音乐词典术语分析Word文档格式.docx

1、前奏曲 浪漫时期用于歌剧或芭蕾舞剧每一幕的前奏，有时更取代序曲。 也是一种没有明确形式的独立乐曲，通常是十分简短的钢琴曲。Programme Music:标题音乐 以纯音乐描述一个标题甚至故事的器乐曲。 Recitative:宣叙曲 在歌剧或神剧中以歌唱方式说话。与咏叹调比较，宣叙调重叙事，音乐只是附属性质。 equiem:安魂曲 天主教礼仪为死者送葬的弥撒曲。 Rhapsody:狂想曲 浪漫时期一种形式自由的曲种，经常以既有的旋律为基础写成器乐曲。 Rondo:回旋曲 古典时期一种节奏轻快的曲式。其中的主要乐段会与其他乐段 轮替出现。回旋曲大多出现于协奏曲或奏鸣曲的终结乐章，但也会独立乐曲的

2、形式出现。 Scherzo:诙谐曲 意大利文玩笑的意思。十九世纪由贝多芬发展出来，取代小步舞曲 （Minuet）的地位。 Serenade:小夜曲 意指夜间的音乐。十八世纪时一种多乐章组成的器乐曲，经常是为庆祝活动而写的。 Sonata:奏鸣曲 意大利文声响的意思，有别于歌唱的声音。奏鸣曲是一种专为某种 乐器而写的音乐。除了钢琴奏鸣曲以外，大多数的奏鸣曲都有钢琴伴奏，但也有 巴罗克时期的三重奏鸣曲（Trio Sonata）是为三件乐器而写的（其实是四人合奏的， 但伴奏者不算在内）。Variation:变奏曲 以同一主题（Theme）作一连串变奏的乐曲。在每个变奏中， 同旋律会以不同和声，节奏，

3、速度，加减音符甚至倒弹出现音 乐 术 语（速度篇）Grave壮板；沉重的，庄重的，极缓慢的Largo广板；宽广的，缓慢的Larghetto小广板（比广板略快）；稍宽广的，稍缓慢的Lento慢板；柔和的，徐慢的Lentamento小慢板（比慢板略快）Adagio柔板；宁静的，徐慢的Adagietto小柔板（比柔板略快）Andante行板（步行速度）；进行的，流动的Andantino小行板（比行板略快）Moderato中板；中速的，有节制的Allegretto小快板；稍快的，活泼的Allegro快板；愉快的，迅速的VivaceVivo，快而活泼（速度介于快板与小快板之间）Veloce迅速地，急疾地

4、Presto急板；急速Prestissimo最急板；最快速度Ad libitum（缩写为ad lib.）随意地（演奏者可任意改变一段音乐的表演色调和速度）Rubato节奏自由Agiato缓慢而宁静地Largamente充分地，宽广地，缓慢地Sostenuto（缩写为sost.）沉着地，自制地，保持（中庸）速度Accelerando（缩写为accel.）渐快Animando渐快，渐活跃，有生气Stretto加快，紧凑些Stringendo（缩写为string.）紧缩，渐快Con moto加快速度Incalzando加快进行Ritardando（缩写为rit.或ritard.）渐慢Ritenuto

5、（缩写为rit.或riten.）渐慢Rallentando（缩写为rall.）减慢，减弱Allargando（缩写为allarg.）渐慢，渐宽广A tempo恢复原速Listesso tempo速度同前Istesso tempo速度同前Tempo 恢复最初速度Tempo primo恢复最初速度音 乐 术 语（力度篇）Pianississimo（缩写为ppp）极弱Pianissimo（缩写为pp）很弱，很轻地Piano（缩写为p）弱，轻微地Mezzo piano（缩写为mp）中弱，不很轻Mezzo forte（缩写为mf）中强，不很强Forte（缩写为f）强，有力地，响亮地Fortissimo（

6、缩写为ff）很强，非常响亮地Forte fortissimo（缩写为fff）极强，级响亮地Sforzando,sforzato（缩写为sf）强调，突出Forte piano（缩写为fp）强后转弱Forte subito（缩写为f sub.）突然转强Piano subito（缩写为p sub.）突然转弱Crescendo（缩写为cresc.）渐强Decrescendo（缩写为decresc.）渐弱Diminuendo（缩写为dim.）渐弱Calando减小音量，渐安静，有时同时渐慢Perdendosi逐渐减弱音响以至于无Sotto voce低声地，把声音压住Con forza有力地，响亮地Con

7、 tutta forza用全部力量，尽可能响亮地音 乐 术 语（表情、风格篇）Agitato惊惶地，不安地，激动地Amabile愉快地，亲切地Amoroso温柔地，抚爱地，热情地Animato活泼地，兴奋地A piacere随意的，自由的A perto开朗的，开放的Appassionato热情地Armonico和谐的，悦耳的Brillante光辉的，辉煌的Brioso活泼的，愉快的，兴奋的Buffo诙谐的，滑稽的Calmato安静的，平静的Calore温暖，热情，热烈Canoro谐和的，悦耳的Cantabile如歌地Cantando歌唱般的，悦耳的Capriccioso幻想地，古怪地，变幻无常

8、地Commodo舒适地Commosso感动地，激动地Comodo舒适地Con amore亲切地，热情地Con anima有感情地Con brio活泼地，明亮地，精神饱满地Con espressione富于表情地，鲜明有力地Con fuoco热忱地，热烈地Con sentimento充满感情地，衷心地Deciso果断地，勇敢地Delicatement温柔地，纤细地Delicato委婉地，细致地Devoto崇敬地Dolce（缩写为dol.）柔和地，温柔地Dolcissimo极柔和地，极温柔地Doloroso愁闷地，悲伤地Elegante优雅地，潇洒地Elegia悲歌Elegiaco哀怨地，悲怆地E

9、nergico有力地，坚定地Espressivo富于表情地，鲜明有力地Fantastico幻想的，虚幻的，古怪的Fieramente严厉地，激烈地Flebile哀怨地，悲痛地Fuocoso热忱地，热烈地Furioso疯狂地，激烈地，热烈地Giocoso愉快地，戏谑地Grandioso雄伟地，壮丽地，崇高地Grazioso优雅地，动人地Leggero轻快地，温柔地Leggiero轻快地，温柔地Leggierissimo极轻快地，极温柔地Lusingando戏嬉地，亲切地，谄媚地Maestoso雄伟地，庄严地，隆重地Malinconico忧郁地，悲怆地，悲惨地Marcato清晰地Mesto忧伤地，

10、哀痛地Passionato热情地Pastorale田园风格Pesante沉重地，有力地Placido安静的，平静的，轻柔的Pomposo华丽地，壮丽地Risoluto坚决地，肯定地，果断地Scherzando戏谑地，诙谐地，幽默地Scherzoso戏谑地，诙谐地，幽默地Semplice纯朴地，自然地Sereno明朗地，轻柔地，安谧地Serio严肃的Soavemente亲切地，仁慈地，甜蜜地Spirituoso精神抖搂地，生龙活虎地Tranquillo（缩写为Tranq.）安静地，平静地音 乐 术 语（补充）All类似，风格Alla类似，风格Assai非常，足够地Ben相当地Come如，同，像C

11、on用，同，具有，带有Di从，用，以Doppio倍，双E并，和，及Ed并，和，及Giusto精确地Lunga长的，长时间的Ma但，然而Meno较少，更少Mezzo适中，一半Molto很，极Non不，勿，非Pi更Poco少许，不多Poco a poco逐渐地，渐次地Poi然后，其后Possibile尽可能的Quasi恰如，近乎Segue继续如前Sempre经常，始终，继续Simile（缩写为sim.）同前Un poco少许，不多常用名词解释十二音体系 （tweleve-tone system, tweleve-note system）现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲

12、家放弃传统的调式、调性与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理，除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。贝尔格、韦勃恩（Webern, 1883-1945）继承此法并有所发展。其他作曲家受此法影响者有达拉皮科拉、斯特拉文斯基、沃尔夫、布里顿、兴德米特、箫斯塔科维奇等。 七声音阶 （diationic scale）八度内有七音，谓之“七音音阶”。力度（dynamics）演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示之，如f（强）、p（弱）、（渐强）、（渐弱）等。大调、小调 （major、minor）西方控音乐普遍的两种自然调式，都属七声音阶，其相邻二音

13、的间距分全音与半音两种。大调（大音阶）的三四两音间与七八两音间为半音；自然小调（小音阶）的二三两音间与五六两音间为半音。大歌剧 （grand opera）十九世纪盛行于法国的历史题材歌剧。不用说白，演出场面力求富丽豪华。梅耶贝尔、阿列维等人采用之。小歌剧 （operetta）又名轻歌剧（light opera）。原意为小型的歌剧，始于十九世纪，是一种含有序曲、歌曲、对白、舞蹈等的戏剧，其中音乐只起一种衬托气氛的作用。十九世纪，以写小歌剧著称的作曲家有奥芬巴赫、约翰.施特劳斯、沙利文。至二十世纪，小歌剧又常称为“音乐喜剧”（musical comedy）。五声音阶 （prentatonic sc

14、ale）八度内有五音，谓之“五声音阶”。切分音（synopation）变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式有如下数种： 1、弱拍音延续到强拍位置；2、休止强拍位置；3、弱拍音改为强拍。多用切分音是爵士音乐的特点之一。古典曲式 （classic forms）西方音乐史上古典时期通用的曲式。如变奏曲、组曲、奏鸣曲套曲等几种曲式。古典时期（classic period）通常指西方音乐晚上巴赫到贝多芬前期的一段时期（即十八世纪）。一说自十八世纪后期至十九世纪初，即维也纳乐派活动时期为古典时期。平行五度 （parallel fifths）乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。予人以声部不独立与调性

15、不明确的感觉。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行五度之出现。平行减七弦 （parallel diminished seventh）和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向性。减七和弦连续出现而不加解决，谓之“平行减七和弦”。节奏 （rhythm）构成乐曲的基本因素有三：1、乐音的高度；2、乐章的时值（包括休止）；3、乐音的强弱。表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。节拍乐曲中周期性出现的节奏序列。印象派 （impressionism）十九世纪后期至二十世纪初期活跃于法国的艺术流派之一。其代表有画家莫奈、马奈、雷诺阿，作曲家德彪

16、西等。德彪西在印象画派和魏尔伦、马拉美的印象派诗歌的影响下，开创音乐上的印象派。题材常取自诗情画意及自然景物等，以暗示替代陈述，以色彩替代力度，着意于表达感觉中的主观印象，并大量运用变和弦、平行和弦、全音音阶等。印象乐派之后起者有拉威尔、杜卡、鲁塞尔、迪利厄斯、法里雅、莱斯庇基等。主调音乐 （homophony）复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律（曲调）进行，其余声部居于和声衬托的地位。欧洲十九世纪的音乐大多属于主调音乐范畴。主导动机 （Leitmotiv）瓦格纳的歌剧写作手法之一。初由德国音乐评论家乌尔索根于1878年在所作论瓦格纳的众神的黄昏中乐曲动机中提出。指以

17、一个乐曲动机代表剧中的某一角色、情景、观念或事物。如尼伯龙根的指环中的“指环”动机、“神剑”动机等。半音音阶 （chromatic scale）相邻二音的间距为“半音”，谓之“半音音阶”。曲式（musical form）乐曲的组织形式，主要有下列几种：1、乐段；2、二部曲式；3、三部曲式；4、回旋曲式；5、变奏曲式；6、奏鸣曲式；7、套曲式。舞曲dance music 根据舞蹈节奏写成的器乐曲或声乐曲 小步舞曲menuet 起源于法国民间的三拍子舞曲，因舞步极小而得名加沃特gavotte 起源于法国民间的中速、四拍子舞曲塔兰泰拉tarantella 起源于意大利的速度迅急、情绪热烈的舞曲波尔卡

18、polka 起源于捷克的速度较快的二拍子舞曲华尔兹waltz 圆舞曲。一种起源于奥地利民间的三拍子舞曲。马祖卡mazurka 起源于波兰民间的情绪活泼热烈的三拍子双人舞曲波罗乃兹polonaise 波兰舞曲。起源于波兰民间的庄重，缓慢的三拍子舞曲哈巴涅拉habanera 阿伐奈拉。由非洲黑人传入古巴的中速二拍子舞曲探戈tango 起源非洲后传入阿根廷的中速、二拍子或四拍子的舞曲独唱solo 由一人演唱，常用乐器或乐队伴奏的演唱形式，有时也用人声伴唱齐唱unison 两人以上的歌唱者，按同度或八度音程关系同时演唱同一旋律的演唱形式重唱ensemble 每个声部均由一人演唱的多声部声乐曲及演唱形式

19、。按声部或人数分二重唱、三重唱、四重唱领唱lead a chorus 由一人唱众人和的演唱形式合唱chorus 两组以上的演唱者，各按本组所担任的声部演唱同一乐曲的演唱形式无伴奏合唱a cappella 纯粹由人声演唱不用乐器伴奏的合唱形式合奏ensemble 由多种乐器组成，常按乐器种类的不同而分为若干组，各组分别担任某些声部，演奏同一乐曲的演奏形式伴奏accompaniment 由一件或多件乐器奏出，用以衬托主要的歌唱或器乐演奏部分。用以烘托舞蹈的器乐配乐也常称为伴奏独奏solo 由一人演奏某一乐器，常用其他乐器或乐队伴奏齐奏unison 两个以上的演奏者，按同度或八度音程关系同时演奏同一

20、曲调室内乐chamber music 通常指由少数人演奏，演唱的重奏曲、重唱曲。二重奏Duet 由两件乐器分奏两个声部的室内乐三重奏Trio 由三件乐器分奏三个声部的室内乐弦乐三重奏string trio 由小提琴、中提琴、大提琴分奏三个声部的室内乐钢琴三重奏piano trio 由钢琴与另两件乐器（弦乐器或管乐器）演奏的室内乐四重奏quartet 由四件乐器分奏四个声部的室内乐弦乐四重奏string quartet 由两个小提琴，一个中提琴、一个大提琴演奏的室内乐钢琴四重奏piano quartet 由小提琴、中提琴、大提琴、钢琴演奏的室内乐十 二 平 均 律 十二平均律，是指将八度的音程（

21、二倍频程）按频率等比例地分 成十二等份，每一等份称为一个半音即小二度。一个大二度则是两 等份。将一个八度分成12等份有着惊人的一些凑巧。它的纯五度音程 的两个音的频率比（即 2 的 7/12 次方）与 1.5 非常接近，人耳基 本上听不出“五度相生律”和“十二平均律”的五度音程的差别。 同时，“十二平均律”的纯四度和大三度，两个音的频率比分别与 4/3 和 5/4 比较接近。也就是说，“十二平均律”的几个主要的 和弦音符，都跟自然泛音序列中的几个音符相符合的，只有极小的 差别，这为小号等按键吹奏乐器在乐队中使用提供了必要条件，因 为这些乐器是靠自然泛音级（如前文所述，自然泛音序列，其频率 是基音频率的整数倍序列，成等差数列）来形成音阶的。十二平均律在交响乐队和键盘乐器中得到广泛使用，因为只有 “十二平均律”才能方便地进行移调。