书法校本课程教材.docx
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书法校本课程教材
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目 录
第一讲、文房四宝简说———————6
第二讲、唐.欧阳询楷书——————21
第三讲、楷书间架结构———————31
第四讲、书法艺术的章法与布局———44
第五讲、书法艺术欣赏———————49
序言
中国是书法的故乡，书法随着时代发展，应当不断地将书法艺术发扬光大，以无愧于我们的祖先。
让传统书法教学走进课堂，对学生无论是在审美方面，还是在掌握一门艺术方面，都会受益颇多。
本贴以唐代大书法家欧阳询的楷书作为习字教范。
着重分析点画特征和结构特征，如能对着字帖临摹，达到一定的熟练程度后，再进一步学习欧阳询传世楷书的各种碑刻，可收到事半功倍的效果。
编写本教材，旨在于培养学生学习书法的兴趣，打下良好的书法基础；在于培养学生发现美、欣赏美的能力；培养学生良好的艺术情操。
由于资料、水平有限，书中难免有遗漏、错误之处，敬请批评指正。
第一讲 文房四宝说
一. 笔：
初学者选用5号以上的兼毫，写2寸大字，用前先用温水将笔浸泡，毫散后挤出存氺，再开始使用，切勿将没浸泡的笔直接使用。
二. 墨：
一定选用书画墨汁，如“一得阁”等墨汁。
在盘内先加少量清水后再添墨汁，用墨要宁干勿湿，宁浓勿淡。
三. 纸：
初学者用原书纸或毛边纸，也可用价格低廉的宣纸。
写字要选用生宣纸，用舌尖点一下宣纸，如果点后津液润开，说明这种宣纸潤墨性好，可选用。
反之，宣纸质次，不可选用。
四. 砚：
砚的种类很多，现在成了装饰品和收藏品，用的较少。
因为有了墨汁，一般用杯盘即可。
这里有关砚台的种类、选用就不讲了。
附：
书法专业术语简答
1.什么是书法？
书法是指汉字的书写艺术，包括用笔、结构、间架、行款等方面。
2.学习书法有哪些基本法则？
学习书法必须掌握执笔、运笔、用笔、结构这四个方面的基本法则。
3.学习书法从何入手？
先学好楷书基本笔画后，再先摹后临帖。
4.为什么要讲究执笔？
执笔不得法，字就写不好。
正确的执笔方法，简单地说就是“指实掌虚”四个字。
5.什么是运笔？
怎样运笔？
运笔是指笔的运砖。
运笔必须用腕运。
五指攒住笔管，使其直立不动，全用腕力使手运动，笔管随着手的活动方向来回运转，这就是腕运。
6.为什么要悬腕？
悬腕写字，可使手转动灵活，如果不悬腕，紧贴桌面写字，手就无法活动，笔管就必然运转不灵。
7、什么是用笔？
怎样用笔？
用笔就是指笔尖（笔锋）在纸上写出点画的活动过程。
用笔的要诀只有“无垂不缩，无往不收”八个字。
意思是说无论是点、画、撇、捺等任何笔画，都得有去有来，不可只去不回，即起笔用“逆锋”（折锋），收笔要用“回锋”。
8.什么叫锋?
笔尖捻开捺扁后，在阳光下照看，近尖处有一段透明的部分，就是锋。
笔的弹性由锋决定，锋长则弹性强。
9.什么叫折锋（逆锋）？
即起笔时笔锋逆入，如横画欲右先左，再顿笔转向右运行。
竖画欲下先上，顿笔转向下运行。
10.什么叫回锋？
即笔画写到末了，往回收进，一定在笔画中间收进。
第二讲 唐.欧阳询楷书
学习书法必须丛楷书学起。
本期研习班，我们选择了隋末唐初大书法家欧阳询的《九成宫礼泉铭》为范本，从“八大笔画”的掌握和应用，偏旁部首的写法与应用，楷书间架结构、章法布局与作品习作四个部分学习。
一.欧阳询楷书的特点
历史上对欧阳询的楷书艺术成就赞誉很多，在此不一一列举，只简单地将欧楷的特点归纳如下：
1. 险峻刻厉，刚劲挺拔
2. 清雅秀丽，瘦健俊美
3. 规矩端正，一丝不苟
4. 大小有法，错落有致
我们在学习前了解了欧楷的特点，对以后的学习大有裨益。
练字就是练心，在心里明白了，字也就写好了。
缺点是如果写不好，容易写得特别僵硬，永远跳不出无有个性的圈子。
点画是构成汉字的基本构件。
唐孙过庭《书谱》里说“积其点画，乃成其字”。
楷书的基本笔画，前人用“永”字的八种点画来概括，即“永字八法”，其他笔画都可在这八种笔画的基础上衍化产生。
“永字八法”是以永的八种笔画研究笔法规律。
五. 基本笔法的写法与应用
一.横画 “永字八法”称横为“勒”，是说写横时，首先要带有收势，好比牵缰勒马。
1.小横的笔法与应用
小横也叫短横，在书写中多为轻入，，形成一个尖状，故也叫尖横。
小横书写难度不大，主要应把握它的位置与其他笔画的关系。
小横书写时，露锋起笔，起笔要轻，收笔要有一个顿笔，但不得用力。
字例：
非 皇 雎等
2.中横的笔法与应用
中横用处极广，在一个字中，它往往起到支架和衔接的作用，因此，一般要写得粗壮结实、坚定有力。
另外要注意扛肩（即笔画后半部上斜）的角度。
书写与小横相同。
字例：
天、主、示等。
3.长横的笔法与应用
长横是其他笔画练习的基础，所以练习笔画，应从长横练起。
在任何一个字中，只要有长横，它往往起着关键的作用。
书写中应注意藏锋起笔，回锋收笔，起笔收笔要有棱角，注意扛肩，切笔画不宜太粗。
小横（尖横）写长一点就称左尖横和右尖横。
左尖横和右尖横的重合就是长横。
字例：
重、岳、布、持、握等。
第二.竖画 “永字八法”称竖为努（弩），是说竖不应写得太直，要直中求曲势，象满弓待发的样子。
1.悬针竖的笔法与应用
悬针竖都应是垂直的，不能向左右倾斜，多用于字的中间一竖。
它虽然出锋收锋，切不可一笔甩出，应有控制的出锋。
悬针竖要尽量少用。
字例：
千、郡、帝等。
2.垂露竖的笔法与应用
垂露竖不一定都是垂直的，往往在左边向左斜，在右边向右斜，只有在中间才垂直。
在任何地方垂露竖都可以代替悬针竖，而不能相反。
字例：
作、徽、隆、下、川等。
第三.撇画 “永字八法”称撇为掠，称短撇为啄，是说写撇要象燕子掠水一样，又象姑娘梳头掠发一样，起始用力稍大，末端力减而不飘。
1.小撇的笔法与应用：
小撇是字的精神，但因用途极广，所以有长短粗细之分。
另外在撇笔的走向上，因其太短，变化往往不被注意，但这细微之处也正是字的精神所在。
字例：
魏、象、形、彼、延等。
2.长撇的笔法与应用：
长撇在书写中，中间部位要有一个“肚”即要略粗一点，这是撇笔的法度要求，否则便成为“鼠尾”。
字例：
夕、唐、展等。
3.竖撇的笔法与应用：
竖撇不同于长撇，写法和应用都不相同。
竖撇是先竖后撇，它在一些字中的应用是固定的。
字例：
吏、史、内、用、月、大等。
第四.捺 “永字八法”称捺为磔（zhe），是指写捺就像握刀割肉，要涩而有力。
1.斜捺的笔法与应用：
捺笔是字的“脚”，“脚”即为根本的意思。
捺笔的角度、长短，对一个字产生着重要的稳定作用。
其走向要注意和左边的撇比形成呼应关系。
字例：
又、令、放、登、狐、家等。
2.平捺的笔法与应用：
平捺也称之捺，是字中最具色彩的一笔，写好这一笔将是全字的关键。
但它极不好写，在实践中必须把握它的角度和长短。
字例：
之、随、道、近、遥等。
第五.点画 “永字八法”称点为侧，是说写“点”应欹（ji）侧不平。
1.侧点（右点）的写法与应用：
侧点书写难度较大，书写时应注意角度和位置。
角度是指“点”本身的斜正、仰卧，它决定着全字的精神；位置是指“点”与其他笔画的关系和距离，它决定着全字的重心和倾斜。
字例：
下、兵、以、永等。
2.垂点（左点）的写法与应用：
垂点在技法上难度稍小，一般是放在字的左边，与侧点（右点）产生一种呼应关系，为了体现这种关系，应向右边提笔出锋，或右点向左边提笔出锋。
字例；鱼、心、商、原、隐等。
3.竖点：
竖画的缩写（短写）
字例：
六、市、官、宇、家等。
4.挑点的写法与应用：
写法为侧点（右点）的提笔向左出锋，写好这一笔也体现字的精神。
字例：
心、必、烟等、
第六.挑画 “永字八法”称挑为策，是说写挑应象右手扬鞭策马的样子。
挑也叫提。
有斜挑和平挑之分，多用于字的左边，藏锋起笔，向右上方行笔，提笔出锋。
字例：
打、授、蚊、盗等。
第七.折画 “永字八法”未标明折画，这是不足之处，“永字八法”的勒与弩交接处即是折画。
横折用处极多，笔法不难掌握。
应注意的是书写时横画的末端与竖画起笔是重合。
即拐弯处要稍有顿笔，但不能太重。
欧楷的顿笔位置应靠上，不哭低下。
如果太低下，就是颜体了。
字例：
口、右、唯、四等。
第八.钩画 “永字八法”称钩为侧，是指钩的末笔出锋，应写得象人跃起将脚踢出，出笔快而有力。
1.直钩（竖钩）的写法与应用：
在书法术语中，“画”为横，“直”为竖，直钩即竖钩。
直钩相应难写，在书写中笔法是“跪笔弹锋”，挑出去的钩不要太长，要求一笔写就，不要复描。
字例：
永、授、封、可、则、列等。
2.短横斜竖折钩：
横画部分多不扛肩，取平势。
竖钩左斜，提钩勿大，但应饱满，笔法与直钩基本相同。
字例：
功、勿、的等。
3.长横短撇钩：
此钩应用较为广泛，清秀挺劲是它的特征。
注意横笔勿粗，撇笔勿长，撇比走向要内收，一般是指向下一笔的起笔处，形成一种笔意相连的仪态。
字例：
受、波、炊、定等。
4.竖提钩：
此钩用途很多往往不被人们注意，又因种类很多，笔法也不尽相同。
在实用中要注意与后几笔的呼应关系。
字例：
民、良、既等。
5.短横长撇钩：
横短撇长，舒展。
横笔起笔勿粗不藏锋，略呈尖状；撇笔不可太细，宜舒展开张，注意角度和长度。
字例：
登、多、列等。
6.弧弯钩：
从笔形上看与直钩相同，其实在笔法完全不同，竖笔并不垂直，应略有弧度，在起笔时也不是欲竖先横，切行笔较细；提钩平出，稍长勿短。
字例：
狐、家、乎等。
7.撇捺钩：
撇捺练成一笔（反捺）成为一种钩法，单独写它不难，难在应用。
因种类繁多，法则不一，因此在书写中，要注意它的长短和角度。
字例：
如、案、海、敏、始等。
8.右弯钩:
右弯钩最能看出毛笔的质量，质量好与差，写右弯钩即可检验出来。
竖笔下行要稍细，转弯处不应是死钩，力度应重、轻、重或轻、轻、重、尾部挑笔应直上或偏右上，切勿向左上。
种类有戈钩、卧钩、浮鹅钩。
字例：
我、城、代、心、必、九、光、元、也、尤、玩、地。
三.偏旁部首写法八十例
1.横长竖短：
在上、在左时忌用悬针。
如：
古、真、博、十
2.横笔扛肩宜短，撇笔宜长。
如：
厂、厚、原、雁
3.横长撇短（右），横短撇长（左），切勿颠错。
如：
右、左 有、在
4.上横短，下横长，上横扛肩，下横平势。
如：
匹、匪、渠、矩
5.耳在左时，钩要灵活、俊俏，竖要修长左斜。
如：
除、降、隐
6.耳在右钩身略大，竖可悬针，也可垂露。
如：
廊、郎、部
7.冖不宜太宽，要有扛肩之势，短竖垂直向下，横宜平，钩折向左下平。
如：
冠、冤、沉
8.卩钩笔勿大，竖笔忌用悬针。
如：
即、卿、却
9. 亠 点笔规范，横笔扛肩。
如：
夜、六、市
10.冫 提笔指向首点之驻。
如：
准、次、凝
11.人：
凡人字下面的部件要上靠，故撇捺宜展。
如：
翰、今、舒
12.勹钩笔因字不同，而取其长、短、写、正势，撇笔勿长。
如：
句、旬、匆
13.亻竖笔必须用垂露，撇与竖可断可连，竖的起笔在撇的中间偏下。
如：
休、住、伐
14.丷虽仅两笔，但变化甚多，又有其规矩，须先在法帖中寻其法则。
如：
并、其、典
15.刂 短竖在必要时可成点，直钩放在右侧时，有稍向右斜的写法。
如：
利、裂、刑
16.冂 左阴柔，右强悍，左竖不可悬针，右钩不可虚长。
如：
内、用、同
17.厶其身忌大，提笔忌平。
如：
私、允、能
18.土：
在不同的字中，两横长短关系不同，寺字从土而不从士。
如：
寺、堪、城
19.多：
双撇指向不一，首撇不厌短，次撇不嫌长。
如：
夕、移、外
20.广：
注意点与横的关系。
如：
底、府、庭
21.彳竖笔必须用垂露，注意两撇的关系，上撇短，下撇长，起笔在同一垂直线上。
如：
待、得、役
22.山：
中竖长，左右短，三竖间隔宜匀。
（中竖可直可斜，三竖有变化，山头宜小。
）如：
岱、崇、峻
23.扌竖钩一定垂直。
左侧伸展，右侧收束。
如：
持、握、接
24.口：
小口末横托住第二笔的竖。
旁竖与横折不连接，上开下合。
如：
君、品、吊
25.艹注意笔顺应为1—1，笔顺不对神形不备，可变为两点一横。
如：
草、英、若
26.大：
横笔勿长，捺笔开张，注意撇笔与捺笔的关系。
如：
夫、太、奄
27.彡三撇角度不同，欧楷三撇均不长，起笔在一条垂直线上。
如：
彩、彰、影
28.犭弧弯钩的笔法和形态应注意弧的角度和双撇的方向为左下。
如：
猛、猫、狱
29.忄左点为短竖，右点为小横，小横与短竖的起笔应齐平。
一高一低，一大一小，一远一近。
如：
性、情、惜
30.氵不要写得太高、太宽，注意三点排列角度，三点呼应，挑点指向。
如：
河、治、清
31.宀首点为竖点，居全字正中，下面的秃宝盖，都宜左长右短。
如：
宇、官、室
32.辶：
此部难度较大，无太多技巧，只要练，两折笔要有提、按、捺，一波三折。
如：
近、道、遥
33.尸：
口勿阔，撇须长，向左下伸展。
如：
居、屋、屏
34.弓：
其身勿宽，在左时应略呈左斜势，上两折与下折高度相同。
如：
引、疆、强
35.女：
在左者，要以斜窄取势，在下者要以稳宽托上。
一左一右，一高一低，一曲一直，反捺向右下，挑向右上。
如：
姿、始、要
36.子：
在左窄，在上小，在下在右宽。
如：
孟、孔、孕
37.王：
在左时三横要向左上斜，末笔变横为挑，竖笔要直。
如：
瑞、望、瑕
38.木：
在左侧时，撇点不宜长，横竖交叉时，略在下起笔，横向右上斜，撇伸，捺为点。
如：
杖、相、楹
39.礻首点高扬，横笔伸长，在一条垂直线上，竖笔垂露，此点内藏。
如：
社、祖、神
40.心：
凡心在下者，均靠右，心正字必呆板。
如：
忠、感、慰
41.日：
在左右窄，在上下宽，竖与横折可断可连，在左时下横变挑。
如：
智、昆、皎
42.戈：
斜钩忌力弱身弯，点笔高扬，撇勿短。
如：
我、戒、或
43.牜在左右窄，在下宽，在左时，竖笔可提钩，左伸右收。
如：
物、牧、特
44.文：
要仔细观察第三笔的起笔位置，左侧收，右侧伸，撇短捺长。
如：
政、敢，故
45.月：
在左时应窄，撇笔为竖撇笔，竖撇与横折可断可连。
如：
肌、腊、脉、服
46.欠：
注意第三笔的起笔位置，左收右伸为反捺。
如：
歌、炊、欲
47.殳此部在书法中多有变化，注意写法与结构。
如：
段、没 般
48.方：
首点高扬，弯钩遒劲，短撇内藏。
如：
旗、旅、施
49.火：
笔顺是先写两点，再写撇捺。
如：
炎、燃、焚
50.灬 中间两点相似，首末两点不同，呈放射状将上部托住。
如：
烈、焉、照
51. 中竖忌细，在字中心线上，点撇勿远，上开下合——部宜宽。
如：
堂、常、裳
52.田：
其身忌大，不同的位置，笔法结构略有不同。
如：
思、累、略
53. 三横勿长，撇捺勿短，三横略扛肩。
如：
奏、拳、春
54.石：
横忌长，口忌大，在左时取斜势。
如：
碰、碧、硬
55.禾：
宜横长撇短平，竖笔或提钩或垂露，不可悬针。
如：
和、委、秋
56.白：
在左时宜窄，在上时宜小，在下时宜正。
如：
皓、泉、皆
57.皿其身勿宽，内中两竖略有不同，上开下合，中间两短竖居中，不相连，留白均匀，中横平正伸展。
如：
盛、盗、益
58.矢：
注意两撇形态和不同写法。
如：
知、短、疑
59.立：
上横短下横长，点撇勿远，在左时，底横应改为提笔。
如：
端、翌、粒
60.衤以斜取势，首点高扬，与下竖在一条垂直线上。
如：
被、袖、襟
61.耳：
在不同位置当有不同写法。
如：
取、聚、耻
62.虫：
底横上提出锋，竖笔略呈撇状。
如：
虹、蚊、蜀
63.羊：
三横距离相等，上两点勿远。
如：
善、群、盖
64.米：
在左时上展下收，上方点，撇远离；下方撇，点靠近。
如：
料、粕、粗
65.羽：
四点写法有不同，注意它在上部的变化。
如：
翼、诩、翁
66.酉：
在书法中，内中可以写为三横。
如：
酋、酒、酷
67.竹：
略左低而右高。
如：
箕、籍、篆
68.自：
其身不宜大宽，诸横必要相等。
如：
息、臭、咱
69.里：
诸横间距相等，上部“日”忌大。
如：
理、量、野
70.足：
口忌大，在欧楷中，注意足在左侧时的特定写法，左侧参差，右侧平齐。
如：
路、蹈、踩
71.走：
在欧楷中简化为下面的写法，注意双横扛肩，上竖略为左斜。
如：
超、越、起
72.豆：
无论在下，还是在左，都不可写的过宽。
如：
壹、豉、豌
73.言：
点靠右侧，三横形态要有变化，取右上斜势，左侧参差，右侧平齐。
74.纟两撇基本平行，撇、挑与点形成三角形。
75.见：
留白要均匀，撇短，竖右弯钩伸展。
视、观等。
76.金：
捺为点、撇与下竖画在一条直线上，三横向右上斜，一个比一个长，两点上开下合，呼应。
针、铭。
77.斤：
上撇短，略取横势，收笔与竖呼应，竖撇可写成竖，末笔竖可写成竖钩。
如：
新、斯。
78.日：
在上宜小，上开下合。
在下作底，形态略方。
留白均匀，内横不连接其他笔画。
如：
昆、景、昔、智
79.廴 两横折笔，前一个方，后一个圆，末端出锋，捺画斜下勿平直。
如：
延、廻
80.疒字头点居中间上方，撇作竖钩写法，与横不相连接，左侧两点紧凑，相互呼应。
第三讲 楷书间架结构
古代的先贤，隋有智永，唐有张怀瑾、欧阳询（间架结构36法），元有陈绎雷，明有李淳（大字结构84法）、姜立纲，清有王澍、黄自元（间架结构92法）、蒋衡等，根据先贤的遗训，结合本人几十年的临池所得，对汉字间架结构进行了总结归纳，现奉献给大家，如果有所帮助、有所启发，这将是我的荣幸和欣慰。
（一）、汉字间架结构的五大要点：
第一.因字立形。
根据汉字原来笔画繁简、长短、大小来组合，即有长、短、大、小，不能写成平板一致，应尽其自然，各尽其势。
第二.重心平稳。
这是楷书直立的特征之一。
楷书要端正、平稳，但不能绝对化，应寓平正于变化之中。
汉字的点画走势，有平、直、斜、曲，但重心要平正，给人以稳定之感。
第三.点画连贯。
组成一个字的点画不是各不相干，而要互相照应。
点画间的连贯，有形连和意连的不同。
楷书多为意连，看似点画独立，实则笔笔连，笔笔顾盼。
第四.间隔均称。
布百均称是楷书的又一特征。
点画的大小、粗细、长短、疏密要安排适应，适当就有美感。
第五.势态飞动。
这是说字的结体要有活泼的动势，不能拘谨死板，应任其自然，各取其势，笔断意连，形神兼备。
现将独体结构与合体结构汉字的间架结构详解如下：
（一）独体汉字的间架结构：
要点：
重心平稳、突出主笔，疏密均称。
独体字又称单体字，是由一个基本笔画组成，特点是：
笔画少，形体不易掌握。
它的重心，往往落在一个字的主笔上。
蒋骥在《读书法论》中说：
每个字有一笔为主，余笔是宾，皆当相顾，收发室时要注意笔画间的内在联系及笔意气势。
第一.重心平稳。
每个字都有一个重心，稳定重心是汉字结构的关键，重心不稳字就不正，关键是把握好以下三点：
（1）凡字形平正，有中竖的字，中竖要写得正而有力。
如：
半、车、主、山等。
（2）凡左右对称的字，要写得横平竖直，左右对称。
如：
日、目、且、言、大、文等。
（3）凡既不对称，又无中竖的字，要斜中求稳，随其体势，达到体斜心正。
如：
也、力、乃、戈、七等。
第二.突出主笔。
每个字都有主笔和副笔，凡起“主干”作用的笔画称主笔，其余皆称副笔，一般说一个字只有一个主笔。
主笔决定字的结构，是一个字中关键的一笔，也是平衡重心的一个重要条件。
突出主笔，是把主笔写得劲而有力。
如“十”的竖，“事”的竖钩，“右”字的横，“之”的捺等。
第三.疏密匀称。
笔画有多少，笔画少的字必然间隔大，反之要做到疏密匀称，关键是两点：
凡是横竖笔画重叠的字，笔画之间的间隔大致相等。
如画、车、自等。
凡是笔画不重叠排列的字，既有密处，也有疏处，疏密要的当，书写的疏密部分占的比例要心中有数，做到疏要走马，密不插针。
如：
乎、下等。
（一） 合体汉字的间架结构。
由两个以上偏旁组成的字，叫合体字。
主要有左右结构、上下结构、左中右结构、上中下结构、包围结构五种形式。
第一.左右结构：
左右结构的字是合体字的一种，是由左右两个偏旁横向组合而成的字。
左右结构的字又分为左窄右宽、左宽右窄、左右相等三种形式。
写好左右结构的字，重要的是处理好左右两部分的关系，包括各自所占位置的大小、相互穿插容让，不挤不散，等等。
1、左窄右宽。
凡笔画较少，形体较窄的部首作左旁时，形成左窄右宽的结构，哪“亻、彳、忄、木、礻、扌、女、讠、弓、石、禾、米、土、犭、月、口、衤、火、王、阝、日”等偏旁的字，左边窄的部分应占三分之一位置，右边宽的部分占三分之二位置。
左右相安和谐。
如：
化、行、情、法等字。
2、左宽右窄。
笔画较少的部首作字的右旁时，形成左宽右窄的左右结构，如力、纟、刂、寸、斤、阝等偏旁组成的字，如勃、影、断、部等，左边宽的部分占三分之二，右边窄的占三分之一，正好与左窄右宽相反。
3、左右相等。
在左右结构的合体字中，凡左右两部分笔画大致相等时，两部分占的位置也大致相等，各占二分之一。
左右相等结构又分为部首作左偏旁和作右偏旁两种情况。
作左偏旁的如：
纟、车、金、食、马等。
这种情况，如右边部分笔画很多，则所占位置略收缩。
如：
钧、馆、绢、驰等。
a） 上下结构。
特点是由上下两部分竖向组合而成的字。
字头式上下结构：
字头式上下结构有天覆式字头、分张式字头、平正式字头三种形式。
1、天覆式字头。
“天覆”就是以上盖下的意思。
上部要宽大，能盖得住下边。
天覆式字头主要有“人、大、 宀、穴、 雨”等。
如
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