 模及歌戈，轻重收呜。（模韵收重，歌戈收轻） 萧豪尤侯，也索呜收。 鱼模之鱼，厥音乃于。 皆来齐微，非于是噫。 先天真文，抵舌舒音。（抵舌者，舌抵上腭也） 寒山桓欢，亦抵舌端。 音出寻侵，闭口

17、讴吟。 廉纤监咸，口闭依然。 车遮之音，遏叶平声。（遏，入声为哀葛切，平生为哀奢切，与车遮音绝肖） 若问支思，反切医诗。（医诗切，即支思之音） 惟有家麻，音切哀巴。 土音唱捱，勿切衣皆。 （捱，本衣皆切，今吴中捱字土音，乃是哀巴切，与家麻音绝肖。） 通了前诀，字面无别。（别者，别字也，俗呼白字） 记此后诀，字面清洁。 收鼻何音？吴字土音。（吴江呼吴字，不作胡音，另有土音，与鼻音相似） 闭口何音？无字土音。（吴俗呼无字，不作巫音，另有土音，与闭口相似） 抵舌何音？你字土音。 （吴俗有我侬、你侬之称，其你字不作泥音，另有土音，与抵舌相似）以上土音凡四，缘无本字，又无叶切，故借用之。然惟吴俗能喻其音

18、，概之他方，有漠不相通者，姑亦在吴言吴云耳。入声收诀平上去声，北南略等。（平上去三声之音，南北曲大略相同） 入声入唱，南独异音。 （南曲入声字面，仍唱入声，不照中原韵派叶平上去三声，故与北曲异音） 首韵曰屋，音却云何？（洪武韵入声，其目有十，屋字乃首韵之目也） 呜乃其音，略类歌模。（洪武屋韵，与中原歌戈模韵，俱收呜音） 曰屑曰叶，音却有说。 车遮无两，哀奢反切。（洪武屑叶韵，与中原车遮韵，其音皆哀奢切） 曰质曰缉，音须实。 噫带浊音，齐微仿佛。 （洪武质缉韵，与中原齐微韵，共收噫音，但质缉出音，略带浊耳） 曰曷曰合，音须旁叶。 叶却平声，便是捷诀。 （曷合之平声，即曷合之尾音，故但长吟其字，便

19、是平声，岂不直捷？） 韵目有药，其音何若？ 丫字土音，方有着落。 （丫，本于家切。今丫枝、丫义、丫头之类，俗呼别有土音，便是药韵之音） 韵目有陌，其音何出？ 劾叶平声，转腔斯得。 （劾，本胡得切，以平声叶劾字，即是陌韵之音） 韵目有辖，其音何法？ 家麻带浊，哀杷其切。 （洪武辖韵，与中原家麻韵，其音略同，但家麻音稍清，辖字为哀杷切，稍浊） 北叶中原，南尊洪武 （北曲字面皆遵中原韵，若南曲字面又遵洪武韵，故入声亦从之。 词隐先生有遵制，正吴编可考） 音韵分清，乃称合谱。 夷考中原各韵，泾渭甚清，惟鱼模一韵两音，伯良王氏，犹或非之。然曰鱼、曰模，标目已自显著，收于收呜，混中亦自有分。至洪武韵入声中

20、，没、忽、骨等字，乃与疾、七、逸、一等字，同列质韵，似难概以噫音带浊收之。又平声中，悲、衣、池、希等字，与思、慈、时、儿等字，共收支韵中，是支思、齐微，并混为一。音路未清，如此良多。缘夫正韵一书，原不为填词度曲而设，且按之皇极声韵中，亦有不能不混者耳。伯良祖洪武韵改缉南词正韵，必有可观，惜未得睹也。收音谱式前诀内东钟、江阳，及屋、质、曷、叶等字，乃各韵之标目。标目以下字面，厥音与目音并同，故但演字面之音，余字之音可概。然在诗词家，韵脚熟演，无难一睹晓然，若度曲者流，不皆文墨，奚遑考韵，区区标目，未知余字可该，一字偶提，未解应归何韵，口诀虽拈，几同射覆矣。用简西厢记北曲，类派中原各韵，逐套韵脚，

21、摘出详列于后，总注应收何音，仍各录曲一首，将句中字面，分记两旁，右旁记韵，俾字有归门，左旁记音，令收无杂混。更举南词一折，摘出入声字眼，旁释左右，一如前式，可使览者，徐徐诵演，久久滑熟，入门之后，泾渭了然，邦王不异江阳，归之总是齐微。南北两曲，平仄四声，韵各厘清，音皆收正，此诚接引愚蒙良法，非敢为贤智作津梁也。东钟韵脚（俱收鼻音）【斗鹌鹑】云（真文，抵腭）敛（廉纤，闭口）晴（庚青，鼻音）空（东钟，鼻音），冰（庚青，鼻音）轮（真文，抵腭）乍（家麻，哀巴）涌（东钟，鼻音）。风（东钟，鼻音）扫（萧豪，呜音）残（寒山，抵腭）红（东钟，鼻音），香（江阳，鼻音）堦（皆来，噫音）乱（桓欢，抵腭）拥（东钟，鼻

22、音），离（齐微，噫音）恨（真文，抵腭）千（先天，抵腭）端（桓欢，抵腭），闲（寒山，抵腭）愁（尤侯，呜音）万（寒山，抵腭）种（东钟，鼻音）。夫（模韵，呜音）人（真文，抵腭）那（家麻，哀巴），靡（齐微，噫音）不（模韵，呜音）有（尤侯，呜音）初（模韵，呜音），鲜（先天，抵腭）克（齐微，噫音）有（尤侯，呜音）终（东钟，鼻音）。他（哥戈，呜音）做（模韵，呜音）了（萧豪，呜音）影（庚青，鼻音）儿（支思，衣诗）里（齐微，噫音）情（庚青，鼻音）郎（江阳，鼻音），我（哥戈，呜音）做（模韵，呜音）了（萧豪，呜音）画（家麻，哀巴）儿（支思，衣诗）里（齐微，噫音）爱（皆来，噫音）宠（东钟，鼻音）。以下全套韵脚，俱东钟

23、逢、龙、胧、重、同、容、中、弄、共、宫、梦、动、珑、咚、风、栊、送、铜、桐、冗、溶、空、喁、穷、通、雄、浓、聪、衷、懂、痛、翁、凤、永、诵、峰、冲、匆、恐、咙、纵、哝、种。 哀巴切，是家麻韵之音。衣诗切，是支思韵之音。说详前诀中。后仿此。江阳韵脚（俱收鼻音）【粉蝶儿】不（模韵，呜音）做（模韵，呜音）周（尤侯，呜音）方（江阳，鼻音），埋（皆来，噫音）怨（先天，抵腭）杀（家麻，哀巴）法（家麻，哀巴）聪（东钟，鼻音）和（哥戈，呜音）尚（江阳，鼻音）。借（车遮，遏去）与（鱼韵，于音）我（哥戈，呜音）半（桓欢，抵腭）间（先天，抵腭）儿（支思，噫音）客（皆来，噫音）舍（车遮，遏去） 僧(庚青，鼻音)房（江

24、阳，鼻音），与（鱼韵，于音）我（哥戈，呜音）那（家麻，呜音）可（哥戈，呜音）憎（庚青，鼻音）才（皆来，噫音）居（鱼韵，于音）止（支思，噫音）处（鱼韵，于音）门（真文，抵腭）儿（支思，噫音）相（江阳，鼻音）向（江阳，鼻音）。虽（齐微，噫音）不（模韵，呜音）能（庚青，鼻音）够（尤侯，呜音）窃（车遮，遏上）玉（鱼韵，于音）偷（尤侯，呜音）香（江阳，鼻音），且（车遮，遏上）将（江阳，鼻音）这（车遮，遏去）盼（寒山，抵腭）行（庚青，鼻音）云（真文，抵腭）眼（寒山，抵腭）睛（庚青，鼻音）儿（支思，噫音）打（家麻，哀巴）当（江阳，鼻音）。以下全套韵脚，俱江阳谎、娘、痒、荒、忙、霜、养、堂、朗、上、光、像、藏

25、、肠、乡、方、望、亡、向、囊、讲、张、黄、长、两、访、让、粮、汤、妆、忘、墙、厢、房、当、丈、详、狂、行、裳、常、郎、帐、床、央、放、良、晃、降、样、强、撞、场、傍、障、怏、想、飏。 遏字平声，即是车遮韵之音。如遇上去字面，亦以遏字之上去叶之。后仿此。支思韵脚（俱收衣诗切之音）【点绛唇】相（江阳，鼻音）国（齐微，噫音）行（庚青，鼻音）祠（支思，噫音），寄（齐微，噫音）居（鱼韵，于音）萧（萧豪，呜音）寺（齐微，噫音）。因（真文，抵腭）丧（江阳，鼻音）事（齐微，噫音），幼（尤侯，呜音）女（鱼韵，于音）孤（模韵，呜音）儿（支思，噫音），将（江阳，鼻音）欲（鱼韵，于音）从（东钟，鼻音）军（真文，抵腭

26、）死（支思，噫音）。以下全套，俱支思志、师、私、雌、词、之、事、脂、丝、时、支、史、肢、指、诗、子此、死、视、侍、儿、使、施、试、资、枝、自、士、示、翅、二、斯、纸。齐微韵脚（惧收噫音）【端正好】碧（齐微，噫音）云（真文，抵腭）天（先天，抵腭），黄（江阳，鼻音）花（家麻，哀巴）地（齐微，噫音），西（齐微，噫音）风（东钟，鼻音）紧（真文，抵腭），北（齐微，噫音）雁（寒山，抵腭）南（监咸，闭口）飞（齐微，噫音）。晓（萧豪，呜音）来（皆来，噫音）谁（齐微，噫音）染（廉纤，闭口）霜（江阳，鼻音）林（寻侵，闭口）醉（齐微，噫音），总（东钟，鼻音）是（支思，噫音）那（家麻，哀巴）离（齐微，噫音）人（真文，

27、抵腭）泪（齐微，噫音）。以下全套韵脚，俱收齐微迟、疾、紧、晖、随、避、离、肌、知、气、媚、已、泪、寄、飞、迷、的、地、垂、低、衣、配、啼、痴、醉、围、己、继、味、倍、掷、携、壻、贵、第、急、眉、刻、食、意、里、石、泥、息、醅、水、吃、胃、利、壁、籍、徊翠、觅。鱼模韵脚（半收于音，半收呜音）【新水令】玉（鱼韵，于音）鞭（先天，抵腭）娇（萧豪，呜音）马（家麻，哀巴）出（鱼韵，于音）皇（江阳，鼻音）都（模韵，呜音），畅（江阳，鼻音）风（东钟，鼻音）流（尤侯，呜音）玉（鱼韵，于音）堂（江阳，鼻音）人（真文，抵腭）物（模韵，呜音）。今（寻侵，闭口）朝（萧豪，呜音）三（监咸，闭口）品（真文，抵腭）职（齐微

28、，噫音），昨（萧豪，呜音）日（齐微，噫音）一（齐微，噫音）寒（寒山，抵腭）儒（鱼韵，于音）。御（鱼韵，于音）笔（齐微，噫音）亲（真文，抵腭）除（鱼韵，于音），御（鱼韵，于音）笔（齐微，噫音）亲（真文，抵腭）除（鱼韵，于音），将（江阳，鼻音）姓（庚青，鼻音）名（庚青，鼻音）翰（寒山，抵腭）林（寻侵，闭口）注（鱼韵，于音）。以下韵脚，半套鱼韵愚、书、车、居、处、去、姝、狱、如、侣、语、吁、觑、蛆、朱、驹、主、虚、女、足、聚、属半套模韵都、物、福、路、图、初、妒、阻、徒、覆、怒、否、妇、殂、夫、诉、无、脯、故皆来韵脚(俱收噫音)【点绛唇】伫（鱼韵，于音）立（齐微，噫音）闲（寒山，抵腭）堦（皆来，噫音

29、），夜（车遮，遏去）深（寻侵，闭口）香（江阳，鼻音）霭（皆来，噫音），横（东钟，鼻音）金（寻侵，闭口）界（皆来，噫音）。潇（萧豪，呜音）洒（皆来，呜音）书（鱼韵，于音）斋（皆来，噫音），闷（真文，抵腭）杀（家麻，哀巴）读（模韵，呜音）书（鱼韵，于音） 客（皆来，噫音）。以下全套，俱收皆来在、台、槐、来、怀、排、孩、待、乖、开、侧、害、色、责、改、戒、腮、猜、窄、斋、海、才、白、载、捱、抬、奈、快、爱、拜、客、搦、钗、歪、苔、摆、谐、采、揣、泰、隔、耐、骸、秸、埃、接、阶、怪、带、黛、帛、台。真文韵脚（俱收抵腭音）【八声甘州】恹（廉纤，闭口）恹瘦（尤侯，呜音）损（真文，抵腭），早（萧豪，呜音）是

30、（支思，衣诗）伤（江阳，鼻音）神（真文，抵腭），那（哥戈，呜音）值（齐微，噫音）残（寒山，抵腭）春（真文，抵腭）。罗（哥韵，呜音）衣（齐微，噫音）宽（桓欢，抵腭）褪（真文，抵腭），能（庚青，鼻音）消（萧豪，呜音）几（齐微，噫音）个（哥戈，呜音）黄（江阳，鼻音）昏（真文，抵腭）？风（东钟，鼻音）袅（萧豪，呜音）烟（先天，抵腭）不（模韵，呜音）卷（先天，抵腭）帘（廉纤，闭口），雨（鱼韵，于音）打（家麻，哀巴）梨（齐微，噫音）花（家麻，哀巴）深（寻侵，闭口）闭（齐微，噫音）门（真文，抵腭）。无（模韵，呜音）语（鱼韵，于音）凭（庚青，鼻音）阑（寒山，抵腭）干（寒山，抵腭），目（模韵，呜音）断（桓欢，抵

31、腭）行（庚青，鼻音）云（真文，抵腭）。 以下全套韵脚，俱收真文 阵、人、春、尘、近、粉、神、裀、熏、尽、存、引、稳、门、昏、肫、门、身、勤、紧、分、嗔、褪、新、韵、亲、匀、勤、俊、顺、印、问、君、烬、孙、军、痕、焚、恩、龀、忿、晋、论、巡、仅、信。寒山韵脚（俱收抵腭音）【粉蝶儿】风（东中，鼻音）静（庚青，鼻音）帘（廉纤，闭口）闲（寒山，抵腭），透（尤侯，呜音）纱（家麻，哀巴）窗（江阳，鼻音）麝（车遮，遏去）兰（寒山，抵腭）香（江阳，鼻音）散（寒山，抵腭），启（齐微，噫音）朱（鱼韵，于音）扉（齐微，噫音）摇（萧豪，呜音）响（江阳，鼻音）双（江阳，鼻音）环（寒山，抵腭）。绛（江阳，鼻音）台（皆来，噫音）高（萧豪，呜音），金（寻侵，闭口）荷（哥戈，呜音）小（萧豪，呜音），银（真文，抵腭）釭（江阳，鼻音）犹（尤侯，呜音）灿（寒山，抵腭）。比（齐微，噫音）及（齐微，噫音）将（江阳，鼻音）暖（桓欢，抵腭）帐（江阳，鼻音）轻（庚青，鼻音）弹（寒山，抵腭），先（先天，抵腭）揭（车遮，遏去）起（齐微，噫音）这（车遮，遏去）梅（齐微，噫音）红（东中，鼻音）罗(戈韵，呜音)软（先天，抵腭）