广播电视概论Word文档下载推荐.docx

1、（3）收看不受文化程度限制。2、电视媒介的缺点 （1）稍纵即逝，难以把握；线形传播。（2）电视节目制作受时间、场地、设备的限制。（3）电视节目的制作、传送、接收和保存的成本高。三、 广播电视的主要技术标准：1、 无线电频率的使用与分配2、彩色电视的制式：NTSC、PAL、SECAM。四、电视的传播过程：决策制作编播传送发射传播接受反馈决策五、影响电视发展因素：1、传播技术、传播事业发展的总体水平2、 国家或地区的发达与开放程度3、 影响观众的知识、感情、情趣、道德观念4、 影响社会的价值观念5、 影响人与人、人与社会之间的关系（微妙而深刻的变化） 第三节、广播电视的发展一、 广播电视发展的史实

2、 1、NBC（全国广播公司） 2、CBS（哥伦比亚广播公司） 3、ABC（美国广播公司） 4、CNN（Cable News Network） 5、Fox（福克斯电视网） 6、BBC（英国广播公司） 7、NHK（日本民间广播联盟） 二、 美国广电事业特点1、商业电视占主体 2、竞争激烈是世界之最：三大网、有线台、卫星电视、民族台 3、新闻频道之争 CNN FOX NEWS MSNBC：NBC+微软 CNBC：专业财经有线频道 三、中国广播电视事业的发展概况（一）新中国成立前（19281949年） 1、外国人创办广播 2、北洋政府的官办广播3、国民党统治的广播事业 4、人民广播事业（二）新中国成立

3、到改革开放前（19491978年）北京新华广播电台正式定名为中央人民广播电台，成为中国人民共和国的国家广播电台。（三）改革开放之后的中国广播事业四、中国电视发展概况1、艰难创业时期（19581965年）2、曲折发展时期（19661978年）3、蓬勃发展时期（19791999年）五、台湾广播电视事业发展（一）地下电台状态1.萌芽：地下电台大多地处台南山区，设备简陋，内容分为新闻（政治）与医药广告。2.勃兴：地下电台并不是台湾独有的现象，但是台湾地下电台的特殊之处在于电台经常发动民众直接从事抗争，与当时的国民党政府发生冲突造成暴力冲突事件。3.衰落：地下电台目前只能靠节目广告化、卖药或其他“副业”

4、游走法律边缘，非法药品广告为主要项目。（二）内容1.新闻类节目：新闻政治化 、新闻娱乐化、新闻虚假化 、反思新闻伦理 2.服务类节目3.综艺节目六、香港广播电视事业发展（一）香港主要的电视机构 1.亚洲电视有限公司 第二章 广播电视的发展规律 传播工具的发展水平 广播电视的传播 文化环境制约下的信息产生一、生产力是广播电视发展的基础（一）科学技术对广播电视发展起先导作用 人类用于信息交流的传播媒介:人体媒介（人的感官）、技术媒介（物化的科技成果）（二）广播电视需要先进的管理 行政人事管理 生产管理 设备管理 技术管理 财务管理 产品管理（新闻、广告） （三）生产力中人的发展推动广播电视的发展

5、1.生产力中人的发展有利于形成高质量的、作为广播电视产品消费者的受众，从而推动广播电视的发展。 2. 生产力中人的发展意味着广播电视从业人员更高的传播技能和劳动生产率。（四） 生产力发展水平决定了广播电视发展的社会经济环境国民经济实力、居民消费水平和消费结构、广告市场规模二、文化是广播电视发展的依据 广播电视传播，其本身就是一种社会文化现象，必然植根于特定的文化环境之中。（一）狭义的文化在广播电视发展中所扮演的角色 1. 公众文化素质与广播电视的发展关系 （1）居民的文化程度是影响居民成为广播电视稳定受众的重要因素之一； （2）受众的文化程度取向和品味影响节目的编排制作； 2.广播电视的发展需

6、要有较高文化修养的传播者 （1）传播者的文化修养在“把关”过程和节目制作中的影响； （2）广播电视需要文化底蕴丰厚的界面人物。（二）广义文化在广播电视发展中所扮演的角色 1.文化本身对原有文化模式的维护，使广播电视不得不调整传播的内容和方式，以适应广播电视传播指向的文化圈的需要； 2.文化传播的优势扩散原理告诉我们，优势文化有利于广播电视的发展； 3.文化的圈层性使广播电视产生“窄播”和非群体化的发展态势。三、 媒介竞争是广播电视发展的动力对于商业化的媒介而言，争取更多受众接受自己的观点，进行宣传和扩大影响。媒介竞争 争取受众的竞争（收视率、收听率）、广告额的竞争、商业利润的竞争四、受众是广播

7、电视发展的支点第三章 广播电视新闻第一节 广播电视新闻概述一、定义广播新闻是利用广播手段对某些新近发生、发现、变动的有价值的事实的传播。电视新闻是利用电视手段对某些新近发生、发现、变动的有价值的事实的传播。二、内涵传播媒介利用电子技术和相关专业设备传送信息的一种传播工具，它的传播手段包括传播方式和传播符号。传播时效时效是新闻价值的一个重要环节。时间性过去时态和现在时态时新性和时宜性。事实本源事实的两层含义：新闻本身与新闻意义传播意义五大功能：联系功能、监视功能、控制功能、教育功能与娱乐功能。三、广播电视新闻传播特点四、广播电视新闻中的信息观和时效观（一）、信息传播的共同特点传播对象的广泛性传播

8、顺序的制约性传播信息的多元性传播过程的参与性传播形态的及时性（二）、信息传播特点的具体体现1、新闻直播特点： 选题重大而多样 多角度，全方位的报道 丰富的背景材料的运用 先进技术的支持2、滚动播出 特点 突发性新闻的后续报道 重大新闻的相关背景与深度补充 独家新闻的必要重复 3、大新闻架构即以新闻为骨架，包括整点、半点新闻、深度报道和新闻评论专栏、大板块中的新闻话题、交通信息、经济信息，以及有关新闻和社会事务的谈话节目和其他服务性新闻，互相补充，共同满足受众的信息需求的广播电视节目结构样式（三）、信息传播特点表现的具体手段1、现场直播2、深度报道第二节 广播电视节目的板块化一、定义与特点1、定

9、义 板块式广播电视节目指具有基本固定播出时段和周期，节目内容融合了新闻、信息、服务和文化娱乐等多种节目类型为一体，多采用主持人串联形式播出的大时段节目，亦称“杂志型节目”。2、特点 ： 节目编排集中，时间长度基本固定 子栏目相互关联，形成了整体风格和特色 内容上具有多元性，多向性的特点。兼容并蓄，含量丰富。二、板块式节目内容的组合模式1、内容集约模式 定义：多数受众在某一时段内希望获得的信息和普遍有兴趣的内容集中统一编排的板块式节目2、对象集约模式 按照节目的目标受众群的特殊需求来集中编排节目内容的模式， 在编排方式上，采用板块式，在连续的一段时间内，安排具有相似观众诉求的一系列节目，将原先散

10、杂的有关题材汇集在一起，产生集合效应。 目标受众具有明确的指向性，节目内容是为满足特定的受众的多层次多侧面的广泛需要。3、混合模式 以时段为标志，以多方面的内容来满足多方面的观众需求，介于内容和对象集约型之间的一种模式。（非黄金时段）三、广播电视节目的编排方式：1传统个体式节目编排：多个节目以简单线性顺序排列，而节目个体之间缺乏内在联系和联结标志。2传统及板块混合式编排： 基于保持传统个体式节目编排的方式，同时划出部分时段用以开办板块式节目。3亚板块节目编排：播出时间划分为若干比较小的时间单位，再设置针对不同受众及不同内容的节目。4大板块式节目编排方式： 广播电视播出时，按接受听众的收视习惯划

11、分为若干个大的时间段。四、确实节目编排的原则：1、提高黄金时段的收视率，并开发黄金时间段的收视率相结合。（连贯性） 2、满足普遍受众需求与特定观众需求相结合（明确的选择性，兴趣集中） 3、节目播出合分结合，适度重播的原则。第三节 电视新闻节目变迁一新闻电视化阶段1口播新闻阶段：口播新闻是以播音员出画像为主，结合画外音，播报文字新闻稿的新闻报道形式。2影像新闻阶段：影像新闻采用电影摄像机在新闻事件现场拍摄画面，并结合文字稿配音合成，对新闻事实进行报道的方式，也是电影新闻纪录片的模仿。3电子录像阶段：电视新闻的突破性进展是电子采集技术ENG的发明和运用，摄录同步的特点。二新闻栏目化阶段1定义：电视

12、新闻栏目化，是将电视新闻节目分为多个专栏的编排方式和播出方式，将反映同一内容，同一类型的节目归为一栏，使它有固定的名称，标志，开始曲和时间长度并安排固定时间播出。2背景：（1）受众对广播电视信息需求不断增加的体现，根据不同的目标受众，层次和内容、性质和功能等因素划分固定的栏目，形成了广播电视新闻栏目群体。（2）广播新闻制作管理专业化促进广播电视新闻的规范化，栏目化。3类别：（1）集纳型新闻栏目：消息类电视新闻节目的汇编单位和划分形式，最常见的一种形式，通常是动态新闻的组合，能够最简洁，快捷地向观众报道最新的新闻事件。（2）杂志型新闻节目：借鉴杂志的编排方法，将长短不一，表现形式各异的新闻稿件按

13、栏目的宗旨加以取舍，有机地组合成一个定期定时的单元。（3）专题型新闻节目：可以在空间上对新闻事件做背景式的呈现和拓展，在时间上可以从容的对事件的过去、现在和未来做详尽的叙述和预测。4电视新闻栏目呈现的特色： 社会化趋势：现实探究，理想追求，针对性和启发性。 广播电视新闻评论专门化的确立。 由记者直接主持栏目代替了播音员客串主持的传统模式。 一改过去单独地注重新闻报道内容而忽视栏目自身视觉形象设计的局面。三频道专业化阶段：1、定义：频道专业化是指在专业化频道兴起的背景下出现的一种格局，是电视媒体经营单位根据电视市场的内在规律和电视观众的特定收视需求，以频道为单位进行内容定位划分，集中地满足某些特

14、定领域受众的需求的运作过程。2、细分化阶段：（1）分众化专业频道，如探索、国家地理等频道 ;（2）小众化专业频道，如机场、高尔夫、足球频道等等。3、 专业频道的发展基础付费收看第四章 广播电视传播的语言一、 信息：一般，信息指消息、情况、指令、数据、知识等。二、大众传播基本要素在电视传播中的体现：情景框架 传者与受传者 讯息与通道 制码与译码 噪音 反馈 经验范围、效果二、电视传播的作用： 将人际传播引入大众传播 连续定期地进行传播活动 让观众获得接受传播的平等的与共享的感受 加速了人的社会化进程 改变人的生活方式和价值取向 使受众获得参与使用媒介的功能 授予新闻人物“知名度”的功能 为人们提

15、供社交话题的功能三、电视传播的社会效果：“议程设置”的功能 文化规范的培养 给人以情绪宣泄的机会 密切社会沟通和文化交流 引导和形成社会流行时尚 构造“虚拟环境”及麻醉精神 四、广播电视语言：指凡是在广播电视上运用的、能够表达出思想或感情，并使接受者获得信息的一切手段、方式方法。如口头语言、屏幕文字、图象、音乐音响等。 形体语言 表情语言 造型语言 着饰语言 空间语言 可视性系统 图表语言 特技语言电视语言的 文字语言 屏幕文字符号构成系统 画内文字 具象音响语言 现场音响 可听性系统 音乐语言 抽象音响语言 画内语言 画外语言 五、电视语言的特点：构成要素的综合性、表现形态的直观性、美学的纪

16、实性与表情性的统一六、电视传播的符号系统：从电视表现形式来说，图像、文字、声音这三类符号构成屏幕上视听语言的最基本的元素。七、电视画面的特性：连续性、 再现性、 现场性、选择性、多义性八、电视画面的传播功能：纪实传播 形象传播 直接传播九、声音在电视传播中的作用：1.声音的纪实表现功能2.声音的装饰作用 加强传播内容的真实感、亲切感 声音叙述内容的自由性，打破了画面的时空局限 使电视传播的容量大大扩充 声音能渲染、烘托环境气氛，刻划、描写人物心理 声音能发挥结构的功能，使画面联想顺畅自然 声音能使静止的画面“活动”起来 声音可以创造出独立的形象，造成观众的心理互渗性和心理演绎性 第五章 电视纪

17、录片 第一节 电视纪录片的特征、题材与创作手法 一、什么是电视纪录片？美国：纪录片，一种非虚构的影片，它直接取材于现实，并用剪辑和声音增进主题思想。中国：以摄影或摄像手段，对政治、经济、军事、文化、自然和历史事件等作比较系统完整的纪实报道，并给人以一定审美享受的影视作品。它要求直接从现实取材，拍摄真人真事，不容许虚构、扮演，其基本手法是采访摄影，记录真实环境、真实时间里发生的真人真事，在确保报道整体真实的基础上，要求细节的真实。 电视纪录片与电影纪录片电影纪录片一般适合拍摄一些题材重大的、大人物、大场景的事件；电视纪录片适合表现平民化的东西 电视纪录片与电视专题片专题节目承载着教化和宣传任务，

18、主题先行成为必然专题节目拍摄的事件和人物事件的结局都已经是确定的电视纪录片主题的多义性和对生活的复原性二、基本特征 1、真实性。 如同新闻等其他纪实类节目一样，真实性也是纪录片的生命。电视纪录片要求制作者在真实的基础或前提下，以真诚、科学、严谨的态度对待生活、对待创作。2、纪实性。 纪实性同样是电视纪录片本质属性的一方面，是一种与真实的联系，是一种风格，一种表现手法。纪实手法，是纪录片创作最基本的手法。 3.艺术化 表现方面具有艺术化要求。三、电视纪录片的创作类型 1、人与社会 2、人与自然 3、人与历史 第二节 中国电视纪录片的发展 历程、发展现状和发展趋势一、发展历程1、模仿时期（1958

19、1966年）无论是在创作理念、题材范围、思想主 题及形式风格等创作问题上，还是在运行程序、管理方式、创作单位及创作队伍等创作外围的问题上，都是对之前的新闻纪录电影的模仿与延续。 周恩来访问亚非14国、战斗中的越南、 收租院2.学习时期（19661978）学习电影创作技巧，有意识地去捕捉 瞬间细节，开始注重纪录片的故事性 叙述、注重谋篇布局与结构安排等等。下课以后 3、探索时期（19781989年） 选 题 ：更加丰富多样；大型电视纪录片话说长江、让历史告诉未来等4、成长时期（1989年至今）最后的山神*创作理念的演变 6080年代的创作理念：宣传与指导。 节目的特点是重视脚本，依赖解说，声画脱

20、节。 90年代上半期的创作理念是：客观纪实。节目的特点是“原生态纪录”，声画并茂，同期声的 大量运用。 90年代后期至今的创作理念是：“主观与表现”。 节目的特点是，符号语言（画面）的大量运用，故 事化戏剧化更加突出，个性化创作的观念被认证。*纪 实 期 的 电 视 纪 录 片 人文关怀（题材的大众化、视角的平民化） 强调过程 原生态 案例：望长城 2）围困期（20世纪90年代中后期至今） a. 大众文化的挤压，使得精英文化彻底走向边缘。这时，试图保持精英意识的纪录片只能随行。b. 面对电视娱乐化浪潮的侵袭，与娱乐无缘必然使电视纪录片举步维艰 。c. 中国电视的产业化发展，使得定位于艺术而先天

21、缺乏市场意识的纪录片不得志。d. 纪实主义自身的过度膨胀，阻碍了电视纪录片的进一步发展。 “主观与表现” 的创作理念被提出 符号语言（画面）的大量运用，故事 化戏剧化更加突出，个性化创作的观 念被认证。代表作：西藏的诱惑、天驹、英与白、幼儿园 二、发 展 现 状 1、中央电视台 军事部社教中心、评论部、对外部（国 际部）及原新闻电影制片厂的创作群体 2、地方电视台 上海电视台纪录片编辑室 三、发 展 趋 势 频 道 化 市 场 化 故事化*新纪录片运动 在现行的电视体制之外，以艺术追求为目的，通过个人行为拍摄的纪录片。在资金方面，不依托于体制，作者个人筹措、运作拍摄资金，控制作品的销售及发行渠

22、道； 在创作方面，没有商业化和播出的压力，作者的创作理念不受外部人为因素的制约 我国社会转型的产物，有着浓厚的人文关怀，同时也与摄像机的普及有着很大的关系。它标志着纪录片创作由单一的国家体制内行为开始转向体制内与体制外并行，且二者呈现出某种互动与渗透，反映了我国纪录片发展的多元化倾向 新纪录片运动存在缺陷： 首先，创作者大多崇尚个性，他们以个人身份进入社会，在题材上选择往往以容易接触、容易把握作为标准，这使题材局限于一些普通人、弱势群体和边缘人物身上，选题的单一性纪录片多雷同之感，且色调灰暗，容易忽视记录历史、时代发展的使命 其次，从纪录片理念上，创作者往往强调记录过程，但这种对生活过程的客观

23、纪录有时陷入与生活同格化的境地，以对生活流程不加选择的记录代替了艺术地发现与创作，使纪录片失去了作为艺术所必须具备的凝练和集中。 第三，从画面语言上来看，不少创作者缺乏用画面语言来讲述故事的能力，往往依赖于同期声或解说词来表达主题、讲述故事，不注意通过镜头、细节将作品的意蕴呈现出来 第三节 中外纪录片比较 1.创作观念。 创作观念:是创作者对创作根本问题认识的总和，包括创作者与表现对象、创作者与观众、创作者的世界观与创作方法等一系列问题。 具体体现： 第一个差距是投资。国内一部分钟纪录片投资顶多几万元，而国际制作平均在万欧元，即万元人民币。 其次， 而国内各类纪录片都比较热衷“头接头”、采访接

24、采访、声音接声音，很多纪录片的创作进入一种语言泛滥的误区。 第三，中国纪录片受说教传统影响，节奏太慢，乏味冗长。 2.题材 相比国外纪录片题材上的多品种，国产纪录片题材相对狭窄。 在文化部选送对外播出的纪录片中，选题也大多侧重于社会人文和政论类。 而在国际纪录片市场，最受关注的其实是自然、动植物和环保等生态题材节目。 业界人士认为，当前中国纪录片在题材取向上的短视，值得反思。 3.制作手段有差距 国内制作科技手段与国外差距较大，像海洋这样的大制作，需要水下、微距、航拍等技术设备，我国目前很难达到这样的制作水平。 4.团队合作 很多涉及自然的纪录片的拍摄需要专业的学术团队支持，比如国外电视节目的

25、制作团队中，有人是动物学家或者自然学家，这些专家非常了解拍摄对象，就更容易捕捉到珍贵画面。 而国内在这方面比较欠缺。 5.跨文化传播存在问题纪录片价值意义探讨 人文价值 文献价值 社会价值 艺术价值 传播意义与审美价值国内纪录片存在的问题（一）主题平庸 （二）从美学特征来看：戏剧美学淹没了纪实美学（三）从表现手法来看：真实再现手法日益夸张虚构二、世界纪录片创作风格演变1、格里尔逊式2、“真实电影”式3、访谈式4、个人追述式 第四节 当代纪录片的变革与进展 1.纪录片与新媒体结缘开创纪录片全新营销模式 当代西方电视纪录片的四种类型 1.绘圆法 2.设定中心线法 3、阶梯式递进法 4.依据文理逻辑

26、法 国外纪录片历史沿革 依照美国学者比尔尼克尔斯的观点 一、诗意型纪录片（Poetic Documentary） 二、阐释型纪录片（Expository Documentary） 三、观察型纪录片ObservationalDocumentary 四、参与型纪录片Participatory Documentary 五、反射型纪录片（Reflexive Documentary） 六、表述行为型纪录片Performative Documentary 第六章 广播电视界面人 第一节 播音员播音员是指广播电台、电视台在话筒前或镜头前按照文字稿从事播音工作的专业人员 一、播音员的工作特性1、播音员是广播电视传播活动最后一位 “把关者”2 、播音员是文字稿件的再创造者播音员在创作过程中，要处理好两个关系和三个统一： 两个关系是1）文字稿件的内容和客观实际的关系把握稿件的精神实质2）处理好稿件内容和表达形式的关系决定语气、语调和音色运用三个统一是 正确理解与准确表达的统一 思想感情和语言技巧的统