完整版色彩的概念.docx

1、完整版色彩的概念色彩的概念光从物体反射到人的眼睛所引起的一种视觉心理感受。色彩按字面含义上理解可 分为色和彩，所谓色是指人对进入眼睛的光并传至大脑时所产生的感觉；彩则指多 色的意思，是人对光变化的理解。1）常用色彩名词三原色:绘画色彩中最基本的颜色为三种即红、黄、蓝 ，称之为原色。这三种原色 颜色纯正、鲜明、强烈，而且这三种原色本身是调不出的，但是它们可以调配出多 种色相的色彩。间色:有两个原色相混合得出的色彩，如黄调蓝得绿、蓝调红得紫。红十黄=橙黄十蓝=绿蓝十红=紫复色:将两个间色（如橙与绿、绿与紫）或一个原色与相对应的间色（如红与绿、黄与紫）相混合得出的色彩。复合色包含了三原色的成分 ，成

2、为色彩纯度较低的含灰色彩。橙十绿=橙绿（黄灰）对比色:色相环中相隔120度至150度的任何三种颜色。同类色:同一色相中不同倾向的系列颜色被称为同类色。 如黄色中可分为柠檬黄、 中黄、橘黄、土黄等，都称之为同类色。互补色:色相环中相隔180度的颜色,被称为互补色。如：红与绿,蓝与橙，黄与紫互 为补色。补色相减（如演练配色时，将两种补色颜料涂在白纸的同一点上）时，就成 为黑色;补色并列时，会引起强烈对比的色觉，会感到红的更红、绿的更绿，如将补色 的饱和度减弱，即能趋向调和。同类色类似色对比色补色3）色彩的基本因素光源色有各种光源发出的光（室内光、室外光、人造光），光波的长短、强弱、比例性质不 同形

3、成了不同的色光，称之为光源色。一般在物体亮部呈现。固有色自然光线下的物体所呈现的本身色彩称之为固有色。但在一定的光照和周围环境 的影响下，固有色会产生变化，对此初学色彩者要特别注意。固有色一般在物体的 灰部呈现。环境色物体周围环境的颜色由于光的反射作用，引起物体色彩的变化称之为环境色。特 别是物体暗部的反光部分变化比较明显。4）色彩的三要素色相色相是指色彩的相貌，是色彩最显著的特征，是不同波长的色彩被感觉的结果。光 谱上的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫就是七种不同的基本色相。明度明度是指色彩的明暗、深浅程度的差别，它取决于反射光的强弱。它包括两个含义:一是指一种颜色本身的明与暗，二是指不同色相之间

4、存在着明与暗的差别。纯度也称彩度、艳度、浓度、饱和度，是指色彩的纯净程度。炖皮其他色彩名词中性色调和黑、白、灰、金、银五色为中性色。无论它们与任何色彩之间 ，都能独立承担起各色之间的缓冲与补色平衡的角色。在任何不协调的色彩之间 ，只要间隔一条黑线或银等中性色线条，立刻就能将整幅画的色彩统一起来6）色彩的对比关系色相对比：因色相之间的差别形成的对比。当主色相确定后，必须考虑其它色彩与 主色相是什么关系，要表现什么内容及效果等，这样才能增强其表现力。明度对比：因明度之间的差别形成的对比。柠檬黄明度高，蓝紫色明度低，红色和绿 色属中明度。纯度对比：一种颜色与另一种更鲜艳的颜色相比时 ，会感觉不太鲜明

5、，但与不鲜明 的颜色相比时，则显得鲜明，这种色彩的对比便成为纯度对比。冷暖对比由于色彩的冷暖差别而形成的色彩对比，称为冷暖对比。红、橙、黄使人感觉温 暖;蓝、蓝绿、蓝紫使人感觉寒冷；绿与紫介于期间，另外，色彩的冷暖对比还受明度 与纯度的影响，白光反射高而感觉冷，黑色吸收率高而感觉暖匚暖 冷I _黄L禰绿亠暖补色对比色相对比：因色相之间的差别而冊成的对比7)色调色调指得是一幅画中画面色彩的总体倾向，是大的色彩效果。在大自然中，我们经 常见到这样一种现象：不同颜色的物体或被笼罩在一片金色的阳光之中，或被笼罩 在一片轻纱薄雾似的、淡蓝色的月色之中；或被秋天迷人的黄金色所笼罩；或被统 一在冬季银白色的

6、世界之中。这种在不同颜色的物体上 ，笼罩着某一种色彩，使不 同颜色的物体都带有同一色彩倾向，这样的色彩现象就是色调。色调是画面色彩 构成的总体效果。色调，也是作画者在写生过程中，将对象的色彩，从色相、明度、纯度及面积大小分布等 几个方面，在画面上进行组织、加工、调整后形成的，因此带有主观性，它并非是对 客观对象的照搬。(1)影响色调的因素光源色 色彩是不稳定的，它会因光线的变化而变化，受光面与背光面的色彩呈现出互补色 的关系,这也是阳光下的风景色彩的一个基本特点。室内自然光线下景物的色调 就普遍偏向冷色，但如果在有色灯光的照射下，光源颜色的冷暖决定静物的冷暖。主题色彩决定画面色调走向主体物颜色

7、主体色彩是决定画面色调走向的主要色彩，它可能是画面面积最大的一块色彩 也可能是画面纯度最高、最引人注目的一块色彩。主体色的主要性体现在画面其 他色彩都要以它为中心而展开，依据主体色的纯度、明度调整自身的色彩，共同形 成统一和谐的画面色调。个人用色习惯个人用色习惯与色彩感觉如何影响色彩 ，作画者都有自己的习惯，画面色调的 确定与个人用色习惯有直接的关系，比如梵高就喜欢用纯度较高的色彩，反差大, 形成充满旺盛生命力的视觉效果。而有些画家则喜欢用单纯而含蓄的色彩 ，比如维米尔，他喜欢用土黄、赭石、熟褐一类色相较近的色彩 ，追求色彩间的微差正是 他色彩语言的特点。每个人的色彩感觉有很大的差异，对色彩感

8、觉敏锐的人来说，丰富多变的色彩从自 然中拿来即可，像莫奈这样的色彩大师就具有这种与生俱来的天赋 ，而且难以模仿。而对于色彩感觉不太好的人或初学者 ，则可以通过对技术的合理运用、对色 彩的理性控制使色彩关系合乎规律。(2)色调的分类色调可以从以下四个方面来分类:1.以明度来分类：亮调、灰调和暗调。2.以纯度 来分类:鲜调、中纯度色调和灰调。3.以色性来分类：冷色调、暖色调和中性色调。4.以色相来分类：红、黄、橙、蓝、绿、紫、赭。(3)色调与色彩的关系色调与色彩关系是密不可分的，色彩关系有序、合理，画面色调感就强；色彩关系凌 乱无序，画面就缺少色调感。换句话说要想获得画面的整体色调，就必须建立和谐

9、 统一的画面色彩关系，推敲用色的纯度、明度，并对色彩进行适当的归纳与概括。对现实的色彩进行归纳与概括，或者说准确把握一幅画面的整体色彩关系，是完成 一幅作品的必要条件。如果在落笔前就能明确表现出对象的整体色调 ，那么局部色彩也会随之变得明确而容易把握，色彩的整体关系就不会出现大的偏差 ，这时, 色调就成了作画者对缤纷的自然色彩进行归纳和概括的有效手段。(4)色调中的大体色彩关系色彩关系：两者或者两者以上，前后、左右、上下之间或物体本身之间的冷暖、明度、纯度关系。明度:前亮后灰纯度:前纯后灰冷暖:暖光下，受光部位偏暖，暗部偏冷。冷光下，受光部位偏冷，暗部偏暖 色相相同，便从明度、冷暖去找物体之间

10、的变化。对比色调中的色彩关系和谐之美和谐的原则是指色彩作品中色彩相互协调，在差异中趋向一致的视觉效果。和谐的原则是构建画面氛围的重点之一。对比变化对比是一幅作品形成的基本条件，对比是一种艺术的表现手法。一幅作品的色彩 在色相、纯度、明度上的差异，以及色块的大小、曲直、虚实、动静、强弱、清 浊、冷暖、聚散、断续、阴阳、简繁、疏密等都是艺术的重要对比关系。恰当的 运用对比手法，强化对比效果，可以提高艺术表现力和感染力。主次原则画面色彩有主次之分，形成画面基调的色彩是主体色，比如蓝色调中大面积的蓝色 衬托色和点缀色是次要色彩，它们对画面的色调不起决定作用，通过对比,它们能 达到丰富画面的作用。均衡原

11、则画面的均衡包括两层意思，一种是画面重量感的均衡，另一种是色彩对比上的相对 稳定感，要使画面均衡、统一，一定要避免一边倒或头重脚轻的情况出现。均衡的 画面是以画面的偏中心为基准，向上下,左右或对角线作重量来调整的，稳定的色 彩关系使画面有舒适、优雅的视觉效果，是色彩具有美感的表现。节奏原则作品中色彩的配置富有节奏感，才能产生统一中有变化的美感。如果画面中都是比较极端的颜色，如大红、大紫似的，就会令人烦躁不安；画面全是灰色就会显得消 沉，没有活力；只有将纯色、中间色、灰色作合理搭配，用心经营位置，推敲用色，才 能获得富有节奏感的画面效果。(6)组织色调的方法主体色配方法主体色是形成画面色调的基本

12、色彩，其作用是决定性的，因此主体色在画面应是最 醒目的。概括归纳法概括归纳法简单地来说就是把色彩作简化处理不等于随意 ，而是对自然色彩进行符合整体特征的归纳。掌握概括归纳法的关键是在于要对色彩作准确观察 ，在绘画中，观察也是一种思考，思考的结果就是提炼出最能反映事物本质的特征色彩。微差法 微差简单地讲就是过渡和对比微弱，不明显。微差可以营造一种和谐统一的色调 感。这种微差效果的运用，需要围绕画面的中心部分展开，将画面的色彩关系向丰 富的方向引导。微差的运用涉及主体色与点缀色双方的面积对比，如果大色调已经确定，即使局部 有小面积的色彩与主调形成较大反差也不会影响主色调，相反恰当的对比会使画 面色

13、彩更具张力。透底法透底法是一种制作感较强的色调组织方法。其作画步骤是 ：先在整个画面薄涂一 种基色，然后再基色上敷加色彩。色彩不作大面积覆盖，而是适当露出底色，形成两 层或多层色彩层次感的透气效果。2.工具介绍颜料水粉颜料有锡管装和盒装两类。锡管装方便携带 ，是考试或外出写生的理想选择； 盒装分量大，比较经济，适合平时写生训练用。颜料要注意挑选市场口碑好的产品, 纯度、可塑性、遮盖力都相对好些，容易调出满意的颜色。画笔：画笔一般都分为1 12号,以八开纸为例：勾线起稿：3 5号;铺大色调:8 10号；局部调整:58号;细节处理:1 4号 根据色性冷暖来摆放。黄的、红的这种暖色放在一起 ，绿的、蓝的冷色放在一起。 然后,在红的黄的中又按明度归类，像亮黄色，中黄色，灰黄色;红色里面分为亮红色 灰红色，重红色;冷绿色里面绿色分为亮绿、中绿、灰绿；蓝色分亮蓝、灰蓝、重蓝 基本就按这个规律。