南开19春学期15031509160316091703《文艺学概论》在线作业标准答案.docx

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南开19春学期15031509160316091703《文艺学概论》在线作业标准答案

19春学期（1503、1509、1603、1609、1703）《文艺学概论》在线作业-0001

试卷总分:

100得分:

0

一、单选题（共40道试题,共80分）

1.在中国现代美学史上，（）是一个举足轻重的人物，他把美学和教育紧密联系了起来，并且提出了著名的“以美育代宗教”的口号

A.蔡元培

B.梁启超

C.李大钊

D.王国维

2.和传统马克思主义文艺学相比，西方马克思主义文艺学更重视（），它对主体批评的推重更多地是由于受到了西方近现代人道主义传统的影响

A.总体性

B.社会性批判

C.文化批评模式

D.主体性

3.阿多诺和霍克海默合著的（）一书中，对“文化工业”现象进行了讨论与批判

A.《美学理论》

B.《启蒙的辩证法》

C.《多棱镜：

文化批判与社会》

D.《否定的辩证法》

4.（）从文化学角度重建马克思主义的“文化唯物主义”力图对文化结构进行唯物的、总体的、辩证的分析

A.杰姆逊

B.伊格尔顿

C.雷蒙德?

威廉斯

D.阿尔都塞

5.（）认为意识形态是社会的一种基本结构，它是一种无意识结构，是“问题框架”；并且明确表达出文字只是隐藏在背后的深层结构显露出来的“症候”，这种结构需要“依照症候的阅读”的方法，把它挖掘出来

A.阿尔都塞

B.杰姆逊

C.伊格尔顿

D.阿多诺

6.伽达默尔发展了海德格尔的“前理解结构”的概念，并且对审美理解上，提出了（）观点

A.视域融合

B.期待视野

C.隐含读者

D.意图谬见

7.1917年俄国形式学派崛起标志着20世纪文艺学开始发生重大转折，这就是文学理论领域的（）转向

A.非理性

B.语言学

C.人本主义

D.科学主义

8.马谢雷的著作（）问世以后，引起了西方文学界的关注。

他的理论师承阿尔都塞的意旨，把文学创作当成一种意识形态的生产

A.《文学生产理论》

B.《趣味批判》

C.《意识形态与意识形态国家机器》

D.《保卫马克思》

9.1921年（）在《译了《工人绥惠略夫》之后》一文中最先引进了“典型”、“典型人物”等概念

A.李大钊

B.陈独秀

C.梁启超

D.鲁迅

10.下列属于马尔库塞的著作是（）

A.《美学理论》

B.《机械复制时代的艺术作品》

C.《审美之维》

D.《狱中札记》

11.本雅明的寓言美学思想起源于他早期的著作（），在这部书中，本雅明提出了一种与古典主义的“象征美学”完全不同的“寓言美学”

A.《德国悲剧的起源》

B.《机械复制时代的艺术作品》

C.《单向街》

D.《巴黎拱廊街》

12.在中国现代悲剧观念的发展史上，（）的悲剧阐释有不容抹杀的贡献，主要在于他强调指出，悲剧所揭示、表现的是社会的典型矛盾，是一种透示着社会发展的实质及其未来走向的“社会的必然和必然的冲突”

A.蔡仪

B.郭沫若

C.曹禺

D.鲁迅

13.“隐含的读者”这一重要概念是（）提出

A.海德格尔

B.姚斯

C.伊塞尔

D.乔纳森?

卡勒

14.（）指出真正的悲剧性的冲突是“历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性冲突”

A.恩格斯

B.马克思

C.亚里士多德

D.康德

15.马克思在（）中，第一次鲜明地强调从人类生命活动的特性出发，在与人的本质力量对象化、人类精神化的感性生命活动的内在关联中探讨美的规律和美的本质

A.《1844年经济学哲学手稿》

B.《资本论》

C.《共产党宣言》

D.《《政治经济学批判》导言》

16.20世纪最重要的西方文艺理论流派是之一的（），它的创始人和代表人物是加拿大的弗莱

A.新历史主义

B.女权主义

C.原型批评

D.解构主义

17.“艺术作品的可机械复制性在世界历史上第一次把艺术品从它对礼仪的寄生中解放出来。

……艺术的整个社会功能得到了改变。

它不再建立在礼仪的根基上，而是建立在另一种实践上，即建立在政治的根基上。

”这段话出自哪部著作（）

A.《机械复制时代的艺术作品》

B.《本雅明思想肖像》

C.《艺术的起源》

D.《单向街》

18.《本文的召唤结构》是德国接受美学发轫期的一个奠基之作，这是（）与20世纪60年代末发表

A.姚斯

B.伊塞尔

C.费什

D.卡勒

19.（）强调了大众文化消费者的抵抗性阅读和创造性阅读，认为阅读人完全有能力将文化产品改制成他们愿意接受的形态

A.斯图尔特?

霍尔

B.威廉斯

C.约翰逊

D.约翰?

菲斯克

20.1984年前后（）提出来的“性格组合论”影响较大，给共性的阐释带来了新的视野

A.刘再复

B.鲁迅

C.何其芳

D.邵荃麟

21.在马克思主义文艺学中，（）是最早对语言学转向作出反应的人。

他的思想特点在于把语言学研究、俄国形式主义研究同马克思主义文艺思想结合起来

A.罗兰?

巴特

B.索绪尔

C.杰姆逊

D.巴赫金

22.（）在语言学转向中对马克思主义文艺学的理论创新主要表现在，他提出了一个“超语言学”的文学理论

A.罗兰?

巴特

B.索绪尔

C.巴赫金

D.杰姆逊

23.在审美教育本体问题上，近代美学家们多主张审美教育是一种情感教育。

（）较早指出审美教育是一种情感教育，并确立了以“情感”为核心的审美教育的原则

A.蔡元培

B.梁启超

C.李大钊

D.王国维

24.毛泽东在《讲话》中提出了文艺批评的两个标准，两个标准之间的关系（）

A.政治标准第一，艺术标准第二

B.艺术标准第一，政治标准第二

C.政治标准与艺术标准同等重要

D.两者之间没有联系

25.（）的审美意识形态生产理论是一种典型的文化生产理论

A.马尔库塞

B.杰姆逊

C.威廉?

詹姆斯

D.伊格尔顿

26.毛泽东的（）从文艺为政治服务和文艺为人民服务的高度引领了四十年代文学的精神。

它以文艺从属于政治为基本理论基础，以文艺为工农兵服务为文艺发展的基本方针，强调政治标准先于艺术标准，革命的政治内容与尽可能完美的艺术形式的统一

A.《在延安文艺座谈会上的讲话》

B.《文教统一战线方针》

C.《马克思主义与艺术》

D.《反对自由主义》

27.马克思之前的德国古典美学大都是唯心主义的，这个唯心主义的根源就在（）

A.黑格尔

B.康德

C.费尔巴哈

D.柏拉图

28.在辩证唯物主义反映论的基础上建构了能动的艺术反映论，这一学说对后世特别是俄国和中国现代的文学理论产生了深远的影响

A.马克思

B.恩格斯

C.列宁

D.黑格尔

29.1900年，（）发表的《释梦》，标志着精神分析学的诞生

A.霍兰德

B.拉康

C.荣格

D.弗洛伊德

30.亚里士多德是第一位对悲剧进行理论阐述的学者，他的（）著作被公认为是西方悲剧学说的源头

A.《理想国》

B.《诗学》

C.《诗艺》

D.《伦理学》

31.马克思系统研究德国古典哲学和英国古典政治经济学，发现了辩证唯物史观和资本主义生产的秘密是（）

A.异化

B.剩余价值

C.经济基础

D.上层建筑

32.（）的语义辩证理论具体在阐释文艺作品与特定历史时代的必然联系方面，在消融马克思主义反映论美学与现代语言学在文本问题上的裂缝方面是颇有建树的

A.马谢雷

B.伊格尔顿

C.沃尔佩

D.杰姆逊

33.马克思哪部著作又称为《巴黎手稿》（）

A.《1844年经济学哲学手稿》

B.《资本论》

C.《共产党宣言》

D.《《政治经济学批判》导言》

34.伯明翰学派中（）以葛兰西的“霸权理论”来解读大众传媒文化接受过程中的“优势意识形态”现象。

他认为，媒介文化是有权者与无权者经常斗争的场域

A.斯图尔特?

霍尔

B.威廉斯

C.约翰逊

D.约翰?

菲斯克

35.（）的历史悲剧创作，在某种程度上，它可以说是以一种生动的艺术形象方式在中国普及了马克思主义的悲剧观念

A.鲁迅

B.曹禺

C.郭沫若

D.老舍

36.在我国文学理论上，最早较明确地具有“反映”观念的是

A.苏曼殊

B.鲁迅

C.梁启超

D.李大钊

37.蔡仪对悲剧思想也有贡献，他的关于悲剧的思想主要体现在他的代表性著作（），在其中，他明确提出悲剧就是表现“必然的冲突”，“是表现社会的必然和必然的冲突的美”

A.《新艺术论》

B.《新美学》

C.《唯心主义美学批判集》

D.《探讨集》

38.葛兰西对西方文化影响最大的是他提出的（）理论，并认为它就是意识形态领域的领导权

A.话语霸权

B.文化霸权

C.意识形态国家机器

D.文化工业

39.18世纪末到19世纪初的（）深刻影响了后世形形色色的美学思潮，成为了现代美学的源头

A.德国古典美学

B.马克思主义美学

C.黑格尔美学

D.康德美学

40.西方马克思主义把（）作为重建马克思主义和马克思主义文艺学的中心

A.整体性

B.人道主义

C.总体性

D.异化

二、多选题（共10道试题,共20分）

1.（）和（）理论对于美学研究具有重大意义，它既是马克思提出的哲学问题，也是马克思主义美学赖以立论的基础

A.“自然的人化”

B.剩余价值

C.异化理论

D.“人的对象化”

2.属于罗马精神原始形态的三个学派是（）

A.伊壁鸠鲁派

B.斯多葛学派

C.怀疑派

D.爱奥尼亚学派

3.西方马克思主义文艺学的文化转向的形成有几个重要原因，它们是（）

A.文化人类学作为一门学科在20世纪获得了发展，涌现了诸多文化人类学流派

B.马克思主义理论品格的实践性、历史性与社会性

C.马克思主义文艺学的语言学转向已经发展成熟，因此，形成了文化转向

D.20世纪的社会现实是不断转向文化的现实

4.马克思和恩格斯的典型理论主要表现为（）

A.典型是共性和个性相统一的艺术观

B.典型环境与典型人物相统一的创作原则

C.按照“美的规律”塑造共产主义新人

D.典型是艺术作品的灵魂

5.下列属于马克思和恩格斯的著作的是（）

A.《1844年经济学哲学手稿》

B.《资本论》

C.《共产党宣言》

D.《《政治经济学批判》导言》

6.弗洛姆的“社会无意识”概念的提出体现了他综合马克思主义与精神分析批评的努力。

他还进一步指出社会压抑无意识的三个途径（），并认为它们是社会的过滤器

A.行为

B.语言

C.理性逻辑

D.社会禁忌

7.唯美主义批评的基本主张、理论特色主要有（）

A.文学艺术自律是唯美主义批评的核心理论观点

B.将文学活动的目的与价值拉回到现世，并以此来建立自己的理论体系，从而使自身呈现出极强的世俗化性质

C.否认永恒性理论、永恒性美学的存在

D.将阅读、批评与创作等同，强调作品意义的变动性、生成性

8.西方马克思主义把总体性作为重建马克思主义和马克思主义文艺学的中心，而在具体的批评运作中，“总体性”获得了三个方面具有关联性的意义内涵，它们是（）

A.指整体性，是相对于局部性、零碎性而言的

B.意味着平等性、相关性，意味着文学艺术与社会生活不是一种简单的决定于被决定的关系，而是一种内在关联的、互动的、同等重要的关系

C.指综合性，相对于单一性、同一性而言，意味着个人或社会是一种复合型，而非简单的整体

D.指完美性，它意味着一种理想：

一种非异化的高度完美的“总体社会”、“总体人”，它是相对于“总体异化”、人的退化、人生的片面化和碎片化而言的

9.下列对符号学批评有贡献的是（）

A.索绪尔

B.皮尔士

C.阿尔都塞

D.克里斯蒂娃

10.20世纪中国文学批评大体上分成了三大形态系统，它们分别是（）

A.社会——文化批评形态系统

B.审美批评形态系统

C.解构——重构批评形态系统

D.立体多元批评形态系统