中式古典明清家具常见榫卯结构文档格式.docx

1、最后在拼板的四周刨出榫舌，名叫“边簧”，以便装入 木框里口的槽口内。（二）、攒边打槽装板上述用“龙凤榫加穿带”拼成的木板是为了装入攒边的木框而准备的。木框四根，两根长而出榫的叫“大边”，两根短而凿眼的叫“抹头”。在木框的里口打 好槽，以便容纳木板边簧。 穿带出头部分则插入大边上的卯眼内。 把木板装入木框的做法叫“攒边打槽装板”；把薄板装入木框，使薄板能厚板使用，同时能把色暗无纹的木材断面完 全隐藏起来，外露的都是美丽的木纹，所以是一种合理、 美观而又节省的做法。传统家具的桌案面，柜门、柜帮、柜背等大都用此方法做成。“趱边打槽装板”此种木工的造法，远在西周的青铜器上已反映出来了，它是木材使用 的

2、一项成功的创造。长期以来，此法在家具中广泛使用，如凳椅面、桌案面、柜门柜帮以及 不同部位上使用的条环板等等，举不胜举。趱边打槽装板的优点是首先在将板心装纳在四根 边框之中，是薄板能当厚板用。 木板因气候变化难免胀缩，尤以横向的胀缩最为显著。 木板装入四框，并不完全挤压，尤其在冬季制造的家具，更须为木板的膨胀留余地。一般板心只 有一个纵边使鳔,或四边全不使鳔。装板的木框趱成后 ，与家具其他部位连结的不是板心 ，而 是用直材造成的边框，伸缩性不大，这样就使整个家具的结构不至由于面板的胀缩而影响起 稳定坚实。木板断面没有纹理 ，装板后使木材断面隐藏起来，外露的都是花纹，色泽优美的纵 切面。因此趱边打

3、槽装板是一种经济、美观、科学合理的造法。楔钉榫是用来连接弧形弯材的一种十分巧妙的榫卯，圈椅的扶手，部分圆形桌、几的面 和托泥用此法做成。楔钉榫基本上是两片榫头合掌式的交搭，但两片榫之端又各出小舌，小舌入槽后便使两 片榫头紧贴在一起，管住它们不能向上或向下移动。 此后更在搭口中部剔凿方孔， 将一枚断面为方形的、头粗尾细的楔钉贯穿过去， 使两片榫头在向左和向右的方向上也不能拉开， 于是两根弧形弯形材便严密地接成一体了。关门钉：极少数明式家具在榫卯拍合后，用趱打眼，销入一枚木钉或竹钉，目的是使榫 卯固定不动。北京匠师称之为“关门钉”，意思是门已关上，不再开了。修理古典家具，遇 到这种情况时须将钉凿碎

4、，方能拆卸，否则会把榫卯拆坏。良工制榫实在无此的必要， 故疑此乃一般工匠所为，或因当时定制者有此要求，不得已而为之。（四）、抱肩榫抱肩榫是有束腰家具的腿足与束腰、牙条相结合时使用的榫卯。以有束腰的方桌为例,腿足在束腰的部位以下，切出 45斜肩，并凿三角形榫眼，以便与牙条的 45。斜尖及三角形的榫舌拍合。斜肩上还留做上小下大、断面为半个银锭形的“挂销”，与开在牙条背面的槽口套挂，明及清前期的有束腰及牙条结结实实、 服服贴贴地和腿足接合在一起。 到清中期以后，也还是抱肩樺，挂销省略不做了， 牙条和束腰也改为两木分做，比明及清前期的做法 差多了。到清晚期，不仅没有挂销，连牙条上的樺舌也没有了，只靠用

5、胶粘合，抬桌子时往 往会把牙条掰下来，真是每下愈况了。（五）、霸王根前代工匠会这样设想，桌子四足之间不用构件连接，而设法把腿足与连接起来，这样不 会有张子碍腿而能将桌面的承重直接分递到腿足上来。 “霸王张”正是为实现此种设想而创造出来的。霸王根的上端托着穿带，用销钉固定，下端交代在腿足部靠上的地位。战国时已经在棺椁铜环上使用的“勾挂垫樺”，用到这里来真是再理想也没有了。根子下端的樺头向上勾，并且做成半个银锭形。 腿足上的樺眼下大上小而且向下扣。 樺头从樺眼下部口大处插入， 向上一推，便勾挂住了。下面的空隙再垫塞木楔，张子就被关住，拔不出来了。想要拔出来了不难，只须将木楔取出，柩子打下来，樺头落

6、回到原来入口处，自然就可以拔出来了。根名“霸王”，寓有举手擎天之意，用来形容远远探出、孔武有力的楼子倒是颇为形象的。（六）、夹头榫夹头榫是案形结体家具最常用的榫卯结构。 四足在顶端出榫，与案面底面的卯眼结合。 腿足上端开口，嵌夹牙条及牙头， 故其外观腿足高出在牙条及牙头之上。 此种结构，四足把牙条夹住，连接成方框，上承案面，使案面和腿足的角度不易变动， 并能很好地把案面的重量分布传递到四足上来。夹头榫是案形结构的主要造法之一，也是明及清前期家具最常见的两种形式。【夹头榫结构】夹头榫是从北宋发展起来的一种桌案的榫卯结构，实际是连结桌案的腿子、 牙边和角牙的一组榫卯结构。把高桌的腿足造成有显著的侧

7、脚来加强它的稳定性， 又把柱头开口、中佳“绰幕”的造法运用到桌案的腿足上来。 制作时在案腿上端开口， 嵌夹两段横木，将横木的两端或一端造成开口式样， 继而将两断横木改成通长的一根， 这样就成了夹头榫的牙条了，最后有在牙条之下加上了牙头。 其优点在于加大了案腿上端与案面的接触面， 增强了刚性结点，使案面和案腿的角度不易变动， 同时又能把案面的承重均匀地分布传逸至四条腿足上。较常见的有五种：牙子牙头为一联，常见于明代黄花梨家具，是典型的“苏作”工。 牙子牙头分作，常见于“苏作”的油桌或小条案。牙子牙头交接出现 45度割角线，是一种很地道的作法。 另外，夹头榫常见于紫檀的宫廷家具。一些善于应变的木工

8、会用各种不同的方法单独连结牙头。有些是云形牙头用载榫嵌入 牙条来固定；也有合掌榫结构；还有银锭形榫结构。 银锭形榫结构是指用一银锭形榫锁住整 个插兼榫的牙头，牙头的背面有一道浅槽固定住桌腿；民国和现代伪制家具的夹头榫作法， 为“偷手”作法。（七）、插肩榫插肩榫也是案形结体使用的榫卯，外观和夹头榫不同，但在结构上差别不大。它的 腿足也顶端出榫，和案面接合，上端也开口，嵌夹牙条。但腿足上端外皮削出斜肩，牙条与 腿足相交处剔出槽口，当牙条与腿足拍合时，又将腿足的斜肩嵌夹起一，形成平齐的表面， 故与夹头榫不同。插肩榫的牙条在受重下压时，可与腿足的斜肩 咬合得更紧，这也是和夹头榫有所不同的地方。（八）、

9、走马销走马销是“栽销”的一种，就是另外用木块做成榫豆栽到构件上去，而不是就构本身做成榫头，它一般安在可装可卸的两件构件之间。 其做法是榫销下大上小， 榫眼的开口是半边大、半边小。榫销从榫眼开口大的半边插入，推向开口小的半边，就扣紧销牢了。如要 拆卸，还须退回到开口大的半边才能拔出。它和霸王枨有相似处，只是不垫塞木楔而已。（九）格肩榫结构（大格肩 虚肩）：格肩部分和阳榫之间还凿剔开口的，为带夹 皮的格肩榫，它又叫“虚肩”。带夹皮的由于开口，加大了胶着面，比不带夹皮的要坚牢一 些，但倘用料不大，则因剔除较多，反而对坚实有损 图。【实肩】：实肩是在横材两端做出榫头，在榫头的外侧做出 45度等边直角三

10、角形斜肩，三角形斜肩紧贴榫头， 然后在竖材上凿出榫窝， 并在外侧开出与榫头上三角形斜肩相等 的豁口，正好与榫头上的斜肩拍合。 格肩的作用，一是辅助榫头承担一部分压力， 二是打破接口处平直呆板的气氛，这种做法称为大格肩。（十）格肩榫结构（小格肩 实肩）： 大格肩有实肩和虚肩之分，小格肩都是实肩；小格肩是把紧贴榫头的斜肩抹去一节， 只留一小部分，其目的是为了少剔去一些竖材木料，以增加竖材的承重能力，是一种较科学的做法。它既保持了竖材的支撑能力， 同时也照顾到了辅助横材承重的作用。这种做法一般用于柜子的前后横梁或横带上。（十一）丁字形结合结构： 丁字形结合的例子特多，大自桌或大柜的枨子和腿足的连结，

11、次如衣架或四出头官帽椅的搭脑、 扶手和腿足的相交，或机凳横枨、椅子管脚枨与凳椅的腿足的相交，小至床围子、桌几花牙子的横竖材攒接。先说圆材的丁字形结合，如横竖材同粗，则枨子裹外皮做肩，榫子留在正中。如腿足粗 于枨子，以无束腰机凳的腿足和横枨相交为例，倘不交圈，则枨子的外皮退后，和腿足外皮 不在一个平面上，枨子还是裹外皮做肩， 榫子留在月牙形的圆凹正中。 倘交圈的话，一圈椅的管脚枨和腿足相交为例， 枨子外皮和腿足外皮在一个平面上， 造法是枨端的裹半留榫， 外半做肩。这样的榫子肩下空隙较大，有飘举之势，故有“飘肩”之称。北京匠师又因它形似 张口的蛤蟆，故又称之曰“蛤蟆肩”。（十二）暗榫（闷榫）：暗榫

12、的形式多种多样， 仅就直材角接合而言， 就有单闷榫和双闷榫。 单闷榫是在横竖材的两头一个作榫头， 一个作榫眼，双闷榫是在两个拼头处都作榫头， 紧靠榫头处又凿出榫眼，使两个榫头可以互相插入对方的榫眼。由于榫头形成横竖交叉的形式， 加强了榫头的预应能力，使整件器物更加牢固。【名词】平板角接合用燕尾榫而不外露的称“暗榫”，或叫“闷榫”；但由于榫头不外露， 故板头根据板料的厚薄，均需留出一段 45的夹角做法，大大增加了工艺难度，但考究的硬木家具均采用暗榫而不用明榫。另外半榫也有称做暗榫的。清中期宫廷家具的制作多使用暗榫，不论是广式风格还是苏式风格，都极少见到明榫，这显然是当时主理造办处的官员做了统一规

13、定。 但是暗榫的制作难度要远大于明榫， 其要求榫卯的结合必须严丝合缝， 因为暗榫加明楔是要不得的。 暗榫加暗破头楔是绝活儿， 永远拆不下来的，除非将其破坏。随着暗榫结构在家庭家具中的使用， 清中期的民间硬木家具也有相当一部分使用了暗榫结构。（十三）直材角结合结构（单闷樺）直材角结合结构（双闷樺）（十四）角结合结构（暗销）r、 、1暗销结构直材角结合结构（挖烟袋锅）：“挖烟袋锅”做法 ：明清家具工艺术语。北方木工：把做“套榫”的作法称之谓“挖烟袋锅”。【套榫】：明清椅子的搭脑不出挑，与腿交接处不用夹头榫，常用腿料作方挖出榫，搭 脑部位则挖方形榫眼，套接，故名 。（十五）粽角榫结构： 棕角榫因其外

14、形像粽子角而得名，从三面看都集中到角线的是 45度的斜线，又叫“三角齐尖”。多用于框形的连接。另外，明式家具中还有“四平式” 桌，其腿足、牙条、面板的连接均要用棕角榫。棕角榫，又名三碰肩，其做法通常是将要支撑的立柱顶端处开长短两个榫头，两侧为榫 肩，靠里面为直角平肩， 在需要支撑的面板上开出相应的卯眼， 靠外面的卯眼上面挖出一块和梯形格角一样的缺口， 两根木枨榫对卯眼一扣即可连接。 在这样连接后，家具结构的两个看面上各有一个肩， 而腿足或立柱部位留有一个肩， 三个肩碰在一起故叫三碰肩。 凡是有盖或有底的家具部位都可使用这种结构连接。三碰肩是一种比较科学的做法， 它的榫头在中间，两边均有榫肩，可

15、以辅助榫头承受部分压 力不易扭动，加强了竖材的支撑能力， 使得家具坚固耐用，同时也打破了结构处横竖线条平 直过于呆板的气氛，锦上添花地烘托出家具流畅的线条美抱肩樺 ,木楔腿足榫卯结构榫卯，读作s u n md,榫-剡木入窍也。俗谓之 榫头”亦作 笋头”笋头”榫卯结 构是实木家具中相连接的两构件上采用的一种凹凸处理接合方式。凸出部分叫榫（或榫 头）；凹进部分叫卯（或榫眼、榫槽）。这种形式在我国传统家具中达到很高的技艺水 平，同时也常见于其他木、竹、石制的器物中。我国家具把各个部件连接起来的 榫卯做法，是家具造型的主要结构方式。各种榫卯做法不同，应用范围不同，但它们在每件 家具上都具有形体构造的关

16、节”作用。几十种不同的“榫卯”，按构合作用来归类，大致可分为三大类型：一类主要是作面与面的接合， 也可以是两条边的拼合，还可以是面与边的交接构合。 如“槽口榫”、“企口榫”、“燕尾榫”、“穿带榫”、“扎榫”等。另一类是作为“点”的结构方法。主要用于作横竖材丁字结合，成角结合，交叉结 合，以及直材和弧形材的伸延接合。 如“格肩榫”、“双榫”、“双夹榫”、“勾挂榫”、“锲钉樺”、“半樺”、“通樺”等等。还有一类是将三个构件组合一起并相互连结的构造方法， 这种方法除运用以上的一些樺卯联合结构外，都是一些更为复杂和特殊的做法。如常见的有“托角樺”、“长短 樺”、“抱肩樺”、“粽角樺”等。几种常见的樺卯结构图:斜角樺挂樺 斜角樺应用部位：脚架，用樺槽 应用部位：木框内嵌装得薄型牙子卡接斜角结合。 双肩斜面结合。