优质超级碗观后感范文word版 10页.docx

1、优质超级碗观后感范文word版 10页本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！= 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ = 超级碗观后感篇一：超级碗超级碗广告观后感工商121朴美花201X01X112几乎接近一半的美国人口今天都坐在电视机前，一起感受每秒15万美金从眼前流逝。美国一年一度的全民狂欢“超级碗”，堪称中国春晚。根据福布斯的估值，超级碗的商业估值在5亿美元左右，比奥运会和世界杯加一块还要高。 第49届NFL超级碗总决赛在菲尼克斯落幕，新英格兰爱国者队成功逆转夺冠。美国的体育主题鸡翅连锁店Buffalo wings迎来了每年的营

2、业巅峰，遍布全美的每一家店里几乎都人满为患。几乎接近一半的美国人口今天都坐在电视机前，一起感受每秒15万美金从眼前流逝。同时他们还会在一天之内消耗12.5亿只鸡翅和150亿瓶饮用水。这一天就是美国一年一度的全民狂欢“超级碗”，堪称中国春晚。根据福布斯的估值，超级碗的商业估值在5亿美元左右，比奥运会和世界杯加一块还要高。超级碗(Super Bowl)是美国国家橄榄球联盟每年的总冠军赛，是全美最豪华的体育超级赛事，也是美国每年收视率最高的电视节目。收视率有多高?打个比方说，201X年中国人最熟知的NBA总决赛收视率是11.7%，而超级碗的收视率几近48%。 神一样的收视率当然会催生神一样的广告费，

3、超级碗直播期间的广告席位老早售罄，平均成交价从201X年的400万美元飙涨了12.5%到450万美元，基本上一眼就是15万美金。不过从今年广告成交情况来看，哪怕是有钱任性的广告主们对这动辄50万美金的坐地起价也不太吃得消。去年1月的超级碗广告席位，在前年11月感恩节前就已经销售一空，而今年超级碗的电视转播商NBC直到上个月还在继续售卖广告席。 广告主以秒速烧钱的同时，NBC也在以秒速印钞，今年超级碗NBC大约能有3.6亿美元的广告费进账。已经下了血本的广告商自然不会放过这个机会，每年超级碗又被称为是超级广告片里偶尔插播球赛，基本上每一个广告片都是世界级水平。像百威啤酒关于马儿和小狗“兄弟情”的

4、广告片每次都能引发热捧。 不过也偶有例外，比如这次超级碗里的一个广告主基本上就是出了钱没讨好。全美互惠保险公司在本次超级碗直播期间播放了一个广告，以一个死去的男孩口吻讲述自己一生没能做成的事情，广告播出后引发了社交媒体上一片大骂。这大概是本次超级碗里最倒霉的一个广告主。 在美金漫天飞扬的超级碗赛事里，唯一一个和钱不沾边的就是中场表演的美国超级明星水果姐(Katy Perry)。根据超级碗的传统，中场表演明星的选拔标准特别高，选拔报酬特别低，就是不给钱。水果姐现身超级碗中场秀 手牵狮子出场举办城市喜忧交杂本次超级碗在亚利桑那州格伦代尔(Glendale)的凤凰城大学体育馆举办。把黄牛排除在外的话

5、，超级碗每张票价格在500美元到1900美元之间。亚利桑那州的体育和旅游局估计，整场赛事的门票收入共计约为6千万美元。 同时由于大批球迷涌入，还会带动凤凰城餐馆、出租车业和酒店业，以及旅游品商店的业务增长，听上去似乎有赚无赔。但是格伦代尔的市长杰里威尔斯( Jerry Weiers)则表示他的城市并没有外界想象的那样可以从中大赚一笔。首先超级碗门票收入上的税有超过4百万美元部分是要还给NBC的，此外城市旅游和商业业务增长带来的收入还要被别的开支抵消，比如在公共秩序和安全上的额外投入。赛事期间，市政府需要出动警力封锁路面和维持秩序，这些钱都需要从市政府自己的财政里拨出来。 格伦代尔预计将在超级碗

6、赛事期间花上2百万美元来维持秩序，再加上其他方面一些支出，大概市政府总计要从钱袋子里掏出3百万美金的资金。格伦代尔在201X年就曾经举办过一次超级碗，最后的收支结果是亏了1.6百万美元。 但是从经济发展长远来看，就算是亏掉几百万美金也是值得的。因为城市在世界层面上增加曝光率的机会千金难买。威尔斯就称，“长期来说，我们可能还是赚了的”。城市借由超级碗曝光会诱使更多旅游者将格伦代尔作为下一个旅行目得地。这方面有珠玉在前，卡特里娜飓风后，新奥尔良旅游业曾经一蹶不振，但自从举办了一次超级碗后，新奥尔良又回公众视线，由此重振旅游业。当然也有很多时候，大型赛事留下的烂摊子最后还是得本地纳税人去收拾。威尔斯

7、称，为了举办赛事而花出去的每一笔钱都是看得到的，但是最后究竟有多少好处有时很难丈量清楚。不过威尔斯虽然算盘拨得天响，据说当日他也没去自己城市举办的这场超级碗，因为他也没搞到票。篇二：猴年春晚观后感猴年春晚观后感猴年春晚观后感猴年春晚，一场没有槽点的春晚大音希声，大象无形，大槽无语。对于猴年春晚来说，段子手基本上算是注定溃败的一役，因为凡能吐槽的作品都是因为存在一个理想化的状 态，而现实与那之间存在着尴尬而微妙的落差，比如淘宝模特和买家秀，我们就可以发挥主观能动性吐槽买家秀，因为从买家秀中可以看出她们努力做成卖家模特的 样子而不得，这种努力、自我幻想和残酷现实之间的落差就叫作“槽点”，吐槽的前提

8、是有槽点出现。而一旦人家自己独成一派，完全没有向卖家模特努力的样子， 自己就完成一套内部逻辑的自洽，这就构成了一套封闭的美学系统。这个系统中，槽点基本上完全消失。这样一来，它彻底变得无趣。猴年春晚就是如此，人家根本 没有向你们想要的娱乐晚会的形态上靠近哪怕一小步，而是独自变成了一部用文娱表演图解政策的大型汇报式活动。如果说以前的所有春晚，多少还有一些小小的、 参差的豁口，那么猴年春晚彻底变成了闭合的环。 多年之后，我们或许才会明白，猴年春晚注定成为中国文艺史上一个值得重视的节点。它完成了一个多年来的梦想终于把春晚拉上了标准制式的“汇报演出”的基座。很多普通观众觉得，这次春晚算是一次由于导演和节

9、目组水平不高造成的“事故”和“失误”，但实际上，今年的状态才是导演和节目组所梦寐以求的样貌。或 许，我们应该换个思路去考察央视的这台庞大的晚会。我们作为普通观众一直在一种善意的民间逻辑中打转，认为春晚是一台晚会，它就应该具备娱乐的基本功能， 最多可以接受掺杂一点点宣讲的东西，因为毕竟要符合中国特殊的情况。但实际上，我们的想法图样图森破，确实naiive，因为在真正的掌舵者心中，春晚是 一台汇报演出，它就应该具备宣讲的基本功能，最多可以再掺杂一点点有趣的东西，以避免宣讲过于干瘪。是我们与他们之间从根本上就出现了根基性的理解偏差， 而造成了大多数人对春晚报以了错误的期盼。 人们的幼稚是从呼唤六小龄

10、童上春晚开始的。那些做呼唤状的人们都在声讨央视不顾民意，但是他们并 不清楚央视春晚本来最重要的就是用来传递上意的。它的主要功能和主要角色就是图解政策，而不是娱乐大众。很多人都用第一届春晚乃至于最初的一两次晚会当做 例子反讽当下的节目，先不要说最初的时候还没有被命名“央视春晚”这么具有代表性(来自:WwW. : 超级碗观后感 )的名头，姑且论述当时的情形，那时候一切都还尚未具备框架，一切都处于实 验状态，当条框都残缺不全，就是最自由的时刻，但框架总是会有的。同样，换个角度去看当初，我们就能明白，最初的那一两届，在我们看来叫作真正的联欢和接 地气，但实际上，在人家看来，那算是一种可怕的散漫。旁逸斜

11、出是偶然的，在中国，它注定也必须被纳入严肃而规整的系统中，一步一步地向这个目标迈进。 大 多数观众，尤其是年轻观众总是幻想着要把春晚办得像美国超级碗，或者至少也得像芒果台跨年晚会，但那都是我们自己一厢情愿的意淫。哈文也好，冯小刚也罢， 最终都证明，谁也无法让春晚真的变得娱乐。在我们惯常的思路中，都觉得这应该归纳为谁都不能扶大厦于将倾，但实际上，从上意的角度去看，大厦绝不是在逐渐 将倾，而是渐渐扶正的。因为我们所希望的正，是那种放松的，娱乐的，去宣教意味的东西，但实际上，从上意的角度去看的正，反而是宣讲的，歌颂的，团结紧张 严肃活泼的。我们是因为站在不同角度看待一座建筑，我们希望它向右，但实际上

12、最顶端的看不见的大手一直在向左拨弄。因为在人家的设计图中，那座楼的塔尖就 指向左边，这写在人家的建筑章程里。只要建筑图纸不变，一切都不会改变。 拓展阅读：猴年春晚到底好不好？今年全程看完春晚，饶有兴趣，感觉总体不错，既有优秀传承，也有新鲜创意。青春气息浓烈，颜值颇高，宣传正能量，文化、商业、娱乐、传统和时代熔于一炉，正宗的中国岁末综艺。猴年春晚给人最大的感觉是，青春气息很浓，即使有老人儿冯巩、潘长江、郭冬临和蔡明，还有华阴老腔的均龄68岁的老人队，仍然给观众以青春亮丽的感觉，并不觉其老。颜值颇高，说的不仅是演员，还有节目，更有环境和气氛。今晚众多演员的选择和搭配，老少新旧齐备，少的青春靓丽自不

13、必说了，就是那年老的，仍然好看，不知是人逢喜事精神爽还是化妆技术的发达，亦或是转播手段的先进，全数演员都耐看。不论什么节目，其内涵丰富，又不失诙谐幽默，节目形式与内容高度统一，值得回味和咀嚼；歌曲、小品、舞蹈、相声、抽奖，交替进行，赏心悦目，眼不累，心下乐，没有疲劳感。 舞台灯光和气氛，紧紧围绕年味儿和中国传统的红光亮。 关键是这些节目都传递着正能量，是谁呢既讽刺家庭、单位、社会关系中的潜规则或老眼光，也颂扬了股票时代的助人美德的意外之喜。不论是潘蔡“毒舌”演绎服务业的短平快服务，还是快乐老爸展示的街巷市民生活，都是小康社会生活中的常见现象。这两个节目虽然有主题上的重复之嫌，但传播的助人为乐正

14、能量是可取的。将军与士兵中的阅兵、首长、士兵、荣誉、纪律、生活等元素，体现了当代中国军队是文明之师、威武之师，既呼应军内反腐败，严明作风，又警告国际无赖，中华不惧恐吓。华阴老腔让“下里巴人”走上舞台，虽然不及阳春白雪，但绝对体现了“小狗也有鸣叫时”的艺术公平。如果说山水中国美把读图时代穿越到中国文人画意境之中，高雅艺术的“四君子” 之一-竹子走下神坛，触及了中国传统优秀文化如何在信息时代再现其存在价值这一严肃主题，那么“六尺巷”的民间故事则是在浮躁时代给人们的一杯凉茶，传播的是，学会宽容的中华美德。 央视春晚是中国传统文化和时代特色文化结合的产物。春晚节目串串烧中夹杂着咻一咻的红包和五福分享，

15、虽然有商业的成份，但也反应了时代特色。全民参与点击手机屏幕，不论几亿元的反利给人实惠，还是给观众以乐子；不论是给马云的支付宝做广告，还是信息技术的生活化，都给新春晚会以喜庆的喙头。 唯一感觉有点欠缺的是，几位老面孔上台时，不知是他们自己感觉有点不好意思还是观众的审美疲劳，总感觉不够新意，有点老套。幸亏他们凭借精湛演技和节目蕴含的丰富内涵，才逐渐使他们的价值得到体现。 篇三：纪录片制高点观后感走向自由由纪录片制高点引发的对于中国体制改革的思考摘要. 2关键词 . 2一、引入. 2二、纪录片制高点：世界经济之战 . 3三、观后所感. 3四、中国的路. 5五、小结. 6【摘要】伴随着中国市场经济体制

16、的建立和健全，中国的制度改革已经步入了所谓的“深水区”，以往摸着石头过河的行事准则似乎已经不那么靠谱了，越来越多的社会问题显现在政府面前，早已许诺的服务型政府建设仍旧举步维艰。我们的社会、我们的政府以及我们的人民该迈向何方？出路到底造哪里？黎明究竟在何时？我们是不是应该在我们社会的根基经济基础上找找问问题呢？ 【关键词】市场 政府 自由 改革一、引入所谓“制高点”，依照美国著名经济学家丹尼尔耶尔金教授的巨著制高点：世界经济之战中的说法就是，对政府直接控制经济中具有战略意义的领域甚至更多的领域这种体系的简称。在该书的引入中有这样一段话：如今，中国正在生机盎然、信心百倍地从一个国家曾试图控制经济制

17、高点的时代迈向一个新纪元发展民营企业、放松监管、提倡市场和竞争将逐步占领世界经济观念的制高点。从各个方面看，其结果都不失革命性，曾一度固步自封、因循守旧的中国现在已经一跃成为世界经济最重要的参与者和缔造者。但在这历史性变革之际，中国也面临着沉重的问题。如何开展国有经济领域的改革，如何建立起适合于市场经济的“游戏规则”即机构设置和法制基础，中国应该如何并以多快的速度融人世界经济大家庭中去，如何应付制度改革过程中出现的失业、创造就业机会和社会责任等庞大的负担和艰巨的挑战等等。 当下许多学界人士，通过长期的研究和比较，指出中国目前遇到的问题在西方国家的发展历程中也曾出现过，我们应当回顾历史，反思历史

18、，用更加理性的思维来分析目前的局势和情形，在过去的历史和当下的形势中找寻解决问题的答案。 二、纪录片制高点：世界经济之战在本学期的西方政治制度史的课堂上，我们观看了以丹尼尔耶尔金教授的著作为蓝本的同名纪录片。该系列纪录片带着我们回顾了从第一次世界大战至今百年间的政治与经济纠葛。第一集讲述了两位经济学领域巨人凯恩斯和哈耶克的不同经济理念，前者从大萧条时代开始主张国家干预，后者则始终坚持自由经济理念，并认为国家干预是通向奴役之路。他们的思想背后是两条截然不同的道路。一次世界大战前后，西方资本主义国家把经济完全交给了市场这只“看不见的手”，政府甘愿充当守夜人，短暂的繁荣却招致了大萧条。随后凯恩斯政府

19、干预理论在这次危机中获得了绝大多数国家的亲睐，哈耶克的思想逐渐被人们遗忘，直到70年代的滞胀危机。80年代以来社会主义国家一个一个倒台，西方经济的超级大牛市，似乎都代表着哈耶克的获胜，但是这两年我们又看到了凯恩斯的回归。历史总是喜欢捉弄我们，可以看得出这两条路都不是那么好走，一条是通向奴役之路，一条是通向自我毁灭之路，那么到底哪条才是通往自由的路呢？ 第二集讲的是前苏联 计划 经济体制的盛衰荣辱，从斯大林时代就埋下的种子最终埋葬了这个盛极一时的社会主义国家。直到苏联解体后，西方才意识到这个强大的对手早就已经无力支撑起自身庞大的军备开支，并且她的民众也没有过上马克思和列林所描述的美好生活。另一方

20、面，“休克疗法”这一医学术语于上世纪80年代中期被美国经济学家杰弗里萨克斯引入经济领域，一群被称为“芝加哥小子”的留美经济学家为智利引入了这种克服通货膨胀的方法，并且也取得了很大成效。但就是这同样的方法随后却差点将俄罗斯推向深渊，可见政策制定要因地制宜，没有一种可以一劳永逸解决问题的办法。 第三集讲述的是亚洲金融危机，以及危机如何从亚洲扩散到俄罗斯再扩散到华尔街。这一波，二波，三波的危机对现在的金融危机也很有启示，我们现在的危机是否就此结束了？会不会在一两年以后，我们世界的经济又堕入更深的漩涡呢？ 三、观后所感看完制高点之后，对于其中想要表达的具体涵义我不知道自己看懂了多少，也不知 道我想到的

21、是不是符合大家的想法，但有种说法叫做“一千个读者就有一千个哈姆雷特”，或者叫做“仁者见仁，智者见智”。对于片中重点提出的两个人物凯恩斯和哈耶克，我个人更倾向于哈耶克的思想，也就是新古典自由主义经济学的思想，崇尚市场的自由，反对政府过多的干预国家经济运行。这种思想与中国古代道家的无为而治不谋而合，通过政府的稍许引导，把经济的发展更多的寄于市场自身的调节，在中国这种想法的提出和实施甚至可以追溯到汉初的“文景之治”时期。从政府到市场，两者对于经济制高点的控制都是各有利弊。作为一名思想并不深刻的本科生，我没有太多的自信能够把这两者与市场的关系阐述的很准确，但是就单单借鉴制高点中的精辟见解来谈谈自己的看

22、法的话，我想我愿意一试。 上世纪七八十年代是我想要着重谈论的时期，这是自二战以后，哈耶克思想对凯恩斯主义的一次绝地反击。在美国，里根当选总统，推出了“里根经济主义”，主张良好货币的概念，消除控制，推行谨慎的税率机制，有效地控制政府的开销。在英国，“铁娘子”撒切尔夫人也在远隔大洋的大不列颠王国登台亮相，哈耶克在道贺信件中鼓励了撒切尔，而撒切尔也没有辜负哈耶克的期望，在一片反对声中，她坚决的走在自己的道路上，她坚信只有自由的市场才能拯救这个没落的昔日霸主。自由的市场经济确实也在随后的漫长时间里证实了它的治愈能力。伴随着英美两大巨头的经济复苏，当时深陷滞胀危机的西方国家，都争相改革，让权市场。一时之

23、间，哈耶克和弗里德曼带着他们的思想，站到了风头浪尖上。 我相信哈耶克在通往奴役之路中表达的对于政府掌控经济制高点的担心不无道理，当初凯恩斯主义的兴起确实顺应了时事，面对大萧条，或许市场真的是失灵了，可是即便市场能够挽回一切，人们是否又有足够的勇气将一切都赌在市场上呢？答案不言而喻。我想，这样的市场失灵并不能证明市场及其固有规律的失效，因为人本身便是市场的一部分，在混乱的时代中，统一有序的市场机制一旦被打破，那么便意味着人们依然不在信任市场并企图脱离，这种情况下，强有力的政府控制是必须的。可是，当这一大的时代背景更换的时候，或许政府的强力已然不在那么的必要，同时市场的回归，也必将导致二者的冲突。

24、政府的意志不可能总是与市场的走向完美的切合，两者的偏离，也必将带来经济的动荡。 经济作为整个国家上层建筑的基础，其重要性不言而喻。一旦有一种足以控制经济的力量出现，那么它将是对这个国家自由民主的极大威胁。人们会在政府控制经济的体制下，沦为所谓的集体利益以及国家意志的奴隶。在政府的计划和控制中，社会上呈现出井然有序、一片和谐的假象，个人的利益被集体利益湮没，个人的声音在国家的意志面前，弱得不可听闻。社会的上层，那些掌控着国家机器的人，从事着所谓经济调控和社会治理的高尚事业，对于下层的呼喊充耳不闻，纵情享乐，鱼肉百姓。 篇四：钢的琴观后感那是我们已经存在却无法深刻体验的时代很遗憾，不能像东北人一样

25、在这部电影的带领下完成童年的穿越，耸立的高大烟囱、破败的工厂，无尽蔓延的铁路，这些对从小在江南长大的孩子来说，确实没有引起我多大的共鸣。很庆幸，电影中描述的那个时代，我已经活生生存在于这个世界上了，喝水的搪瓷杯、小小的理发店、老式自行车，这些东西我的记忆力全部有，尤其是听到陈桂林女儿玩着超级玛丽时那段 音乐 ，对于80后、90初生的孩子真的再熟悉不过。 有人说，好的电影有三种，一种是向观众生动地展现一个完全陌生的世界，从而满足他们的好奇心；一种是向观众描绘一个他们非常熟悉的世界，从而让他们获得共鸣；第三种则是带领观众探寻他们以为自己已经很熟悉的世界，却在里面发现了自己不曾发现或者一直忽视的世界

26、，而这个世界往往就存在于观众的内心世界里。而钢的琴属于第三种。 在我的记忆里，有那么段时间，爸爸妈妈在饭桌上会讨论工作的问题，哪家的谁谁谁又下岗了，现在想来，那大致就是电影里描述的时代背景吧。经济体制的改革让时代的步伐在大跨步向前，需要人们去奋力追赶，有些人追上了，比如小菊嫁给了卖假药的，小元跟了妈妈走；有些人或许追不上，比如其他人。大家在改革大潮中分化成三教九流，画地为区的包工头、下岗后不愿低就以致待业的木工、有盗窃前科的锁匠、小作坊的屠宰师傅，还有打麻将都要偷牌的街头混混。虽然都怀一身绝技，但挣扎在现实里，是一样的奔波于生计。友情难遇，爱情多艰，亲情也在现实里纠结。纵然路上有太多振奋人心的

27、发生，见证这些情愫的坚贞，但最后历尽艰难做成的钢琴，并没有改变女儿要随母亲与做假药者离开的结局。那里的人有着改革前的荣耀，曾经那里是重工业基地，但现在拥有的却是改革后的阵痛，穷途末路的悲戚。 那是个怎么样的年代，陈桂林的妻子会跟着做假药的过着不劳而获的生活而引以为傲，在崇尚无产阶级的年代，工人阶级曾是最荣耀的群体，也曾获得铁饭碗、铁工资、免费或低廉的教育、医疗住房等福利，深深地记得汪工说的那句话“没有敢想敢干敢拼的精神，那不是我们工人干的事儿”，钢的琴诞生了，而且奏出了坚强的旋律。然而时代的脚步最终还是将他们抛下了，他们有一身的好手艺，甚至可以造出一架钢琴来，但是他们最终落得的下场是拿不出买一

28、架钢琴的钱来挽回自己的妻子儿女。他们给了那个年代什么，而那个年代又给了他们什么。就像四季的更迭永远都会进行一样，不论多想被大家保留的烟囱还是化为尘土；就像工厂改革不论如何都在继续进行，不论陈桂林多想把女儿留在身边，她还是会选择更好的生活。就像一个坐标系，x轴就是时间，而影片人物那些上蹿下跳的生活，都是y方向上小小的波澜，一切也无法逆转x轴的推移，这种无奈的感觉深入骨髓。结尾的画面，一边是造完钢琴的工人，一边是衣着光鲜的前妻，双方都在听，却好像僵在那儿，背后的对立意味不言而喻。 钢筋水泥、破败工厂这些冰冷高大的东西充斥了那个时代，但也有像藤蔓一样伸到电影各处的亲情。陈桂林用纸为女儿糊了一架不能发

29、声的钢琴，在他跟女儿解释完贝多芬也是听不到音乐之后为女儿弹奏纸琴的时候，内心是有多少身为父亲却不能给女儿带来好生活的无奈、悲凉和愤恨，直到女儿告知他妈妈时常来看她并给她买了新衣服新文具，他心底对自己窝囊却无法改变现实的愤怒和绝望彻底爆发了。他为女儿带着朋友去学校偷钢琴，即使女友几度暗示他在她那里过夜，他还是坚持回去，要给女儿织毛衣，他不惜一切代价集合了所有的主人公为 留住女儿而造钢琴?我在努力回想，爸爸小时候如何把我扛在肩头，帮我洗澡，教我用英文数数，吃我碗里吃不完的饭菜，每位爸爸一定都是尽自己最大的能力去爱自己的孩子，只是在孩子眼里，他们不懂，他们只知道谁给我好的我就喜欢谁，就像我爸爸老是会

30、偷偷给我零花钱所以我喜欢爸爸，像小元说的谁给她买钢琴她就跟谁。小孩都懂得谁好就跟谁，更何况是在那个时代呢。当她几乎是以同等地位的大人的口吻问陈桂林说“你是怎么想的”的时候，我真的很想摸摸小元的头告诉她不要这么和你爸爸说话，其实你爸爸比谁都难受，那么多人在努力造钢琴是为了留你在你爸爸的身边，其实你比谁都幸福。 现实正像片中西方乐器不得不演奏民乐“步步高”一样，原本坚持的东西却如被爆破的工厂烟囱，无论努力拯救与否，它都要坍倒，弥漫起挥之不去的烟尘，昔日理想与辉煌只能在歌声里重现。我们正生在了这个国家的这个时代，一切变化都显得太快，周遭的建筑今天和明天或许就有不同。面对过去，我在想，不管是作为国家、电影还是个体，我们是不是该放慢一下脚步，认真