中外造园史期末复习题Word文件下载.doc

1、v 与生成期园林相比，转折期园林的规模由大入小，造景由过多的神秘色彩转化为浓郁的自然气氛，创作方法由写实趋向于写实与写意相结合。v 由再现自然进而到表现自然，由单纯地模仿自然山水进而到适当地加以概括、提炼，但始终保持着“有若自然”的基调。v 建筑与其他自然要素取得较为亲密的协调、融糅关系。v 园林规划设计由粗放转变为较细致的、更自觉地经营，造园活动完全升华为艺术创作的境界。v 皇家园林v 游赏功能成为绝对主导功能v 两个类别之一的“宫”具有大内御苑的性质v 大内御苑居于都城中轴线的结束部位，这个中轴线的空间序列构成了都城中心区的基本模式v 景观的规划设计已经较为细致和精炼，创作不如私家园林那样

2、活跃。v 私家园林v 异军突起，集中反映这个时期造园活动的成就v 城市私园多为官僚、贵族所经营，代表一种华靡风格和争奇斗富的倾向v 庄园、别墅v 随着庄园经济的成熟得到很大发展，既是生产、经济实体，又是文人名流和隐士们“归园田居”的精神庇托v 作为后世别墅园的先型，代表天然清纯的风格v 所蕴含的隐逸情调、表现的山居和田园风光，深刻影响着后世的私家园林特别是文人园林的创作v 寺院园林v 一开始便向着世俗化方向发展v 郊野寺观尤其注重外围的园林化环境，对于各地风景名胜区的开发起到了主导性的作用隋朝的西苑是历史上仅次于西汉上林苑的一座特大型皇家园林，它的建成标志着中国古典园林全盛期到来隋唐皇家园林的

3、建设已经趋于规范化，大体上形成了大内御苑、行宫御苑和离宫御苑的三大类别。白居易是一位造诣颇深的园林理论家，也是历史上第一个文人造园家。唐代文人园林的特征在造园技巧、手法上表现了园林与诗、画的沟通在造园思想上融入了文人士大夫的独立人格、价值观念和审美观念文人官僚逐渐形成较全面、深刻的“园林观”中国古典园林全盛期总体特征n 皇家园林 皇家气派完全形成，这不仅表现为园林规模宏大，而且反映在园林总体布置和局部的设计处理上 皇家园林在隋唐三大园林类型中的地位比魏晋南北朝时期更为重要，出现了像西苑、华清宫、九成宫等具有划时代意义的作品 就园林性质来看，已形成大内御苑、行宫御苑、离宫御苑三个类别及其类别特征

4、 通过山水景物诱发联想活动、意境的塑造初见端倪n 私家园林 艺术性有所升华，着意于刻画园林景物的典型性格和局部的细致处理 园林山水景物赋予诗画的情趣，以诗入园、因画成景的做法，唐代已见端倪。通过山水景物而诱发游赏者的联想活动、意境的塑造，亦已处于朦胧的状态。 隐与仕结合，成为士流园林风格形成的契机。同时，官僚这个社会阶层的壮大和官僚政治的成熟，也为士流园林的发展创造了社会条件和经济基础。 文人参与造园活动，把士流园林推向文人化境地，促进文人园林兴起，形成文人的园林观 写实与写意相结合的方法进一步深化n 寺观园林 寺观园林的普及是宗教世俗化的结果 城市寺观园林：发挥城市公共园林职能 郊野寺观园林

5、：寺观成为点缀风景的手段，促进原始旅游发展，保护了郊野生态环境 风景名胜区（尤其是山岳风景名胜区）的普遍开发n 公共园林与城市绿化 公共园林更多的见于文献记载 长安、洛阳尤其重视城市绿化n 风景式园林的创作技巧和手法的运用跨入新境界 置石：肯定石的美学价值，置石比较普遍 筑山：“假山”开始作为筑山称谓，既有土山又有石山（土石山），以土山居多；但都能表现“有若自然”的气氛 理水：皇家园林水体广大，并与城市供水结合 植物：题材更为丰富 建筑：种类繁多（大到华丽的殿堂楼阁，小到朴素的茅舍草堂）；个体形象和群体布局丰富多样n 隋唐园林作为一个完整的园林体系已经成型 山水画、山水诗文、山水园林互相渗透，

6、诗画的情趣开始形成 意境的涵蕴尚处在朦胧状态 影响亚洲汉文化圈内的广大地域著名的“西湖十景” 苏堤春晓、曲院风荷、平湖秋月、断桥残雪、柳浪闻莺、花港观鱼、雷峰夕照、双峰插云、南屏晚钟、三潭印月米芾论石指出太湖石有“瘦、透、漏、皱”四大特色。宋代文人园林的特点如下： 简远，景象简约而意境深远。 疏朗，景物数量不求其多，但整体性强，不流于琐碎。建筑相对独立，感官疏朗；山多平缓；水面面积较大，形成开朗气氛；植物利用较多，以大面积的丛植群植为主，留出林间隙地，虚实相衬。雅致，文人文化的精髓。天然，园林本身与外部自然环境契合，使园内外两相结合浑然一体；内部以植物造景为主，借助于“林”的形式来创造幽深而独

7、特的景观。中国古典园林成熟前期的总体特征： 第一，私家造园活动最为突出 士流园林全面“文人化”，文人士大夫造园活动大为开展，文人园林大为兴盛，成为中国古典园林达到成熟境地的一个重要标志 文人园林的独特风格几乎涵盖了私家造园活动，影响了当时的皇家园林和寺观园林。 皇家园林因受文人园林的影响，而少有皇家气派。出现了比任何时期都更接近私家园林的倾向，规模变小，但规划设计趋于清新精致 寺观园林由世俗化而进一步文人化。 第二，公共园林的造园活动更加活跃 虽然不是造园活动的主流，但是比唐代更为普遍。 某些私家园林和皇家园林定期向社会开放，也发挥了其公共园林的作用。 第三，造园四要素 叠石、置石技术成熟 理

8、水已经能缩移模拟大自然全部的水体形象 园艺技术发达能够培育出丰富的园林品种 园林建筑已经具备后世所见的几乎全部形象，设计手法臻于成熟，造型精美，做工精致。 建筑小品、建筑细部、家具陈设更加精美 第四，宋代已经完成了写意山水园的塑造。 由唐代的写实与写意相结合的传统向写意转变 园林艺术受到文人、画家的青睐。以景题、匾联增强园林的“诗话”特征，体现园林的诗画情趣，同时也深化了园林意境的蕴涵。 第五，宋代的皇家园林、私家园林、寺观园林的发展，不仅数量超过前代，而且艺术风格更加细致、清新，达到了中国古典园林史上登峰造极的境地畅春园、避暑山庄、圆明园是清初的三座大型离宫御苑，明清以来第一座离宫御苑畅春园

9、，成熟后期三大离宫御苑圆明园、避暑山庄、清漪园（颐和园）中国园林成熟中期造园理论方面比较全面且有代表性的三部著作是计成的园冶，李渔的一家言（又名闲情偶寄），文震亨的长物志中国古典园林成熟中期总体特征 士流园林全面“文人化”，文人园林涵盖了民间造园活动，导致私家园林达到艺术成就的高峰（代表：江南园林） 市民园林兴盛，反映创作上雅与俗的抗衡和交融 民间造园活动普及，产生各种地方风格的乡土园林，导致私园出现前所未有的百花争艳局面 规模趋于宏大，皇家气派又见浓郁 也吸收江南园林的养分v 公共园林 在某些发达地区，城市、农村聚落的公园已经比较普遍 具备开放性的、多功能的绿化空间性质 虽不是造园主流，但功

10、能、手法和开放性的特点已很明显v 造园家与造园理论著作 明末清初的江南地区，涌现出一大批优秀的造园家 文人更广泛地参与造园，个别成为专业造园家 丰富的造园经验不断累积，由文人或文人出身的造园家总结为理论著作而刊行于世v 造园技艺与思想涵蕴 元、明文人画影响园林，巩固了写意创作的主导地位；同时叠山技艺精湛，造园普遍使用叠石假山，促进写意山水园发展 景题、匾额、对联的使用更普遍，意境更为深远 园林更具诗情画意 明末清初，叠山流派纷呈，个人风格各臻其妙 园林创作重视技巧（叠山、建筑、植物配置），既有积极一面，但也冲淡了园林的思想涵蕴中国古典园林成熟后期，私家园林长期发展的结果形成了江南、北方、岭南三

11、大地方风格鼎峙的局面。乾隆年间北京西北郊，结合水系整治，形成著名的“三山五园”是圆明园、畅春园、香山静宜园、玉泉山静明园、万寿山清漪园中国园林成熟后期皇家园林的主要成就 独具壮观的总体规划 突出建筑形象的造景作用 全面引进江南园林的技艺 复杂的象征寓意中国私家园林的主要成就私家园林一般来说空间有限，规模要比皇家园林小得多，又不能将自然山水圈入园内，因而形成了小中见大、掘地为池、叠石为山，创造优美的自然山水意境，造园手法丰富多彩的特性。自然风景以山、水地貌为基础，植被做装点。中国古典园林绝非简单地模仿这些构景的要素，而是有意识地加以改造、调整、加工、提炼，从而表现一个精练概括浓缩的自然。它既有“

12、静观”又有“动观”，从总体到局部包含着浓郁的诗情画意。园林景题的“诗化”和对联的广泛运用，直接把文学艺术与造园艺术结合起来，丰富了园林意境的表现手法，开拓了已经创造的领域，把造园艺术推向一个更高的境界。自然观、写意、诗情画意成为创作的主导地位，园林中的建筑起了最重要的作用，成为造景的主要手段，虽然处处有建筑，却处处洋溢着大自然的盎然生机借景使景观达到近水远山虽非我有而若为我备的境地在西方，早期人们造园的蓝本来自于基督教的伊甸园和希腊神话中的爱丽舍田园，成为园林艺术取之不尽的源泉。传统的西方园林以意大利台地园、法国古典主义园林和英国风景式园林为代表，它们同时也代表着规则式和不规则式这两大造园样式

13、古埃及园林大致有宅园（贵族园林）、宫苑（宫苑园林） 、圣苑（圣苑园林）、墓园（陵寝园林）四种类型。古埃及园林的主要特征：古埃及园林的风格与特征是其自然条件、社会生产、宗教风俗和人们生活方式的综合反映。强调种植果树、蔬菜，增加经济效益的实用目的。重视园林小气候的改善。庇阴成为园林的主要功能，树木和水体成为园林的最基本要素。花木排行作队，种类丰富多变。园地多呈方形或矩形，总体布局上有统一的构图，采用中轴对称的规则布局形式，给人以均衡稳定的感受，反映出在恶劣的自然环境中人们力求改造自然的人本思想。浓厚的宗教思想以及对永恒生命的追求使园林中的动、植物也披上了神圣的宗教色彩。古巴比伦园林形式上大致有猎苑

14、、圣苑、宫苑三种类型。其最著名的、被誉为古代世界七大奇迹之一的是“空中花园”公元前5世纪，古希腊繁盛时期，著名的建筑师希波丹姆提出了城市建设的希波丹姆模式及其实例以方格网的道路系统为骨架，以城市广场为中心，来充分体现民主和平等的城邦精神。米列都（Milet）城：城市结合地形成不规则的形状，棋盘式的道路网，城市中心由一个广场及一些公共建筑物组成，主要供市民们集会和商业所用广场周围有柱廊，供休息和交易使用。古罗马园林特征1. 功能：早期的古罗马园林以实用为主要目的，包括果园、菜园和种植香料及调料植物的园地，以后逐渐加强了园林的观赏性、装饰性和娱乐性。2. 选址：依地势在山坡上建造花园时便常常将坡地

15、辟为数个台层，布置景物。成为后来文艺复兴时期意大利台地园发展的基础。3. 构成要素：把花园视作宫殿、住宅的延续部分。园内装饰着整形的水体，如水池、水渠、喷泉等。有雄伟的大门、洞府，直线和放射形的园路，两边是整齐的行道树。雕像置于绿荫树下，几何形的花坛花池，修剪整齐的绿篱，以及葡萄架、菜圃、果园等都体现出井然有序的人工美。4.植物雕塑：重视植物造型的运用。有专门的园丁。被视为真正的艺术家。将植物修剪成各种几何形体、文字、图案，甚至一些复杂的牧人或动物形象，称为绿色雕塑或植物雕塑（Topiary）。常用的植物为黄杨、紫杉和柏树。5.花卉：花卉种植除一般花台、花池的形式外，开始有了蔷薇专类园。兴起了

16、“迷园” 的建造热潮。专类园的种类后来还有杜鹃园、鸢尾园、牡丹园等。古罗马花园中常采用矮篱围合的几何形花坛种植花卉。6.雕塑：花园中雕塑应用也很普遍，从雕刻的栏杆、桌、椅、柱廊，到墙上的浮雕、圆雕等，为园林增添了装饰效果。7.规模与数量：古罗马园林的数量之多、规模之大，十分惊人。据记载，当罗马帝国崩溃时，罗马城及其郊区共有大小园林达180处之多。中世纪的西欧园林可以分为两个时期：前期的寺院庭园时期意大利为中心后期的城堡庭园时期法国和英国中世纪时期的阿尔罕布拉（Alhambra）宫苑的构成：由四个Patio和一个大庭园组成。四个为：桃金娘庭园，狮子院，林达拉杰花园，柏树庭园与帕托花园。Patio

17、园林的特征1.建筑位于四周，围成一个方形的庭园。建筑形式多为阿拉伯式拱廊。2.装修装饰十分精细。3.位于中庭的中轴线上，有一方形水池或条形水渠或水池喷泉。4.在水池、水渠与周围建筑之间，种以乔木、灌木，其搭配数量各不相同。5.周围建筑多为居住之所。有些地方将几个庭园组织在一起，形成院套院，与苏州园林相似。根据文艺复兴初期、中期（鼎盛）、末期（衰落）三个时期，意大利台地园可以相应地分为简洁、丰富、装饰过分（巴洛克）三个阶段文艺复兴初期意大利庄园（园林）特征 选址时注意周围环境，可以远眺前景多建在佛罗伦萨郊外风景秀丽的丘陵坡地上。 多个台层相对独立，没有贯穿各台层的中轴线。 建筑风格保留一些中世纪

18、痕迹。 建筑与庭园部分都比较简朴，大方，有很好的比例和尺度。 喷泉、水池作为局部中心。 绿丛植坛为常见的装饰，图案花纹简单。中国古典园林中的声景观主要有无锡寄畅园中的八音涧和北京颐和园内谐趣园中的玉琴峡，追求的是幽静的、感情细腻的和古筝韵律般的效果文艺复兴中期意大利庭园特征1.有中轴线贯穿全园2.景物对称布置在中轴线两侧3.各台层上常以多种理水形式，或理水与雕像相结合作为局部的中心。4.建筑有时作为全园主景位于最高处。5.理水技术成熟，如水景与背景在明暗与色彩的对比，光影与音响效果（水风琴，水剧场），跌水，喷水等，秘密喷泉，惊愕喷泉等6.植物造景日趋复杂7.迷园，花坛，水渠，喷泉等日趋复杂。文

19、艺复兴后期的庄园特点注意了境界的创造，极力追求各个主题的刻画，以造成美妙的意境。把一些局部单独进行塑造，以突出这部分主题，体现各具特色的优美效果。对园内的主要部位或大门、台阶、壁龛等作为视景焦点而极力加工处理，以及在构图上运用对称。几何图案或模纹花坛等达到美妙的高度。但有些过分雕琢的气氛，对四周景色照顾得不够，所以不够和谐。巴洛克化庭园中新颖别致的水景设施包括：水魔术法、水剧场、水风琴、惊愕喷水、秘密喷水意大利庭园的总特征意大利庭园为台地建筑式园林。立面特征：台地由倾斜部分与平坦部分组成。一般来说，城市近郊别墅因坡度平缓而层数少占地面积广；乡村的别墅相反。尽可能将建筑建在高处，但有时位于中部，

20、有时位于低处。平面特征：以建筑物的轴线作为庭园的轴线。有时庭园的轴线垂直或平行于建筑物的轴线。有时会有副轴线。庭园的细部通过轴线对称的布局。以花坛、泉池、台地为面；园路、阶梯、瀑布等为线；小水池、园亭、雕塑等为点。都强化了对称性。色彩：以常绿树为主色调，其间点缀了白色的各种石造建筑物、构筑物及雕塑。丛林与花坛部分采用了明暗对比的巧妙处理。欧洲造园家中被称为“王之造园师、造园师之王”的是勒诺特，其成名作是沃勒维贡特府邸花园，又名服苑凡尔赛宫苑的总体布局中最主要的是由一条明显的中轴，其上的景点依次是：宫殿、宫邸的平台、拉托娜泉池、国王林荫道、阿波罗池、大运河勒诺特式园林的特征1.一扫当时巴洛克的奢

21、华和烦琐，表现出优美、高雅、庄重，创造了更为统一、均衡、壮观的整体构图，其核心在于中轴的加强，使所有的要素均服从于中轴，按主次排列在两侧2.中轴对称的平面布局是勒诺特式园林的空间结构主体，由轴线串联起的一个个连续的空间序列，庭院中建筑总是中心，起着统帅的作用，通常建在地形的最高处。中轴线上加以重点装饰，形成全园的视觉中心，一系列优美的花坛、雕像、泉池等都集中布置在中轴上3.融于自然的地形处理。从空中鸟瞰，仿佛一幅巨大的有美丽图案的地毯，铺在了法国乡村的丘陵上。勒诺特式园林主轴线一般垂直于等高线布置，便于布置对称的要素，获得均衡统一的构图。4.平静开阔的水景设计。诺特常常在园林中运用多种水景形式

22、，包括大运河、渠溪、水梯、叠瀑、水池、喷泉、湖池等，尤其是运河的运用，成为勒诺特式园林中不可缺少的组成部分，它强调了花园中的轴线，又利于蓄水和排水，同时还是重要的水上游乐场所，最为经典的便是凡尔赛宫苑中的水景设计。5.巧妙精美的植物景观设计。通常选择以阔叶乔木为主，尤其是当地的乡土树种，集中种植在外围边缘的林园中，形成茂密的丛林。勒诺特式园林中的花坛形式包括：刺绣花坛、组合花坛、英国式花坛、分区花坛、柑桔花坛、水花坛中国园林与英国自然风景园的不同：中国园林源于自然而高于自然，对自然的高度概括，体现出诗情画意。英国风景园为模仿自然，再现自然。haha隐垣:在园边不筑墙而挖一条宽沟，既可以起到区别

23、园内外、限定园林范围的作用，又可防止园外的牲畜进入园内。而在视线上，园内与外界却无隔离之感，极目所至。远处的田野、丘陵、草地、羊群，均可成为园内的借景，从而扩大了园的空间感。欧洲园林史上真正摆脱了规则式园林的第一位造园家，也是卓越的建筑师、室内设计师和画家，真正的自然风景园的创始人是威廉肯特。雷普顿在设计文特沃尔斯园时采用了将现状图与设计图重叠比较的方法布伦海姆风景园先后有亨利怀斯、凡布高和布朗三位设计师进行设计和改建。英国自然风景园的特征 颠覆了欧洲传统的园林风景构图和园林文化 以大自然为模仿的素材，用绘画的原理进行构图 但不单纯地以绘画作为造园的蓝本，而是再现自然风景的和谐与优美。奥姆斯特

24、德原则（1）保护自然景观，在某些情况下，自然景观需要加以恢复或进一步强调；（2）除了在非常有限的范围内，尽可能避免使用规则式；（3）保持公园中心区的草坪和草地；（4）选用乡土树种，特别用于公园周边稠密的种植带中；（5）道路应呈流畅的曲线，所有道路均成环状布置；（6）全园以主要道路划分不同区域。纽约中央公园特点1. 与城市关系密切。2.保护自然。3.视野开阔。4.隔离城市。5.曲路连贯。建立国家公园的主要宗旨在于对未遭受人类重大干扰的特殊自然景观、天然动植物群落、有特色的地质地貌加以保护，维持其固有面貌，并在此前提下向游人开放，为人们提供在大自然中休息的环境。同时，也是认识自然，进行科普教育与研

25、究的场所。1906年，美国通过了古迹法令，成立了管理国家古迹机构，与国家公园形成统一的系统，并将国家公园分为几种类型： NP国家公园（National Park） NM国家古迹（National Monuments） NS国家海滨（National Seashore） NL国家湖滨（Natioal Lakeshore）什么是景观的生态化设计不仅考虑如何有效利用自然的可再生能源，而且将设计作为完善大自然能量大循环的一个手段，充分体现地域自然生态的特征和运行机制；尊重地域自然地理特，征设计中尽量避免对于地形构造和地表肌理的破坏，尤其注意继承和保护地域传统中因自然地理特征而形成的特色景观；从生命意义角度去开拓设计思路，既尊重人的生命，也尊重自然的生命，体现生命优于物质的主题；通过设计重新认识和保护人类赖以生存的自然环境，建构更好的生态伦理。