我国传媒大学数字媒体艺术考研真题版文档格式.docx

1、6.富媒体二、（四选三）每题10分1、数字媒体艺术语言特征2、草根文化的利与弊3、艺术娱乐取代容的趋势，分析艺术娱乐化产生的背景、以与对今后艺术发展的影响4、简述IVR在我国的发展现状三、论述题:（三选2）每题45分1:数媒产业发展影响与趋势2:对目前艺术创作领域的娱乐大于容现象你怎么理解3:数字媒体在社会中如医疗,军事,教育等领域的应用令人瞩目.它的社会功能已经远远超过其艺术功能,试论数字媒体的社会功能和价值真题2010年综合考试艺术学真题（回忆版）-一、填空（每题1分，共10分）1、榆树下的欲望的作者是美国著名剧作家（ ）2、白毛女的执笔是丁毅和（ ）3、天下第一行书是王羲之的（4、亚威农

2、少女的作者是（5、影片悲情城市的导演是（6、威廉 退尔是19世纪意大利歌剧家（ ）的代表作7、新凤霞和丽蓉为代表人物源于的剧种是（8、党同伐异的导演是（9、中国电视剧的最高政府奖是（10、中国艺术精神一书的作者是（二、名词解释（每题4分，共20分）1、壁画2、诗无达诂3、国际歌4、梅兰芳5、宝莱坞三、简答题（每题20分，共60分）1、有人提出“题材决定论”,，有人提出“题材无差别论”，谈谈你的理解。2、贝多芬说“音乐是流动的建筑，建筑是凝固的音乐。”谈谈你对这句话的看法。3、清朝诗论家叶燮在原诗中认为，诗歌创作主体应具备四种素质：才、胆、识、力。从艺术创作动力的角度谈谈谈你对此观点的看法。四、

3、论述（每题30分，共60分）1、艺术有“阳春白雪”和“下里巴人”之分，从艺术创作的这两种趋势谈谈你的看法2、有人说“越是民族的，就越是世界的”，也有人说，“越是西方的，就越是世界的”。谈谈你的理解。一、填空1.人间词话的作者2.小二黑结婚作者3.王实甫代表作4.麦克白的作者5.亚理十多得作品6.资治通鉴作者7.影子武士导演8.义勇军进行曲曲作者9.最后的晚餐作者10.神曲作者二、名词解释1.园林2.视觉艺术3.戏曲程式4.塞尚5.电视电影三、简述1.谈艺术中形式大于容的现象。2.继承与创新。3.诗歌和图画相通，谈艺术形式在艺术表现中的相通现象。四、论述1.艺术与道德。2.美与丑相互转化。中传艺

4、术综合考试02-05年试题答案2002年: d5 n! f（ n; n g/ n2 H一、 名词解释2 f d, K0 X. 2 L# J1、文理72页2 X- d4 n2 J+ b6 n0 U/ u$ c2、艺术学概论143页 K0 P1 g. x） t/ ?3、艺术学概论206页） n） d7 c8 Q+ T; D4、文理347页* K: d F0 Y- 1 P% r5、文理307页） H3 e2 v7 q! h! j V1 H二、 名词解释* 1 Z9 E6 f y6 _, e单项 2 c9 A* - 7 6 J1、2- I T. % l% P） _ |2、3, 9 K6 K4 ; S7

5、 Q% _- $ U6 K3、2+ Q 1 X! S7 A s） w l6 P6 k4、23 Q+ $ x q） （ H5、1* B9 x（ U$ 7 $ g y% B* ?6、36 k$ m# I6 c3 _ O8 D& x3 8 M: u7、3; k$ T: h, h F1 8 g（ i- r ?8、4: K. K _0 v G& i9、4* l# E. i; |* i. G3 O10、33 P（ k; c! X& 多项6 P7 r, j0 M! s1、1、3、4、63 , g: Y2 C& _2、2、50 g+ _% e5 j 0 y3、1、3、53 L7 S. g! V- K v3 V

6、+ U4、3、4、6 X+ g0 d0 / i$ w# B5、2、3、4、5+ j, H, A, N$ z4 y9 Z 三，简答% b1 Q, K/ r% w/ a# |1、 文理第四章第一节（ B* Q5 6 |2 0 I2、 文理70页 第三段* N） N T7 x） Q q- （ L7 ?3、 三种关系- Y: O7 M1 C, s& H1） 声画同步声源出现在画面中或者之前有过交代，即声音和画面是同时同步发生的。例如，一部收音机播放广播，声音和收音机同时出现；又如，画面上是一个人说话，声音就是他/她说话的容。4 r9 f; g% p: ） H7 k# z! X（ z2） 声画分离声源与

7、观众得到的感受不在同一个画面中出现，即视觉表现的是现在时，声音表现的却是过去时，或者相反。比如人的回忆独白，声音是现在的，画面是过去的。$ p% P5 O4 d/ t& K $ e+ N3 D3） 声画对位对位是借用音乐的对位法，指的是声音和画面各自独立，又相互作用。表面上风马牛不相与，其实共同生成一种独特的观看效果。例如法国导演克莱尔的百万法郎有一个段落就是声画对位的经典段落：主人公们在争夺一件藏有中奖彩票的破上衣，画面是这些人你争我夺的情景，声音却是一场足球赛的声音，嘲讽之意明显。7 d 5 l2 3 D- G6 O4、 文理224229页, l. I* p6 i0 V1 G（ 2003年

8、. K6 M; O9 q, . E一、 名词解释# H- 8 F* u* g% # O1、 文学的审美意识形态性质文学理论教程61页9 X2 i2 O4 Y; V m2 D） 4 , c! p2、 精神生产文理100页1 s+ P H2 k8 S/ i; 3 J3、 诗文理197页. g L& L3 a _$ m$ Z! g4、 隐含读者文理338页 V7 q/ l. _ O! v5、 情景交融文理224页. v! N; F: W! i9 5 f* U2 M6 M6、 风格的民族性文理298页. b C1 o5 S3 Y7 / e4 N5 z二、 多项选择1、7 l4 Z5 m5 m） Y h

9、1、1、4、5、* a! & t& G8 b8 + r. o0 k2、3、4、5、6（ |* L+ Y9 z4 q!（ O3、3、4、65 H（ T+ j# b+ E6 p7 j7 p4、2、3、69 R# |3 s K+ h S# M w& k5、1、3、4、5） n- F） Z& z+ H: k, c4 P7 s三、 简答。4 B2 . - V9 a1、 典型环境和典型人物文理220页 M1 R x# V） p4 b: Z7 u6 |2、 抒情文学的意境以与特征文理224页0 R+ J7 p* Z1 H8 d; E: Z3、 影视艺术的逼真性和假定性艺术学概论360页码；艺术概论157页!

10、 i1 | J p% e& I0 ?（逼真性再现；假定性表现） t$ l（ A1 C9 W. A0 l/ h4、 按照美的规律来塑造的创作论意义2 k$ k/ L3 R/ _, R* w8 5 _（ j+ i- L1）人也按照美的规律来塑造物体这一创作观念出自马克思的1844年经济学-哲学手稿。, I. L1 B& ! y* t7 d按美的规律来塑造，就是说人能够在认识对象、掌握对象特点和规律的基础上，把主体在固有的尺度运用于对象的改造和新的对象世界的建造，即在对象化过程中创造一个新的对象、一种新的存在形式。* p5 h, p B# Z$ L所以说，按照美的规律来建造就是在对象化实践中，在主客

11、体的统一过程中也把客体的形式和主体的美感统一起来。7 X8 B# V; 9 G/ x$ j x7 U2）举例： 比如，杜甫在春望中写到! j） I1 F1 j, t9 Q* M感时花溅泪 平平平仄仄6 w0 K） Z Q* B0 n恨别鸟惊心 仄仄仄平平$ e% d4 F& p; j& ） y+ g就是作者的心中郁结着感伤家破国灭的情绪（主体美感），他通过五言律诗（可、客体形式）的形式表达出来，整齐中有变化，变化中有统一，吟读时长短相间，富于节奏感和音韵美。这就是典型的按照美的规律（五言律诗）塑造，又体现了主观情感。$ w$ U+ G: u; V. Y# P- T; r5 |（请参看文理第6章

12、第1、2节）+ b J） Y8 I% X8 Q四、 文论分析$ |$ L6 c1 _- W6 q D- o1、该句出于王国维的人间词话。（ 7 T） a ） p- |2、这句话的意思是诗人们（艺术家）对宇宙人生的反映，必须先要深入具体事物作一番认真探求；然后又须跳出具体事物的狭隘圈套。深入其中，因此能够具体地反映它；跳出其外，因而能够宏观地把握它。深入其中，才能把事物描写得生动形象；跳出其外，因而能够多有创新、独树一帜。 Q% / w7 N2 j2 c3 M, d4 ） D y5 M五、 创作的时代性（略）以下不是标准答案，只是答题思路& . m（ p, w/ l1 T% G1、一个时代有一个

13、时代的作品。伤痕文学出现在80年代初；世俗小说发端于明清；意大利新现实主义电影出现在二战以后；文学的自觉出现在晋这一切都说明了创作的时代性。$ 3 k3 B5 1 2、所谓时代性，其实可以拆解为政治经济状况。逐项予以分析就可以。 c$ V G U） h- Z& f例如伤痕文学的出现，正是文革结束后，人们真正理解到，他们确实经历了一场人为的灾难，他们以往忍受的一切是应该而且可以打倒、唾弃的，于是他们压抑许久的愤懑便立时喷涌而出，当这种愤懑大量地以文学的形式表现出来的时候，便形成了新时期第一个文学思潮：伤痕文学思潮。% v6 H5 B9 w. C. g% t2 D1 D3、结合现代分析。如电影创作

14、的现实困境。 v! ; p% e7 G% o4 K2005年* X S7 8 a. # % G（ 一、 填空 U9 y& Y% % a5 k: p1、道德经（老子）+ 8 U. J9 I; w+ 7 d% b2、渔/ u（ F; N6 5 R2 z3、艺术哲学. U8 O/ f* i1 U# S4 B8 W4、凌濛初$ i$ C# B. I# O, H2 k: / Q; 2 r5、花间集5 N2 w （ V- S6、加西亚 马尔克斯, E; C7 0 G# e6 Y3 W7、柴可夫斯基$ W0 U; & c% O8、宽/ h: m3 m） ?+ n& j! Q9、汤显祖 x% c） v1 G:

15、 O7 W k: t10、尔盖 爱森斯坦& i/ ? V3 f C% p5 e6 _二、名词解释! P# X/ c! z&写意艺术学概论 209页6 0 m7 a# e- N% K3 y4 Z n/ S5 A有意味的形式文理 180页& t1 r s2 R E9 j象征文理 277页6 / _, q: v0 t$ f3 u8 w通感艺术学概论 250页7 a$ L, % g9 O3 u1 z7 n1 C二、 请注意题目说明进行的是艺术分析，不是文学分析5 M- O1 u+ m; Y$ P. E6 a, a意境、留白、共鸣、审美的欣悦等概念切入即可。 W6 w5 i& D B _ k/ W三、

16、叙事的冒险针对写作方法和叙事结构 马桥词典、追忆似水年华4 y* X5 d） y） k% |（ M/ O, F Y* e. Z冒险的叙事针对题材 唐吉歌德 金银岛） S0 p& i! C8 B, z/ z7 p2004; 1 g a$ t- l5 A/ ?- Z& w0 g6 _1 D一、名词解释* o2 8 l8 Q/ Q9 C: d文艺学文理教程 3页- F9 V* p, A& x! e） r o不平衡关系文理教程 47页+ C8 z; u$ O+ w艺术的审美娱乐功能艺术学概论 62页9 w9 C4 m! 0 n; W; X3 H L% Z虚实相生文理 226页7 v! C） b# Y,

17、 b* v4 q6 N7 G情感把握艺术学概论 239 即情感体验页2 y7 L6 6 M& Y% Y% e共鸣文理教程 347页9 n: J2 Q% |: 二、单项选择3 O; A: , h9 r! A（ 1、A2 H l1 Y. A（ g4 & F0 C3 i: q2、C. z8 e M0 v6 O8 M# 3 P2 X3、A$ q3 / ?4 （ L） j4、C6 B8 D, q9 h0 z: C5、C7 q& U V* 5 & E i2 H- r6、B% / d; v8 W+ E2 I7、C（ D7 B2 z% k2 y3 B- Y W1 u3 G; O8、C3 Q5 y9 z# s4

18、 y8 H l1 q 9、B5 V6 3 h1 P+ Z% s10、C/ j- d& 4 a $ q! h三、简答题 b9 F3 b# 8 d4 N6 D1、如何理解文学的审美意识形态性质文理教程 58-68） R% / T: B4 c& d |2、为什么说文学创造的主体是特殊的艺术生产者文理 1174 Q, & % C9 S. T8 U3、什么是艺术的主体性特征艺术学概论 1212 d7 y, v 0 T9 P. O4、影视艺术的逼真性和假定性艺术学概论 360） U a（ f3 D- e, w; o四、 诗句分析（美学和文艺学分析）$ l8 , W2 a: g, 4 i0 T0 E1、这是

19、轼所提出的著名的文人画理论。 C; z） S+ E2 B） X8 D# 中国绘画发展到宋、元之际，发生了一次明显变化，就是文人画的出现。文人画一词出自明董其昌，其最重要的特点之一，便是强调作者个人心情感的抒发。因而，将文人画与传统绘画比较，从描写的物象 来讲，前者多是山水花鸟，后者多是人物故事；从创作手段来讲，前者多是简括的即兴式的书法式的，而后者多是精细的再现式的工艺式的。由此，轼自然而然地提出了论画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定知非诗人这样的著名文人画理论。（ p* g（ A4 z0 R% F2、首四句赋诗必此诗，定非知诗人。 r0 N6 W4 u2 h6 Q! R- , t* j前二

20、句论画，认为评价画如果以像不像、真不真来论断的话，此等见识简直跟儿童一样。（这里考察的是神似和形似）后二句论诗，认为欣赏一首诗歌，如果一口咬定此诗一定是这个意思，那么我肯定你一定不是个懂诗的人。（这里考察艺无定法审美鉴赏的多义性和模糊性）- N4 c% b$ Y0 c B! 后两句诗画本一律，天工与清新。$ （ 0 # J* I f, i4 X- v诗画本一律，即诗歌和绘画都是一种抒发个人情感的艺术，这样便将绘画艺术提到一个更高的层次来看待，从一种完全是技术性的工作中解脱出来，成为文人们的一种自觉的表达手段。 D, I8 % c8 X5 Z: D（ B天工者，即是让艺术保有最自然的风味。诗与画虽然都是人为的创作，天工的要求就是要达到近乎自然最高境界。艺术技巧的高妙在于将斧凿的痕迹降到最低。如白诗云：清水出芙蓉，天然去雕饰。而清新者，便是清晰而新奇。