珍藏版微电影剧本写作技巧方法.docx

1、珍藏版微电影剧本写作技巧方法剧本写作基础 一:三幕原则 第一幕:人物介绍和故事启 第二幕:充满各种戏剧冲突 第三幕:冲突得到了解决 二:悬念戏剧冲突 悬念:让观众不停的追问你的人物要干什么,要怎么干,而你的任务就是引诱他们这么想,适当的误导是必要的。 戏剧:就是某人想要某物,但中间有困难阻碍他。 冲突:你想作什么,但是有人或有东西阻碍你达成。 三:人物设置四要素 1 :不要太执着于人物的过去,性格之类的尽量简写,可用几个词加以概括。 2 :四要素 年龄 工作 人物的社会关系 经济状况 3 :动作和反应的描写应多于性格描写 人物会做些出人意料的事 4 :把人物置身与冲突中,让人物的动作充满特点、

2、可信。 四:从故事的结局引题 结局:让人们知道你的故事究竟讲了什么 1 :先有一个简短的从开头到故事结尾的提纲 2 :可以预先设置一个临时结尾,不同类型的故事结局不尽相同。五:开头 1 :开头要和结尾相反 2 :开头也可以是临时的 3 :从开头到结尾有长长的篇幅,在这两点之间放置足够多的障碍。六:三幕架构关系 累积冒险解决 累积:即中间段的各种剧情变化,让人物从原本状态不得不踏上旅程。 冒险:人物要得到东西的过程,中间有很多障碍阻拦着他们,所以这一幕充满了冲突,某种情况下,人物会顿悟出自己该怎么做,这样才能解决 冲突。 解决:这时,人物都有各自决定各自命运的机会,并把故事推向结局 时间分配:第

3、一幕约四分之一铺设剧情吸引观众 第二幕约二分之一故事的主体部分 第三幕约四分之一让观众回味的部分 七:剧情的转折 第一幕和第二幕的结尾处 第二幕的情节转折启发第三幕的开始 第一幕的开头部分不能有情节转折,但在三分之一处不能有转折 第二幕的中间点 剧本写作详解部分 一:开头 让人物出现在正常生活中,生活在被转变之前要描述好平静 给观众一定时间入戏并丰满人物 人物一开始做的事情要为后面即将发生的事情做铺垫 不管人物做什么,尽量简单易懂 人物的社会关系要摆明,让观众了解人物的现状 人物的行为凸显了人物的个性 开场白:担当起预热的作用,好的开场白对气氛的渲染和情绪的把握很有帮助 二:故事欲望 分类:希

4、望改变和不希望改变的欲望 人生梦想:梦想要有距离,并不迫切需要实现(这是主人公作为希 望达成的目标,从始至终都是最为主要迫切的希望) 在第一幕结束时,常规生活要被打破 故事欲望就是主人公所说所做的一些动力 无形的目标:也是主人公所需要的(这种目标的戏剧性不强,所以 实现起来也比较简单,这种目标是在现实生活被改变时 才会出现) 荧幕欲望:故事欲望是主要的,荧幕欲望是具体的每一个分目标的达 成 没有欲望那就加上点欲望 每个人都要有动机 三:解决关于欲望的问题 每个角色都要有特殊点,唯一性 注意小角色的恰当应用 所有角色在故事前半段都要出现 主人公的社交关系决定了故事架构 (对比性人物:与主人公形成

5、鲜明对比) (衬托性人物:不重要但是有必要,替观众在问为什么) (协助性人物:协助主人公完成冒险的人物,可好可坑) 爱情趣味:硬汉也有柔情 塑造出可信的人,而不止停留在精神层面 对手:主人公成功路上的障碍,他是欲望的压迫者。发生戏剧冲突也可 以是欲望冲突。 四:让意外开始故事 故事真正开始时,故事现状就要被打破,阴谋就此上演(常规杀手: 可以是人、事。消息。) 常规杀手的特点: 一定是意料之外的 一定要突然发生 一定是不容易解决的问题 一定会搅乱主人公的正常生活 五:障碍的设置 首先要交代清楚主人公为什么愿意冒险,以及到最后的结果。 主人公起初会拒绝冒险,但最终会接受(想出合理的让他同意的理由

6、, 但也要想个理由让他留下) 在第一幕设置起码三个绊脚石给主人公,然后让其解决,并开启下一 幕 六:把握剧情转折 :第一幕特点:首先是介绍人物的现状,然后用常规杀手毁掉原本的 生活,出现了出乎意料的事情,为后来的故事发展埋下了伏笔,为的 是让主人公接受冒险,然后设置一些阻止进行冒险的绊脚石,并解决。 :阴谋让第二幕顺利开启,这个转变比常规杀手要严重的多,这是一次 剧情的推动力量。 :第二幕,不管怎样,人物一定得开始冒险之旅了,并且不能回头。七:用冒险开始故事 :主人公要清楚冒险的任务或目标是什么,这部分应该在第一幕结束前 说清楚 :改变设置或是改变基调,让你的主人公不得不开始冒险 八:用好剧情

7、增稠剂 在第二幕设置好剧情转折点 注意节奏的把握,有高潮,有低谷,有起有落。 九:障碍 让自己设置的障碍得到合理而准确的解决 衬托性人物的设置:很难解决的暴力角色 温和一些的角色 主人公对绊脚石的态度明确 十:赌注关乎悬念 高昂的赌注,赌注发展下去,一定要有结果,但情势的危机一定要刻 画,怎么凶险怎么来(追逐戏,奇袭戏,打斗戏。) 不断把主人公重要的东西放在冒险的境地,拿它去冒风险,让主人公 陷入无比的绝境中。 赌注设置越高越有悬念感。 十一:状况推动故事 好的故事就一定要有状况的改变 状况的分类:普通状况和关联状况 普遍状况: 它与故事与人物的设置息息相关 普遍状况存在于特定范围之内 关联状

8、况: 它会随场景(人物地位,或者说处境)的变化而变化 剧情转折处的状况需要变更 命运的逆转,更适合于一两个角色 让主角经历一些没有准备的危机,而在危机之中更让他重拾希 望。 十二:做好剧情的转折 :角色极端的处境一般会出现在开头或结尾 :第二幕第一个考验 主角的冒险经历不像想象中的那么一帆风顺,然主角失望透顶。 :当剧情需要增稠剂时,那就再加一个绊脚石。 十三:重视剧情发展 :中间点就是剧情深化的一点,可以把各种线索在加一些。 :第二幕中间可以加一个命运转折,主人公在这个转折发展的很顺利, 目标即将达成,但突然出现了一个特殊情况阻碍了她。如果主角 在第二幕受尽艰辛,很沮丧,也可以给主角一点兴奋

9、点。 所以中间点就是地位变化的点。 :在中间部分和以后,不要在出现对主角影响很大的人物。 :想办法让剧情在中间点得到进一步的深化,主要是让主角更加坚定 自己要完成的目标。 十四:恰当增加剧情 :剧情的沉淀一定要有,直到最后的厚积薄发。 :主人公在第二幕要尝试解决故事欲望,后面的剧情会出现很多绊脚石。 :第二幕转折不能少 :让冲突变成危机,危机掀起一阵高潮,让主角顺利进入第三幕。 十五:障碍铺垫故事 :在第二幕中,各种人物都要不断学习各种新知识,他们都要有所收 获,找到所能解决冲突和满足欲望的线索。 :主人公在第二幕遇到的问题的解决是从一个基本线索开始的,线 索很多,绊脚石也很多,他需要把线索都

10、集中起来才能解决问题。 :主人公要在困难中学到一些经验教训,学到的东西都要有结果(运 用)。 十六:学会剧情扭转 :在第三幕开始时,主角会对要完成的任务开始有信心上的动摇, 但在第二幕结束时,一件事情会坚定主角完成目标的信心。 :在第二幕结束,第三幕开启之际,“厚积薄发”的最大绊脚石就要出 来,并且要让主人公看到一丝希望。 十七:把握故事关键 :在第二幕结束时,该解决的麻烦都解决了,第三幕可以从一个新 场景开始。 :第三幕开场时要掌握好故事的基调和节奏。 :第二幕的结束和第三幕的开启应该形成对比,但故事依然平稳发 展。 :第三幕的核心是让故事顺理成章的实现 :决定性对抗,这是主角所要争取所要东西的机会 :结尾一定要合情合理 :在第三幕中可以加入很多地位的变化和命运的逆转,有得有失, 然后再得。 让赌注变大,让对抗有意义,让故事更丰满。 :转折结局与正统结局 超人电影 :设置一个和主人公拥有势均力敌的超能力的敌人 :让主人公有优(超能力)缺(弱点或软肋)点 :和故事关联的任何细节都可以写进去 :超能力不一定是普通人没有的,第一幕可以介绍超能力 :特殊人物或道具的出现(为结局作铺垫) :主人公的软肋在第二幕可以暂时被隐藏起来 :软肋是悬念的最佳制造点