溪山行旅图赏析.doc

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《溪山行旅图》构图及其他特点简析

2013200214

唐赫

引言：

本文围绕溪山行旅图最为突出的构图方法展开对本画的赏析，分析了作者如何利用出色的构图，丰富的笔墨技法实现北宋山水巅峰之作，同时分析了其背后的地理条件与人文条件。

一、构图与其效果

构图理论在中国最早出现于晋代顾恺之在他的《论画》中提出的“置陈布势”，而后谢赫在《古画品录》中提出“经营位置”，在五代著名画家荆浩在“笔法记”所提到的“六要”之中，要素“图”站在第四位置。

可见构图作为经营作品的开端是尤其重要的。

范宽的《溪山行旅图》是正是极成功地把画面上要素统御起来，利用独特的构图实现了“大气磅礴，沉雄高古，诚辟易万人之作”，成就了北宋三大家全景山水的巅峰之作。

溪山行旅图构图最为出色，在于三点

首先是中轴线垂直构图。

画面下部的近景、中景，托出中景左右两边的留白与空间，而中部的树木同样将气势指向上中，使整幅画作的气势与中心汇聚与主峰，将传统高远视图中远峰与最高峰的虚化的缺点克服掉，着力突出了高峰。

范宽将“团块”化的主峰至于中轴线上与底部近景与两面留白之间既不因为高与峭拔至于势孤也不因清晰而确凿的造型过分压迫近景，造成一种丰碑伟岸的效果，“高而刚强浑厚”。

另一方面，两道横向的虚化的留白承转了近中远三景。

将人迹，俗世与自然草木融为一道烟霞并且成为突出伟大自然力量的一个过渡，从而成功地吐露了作者隐于山林的中心思想。

“这景物的意境虚实协调，从又深又远的作品少一半在下，突然目光直往上看一座方正大山高达天顶，一气雄心勃勃”。

同时一些研究者认为除了垂直构图之外此画也融合了甲子与之子构图，将垂直构图与侧封用笔的优势结合，即实现了不可回避的强大雄伟，也成就了山川万籁的灵气与委婉。

其次，《溪山行旅图》分成远，中，近景而画中远景主峰占三分之二且三景占满全图，对中国画原来极普遍的直、横条形构图和留天置地的构图程式，满构图是的最简洁的革命。

这种满构图为画面创造了充实有奇峻的空间感。

而他分配远近景的比例更加精绝。

徐悲鸿谓之“此幅既系巨帧，而一山头，几占全幅而积三分之二，章法突儿，使人咋舌!

”

再次，《溪山行旅图》构图是高远。

“宋代郭熙林泉高致中提出三远法，。

即:

自山下而仰山巅，谓之高远:

自山前而窥山后，谓之深远:

自近山而望远山，谓之平远。

在范宽的《溪山行旅图》之中，高远的优点通过团块造型得以发挥，高山压迫近迫眉睫，正面而来无可避让，只能仰望，这个“高远”有远景的主峰在作品上面被刻画的极伟大。

薛永年评价为:

如果按散点透视的法则来看，这幅画的艺术处理是无法解释的，不是近大远小，而是近小远大，不是平视，不是仰视，又不全是俯视…正因为画家不构泥于近大远小的法则，不受一个热点的限制，敢于使从点按立意…加强了艺术表现力，高度强化了自己的威受，尤其是那似近实远的高山，给人留下了离目难忘的印象。

依李可染先生“加工手段”有三步叫做“意匠三法”即“剪裁，夸张，组织”。

我不同意称组织即为构图的概括，而此画成功于夸张，从而突出了主体与敬畏，塑造了以隐为主旨的关陇式山水精神家园。

“大山堂堂、为众山之主”、得极为突出:

北宋王冼观之曰.“如面前真列，峰峦浑厚气壮雄逸.笔力老健。

”

笔法与造型

二、笔墨与造型

此画皴擦变化丰富而不繁琐复杂，有“雨点皴”、“豆瓣皴”、“刮铁皴”、“钉头披”等笔法。

“范宽的每种披法在每次运笔过程中，都包含了“藏锋，涩势”与“无往不复”的丰富笔势，并有一贯的艺术规律。

而对于墨色浓淡的使用使其能够缓解焦墨主峰的压力，塑造隐居山林静谧优美之感。

团块造型是本画造型公认的突出特征。

范宽抛弃平面塑造，通过简洁的几何造型，从山石的局部形象入手，着力塑造了山石的重量，从正面刻画，引向深远。

从而表现了山石的敦实，静穆而生动。

此画用笔多侧锋，方折中寓圆转，尤其是对于山石的勾勒更加与造型相得益彰，短促刚健，相互为用，在每一次运笔之中，包含了的丰富笔势。

“细观此图，雨点皴绝不是直画而下…而是欲下先上藏锋入笔，而后顿笔软入，蓄足万钧之势，再以涩势果断地皴出，如锥如凿，如刀砍斧劈。

”皴法的创新对于其树立自家风格起到重要作用，如宋代郭若虚评:

山峦浑厚，势壮雄强，枪（上声）笔作均，人屋皆质者，范氏之作也。

”

三、作者性格与自然条件

范宽为陕西华原人，地处关陇千山万壑风貌之中而个性鲜明。

《图画见闻志》记载他

“仪状峭古”“性嗜酒、好道”，这些性格驱使他无心仕途，醉心自然，将胸怀寄托于山水，并从中得悟。

因为作者隐居山林，地处耀州地区，几乎每日“对山危坐”，“纵目四顾”“以

求其趣”、“以发思虑”。

而耀州地区地形雄伟奇特，并且人与自然和谐共处，既不至于远离人间烟火，由不会落入俗套，从而诞生了图中人物敬畏与渺小之形象。

耀州降雨较少，水汽不似江南，因而产生了画中主峰虽远而清晰可见的情况。

“吾与其师于人，未若师诸物.与其师诸物，未若师诸心”这种思想觉悟激发了范宽“不犯前鹜”“对景造意”的创意。

在百年之后与“我自师吾法”的高超气氛交相呼应。

终于把雄伟壮丽的江山奇景与豪迈大度的思想感情融为一体，将北方山水的气魄全面展示在观者面前，令我辈折服。

参考文献：

《林泉高致》郭熙

《“远望不离座外”评范宽谿山行旅图》薛永年

《从地质地貌理论分析山水画皴法》李小龙

《外师造化中得心源范宽溪山行旅图赏析》邬建

《探求中国山水画的艺术魅力—以范宽的溪山行旅图为例》许新