高中必备人教版高中语文必修15情景默写归纳.docx
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高中必备人教版高中语文必修15情景默写归纳
高中必备|人教版高中语文必修1-5情景默写归纳
高中语文必修一情景默写 《沁园春.长沙》毛泽东1.点明时间地点环境的句子：
独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。
2.描写远望之景的句子：
看万山红遍，层林尽染。
3.描写如火枫林，寄寓诗人火热的革命情怀，表现出对革命与祖国前途的乐观主义的憧憬的句子：
看万山红遍，层林尽染。
4.静中有动、生气勃勃的场面描写的句子：
漫江碧透，百舸争流。
5.描写仰望与俯瞰之景，表现作者对自由解放的向往与追求的句子：
鹰击长空，鱼翔浅底。
6.概括湘江秋景的一句：
万类霜天竞自由。
（《沁园春·长沙》的上片重点描写了秋天的景物，其中对秋景的礼赞，使词情趋于高昂的一句）7.《沁园春·长沙》这首词上半阕着重写景，写景的角度多样，远看：
看万山红遍，层林尽染；近观：
漫江碧透，百舸争流。
仰视：
鹰击长空；俯瞰：
鱼翔浅底。
总结：
万类霜天竞自由。
8.面对大千世界，诗人发出概叹，表现诗人雄心壮志和博大胸怀的句子：
怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？
9.《沁园春·长沙》关注国家命运，对国家命运发出感叹的句子：
怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？
10.诗人旧地重游，引起诗人对往昔不平凡岁月回忆的过渡句：
携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。
11.表现革命者力量强大的句子：
书生意气，挥斥方遒。
（表现了词人年轻时意气奔放，强劲有力的特点）12.“家事国事天下事事事关心”，表现革命者关注国家大事的言行的句子：
指点江山，激扬文字。
（毛泽东年轻时就立誓为国家民族服务，《沁园春·长沙》中他评论时政，书写宏文华章的集中概括的两句。
）13.表现诗人蔑视权贵的句子：
粪土当年万户侯。
14.《沁园春·长沙》概括早期革命者雄姿英发的战斗风貌和豪迈气概的句子：
恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。
指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。
15.以设问结尾，巧妙运用祖逖“中流击楫”的典故，并巧妙回答“谁主沉浮”的句子：
曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？
16.在革命洪流汹涌之时，年轻人要起到中流砥柱作用，《沁园春·长沙》中，词人巧妙地借用“到中流击水，浪遏飞舟”两句表现了这样的图景。
17.写江上景物的句子是：
漫江碧透，百舸争流。
18.高度概括“同学少年”经历的革命岁月的句子是：
指点江山,激扬文字,粪土当年万户侯。
《雨巷》戴望舒1.写雨巷特点的诗句：
撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长、又寂寥的雨巷。
2.诗人反复地拿丁香来比喻姑娘的诗句：
她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨。
3.在“我”的长久的期待中，姑娘终于姗姗走来的诗句：
她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着，冷漠，凄清，又惆怅。
4.描写姑娘向我走近时的诗句：
她静默地走近、走近，又投出太息一般的眼光，她飘过，像梦一般的，像梦一般的凄婉迷茫。
5.描写姑娘飘过时的诗句：
像梦中飘过一枝丁香的，我身旁飘过这女郎；她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。
6.描写姑娘消失在雨的哀曲里神态的诗句：
在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。
7.丁香姑娘与我擦肩而过后，我目送她渐渐远去的情景的句子：
她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。
8.行走在悠长又寂寥的雨巷中，诗人希望遇到一个怎样的姑娘？
请用《雨巷》中的原文回答问题：
一个丁香一样的，结着愁怨的姑娘。
《再别康桥》徐志摩1.《再别康桥》中表现夕阳下的柳树色彩美和姿态美的两句是：
那河畔的金柳，是夕阳中的新娘。
2.康桥已经在诗人的心里扎下了根，《再别康桥》中诗人借用对柳影的描写，表达了这种情感，这两句是：
波光里的艳影，在我的心头荡漾。
3.《再别康桥》中运用拟人手法，表现出油油的青草，多情可爱的两句是：
软泥上的青荇，油油的在水底招摇。
4.康河的流水和水草呈现出的安闲、自在，正是诗人徐志摩心向往之的境界，《再别康桥》中“在康河的柔波里，我甘心做一条水草”便直接抒发了这种情感。
5.诗人徐志摩要和康桥离别，又生怕打扰惊醒了他心爱的康桥，《再别康桥》中“夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥”两句运用侧面烘托的手法，表现了诗人自己的这种心情。
6.我与康桥离别时的“化静为动、化虚为实、化无形为有形、化无声为有声”的比喻句：
悄悄是别离的笙箫。
7.实写康河美的诗句：
那河畔的金柳，是夕阳中的新娘。
波光里的艳影，在我的心头荡漾。
8.移主为客，两相交融，突出了康河的明静和自由自在的状况诗句：
软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康桥的柔波里，我甘心做一条水草。
9.用虚实结合、象征手法，说明梦境是美好的诗句：
那榆阴下的一潭，不是清泉，是天上虹，揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。
10.用“一船星辉”来比喻对往昔生活的回忆、留恋诗句：
寻梦？
撑一支长篙，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
11.集中表现了离别的惆怅诗句：
悄悄是别离的笙箫，夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。
12.作者轻轻离开，和康桥依依作别的诗句是：
轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。
13.诗人挥手作别，悄然离开，不愿打破康桥的宁静，只想留下深情的眷恋的诗句是：
：
悄悄的我走了，正如我悄悄的来，我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
《荆轲刺秦王》（易水诀别）战国策1.通过众宾客的穿戴来表现出送行气氛的语句是：
太子及宾客知其事者，皆白衣冠以送之。
2.通过音乐渲染凄凉悲怆氛围的句子是：
荆轲和而歌，为变徵之声。
3.通过音乐渲染慷慨悲壮氛围的句子是：
复为慷慨羽声。
4.易水诀别中，荆轲悲壮的唱词是：
风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。
5.通过环境描写来渲染氛围，表现荆轲慷慨赴难、为国捐躯的精神的句子是：
风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。
6.表现宾客在与荆轲临别时悲伤的句子是：
士皆垂泪涕泣。
7.表现宾客同仇敌忾的画面的句子是：
士皆瞋目，发尽上指冠。
8.通过动作描写表现荆轲义无反顾精神的句子是：
于是荆轲遂就车而去，终已不顾。
9.写易水送别场面时，借助对大风和河水的描写来烘托慷慨悲壮气氛的名句是：
风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还 高中语文必修二情景默写 《 诗经·卫风·氓》1.写女子在无奈下与男子约定婚期的句子是：
将子无怒，秋以为期。
2.用动物比喻女子不要沉迷爱情的句子是：
于嗟鸠兮，无食桑葚。
3.写女子家人对其不理解的句子是：
兄弟不知，咥其笑矣。
4.与“青梅竹马”意境相仿的一句是：
总角之宴，言笑晏晏。
5.写女子不愿同氓终老的句子是：
及尔偕老，老使我怨。
6.通过写桑叶凋落喻指女子年华逝去的一句是：
桑之落矣，其黄而陨。
7.写女子在断墙上眺望心上人，见到心上人后前后行为差异的句子是：
不见复关，泣涕涟涟；既见复关，载笑载言。
8.写男子变化无常，三心二意的句子是：
士也罔极，二三其德。
9.女子总述自己得出的生活经验的句子：
于嗟女兮，无与士耽!
10.女子表明自己不幸生活的感受和决心的句子：
反是不思，亦已焉哉!
《离骚》（屈原） 1．《离骚》一文中以博大的胸怀，对广大劳动人民寄予深深同情的语句是：
长太息以掩涕兮,哀民生之多艰。
（以饱蘸激情的笔墨，发出了长声叹息而掩面流泪，哀伤人民生活多灾多难的感叹，这两句诗是：
长太息以掩涕兮,哀民生之多艰。
）（《离骚》中，“长太息以掩涕兮,哀民生之多艰。
”直接抒发了作者对自己和百姓处在艰难困苦之中而深感忧愁悲伤的情感，为后面抒发小人当道、君主不分贤愚忠奸奠定了感情基调。
） 2.《离骚》中写自己虽崇尚美德约束自己，多少年仍然遭到贬黜的两句：
余虽好修姱以鞿羁兮，謇朝谇而夕替。
3．“亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔 。
”诗人直抒胸臆、表白心志写自己对美好德行的追求，至死不改。
4.《离骚》中用香草做比喻说明自己遭贬黜是因为德行高尚的两句：
既替余以蕙纕兮,又申之以揽茝。
5．诗人怨恨楚怀王昏聩糊涂，轻信谣言的语句是：
怨灵修之浩荡兮，终不察夫民心。
（《离骚》中表明自己遭到不公正对待的原因之一是在上位者的荒唐的两句：
怨灵修之浩荡兮,终不察夫民心。
）（表现诗人怨恨君王过分荒唐，始终不能明了自己心迹的句子是：
怨灵修之浩荡兮,终不察夫民心。
）6.《离骚》中表明自己因为德行美好而遭到小人诽谤的两句：
众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫。
（《离骚》中用比喻的手法，写出自己才能优秀却遭到嫉妒和造谣中伤的句子是：
众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫。
）7.《离骚》中表明自己所处的社会本来就是善于投机取巧，违背规矩的现状的两句：
固时俗之工巧兮，偭规矩而改错。
8.《离骚》中表明当时社会中的人们违背准则，把苟合取悦别人奉为信条的两句：
背绳墨以追曲兮，竞周容以为度。
9.《离骚》中表明作者在黑暗混乱社会中烦闷失意，走投无路的两句：
忳郁邑余侘傺兮，吾独穷困乎此时也。
（《离骚》中，屈原忧郁失意，孤独地遭受着今世的穷困的句子是：
忳郁邑余侘傺兮，吾独穷困乎此时也。
）10.《离骚》中表明作者宁可死去，也不会和世俗小人一样媚俗取巧的两句：
宁溘死以流亡兮，余不忍为此态也。
（诗中表达宁可遭遇死亡或者流放，也绝不同流合污的心志的诗句是：
宁溘死以流亡兮，余不忍为此态也。
）11.《离骚》中用大鸟和小鸟不合群来比喻说明自己绝不随波逐流的两句：
鸷鸟之不群兮，自前世而固然。
（屈原在《离骚》中以“鸷鸟”为喻说明自己绝不同流合污的两句是：
鸷鸟之不群兮，自前世而固然 。
） 12.《离骚》中用方圆不相合说明自己和世俗小人不相容的两句：
何方圜之能周兮？
夫孰异道而相安？
（诗中与成语“方枘圆凿”意思相似，表达“道不同不相为谋”之感的两句是：
何方圜之能周兮？
夫孰异道而相安？
） 13.《离骚》中表明作者保持清白为正道而死，也是以古贤为榜样的两句（表明自己追慕古代圣贤，宁死不失正义） ：
“伏清白以死直兮，固前圣之所厚。
” 14.《离骚》中屈原表达趁着迷途未远，赶紧回到正路的两句：
回朕车以复路兮，及行迷之未远。
15.《离骚》中屈原通过自己退隐后骑马到达长满兰草的水边和长满椒树的山岗表明自己从朝廷隐退为了修养自己的两句：
步余马于兰皋兮，驰椒丘且焉止息。
16.《离骚》中屈原表明自己在朝中被指责，不如隐退的两句：
进不入以离尤兮，退将复修吾初服。
17.《离骚》中屈原用荷花表明自己要修养自己的两句：
制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。
（诗人用比兴的手法借助鲜花香草写自己要修养自己的品行的句子是：
制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。
）（《离骚》多用比兴的手法，其中“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。
”两句就是诗人以自己用荷装饰的衣着来比拟自己的美德。
） 18.《离骚》中屈原表明即使没有人了解自己也无所谓，只要自己内心买好就可以的两句话：
不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。
19.《离骚》中屈原通过加高自己的帽子和佩带表明要使自己品格更加高洁的两句：
高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离。
20.《离骚》中屈原表明人各有各的乐趣，而他穷其一生追求美政的两句：
民生各有所乐兮，余独好修以为常。
（表达人生在世虽然各有各的乐趣，但诗人唯独把爱美当做常态的句子是：
民生各有所乐兮，余独好修以为常。
） 21.《离骚》中用反问句表明屈原即使受挫也不会改变自己志向的两句：
虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩？
（表示即使被肢解也不会改变志向的两句诗是：
虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩？
）（表达不怕粉身碎骨、坚守自己志向的决心的诗句是：
虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩？
）22.《离骚》中表明自己即使佩带芳草和玉佩，但是自己光明纯洁的品质没有亏损的两句：
芳与泽其杂糅兮，唯昭质其犹未亏。
（文中“芳与泽其杂糅兮，唯昭质其犹未亏。
”两句诗写虽然芬芳香草和污浊汗衣混杂，可纯洁的品质并没有受到侵袭，以此表现自己的洁身自好！
）23.表现诗人忧国忧民、热爱祖国的诗句：
长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。
24.表现诗人坚持真理、献身理想的诗句：
亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。
25.表现诗人嫉恶如仇、不同流合污的诗句：
宁溘死以流亡兮，余不忍为此态也。
（表现诗人宁愿突然死去随着流水消逝啊，也不肯做出世俗小人的模样的句子是：
宁溘死以流亡兮，余不忍为此态也。
26.表现诗人刚正不阿、一身正气的诗句：
伏清白以死直兮，固前圣之所厚。
27.表现诗人洁身自好、自我完善的诗句：
民生各有所乐兮，余独好修以为常。
28.表现诗人忍受委屈压抑意志，忍受责骂和侮辱的句子是：
屈心而抑志兮，忍尤而攘诟。
29.表现作者只要保持本心的善良和美好，别人了解不了解也不在乎的句子是：
不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。
曹操《短歌行》1.“对酒当歌，人生几何？
譬如朝露，去日苦多”几句写诗人一边喝酒一边高歌，感叹人生短促，日月如梭，失去的时日实在太多，好比晨露转瞬即逝。
2.《短歌行》中“慨当以慷，忧思难忘。
何以解忧？
唯有杜康”写诗人在酒席上歌声激昂慷慨，忧郁长久难遣，靠什么来排解忧闷？
唯有狂饮方可解脱。
3.曹操在《短歌行》中化用《诗经·郑风·子衿》中的诗句，“青青子衿，悠悠我心。
但为君故，沉吟至今”，这几句点明了“愁”的一个原因，即对人才的渴求。
4.曹操在《短歌行》中化用《诗经•小雅•鹿鸣》中的诗句，“呦呦鹿鸣，食野之苹。
我有嘉宾，鼓瑟吹笙”，表达了作者欢迎贤才的心情。
5.曹操在《短歌行》中“明明如月，何时可掇？
忧从中来，不可断绝”几句用比喻的手法，以明月的可望而不可取，比喻求贤才而不得，点明了忧愁不断的原因。
6.曹操在《短歌行》中“月明星稀，乌鹊南飞。
绕树三匝，何枝可依”写明月升起，星星闪烁，一群寻巢乌鹊向南飞去。
7.曹操在《短歌行》中“山不厌高，海不厌深。
周公吐哺，天下归心”几句，借用《管子•形解》中的典故，以周公自比，说自己也有周公那样的胸襟。
归园田居（其一）陶渊明1.《归园田居》中表明作者不随波逐流，固守节操，回乡开荒种地，过田园生活的句子是：
开荒南野际 守拙归园田2.《归园田居》中表现作者早出晚归，不辞劳苦的句子是：
暧暧远人村，依依墟里烟3.《归园田居》中透过“户庭无尘杂 ， 虚室有余闲”两句我们可以看出作者生活十分闲适，有很多空闲时间。
4.《归园田居》中描写乡村中常见的声音的句子是：
狗吠深巷中 鸡鸣桑树颠。
5.《归园田居》中表现诗人摒弃尘俗，渴望返归自然（无对偶）的诗句是：
久在樊笼里，复得返自然。
6.对自由生活的向往是很多诗作的共同主题，如陶渊明的《归园田居》羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
7.《归园田居》中少无适俗韵，性本爱丘山两句表露了作者清高孤傲，与世不合的性格，为全诗定下一个基调，同时又是一个伏笔，它是诗人进入官场却终于辞官归田的根本原因。
8.《归园田居》中“误落尘网中，一去三十年”两句，写诗人作为一个官宦人家的子弟，作为一个熟读儒家经书的知识分子，为了供养家小，不能不违逆自己的“韵”和“性”，奔波于官场。
回头想起来，那是误入歧途，误入了束缚人性而又肮脏无聊的世俗之网。
《兰亭集序》王羲之1.王羲之的《兰亭集序》中表现兰亭环境优美的句子是：
此地有崇山峻岭，茂林修竹，又有清流激湍，映带左右。
表现兰亭气候宜人的句子是天朗气清，惠风和畅。
2.王羲之在兰亭聚会时看到天空的无边和事物的繁多之后，眼力舒展，胸怀开畅，极尽视听的乐趣，确实感到非常快乐的句子是：
仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。
3.我们在感叹时光流逝时，往往会说“光阴似箭，日月如梭”。
《兰亭集序》中有一句相似的感叹：
夫人之相与，俯仰一世。
4.王羲之将世人大体分为两类“静者”和“躁者”，并形象地概括了两类人的生活内容：
或取诸怀抱，悟言一室之内；或因寄所托，放浪形骸之外。
5.生活中当我们专注于自己所喜欢的事物时，会达到忘我的状态而忽视时光的流逝，不觉中老年将要到来。
这很容易让我们想起王羲之《兰亭集序》里的句子：
当其欣于所遇，暂得于己，快然自足，不知老之将至。
6.我们喜欢的事物由生到灭，时间极其短暂，自然也会令人生发感慨，正如王羲之《兰亭集序》中所写：
向之所欣，俯仰之间，已为陈迹，犹不能不以之兴怀。
7.针对魏晋名士崇尚虚无的思想倾向，王羲之在《兰亭集序》中用了一句话来批评：
固知一死生为虚诞，齐彭殇为妄作。
8.王羲之的《兰亭集序》一开始就点明聚会的季节、地点和事由的句子是：
暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修禊事也。
9.《兰亭集序》中交代了在兰亭聚会的人是“群贤毕至，少长咸集”,各路英才，老少皆有。
10.生活中当我们对所喜欢或得到的事物已经厌倦时，感情会随着事物的变化而变化，感慨也随之产生。
这很容易让我们想起王羲之《兰亭集序》里的句子：
及其所之既倦，情随事迁，感慨系之矣。
11.《庄子》中说死生是人的一件大事，每个人寿命的长短，听凭造化，最后归结于消亡。
正如王羲之《兰亭集序》中所写：
况修短随化，终期于尽。
12.每当我们看到古人对死生发生感慨的文章，就为此悲伤感叹，也说不出是什么原因。
正如王羲之《兰亭集序》中所写：
每览昔人兴感之由，若合一契，未尝不临文嗟悼，不能喻之于怀。
13.纵使时代变了，世事不同了，但人们的思想情趣是一样的，正如王羲之在《兰亭集序》中所说：
虽世殊事异，所以兴怀，其致一也。
14.兰亭集会时文人雅士们把盛酒的杯浮在水面从上游放出，循曲水而下，流到谁面前，谁就取来饮酒赋诗，表达幽深内藏的感情的句子是：
引以为流觞曲水，列坐其次。
虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情。
《赤壁赋》苏轼1.写江上水汽弥漫，江水无边无际和远方天际相接的句子是：
白露横江，水光接天。
2.概括了曹操军队在攻破荆州顺流而下的军容盛状的句子是：
舳舻千里，旌旗蔽空。
3.叙写江水流逝却始终长流不息，月亮盈亏却无所增减的哲理的句子：
逝者如斯，而未尝往也，盈虚者如彼，而卒莫消长也。
4.用高超的手法描写动人的音乐：
舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。
5.苏轼在《赤壁赋》中慨叹“人生短促，人很渺小”的句子是：
寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。
6.写清风明月为吾享用的句子：
惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色。
7.写清风与明月可尽情享用，无人禁止，无穷无尽的句子：
取之无禁，用之不竭。
8.写希望与神仙相交，与明月同在的句子：
挟飞仙以遨游，抱明月而长终。
9.写月亮升起后，对游人依依眷恋，脉脉含情，实则是游人对明月的喜爱的句子：
少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。
10.写作者在江面上自由飘荡，似乎是在浩荡的宇宙间乘风飞行，飘飘忽忽升入仙境里去的句子：
浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。
11.写作者引吭高歌，吟诵古代咏月的诗歌，召唤月亮飞行的句子：
诵明月之诗，歌窈窕之章。
12.描绘秋江的爽朗和澄清，也恰好体现作者怡然自得的心境的句子：
清风徐来，水波不兴。
13.写客人箫声之悲伤幽怨的句子：
如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。
14.用蛟龙嫠妇听箫声的感受来突出箫声的悲凉与幽怨的句子：
舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。
15.以月亮作比，描写世间万物变化的规律的句子是：
盈虚者如彼，而卒莫消长也。
16.从不变的角度，描述人与万物的关系：
自其不变者而观之，则物与我皆无尽也。
17.文中告诉我们别人的东西虽小也不能占有：
苟非吾之所有，虽一毫而莫取。
18.写作者荡漾江中，与麋鹿为伴的句子是：
况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿。
19.写作者与友人于扁舟举杯共饮的句子是：
驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。
20.用比喻的修辞手法，感叹我们个人在天地间生命的短暂和个体的渺小的句子：
寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。
21.描写诗人行舟的感觉，像身上长上了翅膀：
飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。
22.诗人在饮酒后，唱出对远在天边的女子的思念：
渺渺兮予怀，望美人兮天一方。
《游褒禅山记》王安石1.（2015广东卷）夫夷以近，则游者众；险以远，则至者少。
（王安石《游褒禅山记》）92.（2014江西卷）有志矣，不随以止也，然力不足者，亦不能至也。
（王安石《游褒禅山记》）2.（2014天津卷）尽吾志也而不能至者，可以无悔矣，其孰能讥之乎？
（王安石《游褒禅山记》）3.（2012湖南卷）而世之奇伟、瑰怪、非常之观，常在于险远 ，而人之所罕至焉，故非有志者不能至也。
（王安石《游褒禅山记》）4.（2004辽宁）世之奇伟、瑰怪、非常之观，常在于险远，而人之所罕至焉。
故非有志者不能至也。
（王安石《游褒禅山记》）5.（2007天津卷）王安石在《游褒禅山记》中写道：
“余于仆碑，又以悲夫古书之不存，后世之谬其传而莫能名者，何可胜道也哉！
”6.（2008湖南卷）盖余所至，比好游者尚不能十一,然视其左右，来而记之者已少。
盖其又深，则其至又加少矣。
（王安石《游褒禅山记》）7.（2008浙江卷）古人之观于天地、山川、草木、虫鱼、鸟兽，往往有得，以其求思之深而无不在也。
（王安石《游褒禅山记》8.（2011天津卷）有志与力，而又不随以怠，至于幽暗昏惑而无物以相之，亦不能至也。
9.（2011四川卷）有志与力，而又不随以怠，至于幽暗昏或而无物以相之，亦不能至也。
10.《游褒禅山记》中表达“峰险景无限，有志方可达”之意的语句是：
而世之奇伟、瑰怪、非常之观，常在于险远，而人之所罕至焉 ，故非有志者不能至也。
11.只要“尽吾志”，虽然不能达到目的，也可以无讥无悔的句子是：
尽吾志也而不能至者，可以无悔矣，其孰能讥之乎 ?
12.王安石在《游褒禅山记》中用 “古人之观于天地、山川、草木、虫鱼、鸟兽 ，往往有得，以其求思之深而无不在也”，表明古人游赏有所收获不是随意的，而是经过深思而悟出来的。
13.“夫夷以近，则游者众”，照应“其下平旷，有泉侧出，而记游者甚众”；“险以远，则至者少”，照应“由山以上五六里，有穴窈然，入之甚寒，问其深，则其好游不能穷也”。
14.“而世之奇伟、瑰怪、非常之观，常在于险远，而人之所罕至焉”，照应“入之愈深，其进愈难，而其见愈奇”。
15.强调“志”的重要作用的句子是：
“而世之奇伟、瑰怪，非常之观，常在于险远，而人之所罕至焉，故非有志者不能至也”。
16.成功做好一件事，光有志是不够的，还需要借助“力”才能实现的句子是：
“有志矣，不随以止也，然力不足者，亦不能至也。
”17.成功做好一件事，光有“志”与“力”是不够的，还需要借助“物”才能实现的句子是：
有志与力，而又不随以怠，至于幽暗昏惑无物以相之，亦不能至也”。
18.有“力”而无“志”，因此未达到目的，这会被人讥笑，自己也会悔恨的句子是：
“然力足以至焉，于人为可讥，而在己为有悔 ”。
高中语文必修三情景默写 1．《蜀道难》的主旨句是：
_____________________，________________________。
2．《蜀道难》中运用夸张修辞方法，写出秦蜀之间崇山叠岭、不可逾越的句子是：
_____________________，________________________。
3．《蜀道难》中写出水石相激、山谷轰鸣的惊险场面的句子是：
_____________________，________________________。
4．运用夸张极言山峰之高、绝壁之险，渲染惊险的气氛的句子：
_____________________，________________________。
5．虚写映衬表现蜀道的雄奇险峻的句子：
_____________________，________________________。
6．表明历史悠久，和外界交通不便的句子_____________________，________________________。
7．李白在《蜀道难》一诗中，开篇以蜀地方言咏叹点出主题，为全诗奠下雄浑感情基调的句子是“ _____________________，________________________ ！
”。
8．李白在《蜀道难》一诗中，“尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。
”运用夸张的手法表示自古以来秦、蜀之间少有往来。
之所以如此，就是因为“ _______________，______________ ”，进一步表明秦、蜀之间为高山峻岭所阻挡。
9．李白在《蜀道难》一诗中引用神话传说为其增添了浪漫气息，如引用“五丁开山”一神话的句子是“ _______________，______________ 。
”10．李白在《蜀道难》一诗中，运用神话、夸张、衬托的手法来写蜀山之高险的句子有
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