汉语言文学专业外国文学笔记精简版.docx
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汉语言文学专业外国文学笔记精简版
一、填空
1、古希腊—罗马文学和希伯来—基督教文学是欧洲文学的两大源头，文学史上称之为“两希”传统。
希腊神话---神的故事、英雄传说。
2、罗马文学“黄金时代”的三大诗人及代表作：
维吉尔《伊尼德》、贺拉斯《歌集》、奥维德《变形记》。
3、《伊利亚特》和《奥德修纪》是欧洲古代文学中最杰出的两部英雄史诗，相传作者为古希腊盲诗人荷马。
《伊利亚特》：
以特洛伊战争为题材的叙事长诗。
主人公是，阿喀琉斯，“半神”形象，全文以他怒而罢战，怒而参战为线索。
《奥德修纪》主人公：
奥德修斯。
欧洲文学中第一部以个人命运为主要内容的大型作品。
4、希腊悲剧的雏形：
羊人剧。
4、古希腊戏剧包括：
悲剧、喜剧、新喜剧
古希腊戏剧起源于酒神祭祀，悲剧发轫于酒神颂歌，喜剧起源于秋季祭祀酒神的狂欢仪式。
5、埃斯库罗斯，悲剧之父，著作《被缚的普罗米修斯》，《俄瑞斯忒斯》
索福克勒斯，戏剧艺术的荷马，《俄狄浦斯王》
欧里庇得斯，舞台上的哲学家，社会问题剧的先驱，心理剧的鼻祖，《美狄亚》，以分析妇女的心理见长。
阿里斯托芬，喜剧之父，《阿卡奈人》，《岛》
6、中世纪文学的四部分：
教会文学，英雄史诗，骑士文学，市民文学。
6、《神曲》分为《地狱》、《炼狱》、《天堂》三部分，原定名为《喜剧》，后人推崇为“神圣的喜剧”，中文意译为《神曲》。
欧洲文学史上最早放射出了人文主义思想的曙光。
7、意大利是人文主义文学的发源地。
16、高乃伊，古典主义悲剧的创始人。
拉辛的《安德罗玛克》第一部标准的古典主义悲剧。
7、以卜伽丘的《十日谈》为代表的框架式短篇小说，以塞万提斯的《堂吉诃德》为代表的线状结构长篇小说，分别为欧洲近代小说的结构形式开了先河。
莎士比亚的戏剧使欧洲的戏剧创作达到了新的高峰。
7、雪莱《西风颂》——如果冬天来了，……
7、莎四大悲剧——《哈姆雷特》《奥瑟罗》《李尔王》《麦克白》。
7、孟德斯鸠《波斯人信札》开法国哲理小说的先河。
9、狄德罗提倡“严肃的喜剧”，即打破古典主义悲、喜剧的界限，用日常语言表现普通人的日常生活的喜剧，即后来的“正剧”。
10、卢梭，开了浪漫主义的先河，是浪漫主义的先驱。
提倡“回归自然”。
《新爱洛绮斯》《爱弥儿》《忏悔录》。
10、湖畔派三诗人——华兹华斯、柯勒律治、骚塞。
11、席勒的《阴谋与爱情》是“德国第一部具有政治倾向的戏剧”。
8、彼得拉克，桂冠诗人，第一个近代人，《歌集》，十四行诗。
中世纪第一部展现世俗生活的欢乐和痛苦……
9、法国：
拉伯雷《巨人传》，主人公：
卡冈都亚，庞大固埃。
本书开创了长篇小说的新形式。
蒙田《随笔集》，法国近代第一部散文集。
10、维伽----西班牙戏剧之父，《羊泉村》
11、塞万提斯，现代小说之父，《堂吉诃德》
《堂吉诃德》，共2部，小说模拟骑士小说的写法，描写堂吉诃德和桑丘二人3次游侠的故事。
12、18世纪德国启蒙文学氛围三个阶段。
第一，启蒙时期。
第二，狂飙突进时期。
第三，古典主义时期。
13、普希金是俄国浪漫主义文学最杰出的代表，同时也是俄国现实主义文学奠基人。
13、浪漫主义文学首先在德国产生。
德国浪漫主义是浪漫主义思潮的先导。
14、美国的浪漫主义文学：
库柏---“美国的司各特”--《皮袜子故事集》，他为美国长篇小说的创作开了先河。
欧文和库伯最先写出具有美国本土民族风格的作品，美国民族文学的先驱。
布莱恩特---“美国的华兹华斯”。
惠特曼——《草叶集》
爱伦·坡----美国哥特式小说和侦探小说的创始人。
霍桑《红字》。
麦尔维尔《白鲸》。
15、普希金，《叶甫盖尼·奥涅金》，第一个多余人形象。
16、雨果《巴黎圣母院》、《悲惨世界》。
16、法国司汤达《红与黑》的发表标志着现实主义的形成，巴尔扎克的《人间喜剧》代表了休闲时注意的最高成就。
17、果戈理《钦差大臣》《死魂灵》。
18、巴尔扎克《人间喜剧》。
分为三类：
风格研究，哲理研究，分析研究。
19、复调小说的三大特征：
一，人物的意识独立于作者意识。
二，人物成为思想者。
三，平等的对话，作者与人物，人物与人物之间的对话都是平等的。
20、乔伊斯《尤利西斯》。
主人公：
广告推销商布鲁姆，青年教师斯蒂芬·迪达勒斯，布鲁姆的妻子、歌唱演员莫利。
21、易卜生---社会问题剧---家庭问题剧，政治问题剧。
22、现实主义文学在20世纪继续发展，是现代主义文学之外的另一大潮流，囊括欧美现实主义文学和苏联文学。
22、艾略特《荒原》，西方现代主义诗歌里程碑。
23、亨利·菲尔丁，是英国第一位确立小说文体的作家。
24、约拿旦·斯威夫特，《格列佛游记》。
25、贝克特《等待戈多》，荒诞派经典之作。
26、海勒第一部长篇小说《第二十二条军规》---黑色幽默---悖论。
27、马尔克斯---《百年孤独》----拉美魔幻现实主义文学里程碑式作品。
1.《亡灵书》--埃及--宗教性诗歌总集--神话诗、祷文诗、颂神诗、歌谣、咒语---宗教思想。
2.古代巴比伦----《吉尔迦美什》，它是目前已发现的人类文学中最早的史诗。
3.印度----《摩诃婆罗多》和《罗摩衍那》。
4.《万叶集》是日本最古老的和歌集，是日本民族文学的根源和典范。
5.《春香传》是朝鲜最优秀的古典文学名著之一，代表了中古朝鲜文学的最高成就。
它是以民间口头创作为基础的集体创作。
6.紫式部是日本平安时代---《源氏物语》是日本文学史上第一部完整的长篇小说。
7.《一千零一夜》是阿拉伯---浓郁的东方情调和瑰丽的传奇色彩跻身于世界名著宝库。
8.夏目漱石日本现代文学的奠基人，《我是猫》。
9.普列姆昌德印度批判现实主义文学的奠基人，印度进步作家协会的创始人之一。
《戈丹》是普列姆昌德一生创作的高峰，人们称它是描写印度农村生活的史诗性作品。
10、《吉檀迦利》泰戈尔的诗歌代表作，诺贝尔文学奖。
二、名词解释
1.古典主义：
17世纪古典主义文学尊奉古希腊特别是古罗马文学为典范，“古典主义”因此得名。
古典主义作为思潮和流派具有全欧性，它形成和繁荣与17世纪的法国，随后波及到欧洲其他国家。
它是高度中央集权的产物，国家统一和强大是它产生的根本条件。
古典主义文学体现的是贵族阶层的审美情趣，理性原则的确立在它的发展过程中起了巨大推动作用。
古典主义文学除对古希腊罗马文学的承袭外，与刚成为过去的文艺复兴时期文学也有着千丝万缕的复杂关系。
它的主要特征是：
第一，拥护王权；第二，强调理性；第三，冲桑古典；第四，严守格律。
2、人文主义：
人文主义是文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系，也是这一时期进步文学的中心思想。
主要内容表现在：
用人权反对神权，用个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，在政治思想上拥护中央集权，反对封建割据。
其中以人为本的思想和理性精神来自古希腊罗马文化，其平等、博爱的思想来自基督教精神，因此人文主义可以说是古代文化与中世纪文化的继承和发展。
2.三一律：
即时间，地点，情节的整一：
故事的发生、发展、高潮、结局，要在一天内完成，并自始至终在同一地点展开，情节要单纯，严禁旁生枝节；喜剧的形式规定则没有悲剧那样严格。
3、启蒙文学：
启蒙文学继承了文艺复兴以来进步文学的冲同，是启蒙运动的产物和组成部分。
启蒙运动为启蒙文学的产生奠定了社会基础。
启蒙思想家明确认为文学是教育的工具，因此思想家直接进行文学创作，把文学作为宣传启蒙思想、批判封建制度的有力工具，只是启蒙文学成为18世纪文学的主流，且具有强烈的时代精神。
启蒙文学的特征：
首先，反封建、反宗教的政治倾向。
其次，深刻、抽象的哲理性。
再次，纯真、自然的审美观念。
最后，活泼、多样的文学形式。
4、感伤主义文学：
18世纪60年代起，英国出现了感伤主义文学潮流。
感伤主义是软弱的中小资产阶级情绪的反映，他们深切感受到启蒙运动的危机，由对“理性社会”的怀疑和失望，转为崇尚感情。
他们宣扬感情至上，强调通过对人的感情活动的描写表现人性与现实的矛盾，借以打动读者，唤起他们对受苦受难者的同情。
感伤主义的主情性为19世纪浪漫主义开辟了道路。
感伤主义的代表主要是劳伦斯·斯特恩（代表作《感伤旅行》）和奥利佛·哥尔德斯密斯。
5、狂飙突进：
18世纪70年代，一批青年作家发动了“文学革命”，这就是文学史所说的“狂飙突进”运动。
这个运动是启蒙运动的继承和发展，这一运动的名称来源于克令格尔的剧本《狂飙与突进》。
它不是一场政治革命，只是从文学革命的角度提出了社会改革的强烈要求，但对促进德国民族意识的觉醒起着积极的作用。
赫尔德是这一运动的精神领袖，歌德是运动的旗手，代表作家有席勒、舒巴特等。
狂飙突进作家否定现存的封建社会，主张“返回自然”；提倡民族意识，要求民族统一；追求自由和个性解放，推崇天才，强调民族文学和民族风格。
6、浪漫主义：
是18世纪末、19世纪初在欧美流行的一种文学思潮，它一直延续到19世纪末，但作为文学主流，它于1830年后让位于现实主义文学。
浪漫主义是法国大革命的产物，这一思潮的本事特征是崇尚与追求自由。
卢梭是浪漫主义文化思潮的精神代表。
特征是：
第一，崇尚自我，具有强烈的个人主义倾向。
第二，强调感情的抒发，偏重理想的追求，有很强的主观性。
第三，反对古典主义只注重描写历史题材和宫廷生活，着力于表现自然景物和乡间的淳朴生活，歌颂和赞美大自然。
第四，追求强烈的艺术效果。
第五，重视民间文学和民族传统。
7、撒旦派：
指英国19世纪早期浪漫主义运动中的一个流派。
在思想上，他们和“湖畔派”诗人有分歧；在艺术上，他们继承并发展了“湖畔派”开创的浪漫主义诗歌传统。
主要代表要拜伦，雪莱，济慈等。
雪莱的代表作是诗剧《解放了的普罗米修斯》。
济慈《秋颂》《夜莺颂》。
8、拜伦式的英雄：
是拜伦在其作品《东方叙事诗》中开创的一系列人物形象。
主人公大都是一些高傲、孤独、倔强的叛逆者。
他们宁死不屈，并且带有明显的个人主义的特征。
而他们反抗社会只是为了个人的自由，没有明确的斗争目的，这就是文学史上著名的拜伦式的英雄。
9、多余人：
是指十九世纪前期俄罗斯现实主义文学中反复出现的一种贵族知识分子形象。
他们的品格和气质远远高于周围的贵族子弟，但他们又没有明确的政治主张和社会理想，在现实中找不到出路，看不到希望，所以苦闷、彷徨、忧郁、痛苦，对生活极端冷漠。
他们常常游离于社会之外，成为找不到位置的“多余人”。
10、复调小说：
复调本是音乐术语，指多声部音乐。
苏联著名文艺家巴赫金称陀氏的小说是“复调小说”。
复调性指的是“多声部性”小说、“全面对话”的小说。
复调小说的主人公不仅是作家描写的对象和客体，也是存在独立意识，表现自己观念的主体。
主人公与作家关系是平等的，对话的关系，各有其独立意识，不可替代。
11、社会问题剧：
是易卜生独创的一种戏剧类型，以尖锐地提出现实生活中人们所关心的社会问题来进行分析讨论而著称。
这些剧本涉及当时的政治、宗教、法律、道德、家庭、婚姻、妇女等一系列社会问题，深刻尖锐，文笔犀利，具有较强的揭露批判精神，在社会历史的进程中起到了一定的进步意义。
易卜生的社会问题剧可以分为两类：
一类为家庭问题剧，另一类为政治问题剧。
前者如《玩偶之家》，《群鬼》等；后者如《人民公敌》《青年同盟》等。
12、现实主义文学：
现实主义文学在20世纪继续发展，是现代主义文学之外的另一大潮流，囊括欧美现实主义文学和苏联文学。
现实主义作家一方面继承19世纪的人道主义文学传统，另一方面融会、吸收了20世纪新的哲学思想、文化观念、艺术手法，将现实主义文学推向一个新的历史高度。
特征：
第一，坚守人道主义传统，批判现实存在。
第二，承袭现实主义创作方法，发展了“内倾化”倾向。
第三，“长河小说”的出现。
第四，吸收、融会了现代主义的表现手法。
13、硬汉形象:
海明威作品中出现的一系列人物形象。
这些人物有拳击师、斗牛士、猎人、渔人等，他们都具有一种百折不挠、坚强不屈的性格，面对暴力和死亡，面对不可改变的命运，都表现出一种从容、镇定的意志力，保持了人的尊严和勇气，记忆中中亚之下的优雅风度。
桑提亚哥的名言“人可以被毁灭，但不能被打败”，即是这种“硬汉”形象的精神境界。
14、.冰山原则：
是海明威重新思考已走过的创作道路并总结自己的写作经验，在发表描写西班牙斗牛士的专著《午后之死》时提出的。
（“如果一位散文作家对于他想写的东西心里很有书，那么他可以省略他所知道的东西，读者呢，只要作者写得真是，会强烈地感觉到他所省略的部分，好像作者已经写出来似的。
冰山在海里移动是很威严壮观的，这是因为它只有八分之一露出水面”。
会结合作品分析冰山原则。
）简而言之，就是作者用客观冷静的写实态度将场景、人物描写出来，不着任何感情色彩，而由读者根据自己的经验和常识来推断作者的意图。
冰山原则让读者有机会参与到作品当中，使作品的内涵因个体的不同而各异。
冰山原则是聪明人的游戏，是会思考的读者的积极消遣，若一个人懒得想什么了，那么冰山原则便毫无乐趣可言。
15、意识流小说：
是20世纪二三十年代流行于英、法、美等国的一种现代主义文学流派。
意识流小说重视描摹表现人的意识流程，从而打破了传统小说的叙事模式和结构方法，用心理逻辑去编织故事。
在创作技巧上，意识流小说大量运用内心独白、自由联想和象征暗示的手法，语言、文体和标点等方面都有很大的创新。
意识流的创作方法以后被现代作家广泛采用，成了现代小说的基本创作方法。
代表作家及其代表作品有：
福克纳《喧哗与骚动》，普鲁斯特《追忆似水年华》，伍尔芙《墙上的斑点》。
16、存在主义的内容：
存在先于本质，由于存在先于本质，即人首先存在着，作为偶然的因素出现在世界上，然后才说明自己，才给自己定性。
人不是上帝创造的，没有先天的善恶之分，也没有先在普遍“人性”概念，人仅仅是自己行动的结果。
二，保持精神的自由与自由选择。
人是自由的。
但要对自己的一切行为负责。
三，世界是荒诞的。
既然人人都在自由选择，又没有共同的依据，那么就会出现一个“主体性”林立的社会，相互之间就会处于矛盾冲突之中，“他人就是地狱”，整个世界显出无主宰、无理性、无规律可循的荒谬，而人生活其中，步步都有障碍、限制，每个人都处于一个特定的境遇中，只能是痛苦而孤独的人。
17、卡夫卡小说总的主旨是描述人类的生存境况，解释世界的荒诞性。
具体表现为四个主要方面：
第一，无结果、无意义的人生求索。
如《城堡》中的K。
第二，生存的孤独、焦虑、恐惧感。
如《变形记》《地洞》。
第三，人的异化《饥饿艺术家》。
第四，外在威权对人的绝对统治。
如《判决》，格奥尔格之音顶撞了父亲一句，便被判去投河淹死。
卡夫卡的创作：
现实与幻想交织。
《变形记》深度现实又极赋幻想。
重点理解《变形记》和《城堡》。
18、后现代文学：
是20世纪后期西方文学的主潮，其主要派别，有发过的荒诞派戏剧与新小说、意大利的新先锋派、美国的后现代诗歌和黑色幽默文学、拉美的魔幻现实主义文学等。
它是当代资本主义文化发展的必然产物，也是后工业社会内部诸多矛盾冲突的必然结果。
特征：
削平深度，走向平面。
第二，颠覆体裁，解构形式。
第三，元小说与元叙述。
第四，宇宙意识与迷宫模式。
第五，话语的膨胀与扭曲。
19、荒诞派戏剧：
萌生于40年代末期，50年代中期声名大噪，继而传遍西方各国，成为战后西方最重要的文艺流派之一。
它以存在主义为哲学基础，尽管在思想上表现出一定的价值重建的倾向，但其写作方式完全是后现代式的。
它打破以情节和对白为基础的戏剧传统，戏剧情节杂乱无章，浑浑噩噩，时像幻影，时似梦魇，无头无尾，无始无终。
它的舞台形象稀奇古怪，支离破碎，荒诞不经，既有满台的椅子、遍地的鸡蛋，也有婚床上不断膨胀的死尸。
它还尽量夸大语言的机械表象，语言颠三倒四，不断重复，文不对题，胡言乱语，荒诞不经，愚蠢可笑。
荒诞派戏剧的主要作家有：
品特，阿尔比，贝克特。
20、魔幻现实主义文学：
形成于20世纪30年代，60年代达到高潮。
魔幻现实主义文学融会了印第安精神和拉丁美洲本土文化，表现出作家对于社会问题的关注。
作品多从现实生活中取材，同时又带有神秘的魔幻色彩。
（代表作《百年孤独》等。
）
21、零度写作：
是一种中性的，直陈式的、找不到意义路标的写作，在叙事时尽量提出形容词与判断语以遮蔽情感倾向，让时间与人物完全中性地裸露自身。
22、黑色幽默:
20世纪60年代流行美国的一个文学流派。
所谓“黑色幽默”，实际上就是用喜剧的形式表现悲剧的内容，“黑色”指可怕而又滑稽的客观现实世界，幽默指的是有目的有意志的个性对这种现实所采取的嘲讽态度。
黑色幽默小说中出现的是反英雄的人物、反小说的叙事方式，整体上具有寓言性。
代表作家有海勒、冯尼格特、品钦等人。
1、为什么说但丁是中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人？
⑴首先，是因为但丁处于欧洲历史发展的转折时期，个人的发展跨越了两个世界，在他的个人经历和精神领域打上了两个时代的烙印。
⑵其次，这是由但丁自身矛盾的世界观决定的。
在他的代表作《神曲》里，他虽然大胆揭露教会的罪恶，抨击贪婪的教会和为非作歹的主教，但他并不反对宗教本身。
他歌颂现世生活，但又把它作为来世生活的准备。
他推崇古代文化，但又把古代文化的伟大代表人物作为异教徒放在地狱里。
《神曲》表现出来的这种两重性，是但丁作为中世纪的最后一位诗人和新时代最初一位诗人的矛盾世界观的鲜明反映。
这说明处在新旧交替的时代，但丁在中世纪神学世界观中挣扎着，渴求解放，但又无力完全挣脱出来。
⑶《神曲》在艺术上也具有双重性和过渡性，它采用了中世纪文学的一半写作技巧，又创造出近代文学的艺术表现手法。
总之，但丁所处的时代特性，以及他自身对文学的创新贡献，赢得了人们对他“中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”的伟大赞誉。
2、A.《堂吉诃德》体现了怎样的艺术特性？
《堂吉诃德》代表着欧洲文艺复兴时期现实主义小说艺术的最高成就，它批判地继承了西班牙其实小说和流浪汉小说的艺术手法和风格，并大胆创新，从而开创了欧洲现代长篇小说的长河。
结构上，小说以主仆二人的游侠史为基本中心，以二人性格发展为基本内容。
文体上，采用夸张模仿的方式，使《堂吉诃德》成为戏拟骑士小说的杰作。
艺术手法上，对比和反讽是这部小说相互关联的一大特色。
B.堂吉诃德的性格是什么？
成因？
堂吉訶德是文艺复兴时期西班牙作家塞万提斯长篇小说《堂吉苛德》中的主人公。
这是一个复杂而矛盾的人物,小说写他读骑士小说入了迷,自己也仿效骑士的做法,离家出走,到处游侠,结果闹出无数荒唐笑话的故事。
这一人物的最显著特征是脱离现实理想。
他满脑子都是骑士小说中所写的离奇古怪的东西,现实世界的一切都被扭曲而变了样,耽于幻想成了妖魔鬼怪出没的环境,成了他行侠的对象。
他单枪匹马地乱冲乱杀,与人无利又害了自己。
但是他不同于封建骑士,他的目的是主持正义,除暴安良,他的理想中包含着人文主义思想,他是一个脱离实际的理想主义者。
堂吉訶德的另一个特点是行动盲目,办事不讲实际,他想用错误的方法来实现社会正义,想要恢复过时的骑士制度。
不过,他也表现出为实现理想奋不顾身的献身精神。
堂吉訶德是可笑的,又是可敬的,这是一个喜剧性形象,又具有悲剧性因素。
这一形象的矛盾反映作家本身的矛盾,在这一形象身上既有作家加以嘲笑的落后的东西,又有他加以美化的理想的东西。
C.桑丘的形象?
⑴一方面，桑丘作为堂吉诃德的对立而出现，他是封建落后的西班牙生产关系孕育出的农民典型。
目光短浅，胆小怕事，狭隘自私。
⑵但另一方面，桑丘又具有农民的朴实、善良、智慧，他同情那些与其地位相仿因而备受欺凌的人，早就在这一点上他与堂吉诃德逐渐接近。
同时堂吉诃德远大的理想、崇高的品格也在潜移默化地影响着他，他的性格随着情节的发展不断地发生着变化，身上小私有者的褊狭逐渐减少，胸襟逐渐开阔，到小说最后，他变成了一个不爱钱财、甘心情愿地为主人的理想而奋斗的“堂吉诃德化”的可爱人物。
（桑丘把堂吉诃德在虚幻中追求的理想变成了现实。
）
D.如何理解塞万提斯小说的现代性？
塞万提斯小说的现代性，即他的小说中的人物或者小说所体现的思想价值在不同的历史时期都可以找到对照物。
在不同的社会环境下，可以有不同的解读。
如勇而无畏的堂吉诃德，可以是一个勇往直前的理想主义者，也可以是一个有着强烈征服欲的殖民主义者。
可以带给后代的作者源源不断的新的思想启发：
如《红与黑》中不断向上层阶级攀爬的于连。
3、《哈姆雷特》的性格？
成因？
意义？
哈姆雷特是一个处于理想与现实矛盾中的人文主义者形象，他的主要性格特征是延宕犹豫，正是这种性格特征使他成了“思想的巨人”与“行动的矮子”。
成因：
从小一直接受人文主义教育，曾经是个怀抱理想的乐观人文主义者，正是因为这种乐观思想，在哈姆雷特的心中，英明伟岸的父亲是理想的象征，美丽的母亲是爱的化身，父亲和母亲的美好结合，就是理想和爱的美好结合，世界便是这样一个“美好的花园”；然而当他面对叔叔为了王权而毒害亲哥哥，母亲不及一个月便嫁给了叔叔的冷酷现实时，他的理想王国便开始了崩塌。
（在昔日的理想被击碎的情况下，他一方面激愤地诅咒这个“冷酷的人间”，一方面又深入地思考与研究生活于其间的人。
梦幻的破灭意味着他的人文主义理想和信念的破灭，他成了一个失落了信仰而对未来无所寄托的“流浪儿”。
）复仇的使命，逼迫着他行动；然而人文的教育又使他百般迷惑，他想不清楚为什么人会为了权力伤害他人，他也不愿意去谋害他人的性命。
哈姆雷特的延宕，并不是因为他找不到复仇的办法，而是他不确定复仇的意义。
他更希望得到的结果是一个有理性，有秩序，有新道德的理想社会，而不只是杀死叔叔。
意义：
完善了“人”的概念，使人从单纯意义的情感上抽离出来，思考理性意义上的人性。
4、高乃伊与拉辛悲剧的不同。
⑴高乃伊描写的是凯旋的英雄，拉辛则描写受苦受难受惩罚的殉情者。
（高乃伊的剧作通过对理性战胜感情的宣扬，塑造出忠君报国、大义凛然的理想英雄形象，从而产生了正向教化作用；拉辛的剧作则表现了情欲对于理性的冲决，刻画出人欲横流、行为不智的疯狂形象，产生反向惩戒的悲剧效果）⑵高乃伊的主人公经过种种磨难，战胜了情欲，拉辛的主人公的情欲在地狱般的煎熬之中压倒了意志。
⑶高乃伊的悲剧结局圆满，而拉辛的悲剧结局凄惨。
⑷（高乃伊的悲剧作品主题多为表现贵族的责任与个人感情冲突，充满英雄主义激情，语言精炼明晰、铿锵有力；拉辛作品的基调阴郁绝望，来源于专制王权衰象渐露时期的生活现实。
）总之，悲剧对高乃伊来说是一场勇士的征战，结局圆满；对拉辛来说则是情欲的冒险，结局个个凄惨。
7、莫里哀《唐璜》、《伪君子》、《悭吝人》。
《唐璜》，批判贵族的喜剧。
唐璜的形象深刻揭示了贵族阶级经济败落，道德沉沦，而又强撑体面、维护特权的虚伪本质。
《伪君子》：
主角：
答尔丢夫，奥尔恭等。
答尔丢夫的主要性格特征是：
伪善。
具体体现为，贪图享受、好色、贪财。
《悭吝人》：
吝啬鬼阿巴贡。
5、答尔丢夫形象的意义？
答尔丢夫的性格特征主要表现在伪善，贪图享受、好色、贪财这三个方面也凸显了其这一特征。
他首先是没落贵族的典型；其次是假虔诚教徒的典型。
这个汇聚了“没落贵族”和“伪善信士”的典型人物有着深层意义，其性格的伪善是当时社会主导文化心理的结晶。
这个人物形象有着深厚的历史意蕴，他反映了17世纪江河日下的法国贵族不肯面对衰落现实，依然强撑体面的社会现实。
体现了之前古典主义文化所追求的崇高、尊严和唯理主义在17世纪下半叶以逐渐走向反面而现出虚伪的本相。
6、丹尼尔·笛福，《鲁滨逊漂流记》。
经济个人主义：
是西方批评家在讨论18世纪小说时使用的而一个语汇。
它不是表现在争权夺利方面，也不表现为贪婪自私不择手段，而是专指通过个人奋斗来开拓市场，发展经济，牟取利润。
鲁滨逊征服自然、勇于开拓的表面意义，是不气馁、不怕艰辛困苦、热爱生活、强烈的财富欲和占有欲；实际上作品所揭示的是新兴资产阶级比攫取财富和领土更为深层的特点，即他们强烈的：
“经济个人主义”。
这种个人主义远远超越了只争物质得失，而是表现
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