钢琴基本指法Word文件下载.docx

1、可能这里有疑问：问：是否右手 1 指必须对应 do, 2 指必须对应 re 呢？答：当然不是，手指是可以灵活运用的，否则没法弹好琴。但是要有一定的基本章法。会了这些基本章法之后，把它们组合起来就可以足够弹琴用了。如果我们把 1 指放在 fa 上，2 指 so， 3 指 la 记住要点：最基本的指法是“一对一” ！“一对一”是最最基本的指法，也是最基本的手位，比六种基本指法还基本。可以在键盘的任意地方一对一。也可以白键和黑键一对一，也可以纯黑键一对一。这样的话，就可以弹出所有的音了。示例图片: 1 示例图片: 2 第二讲 穿 指什么叫穿指呀？（1）穿指，或“ 拇指潜移”，也有人叫它“钻山洞”，就

2、是 1 指从 2 指或 3 指或 4 指下面穿过，去弹奏更高的音的指法。示例图片：（2）比如说，我们在弹奏 do、re、mi、fa、so、la、si 、高音 do 的时候，如果要想连起来弹，中间不断开，就要用到本指法。先用 1 指弹 do，然后 2 指弹 re 的同时， 1 指离开键盘，然后 3 指弹 mi 的同时 2 指离开，然后在 3 指按着 mi 的同时，1 指从 3 指下方移动到 fa 的位置上，3 指此时略微伸展一些，注意整个手不要过分地随着 1 指而扭过去，如果手太斜了，会很难看的，也对于演奏很不方便。然后在 1 指弹 fa，同时 3 指离开键盘，回到原手位，这样就完成了一次穿指，

3、然后再一对一地弹出 so、la、si 和高音 do。（3）穿指有一些规则。a 、只能用 1 指去穿，而且只能穿 2 ，3，或 4 指，不能穿 5 指。穿 5 指是忌讳的。另外， 1 穿 2 和 1 穿 3 的场合比 1 穿 4 要多一些。b 、如果 2 、3 、4 指在白键上，那么 1 指在穿指后不可以落到黑键上。否则就是别马腿，可以试一试。还是要说一下，1 指由于其生理构造，不太适合经常上黑键。但它在相对少数的一些场合还是需要上黑键的，但是一定要在顺手的情况下才可以。如 2 、3 、4 指在黑键上，那么 1 指可以穿白键，甚至可以穿黑键。c 、穿指跨度不要太大，要尽量避免穿 4 度以上的距离

4、。什么是 4 度？从 do 到 fa 的距离就是 4 度。可以试试，如果 2 、3 或 4 指在 do 上，然后用 1 指穿，穿过去后落在 so 或 者 la 上，一定会是很不愉快的。可以按照上面的规则去尽情地应用穿指法 。比如 1 指穿 2 指的时候不一定 2 指正在 re 上，而是可以在任何键上，只要不是琴的最右端的键就成，根据需要来穿就是了。第三讲 跨 指有加必有减，有乘必有除。跨指，正是穿指的逆运算。（1）概念：跨指，或“跨越拇指”，就是 2 指或 3 指或 4 指从 1 指上面越过，去弹奏更低的音的指法。我就不给图了。喂！干什么不给图？因为和穿指的图是一样的呀！参考第二讲，是不是一样

5、？（2）例子：比如说，我们在从上往下弹奏 la、so、fa、mi、re、do 的时候，如果要想连起来弹，中间不断开，就要用到本指法。比如我们先用 3 指弹 la，然后 2 指弹 so 的同时， 3 指离开键盘，然后 1 指按 fa 的同时 2 指离开，然后：在 1 指按着 fa 的同时， 3 指从 1 指上方移动到 mi 的位置上，1 指此时略微收缩一些，注意整个手不要过分地随着 3 指而扭过去，如果手太斜了，会很难看的，也对于演奏很不方便。然后在 3 指弹 mi，同时 1 指离开键盘，就完成了一次跨指，最后再一对一地弹出 re 和 do 。上述例子是用 3 指跨。我们完全可以用 2 指跨和用

6、 4 指跨。（3）跨指有一些规则。a 、只能去跨用 1 指，跨其它指头是忌讳的，比如说 4 指跨 5 指是禁止的。而且只能用 2 、3 或 4 指跨 1 指，不能用 5 指跨 1 指。另外，2 跨 1和 3 跨 1 的场合比 4 跨 1 要多一些。b 、如果 1 指在黑键上，那么 2 、3 、4 指在跨指后不可以落到白键上。否则就是别马腿，大家可以试一试。c 、跨指跨度不要太大，要尽量避免跨 4 度以上的距离。上述三条和穿指完全呼应。下面还多一条：（4）穿指和跨指未必什么时候都是最好的指法比如说 ，我们弹中音的 do、re、mi、so、la、so、mi、re、do（简谱为：1 2 3 5 6

7、5 3 2 1 ），有两种指法，一种是 1（指）、2 、3、1 穿、2 、1 、3 跨、2 、1 ，显然不如把手张开一点然后用下述指法： 1（指） 、2 、3 、4 、5 、4 、3 、2 、1 。 前者是在拧麻花。当然，在很多很多的时候，穿指和跨指还是必须的。比如说，从钢琴最左边的白键一个个地挨着弹到最右边的白键，就要狂用穿指，指法为（当最左边的键是 do 的时候）：123 穿 1234 穿123 穿 1234 穿 123 穿 1234 穿 123 穿 123412345.最右边的那个用 5 指就行了。因为再往右没音了。所以不必要再穿了。反过来，就是 54321 跨 4321 跨 321 跨

8、 4321 跨 321跨 4321 跨 321第四讲 扩 指这很好理解吧，顾名思义，就是手张大了弹呗。一对一的五指指法，只能够五个键。如果我们弹这么四个音：do、mi、so、si ，要求同时按，呀，傻了眼了吧。别急，这时候扩指就来了。扩指，又叫手指的伸展，是指把手指横向张开，要触键的两个手指与它们之间手指数的总和小于要触的两个音的音程数的指法。如：1 指对应 mi ，3 指对应 si ，1 指到 3 指之间有 3 个手指。而 mi 到 si 之间是 5 个白键。 3 3 ，也就是说手指收窄了。（怪异的手形是为了让大家看清楚而夸张做出的。） 这话怎么和上一讲那么像啊 当然了，因为我只是改了上一讲

9、的文字，能不动的就不动，格式都一样。上面的那段已经举了一个例子了。我再给一个： do、so、mi、高 do 四个音。如果不加考虑，1 指弹 do，5 指弹 so，3 指弹 mi，到此都还是一对一，但是，想象一下， mi 到高 do，要用 3 指和 5 指的扩指，那是多么的痛苦。所以，5 指弹 so 的时候，1 指就要向右移动到 mi 上面，然后 1 指弹 mi，也就是用一次缩指，然后接着马上用一个幅度很小的扩指，把 5 指扩到高音 do 上并弹出来。这是一个很好的例子，又练了缩指又练了扩指。见图（3 ） 缩指的适用范围：和括指一样，缩指既会在上行时用上，也会在下行时用上。上行的例子上面已经有了

10、。下行的时候我现在举一个例子，so、do、mi、低 so，自己设计一下看看。给一个参考：5 、1 、 5 、1 。而且缩指也不局限在 1 指上。缩指和扩指配合，可以连续地上行和下行。就像我本讲第一个例子，如果继续往上走的话，可以到琴的最右端。别的指法都没有那么方便。a 、任何两个不相邻的指头都可以缩指。不过，相邻的两个手指肯定不会构成缩指。但可以构成扩指。看，二者并不是百分之百对应。b 、白键和黑键都可以缩。当然了，缩的时候要保证弹奏的方便。c 、当我们知道下面该缩的时候，要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个音 。d 、如果不需要收缩很大的程度，就不要自找别扭。比如，弹 la、re

11、、mi、do、so 的时候， 明明能用 5、1 、3 、1 、5，就不要用 5 、1 、5、1 、5 。当然了，此处指法不唯一。e 、缩还有一个更重要的用处，缩指是为了合理地安排手在琴上的进行，怎么讲呢，如果你要弹 la、so、fa、mi、降 mi、re，我们想一想。假设 la 必须用 5 指，那么的话，指法就是5 、4 、3 、2 、1 跨 2 ，肯定不行，因为出现了跨指的禁忌。所以我们这时要是缩一下呢 ，指法用 5 、4 、3、缩 1 、2、1 ，这回就避免了那个禁忌，这不是很好么。第六讲 换 指喂，弹同一个音，非要用不同的指头，你累不累啊？ 好吧，那我出一个题：连起来从低到高弹奏琴的所有

12、的 do，每一个弹两拍，弹一下，中间不许断，看你用什么手指嗯 ，给个谜底：1 、5 ， 在 5 指按着那第二个 do 离开之前，换用 1 指缩过来按住，然后再用 5 指够那个更高的 do，然后再用 1 指，这叫同音换指，然后再用 5 够，就 ok 了，这里面用了一连串同音换指。同音换指，是指同一个音的中间，换用不同的指法。这包括两个意思：a ：同一个音，只出现一次，在不抬起来的情况下换用不同的手指。b ：同一个音紧挨着反复出现，第一次出现时用一个手指，第二次出现时用另一个手指。如果同一个音快速连续反复地出现，此时的同音换指，我们又可以叫它“轮指”。这回没图。给一个：低 do、低 so、中 mi

13、、高 do、高 so、倍高 do 六个音，只能用右手。我们这样弹：把手张开一些，1 指弹低 do，然后用 4 指（3 或 5 指也不是不可以的）弹低 so，然后用同音换指，1 指就要向右移动到低 so 的位置上，在 4 指抬起来之前，把 1 指也按到低 so 上面，然后抬起 4 指并向右移去弹中 mi，然后，反复使用此指法，1 ，4 ，1 ，4 见图 示例图片:还有一种，比如十六个 do 的十六分音符，即简谱“1111 1111 1111 1111”的演奏法就是：第 1 个音用 4 指，第 2 个音用 3 指， 第 3 个音用 2 指，第 4 个音用 1 指，然后再用 4、3 、2、1 指，比

14、只用同一个指头顺得多，也灵活得多。不信就试试。（3）同音换指的适用范围：同音换指用在连续地上行或下行、但其它指法都不方便的时候，或者是同一个音以一串儿的形式反复地出现的时候 ：a 、在同一个音不断开，即“ （1）a ”的情况下，任何两个不相邻的指头都可以同音换指。可以上行和下行。不过，很明显往往是 1 指和其它的某个指头同换。因为这样做可以增大移动幅度，能迈一大步就解决了，何必要迈四小步。b 、白键和黑键都可以同换。当然了，同换的时候要保证弹奏的方便。c 、当我们知道下面该缩的时候，要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个音。d 、在“（1）b ” 的情况下，往往是 21 21 21

15、快速轮换，或 321 321 321 快速或 4321 4321 快速轮换，此时手可以略斜一点点，手位不要变形。以上就是我给大家讲的同音换指。第七讲 移 指第七种，就是我在第一讲里提到过的“ 手位的移动” 呗。 也可以现在发明一个词叫“ 移指 ” 。根据需要来移动。我说一下，有的人们把指法分为七类，八类，这都是没有关系的。只是分法有一点点非本质的不同。不影响学习。如果用 “移指” 来弹琴方便，就不必非得用别的指法了。比如， do、re、 mi、fa、so，空一拍，然后再弹 la、 si 高 do，就不必非得用穿指，因为穿指是为了能连上这八个音。而在此处，本来就是断的，就可以用 12345 指弹 do re mi fa so，然后再移动手位， 用 123，或 234，或 345 来弹 la si 高 do 就可以了。也可以用穿指。我说这个的意思是， 指法不是唯一的。另一个例子，是 do、so、空一拍、高 do，此时可以用手位移动，1 指弹 do ，5 指弹 so，再移指弹高 do，也可以扩指用 125，或 135，显然，此处只需要用扩指，比移指简单一点。当然，手小的人也可以用移指。所以，指法用好了，是很灵活的。钢琴指法有基本规律，但并不是唯一的。只要有利于演奏方便、快捷，运用各种演奏法，能准确地弹奏出乐曲的意境，就是最好的指法。