端砚鉴定浅谈Word文件下载.docx

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比如同样是老坑砚石，大西洞与水归洞的色泽就有些不同，大西洞以蓝为主，水归洞以紫为主，宋代开采的与清末开采的也大有差别。

自清代开采的麻子坑也是这样，旱洞与水洞的砚石色泽就不完全一样。

水洞的今叫老麻，旱洞的为新麻，价值相差十倍。

说老坑青灰而带蓝，这是就大西洞而言，大西洞石肉湿水后呈现宝蓝色，这是所有坑口都没有的色调，很容易分辨，却最难比较，因为现存大西洞石肉的大料砚材实在太少，市面看到的以水归洞为多，而水归洞则青灰偏紫。

大西洞的石质比水归洞为佳，也较嫩，以指尖抚之就可分出高下，而大西洞的冰纹一般比水归的多。

行内对新出老坑的分级是石肉，底板和顶板（或叫上板）三类，据我估计都是中岩北壁或南壁石。

之前断断续续也说过了，端砚自唐开采，宋代开采的为最佳，老坑在当时有上中下三岩之分，而每岩各有南北壁之别，下岩北壁石最佳，石质及价值十倍于下岩南壁石，而下岩南壁石又十倍于中岩北壁，如此类推，一方宋代的下岩北壁可抵四百方清代老坑，而一方清代老坑可抵现今十方老坑，下岩北壁石的珍罕可想而知。

由于上佳之石在宋元时开采得七七八八，加上明清民国断断续续的开采时期，估计现存的老坑只属于中岩之质，某部份上佳大西洞可能达到下岩南壁石的级数，至于北壁石恐怕要在博物馆中才能找寻到了。

下岩老坑石的特质是青紫而深沉，故宋人称之曰紫端黑端。

到明清，下岩石没有了，只剩下大西洞和水归洞，故明清乃至今之老坑已不再是青紫，而是以青蓝为贵了，当然，是远不及宋代的下岩北壁石的了。

石肉是最佳的石材，如那数方有冰纹冻的就是大西洞石肉，底坂石较粗，抚之粗如坑仔，但毕竟是老坑，价值也比坑仔高，顶板最差，石质有干巴巴的感觉，金线很粗，粗如泥巴，不用摸，在行的用肉眼也可看出，很硬，下墨发墨都欠佳，价值不大。

个人以为老麻坑的石质与老的坑仔相若，都比老坑上板石和底板石还要好些，按石质不同，价钱差异以几何级数计，故看石应以石质论，而不是以坑口论，石质好的冚罗蕉石价值就比一般的坑仔高。

就一般买家来说，如不能分辨三种石质，购买时建议找在行的朋友帮忙察看，否则一般店主多数会以底坂石抬至石肉价格来砍人，反正大部分买家只听闻老坑最好，却不会分辨老坑也有优劣，更有甚者以沙浦石或白线岩来冒充，白线岩太粗，很容易被识破，但沙浦石也有金银线，上重蜡后与老坑有八九成相似，一般人根本不能分辨。

但一方沙浦石的价值只是老坑的数十分之一。

老麻坑色近蓝者也多似老坑，看图片难以判断，往往用以冒充老坑，也应小心。

老坑以片状结构为主，很脆，没其它坑口的硬朗，一般不作镂空浮雕，一用力就容易断折。

正由于老坑是片状结构的，故同一矿脉同一位置开采出来的也可以同时存在石肉和底板石，所以有些大料的砚材，表面可以是完全的大西洞石肉，砚背却是底板，能从原料中观察出来，从而将砚堂开在石肉的那一面，将底板留作砚背，是很考制砚工匠的眼力的。

略说说端砚所以发墨如油，砚材有锋，锋不是指花岗岩般的粗糙面，而是细微的石英颗粒和稍硬的微分子颗粒，老坑除罕有之外，其锋细，有青花者尤佳，故发墨细，也是它被人称誉的主因之一，能下墨的砚材不代表能发墨，桥头石、白线岩也能很好的下墨，但发墨不佳，磨出来的墨粗如泥粒。

老坑发墨细，但下墨速度一般，不及宋坑，梅花。

坑仔的石质与老坑接近，近水岩矿脉的坑仔矿间或有金银线，一些不良贩家就以这些石材冒充老坑出售，不知就里的就以为有金银线的就是老坑，那就上当了，坑仔与麻子坑石质相近，但六十年代开采的一批老麻子坑却比新出的坑仔好，而好的坑仔不是没有，价格相对较贵，一般用家来说，老麻坑是比较好的选择。

真正纯净的旧坑仔不多，新开的坑仔太差，我就留有一方平板的老旧坑仔玉，嘿嘿，最喜欢的就是一个「纯」字，比老麻坑还要好。

是真正的坑仔石中玉啊，不要打它的主意!

!

坑仔的石眼较多，而以绿豆眼居多，眼有五至七重晕，大一点的鹦哥眼，直径在1cm以上，微椭圆而有晕有神者，是为八哥，眼之上品者也，在老麻子坑中较多，坑仔也有，老坑较少，而老坑有此眼者，一颗眼少说也值一千大洋，大西洞有三四颗八哥眼者，非万元以上不可，故有不少人在老坑上贴上坑仔眼来抬高价格，我就看过有高手贴眼后再以云朵雕刻来掩盖痕迹，近乎天衣无缝，不用放大镜几乎看不出裂缝。

但本人对眼没多大兴趣，毕竟只是绣花枕头，中看不中用，又贵，不化算，有钱的人可以收藏也不妨。

只是石眼仅装饰用途，对发墨下墨都没用处，若眼出现在砚堂上和砚背上视为下品，在砚旁与雕饰成一整体的是上品，也是考究雕刻者的功力所在，眼在砚堂上反而有碍磨墨。

宋坑自宋开采，和梅花坑一样磨墨粗，下墨快，实用价值大，且价格便宜，十吋左右的一般两三百元已可买到，相对十吋的老坑动辄要上万元化算太多了。

但有一点要注意，梅花坑和有冻岩十分相似，而有冻岩的最明显特征在于常有一大片黄白色的冻，一般人未必容易分辨此二种石材，但石质则相近，混淆了也不妨，相反，有冻岩比梅花坑好看，石质也较好，价格贵不了多少。

冚罗蕉有明显的环状石纹，比较容易分辨，石质也不俗，价格比老麻坑便宜，是不错的选择，对重实用的朋友来说，不必过于追求名坑，一些中档的石材反而更合适。

一方九吋长方平板的冚罗蕉不过数百元，石质仅比坑仔差一点而已，值得一用。

在此又不得不提防，坑仔洞如今也和老坑同一命运─「封屋」，故就是端州也有很多是以冚罗蕉来冒充坑仔的，如此还好，更甚者是一些更差的杂石。

要分辨石材之优劣和坑口，要诀有几项，一是看，以肉眼分辨石色基调，但这方法对新手来说不太容易，如果有冰纹或冻的石材还较容易看出，石色则非在行者难以目明，有冻的未必是老坑，但有冰纹的九成九是老坑（但市面有一种石品颇似冰纹，但没冰纹般通透，是呈黄白色的，这些绝非冰纹，切记切以为是老坑，这些多是新坑仔冒充的），所差不过是确认为大西还是水归而已。

看石品最不准确，看石色较可靠，有关各坑口的标准石色，可参考最上面的讲述。

例如金银线就绝对不是分辨老坑的特殊标识，因为麻子坑和坑仔岩也会有此石品。

“望”是第一步，看石品，看石色，看粗嫩，但用眼睛看图甚至看实物来分辨的明确性不高，行家一般也只能做到八九成准确度，我自己也只能有七八成的信心。

故看以后还要“摸”，熟悉端石的人只要过手就能分辨优劣，除了手感粗嫩外，重量也是过手才能知晓，沉实者是上佳砚石的标志。

因为端石上佳者多近水，近水者以泥质为上，泥质比砂质重。

三是“听”，宋坑、梅花坑等粗糙石材以手指扣之有如金属之叮叮声，越清脆代表石质越差，坑仔老麻响而略沉，水归老坑嘓嘓木声，大西洞老坑则沉如无声。

故端石与歙石有所不同，端石以沉如泥声为佳（在乡郊居住的朋友可以挖起田野的泥板敲敲试听，就知何谓泥声），歙石以清脆为上（王耀兄补充说千年金声易木声，看来上佳老歙砚也是木声的），缘于老坑长居水底，故以泥质石为主要成分，水云母也多，既曰泥质，当然是扣声如泥如木，沉而不响，但不是每方老坑也是沉声的，只是声沉者较佳而已，我收藏的老坑之中，只有两三方是沉声的，其余数方都是较响声的木声，但响归响，与其它砚石比较还是较沉实的，听了十数年，对这些声音也习惯了，听声重在经验，不是以为是声沉就是真的声沉的，还要独特指法来敲，毕竟不同厚度的石有不同声音，5公分厚的石就比1公分的沉，故重在经验，但对于新上手的朋友来说可能较难掌握，总之是多试多听，日子有功，自然可以分辨。

提到水云母，不得不提一下，端石与歙石成分分别在水云母与绢云母的多寡，歙石以绢云母为主，故下墨快，端石以水云母为主，尤以泥质若水岩者为多，故能贮水不耗，另泥质较细密，故发墨细。

如的端砚一般下墨慢发墨细。

基本上端歙不可拿来比较孰优孰劣，毕竟二者的主要成分不同，窃以为老坑歙石和老坑端石都是最佳的砚材。

有关端砚的石品，端砚名贵的石品花纹，主要出现于紫色基调的三大名坑上，即水岩、坑仔、麻子坑。

这些石品花纹常见的是：

石眼、鱼脑冻、青花、蕉叶白、天青、冰纹、金银线、火捺、翡翠斑等等。

端砚的石品花纹是端砚鉴赏的主要内容，古往今来的文人墨客有关它的诗词歌赋很多。

比如北宋初吴淑《砚赋》：

“滴蟾蜍之积润，点鸲鹆之寒星……玩微茫之金线，重点滴之青花”。

清初无名氏《端石考》砚诗：

“青花细细似微尘，蕉叶白中时隐见。

空蒙雨气成黄龙，欲散不散浮水面。

猪肝淡紫方新鲜，带血千年质未变，中间火捺晕如钱，半壁阴沉望似烟。

翡翠朱砂非一种，斑斑麻雀点多圆……”端砚爱好者只要多看实物，多看有关参考著述，就能领略其中奥妙。

端砚的石品历代砚学家对它们都有详细的描述，在此只略谈一下其名贵的标准。

石眼，经形圆色碧、晕多睛朗，似鸲鹆之眼为贵，“鸲鹆眼”指砚台上一种圆形的斑点，上有白、红、黄各色之晕纹，有的晕纹有数重至十数重，而且兼有眼瞳，看上去活像鸟兽的眼睛，故收藏界历来有“千金一眼”之称，得之乃无价之宝。

老坑眼罕有，一只眼往往千元以上，一块五吋见方的老坑上若有六七眼，则在万元以上，其珍可想而知。

一般宋坑上的多为死眼，要不得，梅花坑虽多眼，且大，但多没灵没睛，坑仔眼亦多，且多有睛，重重五至七重晕，可惜多为绿豆眼，大一点的可叫鹦哥眼，再大一些而有神的为上品八哥眼。

眼的主要作用是观赏和抢钱，故以美为主导，有人喜欢，我却不喜爱，因为没有实用价值。

眼以形状、大小、颜色来分为鹦哥，八哥，公鸡，绿豆，象眼等多种名称，以八哥最好，有晕有睛有灵的才算是活眼，有晕即是说像人眼或鸟兽眼般分为一圈圈模样的，通常有多层分明而不同的颜色，有睛指最内一重有一黑点，是为瞳孔点睛之处，有灵是说层次分明清晰，使人远观之如生物般有神，不像“泪眼”般模糊。

死眼则是一个圆圈，最多只一两层色，有些个子不小，直径可达1cm以上，可惜没晕没睛没灵，一个圆圈内尽是黄白的颜色，既没观赏价值，更没实用价值。

眼在砚上的分布位置往往是评砚的价值标准之一，也很考工匠的功力，眼在砚正面的边缘部分，与雕饰浑然天成，或作太阳，或作繁星，或作鸟兽眼，是为高眼，上品；

眼在砚背（底眼）或砚堂之中（低眼）是为下品。

眼在砚堂的话，基本上此砚不能磨墨，眼的成分对发墨没有帮助，且只会妨碍下墨发墨，因为处理砚堂之眼，工匠一般多轻微凸出此眼，因为眼是很薄的，一般不到1mm厚度，若削至与砚堂一样低的话，眼可能就没有了，惟有削足适履，试想象，磨墨时砚堂有凹凸之位，若用力点，墨液不知溅到哪去了。

青花，“以微细如尘，欲隐欲现为贵”。

青花是自然生长在砚石中的青蓝色的微小斑点，一般要水湿方能显露，青花以细者、活者、沉者佳，粗者、枯者、露者次之，而以如细尘掩明镜、墨沈濡纸者为绝品。

青花与鱼脑冻同为端砚最名贵的石品之一，因二者有外观之余，更重要在于二者均有实用价值，不同石眼只会抢钱。

微尘青花如尘如沙，由辉绿岩之微分子构成，密集式分布在砚上，非湿水难以察看。

其质硬，与石英相若而较软，叩之无声，正因为又硬又细微，故能发墨如油，且能令磨出来的墨极细腻，好的砚匠必置之于砚堂，有助下墨发墨。

有青花的端砚石质地细腻、幼嫩、滋润，故多出现在水岩、坑仔岩和麻子坑等。

以上说的主要是微尘青花。

其实青花有多种，有玫瑰紫青花，蛤肚皮青花，蝇头青花，鹅毛青花，蚁脚青花，还有堆在一起纠缠不清的青花结等等。

叶白，“如蕉叶初展，含露艳丽，紫气环绕，无比娇嫩，一派珍奇气象”蕉叶白又称蕉白，其特点如蕉叶初展，一片娇嫩，白中略带青黄色，最佳的蕉叶白呈含露欲滴、成片（即成半圆形）状。

蕉叶白多出现在水岩、坑仔岩、麻子坑和罗蕉坑等。

白与冻的分别在于蕉白是一片较虚而有形的一片白色东东，而冻则是较实在的一团混浊体，像鱼脑之色，冻的四周多有火捺包围。

鱼脑冻的色泽是白中有黄而略带青，也有白中微带灰黄色的，是砚石中最细腻、最幼嫩之处。

最佳的鱼脑冻应是洁白如晴云，白中带淡青色或白中带淡紫色，色泽清晰、透彻。

刻砚艺人，一般都把鱼脑冻完整地保留在墨堂之中。

有鱼脑冻的砚石，质地高洁，石质特别细腻、幼嫩、滋润，一般出现在水岩、坑仔岩和麻子坑。

天青，“以一片蔚蓝莹洁，如秋雨过后万里无云的天幕为贵。

”天青与火捺为相对的，在紫色为主基调的端石上，出现一片青蓝微带灰白色的地方，那就是天青，在青灰或紫蓝的基调上出现紫红的石品，是为火捺，故麻子坑一般多有火捺，老麻尤多。

冰纹，“如春天之冰河化解，以冰裂之间的融线呈千姿百态为贵。

”冰纹是水岩独有的石品，其它坑口一概没有，故可用以鉴定老坑。

一般说来，大西洞老坑拥有较多冰纹，往往一泻而下数十条，水归洞则只会偶尔出现数条而已。

冰纹冻则是冰纹汇聚，如百川归流之处的一大片，可以想象为百川回归形成的湖面，又或是大瀑布，如飞流直下三千尺，疑是银河落九天，纹非纹，水非水，只可以壮观形容。

金银线，“以色泽鲜活，长势优美为贵”。

硬度与砚材相若，我个人认为金银线是缺憾，在宋朝几乎没有人会用有金银线的石材来造砚，但到今天，好的石已绝迹，那缺憾也升格成为富美感的石品了。

但事实上，砚堂有金银线对下墨就好，对观赏也好，但对发墨而言“绝非好事”!

粗，太粗，颗粒粗糙。

试想想，以不平滑的黄铁矿和石英去磨墨会有甚么效果?

想象不到的话可以在地下拾一块石英来试试，一般山头多的是。

火捺，以紫红如胭脂，形如古铜钱为贵，名叫金钱火捺。

火捺有老有嫩，犹如鸡血石的血有活有死，紫黑的为老火捺，下品；

色紫红如胭脂的，上品；

细分则有胭脂晕火捺、马尾纹火捺、猪肝冻、金钱火捺等。

火捺多出现在水岩、坑仔岩、麻子坑和宋坑等。

翡翠斑，“以形状奇特，色绿浓艳的如其玉为贵”，绿如油彩的翠斑翠点各坑口或多或少都有，圆的叫翡点，条状或块状的叫翠斑，但色如翡翠的只有上佳石材才能见到。

大正戌子年记