中国当代文学史.docx
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中国当代文学史
中国当代文学史
一、单项选择题
1、1949年7月2日至19日，在北平（今北京）召开的中华全国文学艺术工作者第一次代表大会。
它是历史的界碑。
它既是以往中国现代文学历史的终点，又是以后中国当代文学历史的起点。
2、1953年9月23日至10月7日在北京召开了第二次全国文学艺术工作代表大会。
3、1954年7月，胡风向党中内提交了长达30万字的《对文艺问题的意见》。
4、“百花齐放，百家争鸣”方针是毛泽东于1956年5月2日在最高国务会议第七次会议上提出来的。
5、“百花开放，百家争鸣”方针的内容和意义：
（1）内容：
艺术上不同的形式和风格可以由发展，科学上不同的学派可以自由争论。
（2）意义：
是促进艺术发展和科学进步的方针，是促进我国社会主义文化繁荣的方针。
6、在50年代向党中央提出长达30万字的批评文章是：
《对文艺问题的意见》。
（又叫《30万字书》）
7、文艺界的三大战争：
（1）1951年开展的对电影《武训传》的讨论；
（2）1954年对《红楼梦》研究中唯心论观点的批判（3）1955年对胡风文艺思想的批判。
8、电影《武训传》是一部以清朝未年武训的生平事迹为内容的传记影片,编导是孙瑜。
9、1959年上半年，对《青春之歌》、《锻炼锻炼》等作品进行了批评与讨论。
10、周恩来在1961年，克服“左”的思想的文章有：
《在文艺工作座谈会和故事片创作会议上的讲话》。
11、周而复有《上海的早晨》在主题提炼和形象刻画方式上与茅盾的《子夜》有异曲同工之妙。
12、王蒙有《组织部新来的年轻人》主人公有刘世吾与林震，林震是新来的年轻人。
13、周炳是《三家巷》中着意刻画的一个中心人物。
反面人物是陈文雄。
14、1960年7月22日至8月13日在北京召开第三次全文化会；陆定一代表党中央和国务院向大会致《祝辞》。
15、《创业史》中坚持走社会主义道路的带头人是梁生宝。
梁三老汉是中间人物。
16、《青春之歌》塑造了林道静这个从个人抗争走向革命道路的知识分子的艺术典型。
17、《锻炼锻炼》中“小腿疼”和“吃不饱”是落后农民形象。
18、黄新是《党费》中女共产党员的形象。
19、《阿诗玛》是一部彝族撒尼人的叙事长诗。
20、《放声歌唱》是贺敬之为中国共产党35周年诞辰献上的一首颂歌。
21、郭小川1959年创作的《望星空》，被扣上“小资产阶级情调”的帽子，受到不应有的批评和指责。
22、臧克家《有的人》是诗人为鲁迅先生逝世13周年纪念日有感而作的。
在艺术上采用了对比的手法。
23、《天山牧歌》是一部抒情短诗。
《复仇的火焰》为长篇叙事诗。
24、陈其通的《万水千山》是“十七年”剧坛里唯一一部表现红军长征的话剧。
25、流沙河在《星星》上发表了讽刺诗是：
《草本篇》。
26、郭小川的抒情组诗是《致青年公民》。
27、贺敬之1956年写的一乎脍炙人口的抒情短诗是《回延安》。
28、第一个反映农村合作化运动的评剧是：
安波的《春风吹到诺敏河》。
29、沈西蒙的《霓虹灯下的哨兵》是建国以来军事题材话剧创作的一部力作。
30、解放初期我国剧坛最具有影响的剧作是：
老舍《龙须沟》。
31、《茶馆》中贯穿全剧的主要人物是：
王利发。
32、黎汝清的《万山红遍》被称为“井冈山道路赞歌”的革命历史题材长篇小说。
33、张扬的长篇小说《第二次握手》成稿于“文革”期间，曾以“手抄本”形式在民间广为流传。
34、《关汉卿》是田汉为纪念元代伟大剧作家关汉卿投身戏剧700周年而写的历史剧。
35、柳青的《创业史》是一部广泛地描绘我国农村社会主义革命的巨著。
36、杨朔的散文《荔枝蜜》、《雪浪花》被诬为攻击领袖、为彭德怀翻案的大“毒草”。
37、第四次全国文代会在北京举行，其时间是：
1979年10月30日。
38、1961年6月19日周恩来总理《在文艺工作座谈会和故事片创作会议上的讲话》，是克服“左”的思想倾向，进行文艺“调整”的重要指导文献。
39、寻根文学的经典之作有：
韩少功的中篇小说《爸爸爸》，是写实和象征交替并行。
主人公是丙崽。
40、《创业史》中刻画的我国农村中坚持社会主义道路的带头人梁生定—社会主义新农村的代表人物。
41、标志“反思文学”开始勃兴的小说是：
茹志娟的《剪辑错了的故事》。
42、标志着伤痕文学新时期的文学的开端的是：
刘心武的《班主任》。
43、阿城的中篇小说《棋王》的主人公是王一生。
44、王蒙的短篇小说《夜的眼》是先锋文学的开山之作。
45、“先锋文学”在职985年前后的作品有：
刘索拉有中篇小说《你别无选择》、莫言有《透明的红萝卜》、徐星有《无主题变奏》。
46、《西线轶事》是新时期军旅小说的第一篇有开拓意义的作品。
刘毛妹是第一个新型军人的形象。
47、叶辛的长篇小说《蹉跎岁月》是一部较早地反映当代知青生活的长篇优秀佳作。
48、刘心武的《爱情的位置》是新时期文坛最早出现的一篇正面探讨爱情问题的醒时之作。
49、张洁的《爱，是不能忘记的》是爱情小说。
50、李存葆的中篇小说《高山下的花环》和《山中，那十九座坟茔》，分别获全国优秀中篇小说奖。
51、《高山下的花环》的人物有：
1）连长梁三喜是个成熟的英雄形象。
2）排长靳开来是一个有鲜明个性、有弱点的英雄形象。
3）赵蒙生是个灵魂一度被诱蚀，但在血和火的战斗中转变和成长起来的英雄形象。
52、《人到中年》的陆文婷、秦波是“马列主义老太太”式人物。
53、《许茂和他的女儿们》最动人之处是四姑娘许秀云。
小说采用“家庭纪事”性的结构形式。
54、张洁的长篇小说《沉重的翅膀》中的副部长郑子云是一个改革者形象。
55、《光的赞歌》是艾青重返诗坛后的扛鼎之作，它凝聚着诗人半个世纪来对时代、生活与社会的深切关注、思考和追求。
56、《报春花》中白洁是维持婚姻的受害者。
厂党委副书记吴一萍是剧中思想僵化的代表人物。
57、“山药蛋派”的代表人物赵树理；“荷花淀派”的代表人物孙犁。
58、王愿坚的第一篇短篇小说《党费》，文先后写了《粮食的故事》、《妈妈》、《七根火柴》等。
59、王愿坚的短篇小说多取材于第二次国内革命战争时期的斗争生活。
60、孙犁的中篇小说《铁木前传》主要人物有：
傅老刚和黎老东。
61、周克芹的《许茂和他的女儿们》在1983年获首届“矛盾文学奖。
62、张洁的长篇小说《沉重的翅膀》在1981年荣获第二届“矛盾文学奖”。
63、《灵与肉》的作者是：
张贤亮。
64、《芙蓉镇》的作者是：
古华。
65、《冬天里的春天》的作者是：
李国文。
66、“改革文学”的发韧之作是：
蒋子龙的《乔厂长上任记》。
67、新时期小说创作中的第一个新人、改革者形象是：
乔光朴。
68、蒋子龙从宏观角度表现了农村经济的文章是：
《燕赵悲歌》。
69、反映改革生活的优秀小说有：
何士光的《乡场上》。
70、新时期文学创作中“先锋文学”小说创作的了韧之作是：
《夜的眼》。
71、刘索拉的中篇小说《你别无选择》是：
先锋文学。
72、史铁生的反映知青生活的优秀作品是：
《我的遥远的清平湾》。
73、路遥描写知青奋斗的文章是：
《人生》。
74、刘心武获第二届茅盾文学奖的文章是：
《钟鼓楼》。
75、《我爱每一片绿叶》的作者是：
刘心武。
76、在中国当代文学史上，第一次尖锐提出中年知识分子境遇问题的文章是：
谌容的《人到中年》。
77、《人到中年》中精心塑造有开拓意义的人物形象是：
陆文婷。
78、王蒙于“十七年”时期出版的长篇小说是：
《青春万岁》。
79、《芙蓉镇》的女主人公是：
胡玉音。
男主人公是：
秦书田。
80、艾青最早把复归后第一部诗集命名为《归来的歌》。
81、被称为“童话诗人”的是顾城。
82、《一月的哀思》的作者是：
李瑛。
83、艾青复出后写的一首自喻诗是：
《鱼化石》。
84、艾青重返诗坛后写了对时代、生活关注的诗是《光的赞歌》。
85、《致橡树》的作者是：
舒婷。
86、获1979——1982年全国优秀诗集二等奖的作品是《双桅船》。
87、《丹心谱》的作者是：
苏叔阳。
88、第一个提出要肃清“唯成分论”、“血统论”的戏剧是：
《报春花》。
89、第一部描写革命领袖的剧本是：
白桦的《曙光》。
90、开一代创新风气之作的作品是：
谢民的《我为什么死了》。
91、白洁是《报春花》的主要人物。
92、《报春花》中代表思想僵化的人物是：
李健。
93、《假如我是真的》的作者是：
沙叶新。
94、话剧《陈毅市长》在结构上运用了“冰糖葫芦式”。
95、《怀念肖珊》的作者是巴金。
96、第一次把知识分子作为主人公讴歌和赞美的作品是：
徐迟的《哥德巴赫猜想》。
97、黄宗英《大雁情》中的主人公是：
秦官属。
二、多项选择题
1、50年代初期规模较大，影响较大的文艺有：
1951年电影《武训传》的讨论、1954年《红楼梦》中心论点、1955年对胡风文艺思想的批判。
2、批评俞伯平《红楼梦研究》的文章有：
李希凡、蓝翎的《评<红楼梦>研究》、李希凡、蓝翎的《关于<红楼梦简论>》。
3、“双百方针”时期在文艺敢于大胆提出正视人民内部矛盾的文章有：
王蒙《组织部新来的年青人》、耿简《爬在旗杆上的人》、李准《灰色的帆篷》、李国文《改造》。
4、“双百方针”时期描写爱情的文章有：
宗璞《红豆》、陆文夫《小巷深处》、邓友梅《在悬崖上》、杨履方《布谷鸟》。
5、“双百”时期文章有创见、勇于探索的文明有：
何直《现实主义——广阔的道路》、钱谷融《论文学是人学》、巴人《论人情》。
6、1959年上半年，文艺界就如何评价长篇小说展开讨论的文章有：
杨沫《青春之歌》、赵树理《锻炼、锻炼》。
7、关于中央文艺的调整制定的三个条例分别是：
《文艺八条》、《电影工作三十二条》、《剧院（团）工作条例十条》。
8、“十七年”时期以农村为题材的长篇小说有：
《三里湾》、《创业史》、《山乡巨变》、《艳阳天》。
9、代表50年代初期成就最高的长篇小说是：
杜鹏程《保卫延安》、赵树理《三里湾》。
10、一起在中国当代文学史上并称军事语言学的两颗明珠是：
曲波《林海雪原》、吴强《红日》。
11、在“十七”年代时期描写历史题材的短篇小有：
陈翔鹤的《陶渊明写<挽歌>》、《广陵散》。
12、下列属于《红旗谱》三部曲是是：
《红旗谱》、《播火记》、《烽烟》。
13、下列属于《红旗谱》的人物有：
朱老忠、严志和、江涛、贾湘农、冯兰池。
14、《青春之歌》三部曲是：
《青春之歌》、《芳菲之歌》、《英华之歌》。
15、《青春之歌》中光辉的共产党形象有：
卢嘉川、江华、林红。
16、欧阳山的《一代风流》包含：
《三家巷》、《苦斗》、《柳暗花明》、《圣地》、《万年春》。
17、《创业史》中出色描绘了蛤蟆滩上“三大能人”是：
郭振山、郭世富、姚士杰。
18、“荷花淀”派的代表作家有：
孙梨、刘绍棠、从维熙、韩映山、房树民。
19、中篇小说《铁木前传》主要人物有：
铁匠傅老刚、木匠黎老东。
20、“山药蛋派”代表作家有：
赵树理、马烽、西戎。
21、下列属于闻捷的一组爱情短诗是：
《苹果树》、《夜莺飞去了》、《葡萄成熟了》、《舞会结束以后》、《金色的麦田》、《告诉我》、《种瓜姑娘》。
22、《吐鲁番情歌》突出的艺术特色是：
新奇、巧妙的艺术构思；细腻的内心世界描写；朴实、明快、传神的语言。
23、1956年“双百”方针提出以后，大胆创新的剧作有：
岳野《同甘共苦》、海默《洞箫横吹》、杨履方《布谷鸟又叫了》。
24、《茶馆》中的主要人物有：
王利发、常四爷、秦仲义。
25、杨朔较有影响的散文有：
《雪浪花》、《荔枝蜜》、《茶花赋》。
26、下列属于“三家村札记”专栏的作者有：
邓拓、吴晗、廖沬沙。
27、江青炮制一套唯心主义的创作谬论是：
根本任务论、三突出原则、主题先行论。
28、江青搞的文艺畸变之花最为典型的代表作品有：
《西沙儿女》、《金光大道》、《百花川》。
29、1975年，郭小川最引人注目的诗作是：
《团泊洼的秋天》、《秋歌》。
30、郭小川诗歌的特点是：
借景抒情、火样的战斗激情、深邃的哲理思想、独创的诗歌形式。
31、1980年1月23日在北京召开的剧本创作座谈会中几部有争议的剧本是：
《假如我是真的》、《在社会档案里》、《女贼》。
32、下列属于“反思文学”的作品是：
谌容的《人到中年》、张贤亮的《绿化树》、王蒙的《蝴蝶》、古华的《芙蓉镇》。
33、“寻根文学”的四大经典是：
韩少功的《爸爸爸》、阿城的《棋王》、王安忆的《小鲍庄》、张承志的《黑骏马》。
34、小说家们以历史文化为审美对象的有：
韩少功的“楚文化”、贾平凹的“秦汉文化”、李杭育的“吴越文化”。
35、刘心武《班主任》的主人公是：
宋宝琦、谢惠敏。
36、下列属于蒋子龙“开拓者家族”的文章有：
《乔厂长上任记》、《开拓者》、《一个工厂秘书的日记》、《拜年》、《赤橙黄绿青蓝紫》。
37、李存葆的中篇小说有：
《高山下的花环》、《山中那十九座坟茔》。
38、高晓声写陈奂生这农民变化的系列小说有：
《陈奂生上城》、《“漏斗户”主》、《陈奂生转业》、《陈奂生包产》。
39、王蒙新时期创新小说有：
《春之声》、《夜的眼》、《海之梦》、《风筝飘带》、《布礼》、《蝴蝶》。
40、下列属于“朦胧诗”的有：
北岛的《回答》、舒婷的《致橡树》、顾城的《远和近》。
41、为“朦胧诗”写赞歌的有：
谢冕的《在新的崛起的面前》、孙绍振的《新美学原则在崛起》、徐敬亚的《崛起的诗群》。
42、《三门李轶闻》艺术特色是：
歌颂与暴露的辩证关系、结构完整性与条理性、夹叙夹议。
43、获首届“茅盾文学奖”的作品有：
周克芹的《许茂和他和女儿们》、魏巍的《东方》、姚雪垠的《李自成》、莫应丰的《将军吟》、李国文的《冬天里的春天》、古华的《芙蓉镇》。
44、《屋外有热流》艺术上的创新是：
摆脱“三一律”、打破“第四堵墙”限制、运用对比、象征手法。
45、《红岩》中的革命烈士有：
许云峰、江姐、成岗、华子良。
46、曲波的《林海雪原》与吴强的《经日》一起在中国当代文学史上并称军事文学的两颗明珠。
47、“楼梯式”是贺敬之学习马雅可夫斯基的诗歌形式，特点是：
1）排列如楼梯，高低交错。
2）字句排列基本对称，句式大体整齐。
3）音顿大致相近，押韵大致相同。
4）节奏明快，抑扬有致。
48、贺敬之“信天游”民歌形式的特点：
1）两句一小节，表示一个完整或较完整的意思。
2）两句押韵，全诗可一韵到底，也可中间换韵。
3）篇幅可长可短。
4）常用比兴、夸张、复迭等表现手法。
49、新时期探索戏剧有：
谢民的《我为什么死了》、马中骏的《屋外有热流》、高行健的《绝对信号》。
50、《吐鲁番情歌》是一组以爱情为题的短诗，包括《苹果树下》、《夜莺飞去了》、葡萄成熟了》、《舞会结束以后》、《金色的麦田》、《告诉我》和《种瓜姑娘》。
51、《随想录》的特点：
1）“说真话”。
2）抒真情。
3）清醒的自审意识。
4）大无畏的批判精神。
52、徐迟写下了一系列歌颂爱国知识分子的报告文学。
有：
《地质之光》、《歌德巴赫猜想》、《生命之树常绿》、《在湍流的涡漩中》、《西陲纪游》等。
53、黄宗英的《大雁情》、《美丽的眼睛》、《桔》、《小木屋》获优秀报告文学奖。
《大雁情》的艺术特色：
1）把小说化的表现方法用在报告文学的创作上。
2）运用象征手法描写人物。
54、第一届“茅盾文学奖”的作品：
1）周克芹的《许茂和他的女儿们》2）魏巍的《东方》3）姚雪垠的《李自成（第二卷）》4）莫应丰的《将军吟》5）李国文的《冬天里的春天》6）古华的《芙蓉镇》。
55、第二届“茅盾文学奖”的作品有：
1）李？
的《黄河东流去》2）张洁的《沉重的翅膀》3）刘心武的《钟鼓楼》。
56、《三门李轶闻》这篇报告文学在艺术上的特色：
1）作者较好地处理了歌颂与暴露的辨证关系。
2）这篇报告文学的结构讲究完整和条理性。
3）采用了夹叙夹议的方法。
57、“三个崛起”论文分别指：
谢冕的《在新的崛起的面前》孙绍振《新美学原则在崛起》和徐敬业的《崛起的诗群》。
58、属于历史剧创作有：
曹禺的《王昭君》陈白尘的《大风歌》颜海平的《秦王李世民》等。
59、人类“样板戏”现代京剧《智取威虎山》《红灯记》《沙家浜》《海港》《奇袭白虎团》；芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》，交响乐《沙家滨》。
60、杨朔有散文集《海市》、《东风第一枝》《生命泉》《亚洲日出》和长篇小说《洗兵马》（上卷）等。
61、十七年杂文创作的作家：
邓拓、吴晗、廖沫沙等；作品有《燕山夜话》《三家村札记》等。
61、田汉的《关汉卿》的主题：
通过关汉卿创作与演出《窦娥冤》展开了与元伐统治阶级的斗争，揭露了元朝统治者的残酷腐朽，歌颂了关汉卿不畏权贵，为民请命的高尚情操。
62、老舍在建国以后创作的话剧有《方珍珠》《龙须沟》《春华秋实》《茶馆》等；老舍不仅仅被授予“人民艺术家”的光荣称号，也称“语言大师”。
63、《党费》在人物塑造上的特色：
①作家善于让人物在严峻的考验中表现其精神美；②《党费》中伏笔的设计和细节描写也是颇具特色的。
三、简答题
1、第一次文代会的内容及意义？
答：
1949年7月2日至19日，在北平（今北京）召开的中华全国文学艺术工作者第一次代表大会。
它的意义是：
是历史的界碑。
它既是以往中国现代文学历史的终点，又是以后中国当代文学历史的起点。
2、50年代初期影响较大的文章有哪些？
答：
（1）1951年开展的对电影《武训传》的讨论。
（2）1954年对《红楼梦》研究中唯心论观点的的批判。
（3）1955年对胡风文艺思想的批判。
3、“双百”方针的提出及其对文艺界的影响。
答：
毛泽东在1956年5月2日，在国务会议上提出“百花齐放，百家争鸣”的方针。
（1）一是突破了只准“歌颂”，不准“暴露”的戒律，敢于大胆正视人民内部矛盾，反映了社会生活中的矛盾斗争。
（2）二是突破了写人不写人情人性，爱情不能成为作品主题的条条框框。
敢于写人的丰富感情，写富于人情味的作品。
4、简述文艺界“反右派”斗争的深刻教训。
答：
（1）首先是对当时文艺界的斗争形势估计得过于严重，把文艺思想和学术理论的问题当作政治问题看待，把一些政党的批评和鸣放看成反党反社会主义，混淆了两类不同性质的矛盾，严重地伤害了一大批文艺工作者。
（2）其次是一批优秀的作品及有真知灼见的文章，均被打成“反党反社会主义的大毒草”。
（3）再次是由于文艺界一些人把30年代开始的宗派主义情绪，带到解放后的文坛中来，带到“反右派”斗争中来，因而增加了斗争的复杂性，造成更恶劣的影响。
5、简述《祝辞》的内容。
答：
邓小平代表党中央和国务院向第四次全国文代会作了《祝辞》。
（1）首先，宏观地总结了建国30年来文艺战线的斗争和成绩，有针对性地对“文革”前17年的文艺路线和文学创作作了基本上的肯定。
（2）其次，明确地阐述了新时期文艺的任务以及如何更好地为四个现代化建设服务的问题。
（3）第三，深刻的阐明了文艺同人民、同生活的关系以及文艺发展的道路、方向等问题。
（4）第四，具体地阐明了发展新时期文艺的各项方针、政策，并就如何改善和加强党的领导问题任职正确的回答。
（5）第五，热情地期望文艺界在党的领导下，虚心听取多方面的批评，接受有益的意见。
6、朱老忠的性格特征和典型意义。
答：
朱老忠是《红旗谱》塑造很成功的主人公。
它是文化新旧两时代，在不断的斗争中找到了前进方向并为之奋斗的革命农名英雄形象。
在他身上，既具有旧时代农名起义英雄的传统性格，有接受了新时代无产阶级革命斗争精神。
性格特征概括为：
（1）嫉恶如仇，刚勇而坚韧。
（2）豪爽正直，仗义而友爱。
朱老忠的性格是在发展的过程中逐步成熟起来的。
总之，在《红旗谱》朱老忠这个艺术形象，可以说塑造的有血有肉，性格丰满，这样才有艺术魅力。
7、分析“陈奂生”的性格
答：
性格方面：
1）陈奂生是一个摘掉了“漏斗户”主的帽子之后，物质生活有了新的变化。
物质生活的变化，也使他的精神面貌发生了变化的新时期农民形象的代表。
2）陈奂生诚实而质朴、憨厚而勤劳，但在他坚韧的生活态度中，还包含着某种程度的麻木，在他务实精神的后面，还有着小生产者的狭隘性，在他乐观的情绪里，还隐藏着愚昧和奴性思想为核心“阿Q精神”。
意义方面：
陈奂生这种“精神胜利法”的可笑，真实地揭示了农民灵魂深处的弱点。
它让人们进一步认识到：
陈奂生们“生在做主人的时代，却不是当主人的材料”。
8、简要分析“陈奂生”的艺术特色
答：
（１）“以小见大”、“浅中见深”是这篇小说的主要艺术特色。
作者通过一个买帽子的小故事，便对中国农民前进道路上的重负给予了深刻的解剖。
（２）高晓声善于用白描手法对人物绘形写神，也擅于博取众家之长，在这一篇里融进了细腻、生动的心理描写。
（３）高晓声创作性在运用“自我解嘲”的手法塑造陈奂生形象。
9、简要分析许茂思想性格的变化过程
答：
（１）基本特征：
作为中国老式农民，许茂形象塑造是既有深度，又很典型的。
他的身上，凝聚着极其丰富的社会内容。
他是在封建小农经济土壤上生活而又饱尝过旧社会政治、经济沉重压榨的老式农民。
他的基本特征是刻苦耐劳、质朴淳厚、倔强固执、有些私心却又能明辨是非。
（２）三个阶段：
许茂这一艺术形象所以具有这样强烈的社会意义和鲜明的时代气息，正在于作者从特定的社会历史环境中，深刻地表现了许茂思想性格发展的三个阶段：
由爱社如家、热情开朗—自私利己、独善其身—关心集体、明辨是非，这一复杂的、特殊的思想变化轨迹。
10、简述《高山下的花环》在军事题材社会化方面的创造性。
答：
《高山下的花环》在军事题材社会化方面具有创造性：
（1）小说虽然描写的是一个连队在对越自卫还击战的英雄业绩，但作者没有局限于对战争过程的描写，而是把战争、部队和整个社会联系起来，为整个社会生活的一部分来表现。
（2）这一切都从不同的角度增强了军事题材社会化的艺术效果突破了过去军事题材只追求“战壕真实”，把小说写成“战斗文学”的老框子。
11、论述塑造许秀云悲剧性格的特色
答：
在当代文学史上，这位“贤良、敦厚、含蕴、深沉”的农村妇女，确实是位少见的、成功的艺术典型。
在她的身上，既保持了我国劳动妇女的传统美德，又闪耀着新时代的光彩。
（１）是着力于形象内在美的刻画，突出其“外柔内刚”的特征，表现其“像平静的大海，什么都容得下，爱和恨，悲哀和希望，什么都深深地藏在心底，表面看去，不起波澜”的内在美。
（２）是着力于“将人生有价值的东西毁灭给人看”，突出其“贤良敦厚的禀性”被毁灭。
（３）是竭力挖掘和表现蕴藏在形象身上惊人的生命力，突出其对幸福生活的执着追求和对恶势力的顽强抗争。
12、简述《吐鲁番情歌》的思想内容。
答：
《吐鲁番情歌》是一组以爱情为题的短诗，包括《苹果树下》、《夜莺飞去了》、《葡萄成熟了》、《舞会结束以后》、《金色的麦田》、《告诉我》、《种瓜姑娘》。
这一组诗，集中地反映了解放以后新疆吐鲁番地区青年男女具有新的时代特点的爱情生活。
此诗以其独有的姿色和芳香，赢得了人们的倾慕。
它继承了“五四”以来新诗中爱情诗的优良传统并有所创新、有所突破。
13、论述《吐鲁番情歌》的艺术特色
答：
（１）新奇、巧妙的艺术构思。
从劳动生活的各个不同侧面、不同角度，来反映天山南北一代新青年的爱情理想、爱情方式和新的爱情生活。
（２）细腻的内心世界的描写。
闻捷写爱情诗，重于写人物形象，写人物形象，又重于挖掘其内心世界，写出人物的心灵美和情操美来。
（３）朴实、明快、传神的语言。
语言都不华美，不奇警，句句朴实无华，准确传神，体现了闻捷爱情诗语言的特点。
14、《党费》在人物塑造上特色
答：
（１）作家善于让人物在严峻的考验中表现其精神美。
这是《党费》在艺术处理上的一个特色。
例如作家将黄新放在白色恐怖的特殊历史环境里，以及在同党组织失去联系的逆境中，在生死关头的选择上，描写她所经历的种种考验，表现她对党的忠诚及其革命英雄主义的精神境界。
（２）《党费》中伏笔的设计和细节描写也是颇具特色的。
例如：
“我”第一次到黄新家时，通过“我”的视线，交代了“靠房顶用几根木
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