六出飞花入户时坐看青竹变琼枝来看看冬天的诗词鉴赏吧.docx

1、六出飞花入户时坐看青竹变琼枝来看看冬天的诗词鉴赏吧“六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝”来看看冬天的诗词鉴赏吧！ 北中寒唐代：李贺一方黑照三方紫，黄河冰合鱼龙死。三尺木皮断文理，百石强车上河水。霜花草上大如钱，挥刀不入迷濛天。争瀯海水飞凌喧，山瀑无声玉虹悬。 译文 一方灰暗，三方天色皆成紫。黄河冰冻，成片鱼龙皆困死。 三尺木皮冻裂，辨不清纹理。百石大车上路，在冰面行驶。 霜花降落衰草，凝成铜钱大的霜簇。挥刀舞剑向天，难割破灰蒙蒙天色。 海上波涛回旋激荡，积冰哗哗作响。山谷瀑布凝结失声，如白虹悬半空。 注释 一方：指的是北方。照：辐射。 三尺木皮：这里说三尺是夸张，因为寒冷冰冻，把三尺厚的木皮冻断。

2、百石（dn）：古人百斤为石。强车：坚固的兵车。这里指装载沉重的大车。 霜花：冰雪凝结在草上。挥刀句：说北方冬天大雾迷漫，似浓厚的布幔，挥刀也不能进入。 争瀯（yng）：波涛激荡，洄漩。飞凌喧，海上的流冰相互碰击，发出喧闹的声音。飞凌，流冰。凌：冰。 赏析 诗描摹北地寒冷之状。北方的天空如此阴寒晦暗，连其他三方都被映带成了神秘的紫色，给人以威压之感。天气奇寒，千里黄河冰封成一大块，万斤重的车辆也能够在上面往来奔驰，水下的鱼龙恐怕都被冻死了。三尺厚的树皮皲裂开来，它也抵挡不住严寒。浓厚的雾气将天空遮蔽得结结实实，似乎连刀也插不进去。草木上凝结的冰花，硕大如铜钱一般。海水中也有很多的冰块，在汹涌的波

3、涛中碰撞激荡，发出清脆的声响。山间的瀑布冻成了白虹，无声地悬挂在高空。诗中虽多夸饰想象之词，但亦当有所亲历感受，或是北上潞州后所作。所谓“死”等字眼，仅仅用来形容奇寒之状，未必与国事或诗人自己的处境与心情相关。 首句“一方黑照三方紫”总写北中天色阴沉的感觉。天下分东、南、西、北四方，而北中这个方昏暗的天色竟将其余三方的天空映成了紫色。诗人用一个“黑”字即点明寒冬之意，提纲挈领，为全诗奠定隆冬酷寒的基调。余下七句为分写，除第三句外，诗人都选择了与水相关的事物，以水遇冷凝结成雾、霜、冰来突出北中的寒冷。天寒地冻，黄河冰封，三尺厚的树木表皮都被冻裂了，河水冻成结实的冰面能通过装着百斤重石头的车，落在

4、枯草上的霜花大小如铜钱一般，迷雾浓重得刀砍不入；海面上漂浮着巨大的冰块，瀑布哗哗的流水停止了且冻结成一条玉带悬在山间。 迷雾飞霜、冰冻的河水、浮冰的海面、冻结的瀑布，天地间充斥着凛冽的寒气，没有一字直言“寒”却让人顿生寒意。细细读来，其中很多处描写超乎常理却别出心裁。如“黄河冰合鱼龙死”中一个“死”字便将冬天河水结冰，群鱼沉于冰下，冰面悄无声息的那种死寂刻画得入木三分，“死”描写的不是鱼龙死去，而是指寒冬的静寂；又如“挥刀不入迷漾天”一句则以极夸张的手法表现了北中雾气弥漫的情景。 谋篇布局，在散乱中见经营，是这首诗的一个显著特点。全诗没有情节贯穿，甚至也没有时间流，全由片断的景色联结而成。不过

5、诗人也有意匠经营。在全诗写景中，首句提纲挈领。以下各句，虽说没有明显的逻辑联系，不过除“三尺木皮断文理”外，都是写天地间水文变幻所构成的种种不同奇观，而这正是严寒统治的世界的特点。这些景观次第是冰封的黄河及河上的行车、钱大的霜花、浓厚的雾幔、浮冰充斥的海洋、冻结了的飞瀑等等，既真实，又揉合了诗人奇异的想象，从而把读者带进了一个奇异的冰雪世界。那里天是黑的、地是亮的，宛如一座神秘的水晶王国，人会感到寒冷，更会感到超出寒冷百倍的惊讶和愉快。 遣词设喻，于无理处得奇趣，是此诗的另一个显著特点。如果读者拘泥于常识，自然常识和语法常识，那么就会对北中寒的诗句逐一加以“订正”：黄河冰合时，应是鱼龙潜底。说

6、“鱼龙死”，没有道理。汉书谓“胡貉之地，阴积之处，木皮三寸”，不是“三尺”；是“百石重车”，不是“强车”；是“上河冰”，不是“上河水”；迷露可说挥刀难破，不是“不入”。不过所有这些无论从事理上还是措辞上对常规的违逆，都包含着独创的匠心，都是出奇制胜。“鱼龙死”意味着河水全体冻结，注重表现异乎寻常的严寒，无理而有趣。“百石强车上河水”的“水”即是“冰”，但用“水”字则取得了一种令人惊异的效果。“抽刀断水水更流”虽更近乎常理，而“挥刀不入迷濛天”则别有神奇之感，可见那北国之雾特别的稠密。虹本有七彩，而“玉虹”的铸辞，更强调冻瀑的透明，而透明中亦能折射出不同的色光，给读者十分奇异的语感。临江仙冬夜夜

7、寒冰合井宋代：苏轼冬夜夜寒冰合井，画堂明月侵帏。青缸明灭照悲啼。青缸挑欲尽，粉泪裛还垂。未尽一尊先掩泪，歌声半带清悲。情声两尽莫相违。欲知肠断处，梁上暗尘飞。 译文 冬天夜里很寒冷，寒冰把井都封住了。明亮的月光穿过华丽的房间照进帐子里，青色的灯光，一明一暗地闪烁着，映照着悲啼的侍女。灯芯快烧完了，胭脂粉和着泪水一滴滴地流下了。 没有饮完一杯酒，就见她掩面流泪，歌声里夹杂着凄凉的悲咽。悲情和歌声两方面尽量发泄，都不相违背。你要体味到她唱得令人悲痛之处，就是歌声震得屋梁上的灰尘飞扬下来时。 注释 临江仙：唐教坊曲，后用作词牌，为双调小令。又名谢新恩、雁后归、画屏春、庭院深深等。格律俱为平韵格。全词

8、分两片，上下片各五句，三平韵。 冰合井：严寒的冰把井给封冻了。 画堂：泛指华丽的堂舍。 侵帏（wi）：侵袭帐子。侵，指一物进入他物中或他物上。 青缸：代指青色的灯光。 挑：把灯芯拨出一些。欲尽：快烧完了。 裛（y）：沾湿。垂：掉下，流下。 掩泪：犹掩涕，掩着面流泪。 暗尘：多年不见的灰尘，积尘。 赏析 上片写侍女离别前夜的悲伤生活环境与心态。开头两句，点明侍女在别离徐君猷后的“夜寒冰合井”的生活时令，“画堂明月侵帏”的生活氛围。接着三句，写在极其严寒、月透帐帏的冬夜里，青灯若明若灭地映照着“悲啼”的侍女。“青缸挑欲尽”，写侍女“悲啼”时间之长，“粉泪裛还垂”，写侍女“悲啼”水准之深。以伤恨为中

9、心，以明月、青灯为帮衬，把今、昔、未来串连起来，显示愁恨绵绵无尽期，明月、青灯仍长在。当时的明月、青灯曾映照着陪伴着主人的欢笑，而今明月、青灯之下，却只有侍女孤身一人。该词与西江月别梦已随流水中的“泪巾犹裛香泉”“别梦”的意境完全吻合。这不是偶合，而是离情的必然。两心相许，终身难忘。在徐君猷离黄州几个月后，侍女也将离去，自然引起侍女生活上的变化和情感上的悲伤。胜之是词人最欣赏的侍女。胜之与于黄州的一段生活，在词人脑际里留下了深刻难忘的印象，而今将各奔西东，叫词人魂飞梦萦、牵肠挂肚。 下片写侍女惜别前夜的歌声，令人动心、消魂和断肠。“未尽一尊先掩泪，歌声半带清悲”，写侍女伤离别时的未歌先泪、半歌

10、半悲。“掩泪”写侍女的哭态，“歌声”写侍女的强颜，“清悲”写侍女的伤感。泪（粉泪、掩泪）、歌（歌声）、悲（悲啼、清悲）三者交融，让人为之动心、消魂？正是词人所谓歌有声，人有情，“情声两尽莫相违”的慰藉词了。最后两句，进一步渲染侍女的无限伤感与痛苦。“梁上暗尘飞”，这个赞赏是不过度的，表明词人对这位即将离黄州去苏州的侍女怀有深深的依恋之情。 全词情真意切，恸天感人，笼罩在灰暗、悲凉的气氛中。冬天、寒夜、冰井、明灭青灯、悲啼、粉泪（掩泪）、清悲歌声、肠断、暗尘等词语的巧妙缀合，淋漓尽致地塑造了一位声情并茂、声泪俱下、令人倾倒的侍女形象。菩萨蛮白日惊飚冬已半清代：纳兰性德惊飙掠地冬将半，解鞍正值昏鸦

11、乱。冰合大河流，茫茫一片愁。烧痕空极望，鼓角高城上。明日近长安，客心愁未阑。 译文 狂风席卷大地冬天已过半。解下马鞍暂且停驻，正值黄昏，群鸦乱飞。黄河已成片成片地结冰，茫茫一片，恰如愁思不绝。 放眼望去，唯余一片野火的痕迹。高高的城楼上，鼓角连天。明日即将抵京，可游子的愁思却依然没有尽头。 注释 菩萨蛮：词牌名，本唐教坊曲，为双调，四十四字，以五七言组成。下片后二句与上片后二句字数格式相同。上下片各四句，均为两仄韵，两平韵。 惊飚（bio）：谓狂风。晋殷仲文解尚书表：“洪波振壑，川洪波振壑;一惊飙拂野，林无静柯。” 解鞍：其意为解鞍下马，表示停下来。昏鸦：即乌鸦。此指黄昏之时乌鸦乱飞.。 冰合

12、句：谓大河已为冰封，河水不再流动。李贺北中寒诗：“黄河冰合鱼龙死。” 烧痕：野火的痕迹。宋苏轼正月二十日往歧亭：“稍闻决决流冰谷，尽放青青没烧痕。” 鼓角句：鼓和号角，是古代军队使用的一种用来发号施令的鼓和号角。白居易祭杜宵兴诗：“城头传鼓角，灯下整衣冠。” 长安：此代指北京城。 客心句：游子的愁思没有尽头。谢朓暂使下都夜发新林至京邑诗：“大江流日夜，客心悲未央。”阑：残尽。 赏析 上片勾画出一幅白日深冬归程图：“白日惊飙冬已半，解鞍正值昏鸦乱”，狂风卷折的冬日，归途昏鸦飞乱了天边的云霞，词人解鞍少驻初程。画面壮丽而又消沉，让人生出欲说难言的怅惘。“惊飚”将冬日寒风之凛冽与气候的恶劣一闻道出，

13、精到而更有画面感。接下来的“冰合大河流，茫茫一片愁”两句，又更增添了眼前冬景的壮阔，将归程图拉伸至无限壮阔之处，有种“长河落日圆”的雄阔壮丽。 下片归程图纵横延伸。“烧痕空极望，鼓角高城上”，放眼望去，苍茫的平原上是一片野火烧过的痕迹；极目仰望，已经依稀能够看到鼓角和城墙，看来已经离家不远了。“明日近长安，客心愁未阑”，虽然明天就要回到京城，但一路上的奔波劳苦，并没有所以而消失，可见纳兰这个路上有多辛苦了。结尾两句化自谢眺暂使下都夜发新林至京邑“大江流日夜，客心悲未央”，在全词有画龙点睛之效，这愁便是纳兰的经典式愁，言浅意深，引人深思。 全词写景皆是昏暗凄然，景中含情，然景致壮阔处又别有一番风

14、度。语句含悲，语调凄楚，字里行间萦绕着百转柔情，诉尽了词人真实的内心感受。行香子腊八日与洪仲简溪行其夜雪作宋代：汪莘野店残冬。绿酒春浓。念如今、此意谁同。溪光不尽，山翠无穷。有几枝梅，几竿竹，几株松。篮举乘兴，薄暮疏钟。望孤村、斜日匆匆。夜窗雪阵，晓枕云峰。便拥渔蓑，顶渔笠，作渔翁。 注释 绿酒：美酒。因酒上浮绿色泡沫，故称。 篮舆：竹轿。 赏析 此词写偕友冬日山行的野趣逸兴。小店暂歇，春酒一杯，沿途的溪山间不时夹带着几枝幽梅、几竿孤竹、几株苍松，清旷疏朗之气宜人。暮宿孤村，又逢寒风飘絮，夜雪扑窗。天明后带上渔具，兴致勃勃地去“独钓寒江雪”，有胸中万虑俱息之感。幽居冬暮唐代：李商隐羽翼摧残日，

15、郊园寂寞时。晓鸡惊树雪，寒鹜守冰池。急景忽云暮，颓年浸已衰。如何匡国分，不与夙心期。 译文 是鸟翅膀被摧残的日子，在郊外园林寂寞的时节。 晨鸡因树上雪光而惊啼，鸭子在严寒中苦守冰池。 白天短促很快便到夜晚，垂暮之年身体渐已变衰。 我本有匡救国家的职分，在不能与我的夙愿相期？ 注释 羽翼摧残：鸟儿的翅膀被折断。 郊园：城外的园林。唐张九龄酬王履震游园林见贻诗：“宅生惟海县，素业守郊园。” 晓鸡：报晓的鸡。唐孟浩然寒夜张明府宅宴诗：“醉来方欲卧，不觉晓鸡鸣。” 鹜（w）：鸭子。 急景：同“短日”，急驰的日光。亦指急促的时光。唐曹邺金井怨诗：“西风吹急景，美人照金井。”忽：一作“倏（sh）”，迅速。

16、“云”字无义。 颓（tu）年：犹言衰老之年。晋陆机悯思赋：“乐来日之有继，伤颓年之莫纂。”寖（jn）：逐步。 匡（kung）国：匡正国家。汉蔡邕上封事陈政要七事：“夫书画辞赋，才之小者；匡国理政，未有其能。”分（fn）：职分。 夙（s）心：平素的心愿。后汉书文苑传下赵壹：“惟君明睿，平其夙心。” 赏析 第一联，诗人概括自己一生受挫、晚年困顿的实况，点出幽居题意。李商隐入仕后到处受人猜忌排笮，甚至被诬为“诡薄无行”、“放利偷合”（新唐书文艺传）、“为当途者所薄，名宦不进，坎终身。”（旧唐书文苑传）大中六年（852年）作者四十岁时写给杜惊的献相国京兆公启，说：“若某者，幼常刻苦，长实流离。乡举三年

17、，才沾下第；宦游十载，未过上农。”此时他感到身心交瘁，如羽翼摧铩之鸟，无力奋飞了；只能退守“郊园”（在郑州的家园），忍受这寂寞无聊、郁郁寡欢的晚景。实际上，他才四十六岁。 第二联，以晓鸡和寒鹜自喻。诗意有两种解说。一、晓鸡（晨鸡）因树雪之光而惊鸣（误以为天明），喻不忘进取之心；以寒池之鸭表现自己不改操守（刘学锴等李商隐诗选）。二、鸡栖树上则有雪，鸭守池中则结冰，极写处境的寒苦（周振甫李商隐选集）。如能合此二解，辨其因果，可得其全：不忘进取报效，是因；终遭困顿寒苦，是果。晨鸡报天晓，喻进取；寒鹜守冰池，喻退处。两句诗极其形象地描绘出作者不谙世务、进退两难的处境，其中有哀怨，有酸楚，而且扣紧了诗题

18、的“冬”字，即景抒情。李商隐极其擅长托物寓怀。他的咏物诗，如蝉：“本以高难饱，徒劳恨费声。”又如流莺：“流莺漂荡复参差，度陌临流不自持。”蝉之高栖悲鸣，莺之飘泊不定，可与此篇晓鸡寒鹜参照体味，从中想象作者的思想情怀与遭遇。 第三联，照应诗题冬“暮”。“暮”字双关，所以第一句写时序，第二句写年岁。冬季日短，暮色很快来临；随着时光的流逝，自己也进入了衰颓的晚景。这是为下一联的抒愤寄慨蓄势的。人到晚年，“羽翼摧残”，不可能再有作为了。 第四联，紧应上联，发出内心的呼喊：为什么平生匡国济世的抱负，不能与早年的心愿相合呢？这呼喊是愤慨的，因为商隐明明知道这个“为什么”。这呼喊同时又是凄凉感伤的，因为它毕

19、竟出自一个性格不算坚强而又经历过太多打击的诗人。 此诗和李商隐多数作品一样，感伤的情调笼罩全篇，从“羽翼摧残”到“急景”、“颓年”，尤其是晓鸡寒鹜的具体形象，都是如此。不过这首诗与李商隐很多作品多含脍炙人口的名句却有所不同，纪昀评之曰：“无句可摘，自然深至。”没有刻意锤炼和精心藻饰，没有使用作者本来擅长的组织故实的手法，也没有警策深微、使人猛省或沉思的寓意，所以无句可摘；但它能恰如其分地、真实具体地表达此时此地的感受与心情，读之动容，所以说自然深至。当然，它仍然谨守平仄格律，注意对偶工整（四联中有三联对偶），用词造句都力求避免粗疏随意，所以和某些标榜自然平淡而流为枯淡俚浅的作品不同。在李商隐集

20、中，它别具一格，又包含着商隐固有的特质，包含着多样化中的某种统一性。大德歌冬元代：关汉卿雪纷纷，掩重门，不由人持续魂，瘦损江梅韵。那里是清江江上村，香闺里冷落谁瞅问？好一个憔悴的凭栏人。 译文 大雪纷飞，掩蔽重门，不由得人持续魂，消瘦憔悴得有如江梅而失去往日之风韵。抬眼望去，哪里是清江江上村？香闺里冷落谁来理睬与慰问？好一个面容憔悴翘首远望的凭栏人！ 注释 双调：宫调名，元曲常用的十二宫调之一。大德歌：曲牌名，入双调，共七句七韵。 断魂：形容人极度悲伤。 江梅：暗用梅妃之典。梅妃，唐玄宗的妃子，本姓江，因爱梅，玄宗赐名梅妃。韵：风韵。 那里：即哪里。此句是写思妇遥望远处的景象。 “好一个”句：

21、意谓思妇在大雪纷飞中倚着楼栏，面容憔悴地翘望远人的归来。凭阑，即凭栏。 赏析 这支小令，多半内容反映的是闺中*绝望的心情。开头两句“雪纷纷，掩重门”，点明季节，说年冬腊月，大雪纷飞，造成交通阻塞的困难，远行人就更不易归来了，*不能不为之心碎。在这个时候，要表露*的感情再也容不得半点含蓄，所以第三句接着直抒胸臆，明白写出了“不由人持续魂”的惨痛句子。第四句“瘦损江梅韵”，以梅妃的故事作比，表*妇因为怀念远方丈夫而变得削瘦，失去了往昔的风韵。第五句“清江江上村”，是化用辛弃疾菩萨蛮书江西造口壁“郁孤台下清江水，中间多少行人泪”等词句的意境，进一步表现*的孤寂与悲痛之情。第六句“香闺里冷落谁瞅问”，

22、是*发出无可奈何的慨叹。 小令的重点句则是最后的“好一个憔悴的凭阑人”，在大雪纷飞，家家紧闭重门这样严寒的日子里，冒雪凭栏遥望远方归人。在漫天风雪中，惟有她依栏远望、凝思，表达思念之情的深沉严冬都*不了。“好”字意义双关，下得非常妙，它似是修饰“憔悴”，用作甚辞，有“很”“太”等意，寄寓着作者深厚的同情，但也有更多的赞赏之意。此句一扫上文所言绝望的情绪，显示出一个*对爱情的执着追求和坚强的性格。有此一句，才显出此曲的精妙之所在，它能够使全篇的消沉气氛为之一振。 此曲在结构上，采用的是前后矛盾对立的写法。前面几句极写*的绝望心情，经彩笔左涂右抹，色调越来越浓，似乎已经绝望到底，而最后一句，则急转

23、直下，一反常态。这样，先抑后扬，更富有吸引人的艺术魅力。腊日唐代：杜甫腊日常年暖尚遥，今年腊日冻全消。侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。纵酒欲谋良夜醉，还家初散紫宸朝。口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄。 简析 从诗句中能够看出，往年的腊日天气还很冷，温暖离人还很遥远。而当年腊日气候温和，冰冻全消。诗人高兴之余准备辞朝还家，纵酒狂饮欢度良宵，但此时此刻，他又因感念皇帝对他的恩泽，不能随便走开。踏莎行雪似梅花宋代：吕本中雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇绝。恼人风味阿谁知？请君问取南楼月。记得去年，探梅时节。老来旧事无人说。为谁醉倒为谁醒？到今犹恨轻离别。 译文 这雪像梅花一样洁白，那梅花又像雪一般晶莹

24、，无论是像，还是不像，都是一样的绝美。可这绝美的雪与梅，却勾起我的愁思。这愁思，有谁能知道呢？只有南楼上的明月是我的见证。 记得往年，也是这样时节，我却是和你一起踏雪寻梅，那明月照着我们俩，时间流逝，人亦渐老，事也成了旧事，没人再提了！我醉了又醒，醒了又醉，却是为了谁？唉，直到现在，我还在悔恨，悔恨当初那样轻易地离开了你！ 注释 雪似梅花：唐东方虬春雪：“春雪满空来，触处似花开。” 梅花似雪：古乐府：“只言花似雪，不悟有香来。” 阿谁：谁，何人。 去年：往年。 赏析 吕本中的诗词以构思精巧见长，大多写得词浅意深，别有风味，胡仔说：“吕居仁诗清駃可爱。如树移午影重帘静，门闭春风十日闲，往事高低半

25、枕梦，故人南北数行书。”（苕溪渔隐丛话前集卷五十三）而吕本中的艺术风格在词中则体现得尤为明显。像采桑子（恨君不似江楼月）、减字木兰花（去年今夜）、菩萨蛮（高楼只在斜阳里）等词中，都鲜明地表现了词人这种艺术风格。 词的上片以“似”与“不似”写梅与雪交相辉映的奇绝之景。梅花与飞雪同时的情景之下，写梅往往说到雪，以雪作背景。唐代齐己早梅：“前村深雪里，昨夜一枝开。”宋代陆游梅花绝句：“闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。”正因为梅与雪同时，加之梅花与雪花有相似之处，诗人便常常将它们联系起来。唐代张谓早梅诗说它们形似难辨：“一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。不知近水花先发，疑是经冬雪未销。”而宋代王安石则从

26、另一角度表现其不似，梅花诗云：“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”梅花和雪花形相似、色相近，而质相异，神相别，因而在本词中词人在写了“雪似梅花，梅花似雪”之后，即拔起一笔：“似和不似都奇绝”。“似”是言色，“不似”则言香。在朦胧月色之中，雪白梅洁，暗香浮动，这确实是种奇妙的境界。 月下奇景，本应是令人赏心悦目的，不过词人认为是“恼人”的。“恼人”即“撩人”，此解释在诗词中屡见不鲜。会撩拨起人的心事的原因词人没有直接回答，仅仅含糊地说：“恼人风味阿谁知？请君问取南楼月。”词人在此处设下了悬念，令人揣想。 江淹恨赋中名句：“春草碧色，春水渌波。送君南浦，伤如之何？”李白渌水曲：“渌

27、水明秋日，南湖采白蘋。荷花娇欲语，愁杀荡舟人。”此诗说的是送行时看到春草如茵，绿水如染，正是此春光反而增加了诗人的惆怅。李诗说的是姑娘在湖上采蘋，秋日明丽、荷花红艳，但此景不使人欢，反叫人愁，这是因为心中本有事，见了这乐景则与她心情抵触不入，反而触景添愁。 词的下片则点明词人心事的由来：“记得去年，探梅时节。老来旧事无人说。”原来是去年梅花开放时节，曾同情人共赏梅花，南楼之月可作见证，而今与情人离别了，风物依旧，人事已非，词到结句时才点明词人为什么别来频醉频醒，是为了“轻离别”的“恨”。整首词先设下重重迷障，层层云翳，然后驱雾排云，露出了本意这样使读者从深深的困惑中明白过来，得到了感情上的慰藉

28、。 “言情之词，必藉景色映托，乃具深婉流美之致。”（吴衡照莲子居词话卷二）吕本中这首踏莎行见雪兴怀，睹梅生情，登楼抒感，对月寄慨，把离别恨委婉道出，有着一种朦胧美。这种朦胧美不同于明快之美，但也不是晦涩。如果一首词让人感到不知所云，百思不解，那就失却了意义。这种词没有朦胧美，而是晦涩。朦胧美如雾中之花，纱后之女，初看不清楚，细辨可见其形态，这种境界给人一种含蓄美。这首词的题旨全靠最后一句“到今犹恨轻离别”点出。艺术手法确如画龙，在云彩翻卷之中，东现一鳞，西露一爪，最后见首点睛，因而使画中之龙既显得体态矫健，又透出十分神韵。对雪二首唐代：李商隐寒气先侵玉女扉，清光旋透省郎闱。梅花大庾岭头发，柳絮

29、章台街里飞。欲舞定随曹植马，有情应湿谢庄衣。龙山万里无多远，留待行人二月归。旋扑珠帘过粉墙，轻于柳絮重于霜。已随江令夸琼树，又入卢家妒玉堂。侵夜可能争桂魄，忍寒应欲试梅妆。关河冻合东西路，肠断斑骓送陆郎。 注释 原注：“时欲之东。”之东：指东赴徐州武宁军节度使幕，时在大中三年冬。二首借咏雪而抒别妻之情。 王延寿鲁灵光殿赋：“玉女窥窗而下视。”玉女扉，借指闺室的窗户。寒：全唐诗校：“一作爽。” 白帖：诸曹郎署曰粉署。 白帖：“大庾岭上梅，南枝落，北枝开。”此状雪下如梅花竞发。 章台：章台：古台名即章华台。春秋时楚国离宫。章华台位于潜江龙湾，已出土大量文物，在楚文化考古上具有极为重要的价值。200

30、0年，楚章华台被列为“全国十大考古新发现”之一。另有战国时秦国王宫地名和西汉长安城街名。在诗词中用章台和灞岸来代指柳。此状雪花如柳絮飞舞。 曹植有白马篇，曹植马即白马。 宋书符瑞志：“大明五年正月戊午元日，花雪降殿庭。时右卫将军谢庄下殿，雪集衣，上以为瑞，于是公卿并作花雪诗。 旋：漫。 桂魄：指月。 梅妆：即梅花妆。 乐府神弦歌明下童曲：“陈孔骄赭白，陆郎乘斑雅。”此以陆郎自喻。对雪唐代：高骈六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。如今好上高楼望，盖尽人间恶路岐。 译文 雪花飘舞着飞入了窗户，我坐在窗前，看着青青的竹子变成白玉般洁白。此时正好登上高楼去远望，那人世间一切险恶的岔路都被大雪覆盖了。 注释 六出：雪花呈六角形，故以“六出”称雪花。 琼枝：竹枝因雪覆盖面似白玉一般。 恶路歧：险恶的岔路。 鉴赏 这是一首借景抒怀之作，写得别具一格。 诗人坐在窗前，欣赏着雪花飘入庭户，雪花把窗外的竿竿青竹变成了洁白的琼枝，整个世界都变得明亮了。于是诗人想到此时如果登上高楼观赏野景，那野外一切崎岖（qq）难走的道路都将被大雪覆盖，体现在眼前的