毕业论文浅谈色彩搭配.docx

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毕业论文浅谈色彩搭配

毕业设计（论文）

2010—2011学年第二学期

题目：

浅谈色彩搭配

内容摘要

色彩是人类艺术宝库中的（略）石。

本篇论文主要通过整体的研究,较系统的分析了色彩的哲学背景及阶级意义,（略）依据,运用举例,比较等方法。

色彩与眼睛的重要性就象我们的耳朵一定要欣赏音乐一样，很难想象如果在一个没有色彩世界里,将会是什么样子?

色彩能唤发出人们的情感，能描述人们的思想，因此在LOGO设计里,与所有的设计一样,有见地的、适当地使用色彩是很倍受关注的。

在很多时候书中已介绍了有关色彩方面的文章，除了色彩的心理表现外,它必须要是易于识别的，作为背景色，被广泛运用在一系列的图形设计中，而且我们会看到一些在心理上能引起共鸣的著名的代表色,以及从该色彩所联想到的东西.

Chinesetraditionalartcolorarttreasure-houseofmankindareab（omitted）l.Thisthesisprimarilybytheoverallstudy，（omitted）tematicanalysisofthetraditionalChinesecoloroftheformation，developmentandfundamentalcharacteristics（omitted）reasascontent，trytocoloronthefolkart,classicalarchitecturecolor,traditionalcalligraphy（omitted）ngcolorcolorexamplesoftheoreticalresearchandanalysisAtthesametime，hori（omitted）orcontrasttotheWesternconceptoftraditional。

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关键词：

色彩、色彩性格、色彩配比

第一章色彩理论--———--—-——-——————-—--—--—-——--—-————---————第4页

　　　　1色彩概叙—-———————-——----———-———-—-—--—————-———--——---—第4页

　2基本内容——-—-——--—-—-—--—--————--—------—----——-—————-第4页

　　　　⑴色彩与光学—-————-—---—-————-—-—————--————--—---—-——第5页

　　　⑵色彩感知—--—--————--—-—-———-—-—-—-———--—--————-----第5页

　　　　⑶色彩与个体---——---—-——--———-———-————--——--——-——--——第6页

⑷色彩与生活艺术—-——-——------——-———-----—--—-—-——————第6页

第二章色彩的表达———-—-—-————---——--———-----——--—————-————-第7页

　　　　　1蓝色———-—---—-—-—-——----—-—------------—------------—第7页

　　　　　2米色-—----——————-—--—--————-—-—--—-——--------—--—————第7页

　　　3黑色----—--—----—-—--————--———--————--——-—--———-—————第8页

　　　4褐色—-----——-——-—---——---—-—-——-——----—-—-----—---——-第8页

　　5绿色---——-——-—--—---——--—----—-—-———--———-——---------第8页

　　　6灰色—-———------—--—-——-----——-—-————-—-—-—--————---—-第8页

　　　7淡紫色—-———--—--—-—--—--———-——-—--———---—---———-——-—-第9页

　　8粉红色、浅紫色—————-—--—--—————--—-—-—-—-————-------—第9页

　　9紫色———--—---—-————————-———-——--—-----—-————--—-—--——第9页

　　　10橙色——--——-————--———-———-——-—-—-----——-—-——---———-—-第9页

　　　11红色—--———————-—--——--—-—-———-——--———-—---——-—-———--第9页

　　　　　12黄色——-—-—-——-—----——-—--—-———--——-———-—-————-—---——第9页

　　　13白色—--——-—-—-—--—--—-—---—-------————------—--—--——第9页

　第三章色彩配比-----------——-—-—-——--————-————-——--——-—-———-第10页

1色调配色——-—-——-—-—--———-——-—-—-—-—-——-——--—----—---—第10页

2近似配色---——-——-———---——--——-—-——---—-—-—--—-—---—--第10页

3渐进配色--—-—-————-—-------—-—-——--——————--—--—---——-第10页

4对比配色——-————--——-———-——---—-——-———------—---—--—-—第10页

5单重点配色—-——————-——---——----—-———-———-—----------—-第10页

6分隔式配色—-———-————-—-———--——————-—--————-—--———-—-—第10页

7夜配色——-—----—--——--—---———---—-———————----———-—-———第11页

参考文献--——---——---—-—-------—---—--——---——————-----——-————第11页

结论—---——-—-—-—-——-—-—-———---—--—-——--———--—-————-————-—---第11页

色彩理论

1色彩理论

研究色彩产生、接受及其应用规律的科学。

它与透视学、艺术解剖学一起成为美术的基础理论。

由于形与色是物象与美术形象的两个基本外貌要素，因此,色彩学的研究及应用便成为美术理论首要的、基本的课题。

作为色彩学研究基础的主要是光学，其次涉及心理物理学、生理学、心理学、美学与艺术理论等多门学科。

因此它的产生与发有赖于这些学科（尤其是光学）的长足进展,而色彩学研究的成果又为这些学科提供材料，推动它们的深入。

人类对色彩的感知人类对色彩的感知与人类自身的历史一样漫长,而有意识地应用色彩则是从原始人用固体或液体颜料涂抹面部与躯干开始的。

在新石器时代的陶器上已可见到原始人对简单色彩的自觉运用。

在色彩的应用史上,装饰功能先于再现功能而出现。

人类制作

颜料是从炙烤动物肉时流出的油与某些泥土的偶然混合开始的，逐渐发展为以蛋清、蜡、亚麻油、树胶、酪素和丙烯聚合剂等作颜料结合剂。

在古代中国、印度、埃及、美索不达米亚，颜料多用在家具、建筑内部、服装、雕像等的装饰上.早期中国绘画上的色彩主要是轮廓和形象的修饰手段，用色简练单纯。

古罗马的墙面、地板镶嵌上则已有丰富的色彩。

从文艺复兴时代开始，艺术家们不断探索新的色彩材料,凡·爱克兄弟等人在“油-胶粉画法”的基础上改进而形成了亚麻油等调制的油画颜料，为油画的产生提供了媒介材料。

2基本内容

基本内容色彩学大体可按色彩与光、眼睛、感知个体、应用的关系分为4个主要部分：

⑴色彩与光的关系涉及物理学，主要是光学。

色彩从根本上说是光的一种表现形式。

光一般指能引起视觉的电磁波,即所谓“可见光”，它的波长范围约在红光的0.77微米到紫光的0.39微米之间。

在这个范围内，不同波长的光可以引起人眼不同的颜色感觉，因此,不同的

光源便有不同的颜色；而受光体则根据对光的吸收和反射能力呈现千差万别的颜色.由色彩的这个光学本质引发出色彩学这部分内容的一系列问题：

颜色的分类（彩色与非色两大类）、特性（色相、纯度、明度）、混合（光色混合，即加色混合;色光三原色，即红、绿、蓝；

混合的三定律，即补色律、中间色律、代替律）等.孟赛尔综合了前人在这方面的研究成果，建立了“孟氏颜色系统"。

⑵色彩感知的研究必须考察视觉器官——眼睛对色彩的接受过程。

色彩学的这个部分涉及生理学、感知心理学，并且大量运用心理物理学的方法来研究。

人眼主要由棒体和锥体感受器对光发生视觉反应，一般认为,颜色视觉是由锥体感受器作中介的，锥体感受器主要集中于视网膜的中央区，它含有光敏色素，在接受光的刺激后，形成神经兴奋,传达到大脑皮质中的视觉中枢而产生颜色视觉。

由这个基本过程出发,色彩学还研究接受过程即颜色视觉中的对比（色相、明度的同时对比与连续对比），常性、辨色能力（也包括色盲、色弱等）

等问题.关于颜色的视觉机制及过程的具体研究,20世纪以前主要有“三色说”和“四色说”，现代生理学与心理学的研究分别支持了这种学说，并试图以“阶段说”的假说来统一二者。

此外,为了对颜色特征进行量的分析，20世纪产生了以研究颜色标定和测量的色度学,它在理论上和应用上都具有十分重要的意义。

⑶色彩学还考察色彩与感知个体的关系,如前述，第1部分主要研究色的本质而不涉及接受者；第2部分则主要研究标准接受者在正常条件下的色彩感知而不涉及各个接受个体。

但色彩会因不同观者、不同条件而有不同的感受，因此引发出色感（冷暖感、胀缩感、距离感、重量感、兴奋感等，由此可将色彩划为积极的与消极的两种倾向）、对色彩的好恶（包括对单色或复色、不同色调的好恶）、色彩的意义（象征性、表情性等）、色听现象（即联觉）等问题。

简言之,这部分主要研究在特定条件下色彩与观者的感受、情感的关系。

它以个性心理学的研究为基础。

⑷色彩学进一步考察色彩在生活与艺术中的应用问题.首先，它要研究物象的色彩（光源色、固有色与环境色）、色彩透视、色彩材料（历史、分类、性能、调配规律等），进而讨论色彩的具体应用，色彩在生活中的应用主要包括服装、化妆、室内布置等.在艺术中的应用则是色彩学研究最重要的方面，主要包括绘画色彩（写生色彩与装饰色彩）、舞台色彩（布景、道具、服装、灯光等的色彩）、录像、彩色摄影（也包括电影摄影）等。

由于色彩渗透到人类生活的各个方面,因此可以说到处都存在着色彩应用的问题.在现代视觉艺术中，色彩的地位日益突出，表现主义、奥普艺术、抽象主义等尤其将色彩作为主要的视觉艺术语言,色彩材料和表现手段的不断更新、丰富，为色彩的应用开辟了更为广阔的天地，也向色彩学的研究提出了大量新的课题

颜色性格

　1　蓝色是最为流行的色彩——传递和平、宁静、协调、信任和信心，现在的LOGO设计者能使用216种色彩是幸运的，这里面有很多的蓝色可供选择。

能创作出优秀的标志对一个设计师来说是快乐的，另一方面，如把蓝色用于食物或烹饪领域,则是很糟糕的一件事情,因为地球上很少有蓝色的食物,它只会仰制人们的食欲。

　　把柔和色调和冷色调（比如绿色）放在一处，让人会有抑郁的感觉,把蓝色和中性颜色（比如灰色或米色）会认为是很好的问候色，但是要谨慎橙色和蓝色，因为这两种颜色搭配会产生效应，给人不稳定感。

　2　米色是中性色，暗示者实用、保守和独立,它可能是让人感到无聊和平淡，但是作为图形背景色来说是朴实的,正如褐色与绿色,蓝色和粉色一样。

米色作为背景色是很棒的,它有助于最大限度地读懂设计内容。

　3　黑色被广泛地认为是悲哀、严肃和压抑的颜色，但在积极方面它能认为是经历丰富和神秘的色彩,把黑色作为主色调，通常要非常谨慎的—-如果你准备设计儿童书店，黑色就是最坏的选择，但如果是摄影棚或画廊,黑色可能是最佳选择，毕竟对艺术家来说，黑色是最有魅力的色彩。

而且在高校或为表现神秘感地方，都喜欢用黑色。

　4　褐色是另一种保守的颜色,表现稳定、朴素和舒适。

和黑色一样，如果不能正确地使用，将会令人非常讨厌。

成功的应用包括:

褐色搭配的照片，在有些场合，褐色还能表达健康的理想和家庭的户外活动。

　5　绿色要非常谨慎地使用，因为对大多数人来说，他都产生一种强烈的感情,有积极的也有消极的。

在某些情况下，它是一种友好的色彩，表示忠心和聪明。

绿色通常用在财政金融领域，描述生产领域、卫生保健领域，但在很多人内心深处，它常被比作成嫉妒、卑鄙。

　6　灰色在多数情况下,有保守意味，它代表实用，悲伤、安全和可靠性。

它也许是一种令人厌烦的颜色，代表行事古板、无生命力。

把它作为背景是难以致信的,除非你想把暗淡和保守的思想传达你的顾客，你最好选择其它中性色做背景色，如浅褐色和白色。

但是如果灰色适当地用一定冷色调和,如表现抑郁、沮丧也许会是成功的。

　7　对大多数人来说淡紫色是另一种能表达色彩情感的颜色,经常被运用在浪漫的故事里，思乡怀旧场合,以及讲求优美的情况下，对于表现创造性、不平常性、与难忘性方面,它也是经常使用。

　8　无论我们是否喜欢粉红色、浅紫色.它都富于温柔和娇柔的涵义，要求我们在使用时一定要依您的具体情况而定。

　9　紫色是一种神秘的色彩，象征皇权和灵性,对于非传统和创造性方面,它不仅是好的选择，而且是唯一选择。

　10　橙色是暖色调,寓意热心、动态和豪华。

如果你要表现艳丽而引人注目，那么请使用橙色！

作为一种突出色调时，它可能刺激你的顾客情感，因此最好节约地使用，把它放在外表突出工作位置就行了.并且一定记住要谨慎地使用橙色和蓝色搭配。

　11　红色是最热烈的颜色，表达热情和激情的意思.热与火，速度与热情，慷慨与激动,竞争与进攻都可用红色体现。

它也许是刺激的不安宁的颜色.但与褐色、蓝色浅紫色一起使用，就不太妙了.红色所表达的气质象橙色、褐色、黄色一样，你会很容易表达出你的情感。

　12　阳光是黄色的（至少在我们内心是这样认为）,因此黄色表达乐观、快乐、理想主义和充满想象力，如果你下决心使用黄色，把它作为背景能形成明暗差别的效果,是不错的选择。

13从心理学上得知，白色有清洁、纯洁、朴素、直率和清白的意味，在设计中的白色作为背景是最通用的，因为它最容易识别，作为一种“无色”背景，我们可以任意使用颜色。

）

色彩配比

色彩配比

　1色调配色:

指具有某种相同性质（冷暖调，明度，艳度）的色彩搭配在一起,色相越全越好，最少也要三种色相以上。

比如,同等明度的红，黄,蓝搭配在一起。

大自然的彩虹就是很好的色调配色。

　2近似配色：

选择相邻或相近的色相进行搭配。

这种配色因为含有三原色中某一共同的颜色，所以很协调。

因为色相接近，所以也比较稳定，如果是单一色相的浓淡搭配则称为同色系配色。

出彩搭配：

紫配绿，紫配橙，绿配橙。

　3渐进配色:

按色相、明度、艳度三要素之一的程度高低依次排列颜色。

特点是即使色调沉稳，也很醒目，尤其是色相和明度的渐进配色。

彩虹既是色调配色，也属于渐进配色。

　4对比配色：

用色相、明度或艳度的反差进行搭配，有鲜明的强弱。

其中,明度的对比给人明快清晰的印象，可以说只要有明度上的对比，配色就不会太失败。

比如，红配绿，黄配紫，蓝配橙。

　5单重点配色：

让两种颜色形成面积的大反差。

“万绿丛中一点红"就是一种单重点配色。

其实，单重点配色也是一种对比，相当于一种颜色做底色，另一种颜色做图形。

　6分隔式配色：

如果两种颜色比较接近,看上去不分明，可以靠对比色加在这两种颜色之间，增加强度,整体效果就会很协调了.最简单的加入色是无色系的颜色和米色等中性色。

7夜配色：

严格来讲这不算是真正的配色技巧,但很有用.高明度或鲜亮的冷色与低明度的暖色配在一起，称为夜配色或影配色。

它的特点是神秘、遥远,充满异国情调、民族风情。

比如：

凫色配勃艮第酒红,翡翠松石绿配黑棕。

结论

研究色彩产生、接受及其应用规律的科学。

它与透视学、艺术解剖学一起成为美术的基础理论。

由于形与色是物象与美术形象的两个基本外貌要素，因此，色彩学的研究及应用便成为美术理论首要的、基本的课题。

作为色彩学研究基础的主要是光学，其次涉及心理物理学、生理学、心理学、美学与艺术理论等多门学科。

因此它的产生与发展有赖于这些学科（尤其是光学）的长足进展,而色彩学研究的成果又为这些学科提供材料，推动它们的深入。

参考文献：

《色彩理论》作者何超新华社出版社

《色彩搭配》作者赵振大象出版社