中国文学史(宋代文学)Word格式.doc

1、2、 张先：张先在宋词的发展上被视为“古今一大转移”。他的小令在艺术上有很高的造诣。“张三影”3、 王安石：王安石的词主要抒发自我的性情怀抱，使词的功能由应歌娱人向言志自娱转变。三、 柳永 1、柳永的贡献首先在创体和创调上。他是北宋创调最多的词人。其中绝大多数是他首创或首次使用。这极大地扩大了词的表现能力。柳永的创调创体之功突出表现在发展慢词。并将赋法移植于词，以铺陈叙事和白描写景，第一次比较系统地建立了慢词的体制。从而在根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局。其二、开拓词境，雅俗纷陈。柳永对词体文学的开拓，还表现在拓展了词的表现范围、改变了词的审美内涵和风格意趣。他的艳情词重新恢复了

2、曲子词的市民化、世俗化色彩。他以都市繁华和风景、风俗为内容的风物词，对宋词内容境界的一大开拓。他的羁旅行役词，生动展现了“升平”时代一位落魄文土既渴望博取功名又渴望官能享受而二者不可兼得的苦闷心态，堪称雅俗共赏。 精读作品：雨淋铃望海潮八声甘州2、柳永词的艺术成就：、大量创制慢词。柳永是大量填写慢词的第一人。他的慢词多自创新调，柳永在词体、词调方面的开创之功， 为宋词开拓了表现功能和艺术风格的领域。、柳永的词表现了雅俗并陈的特点。先说“俗”。柳永表现女性生活，感情的词作，的确比较“俗”。柳永的羁旅行役词，又相当的典雅。首先，羁旅行役词，多和怀才不遇、天涯沦落有关。其次，在手法上，他兼容了诗的表

3、现手法，意境的创造、气氛的渲染，用典使事，遣词造句，都体现了“雅”的特色。、丰富了慢词的表现手法。首先，慢词多用铺叙手法。其次，柳永的慢词多用白描手法。写景、状物，言情叙事，都直抒胸臆，不加雕饰。柳永大量创制慢词，而且开拓了词的表现领域、丰富了慢词的表现手法。 第二章 欧阳修与北宋前期诗文一、北宋前期诗文1、王禹偁和白体诗人：王禹偁是宋初文坛最为优秀的作家。白体诗人模仿唐代元稹、白居易、刘禹锡互相唱和的近体诗，风格浅切清雅，以王禹偁为代表。2、西昆体:西昆体因杨亿所编的西昆酬唱集而得名。此派创作上学习李商隐，以五、七言律为主。诗歌内容多为咏史、咏物或流连光景，形式上讲究对仗、用典和声律。西昆体

4、的出现，是宋初诗人反拨白体，探索新的诗歌审美范型的必然结果，但其自身也有无法克服的缺陷。二、欧阳修的文学思想1、欧阳修诗文革新的背景及其文学思想早在宋初，就有柳开、穆修，继承韩柳的道统和文风，有效打击了五代的卑弱浮艳的文风。以石介、孙复为代表反对西昆体，但他的爱好怪异促进了生涩怪僻的太学体的形成。创作上提倡各种风格，推崇简而有法，但反对险怪。提出“穷而后工”的诗歌创作主张。2、诗歌成就（1）欧阳修的诗歌有两大特点：一是以文为诗，二是以议论为诗。欧阳修诗歌中最精彩的是以近体为主的短篇之作。诗语言浅近自然亲切，意脉流畅连贯，对确立宋代平易自然的诗歌风格有开创之功。（2）欧阳修古文革新的主要理论：、

5、强调重道尊经 、强调儒家之道与现实生活的关系。、强调文与道的区别，指出文的相对独立性。欧阳修与高司谏书，朋党论，五代史伶官传序， （3）秋声赋是欧阳修成功改造宋代散文文体的尝试，是宋代散文赋的先导，它部分地吸收了传统骈赋、律赋的铺陈、排比、对偶的手法，以及设为问答的形式特征，又改用奇偶相间的散体，使写景、状物，形神兼备，音调铿锵浏亮，抒情意味浓他的散文的这种美学风格，被人誉为“六一风神”。第三章 苏轼一、苏轼对词的贡献1、苏轼突破“词为艳科”“诗庄词媚”“诗尊词卑”的传统观念，从文体方面将词提高到和诗同等的地位，为诗和词的相互渗透作了理论上的准备。2、苏轼对词的最大贡献就是“以诗为词”。就是用

6、写诗的方法写词，把诗的题材、形象、意境、创作方法尽情入词,使词诗化,成为新的独立词体。”具体表现为，开拓词境，提高词品。扩大了词的表现功能，丰富了词的情感内涵，拓展了词的时空场景。突破音律，弱化词的音乐性，使词成为可以独立发展的新体诗。使事用典，改变词的语言特色。3、苏词风格多样，尤以清雄旷达、奔放豪迈为其独创，为词史带来全新的审美境界。二、苏轼的文和赋苏轼宋文创作的高峰。其议论文雄辩滔滔，而又明快畅达。记叙文随意挥洒，姿态横生，自由通脱，平易晓畅。充分表现他随物赋形的作文本领和才情横溢的奇思妙想。前赤壁赋是一篇散文赋，但既有赋的铺张扬厉，大笔渲染，又有古文的委婉曲折，自由抒情。可以说是游记，

7、也可以说是哲学论文。它从眼前的水、风、月入手，描写了赤壁月夜的美景，也抒发了作者的怀古伤今之感，又表现了作者两种矛盾的人生态度的交锋，月朗风清的画面之中，闪耀着理性的光辉。三、 苏轼的诗歌艺术成就：首先，他发展了韩愈以文为诗的传统，笔力纵横，无往而不胜，议论滔滔，通达而犀利，在章法结构上，又脉络清楚，层次分明。其次，苏轼诗想象奇特，比喻新颖，妙趣横生。另外，议论风生、驳辩无碍也是苏轼诗歌的一个特色四、 诗歌的内容 1针砭社会现实，表达济世之志。2写景抒怀之作。3抒发身世之感，展现人生态度。第四章 黄庭坚和江西诗派一、黄庭坚： “一祖三宗”中的三宗之首。1、理论上，他肯定诗歌的怨刺作用，提倡温柔

8、敦厚。崇尚学问，主张以丰富的书本知识作为写诗的基础。大力主张学杜甫，把他作为诗歌审美理想的参照典范。强调创新，创作上主张点铁成金，夺胎换骨。2、创作实践上，他大量使事用典，而又力避陈熟，务求新奇。讲究法度，尤其黄庭坚对诗歌的音律，句法、结构极为讲究。他喜欢作拗律，故意改变律句的平仄，改变诗句的节奏和语序组织，使音节和文气不顺畅，不平衡不和谐，给人以奇峭倔强的审美感受。意象的构成组合上追求创新。这些都给人以陌生化的、与众不同的感觉，当时即被称为“黄庭坚体”“山谷体”。二、江西诗派1、江西诗派：江西诗派是在黄庭坚影响下形成的一个观念性诗歌创作群体，也是宋代影响最大的文学流派。得名于吕本中的江西诗社

9、宗派图。由于此派以学杜甫相号召，宋末方回就以杜甫为此派之祖，而以黄庭坚、陈师道、陈与义为诗派之宗，遂有“一祖三宗”之说。2、陈师道：他是江西诗派的重要成员，与黄庭坚并称“黄、陈”。他长于苦吟，风格瘦硬， 3、陈与义：学习杜甫的爱国精神，和沉郁、壮阔的风格，从而创造了雄浑深沉的诗风。4、秦观：被称为“古之伤心人”。他兼长小令、慢词。其词情韵兼胜，语言优雅，意境深婉，音律谐美，符合词体的本色和当时文人士大夫的审美趣味，所以一向被看作婉约派的典型标本。就词史上看，他比较全面地继承了唐、五代词的成就，也接受了宋代前期晏、欧、张先、柳永等人的影响，这不仅成就了他的婉约正宗地位，也在词史上产生了较为深远的

10、影响。5、周邦彦：北宋后期最优秀的词人，是大晟词人中最为杰出的一位。以他的创作为“范式”的清真词风，在南宋词坛汇聚成的“雅词”创作潮流。（1）、词文特点：、传统题材的回归 “柳敧花嚲”的艳词，凄怨愁苦的羁旅词，清疏明快的写景词，富艳精工的咏物词。周邦彦词所涉及的题材，几乎被严格地牢笼在传统的范围之内。、艺术手法的深入开掘 周邦彦词在艺术上的规范性追求，这主要体现在章法、句法、炼字和音律等方面。（2）周邦彦词的贡献和影响：创体创调，调美律严；结构繁复，章法多变；体物细腻，善于点化。精读作品：六丑兰陵王苏幕遮第五章、南渡前后词风的演变1、李清照：“别是一家”是李清照在其词论中提出的词学概念。2、闺

11、情绝调李清照词的内容特色。前期，李清照的词主要是抒发因为赵明诚短期的游学、出仕而产生的相思之情，以及对自然山水的热爱，展现她的个性风采。虽然有一些感伤，但是温婉、清丽、俊朗是她的特点如著名的醉花阴“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”。后期，因为心境的变化，词的内容和风格也产生了很大的变化。内容上，多是抒发家破国亡的凄苦之情，有对亡夫刻骨铭心的思念，也有对自己孤寂情怀的描写。风格上具有悲怆凄婉的特色。如声声慢这首词。在抒情上还注意到将主观之情和客观之景高度融合。3、 别是一家李清照词的艺术特色：（1） 她善于选择日常生活中的环境（包括一些小摆设）、细节来表现人物的内心世界。（2） 李清照词的语

12、言，十分本色，无论写景、抒情，她都运用白描的手法，风韵天然，不待雕饰。（3） 她还善于使用口语入词，在典雅清丽中又有自然朴质之美。第六章 陆游 “中兴四大诗人”：陆游、杨万里、范成大、尤袤。一、陆游的诗歌成就：1、内容：陆游的诗歌最突出的是贯穿始终、如火如荼的爱国激情。闲居时，描写田园风光、日常生活，隐逸情怀十分突出。爱情诗虽不多，但其哀艳与凄婉，古今罕见。2、艺术上：以雄浑豪健为主导。善于想象、夸张，善于概括性抒发带有普遍性的人生情感。赵翼称陆游诗歌的语言是“清空一气，明白如话”，陆游又重视锻炼字句，特别工于对偶，尤其擅长七言诗，其七古、七律和七绝的成就都很高。书愤（早岁那知世事艰） 二、杨

13、万里 活泼自然的诚斋体三、范成大 弥足珍贵的使金纪行诗。全方位反映农村生活的田园诗。第七章 辛弃疾一、辛弃疾对词的贡献：1、辛词宽广的题材，辛弃疾空前地拓展了词的审美领域，挖掘了词的表现功能。2、 辛词的艺术成就：首先，他继承了苏轼以诗为词的创新精神，进一步以文为词。即将散文的章法句法入词，将议论、对话的手法移到词中。他还大量引用经、史、子、诗、赋入词，因此他的词词汇丰富，而且生动、形象、幽默,雅俗共赏。其次，他的词善于塑造奇伟不凡的形象， “想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”等等，这些奇特壮伟的景象以及曾经叱咤风云的历史人物形象，激扬着作者建立功业的强烈愿望和血性男儿的阳刚之气。其三，辛弃疾词能刚能柔，既有雄深雅健、沉郁顿挫的一面，又能兼收并蓄，化刚为柔。辛弃疾发扬了苏轼词的豪放清雄，又继承了传统词的婉约含蓄，所以形成了他的刚柔相济的词风。