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篆刻

篆刻临摹对象的选择及步骤

篆刻学习宜从汉印开始，在大量的汉印中，风格各异，琳琅满目，临摹对象如何选择？

步骤怎样安排？

如何达到事半功倍的效果？

这就需要按照先易后难的规律，依次选择，逐渐深入。

如果漫无目的，随心所欲，虽下了很大功夫，却收效甚微。

（一）白文印

1.工整平稳一路

（1）选择汉官印中线条横平竖直，章法稳健疏朗，字口清晰的作品（如图01），临摹数量10方左右。

（2）选章法工整，笔画繁简结合的作品（图02），临摹数量同上。

   以上的临摹，重点体会工整平稳一路印的章法，掌握笔画线条的质感特征和稳健沉着运刀的能力。

2.平稳中有变化

   选择章法平稳，线条略具方圆、粗细变化的印章（图03）。

各选5方临摹，从中体会线条粗细对比、起收和转折的变化。

3.粗放

   选择粗放，气息古朴，线条粗细疏密相间的作品（图04），选临5方。

掌握章法、线条变化以及迫边残破的方法。

4.奔放跌宕

   这一路印章为汉将军印，特色鲜明，结体欹侧跌宕，线条正侧俯仰，富于变化（图05），选临10方。

掌握章法、结体、线条特征。

在刻法上可单、双刀并用。

5.复归平整

   有了前四种基础后，再复归平整。

满白文在汉印中是最工整的一种风格（图06），选临10方。

从中掌握精细平整的章法布局和线间留朱丝的运刀控制能力。

练习

   按以上不同风格逐一进行拟仿创作，创作的数量每一类在20方左右，在特征上以像为佳，不要随意发挥，因为这一阶段公是继承传统。

练习方法：

（1）选定入印内容。

（2）查汉印篆工具书（如《汉印分韵合编》等），典书中每一字有多种篆法，要根据章法选择。

（3）印稿设计一定要精细，待满意后再渡稿上石，特征尽量吻哈拟仿对象。

   经过临摹和拟仿创作练习，已具备一定的创作能力，至此可作为汉印学习的一个阶段，随后可上溯秦印、古鉨，下涉明清流派，继续深入和扩展。

但不是汉印的学习到此为止了，而是在博涉秦印、古鉨和流派印后仍需按学习计划不断回头温习，每次温习必有新得，创作也定会有新的境办。

因为汉印知识是取之不尽，学之不完的。

（二）朱文印

   在临摹白文印掌握一定程度后，要结合朱文印的学习。

朱文印也应从规整一路开始。

1.选汉朱文

   汉朱文在章法、篆法、文字造型上基本与白文相似（图07），有了白文的基础，进入此类印的临摹学习就比较容易。

汉朱文印流传不多，从中选择临摹10方，但能打下一定基础。

2.选圆朱文

   圆朱文气息流畅，婀娜多姿，线条均匀劲挺。

由于线条细如铁丝，故又名“铁线篆印”（图08）。

选择临摹20方。

圆朱文为元代赵孟頫所创，然而他的作品流传极少，清代赵之谦的朱文印可作范印。

3.选古盩朱文

   临摹10方，从中掌握错落自然的章法，图09

4.选流派朱文

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   选择别具个性特点的流派朱文印，如吴让之（图10）、黄士陵（图11）、吴昌硕（图12）、齐白石（图13）等，各选临10方，开阔视野，掌握多种技巧，在此基础上选定一家一式深入专攻。

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单刀款

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   单刀刻法是以刀代笔直接在印侧镌刻，每一笔画只需用一刀完成。

单刀镌刻要求作者对文字的结构有一定的把握能力，以刀就势，点刀成趣。

双刀虽能较准确地再现书法，表现书写特性；然而单刀更具刀的语言，有浓厚的金石气息，铁笔挥洒，刀笔交融，与印面更加吻合。

明代何震是始用单刀刻款的先驱，他的楷书款，线条以点起，以石就刀，运刀猛利痛快，结体跌宕险峻，章法错落有致，别开生面（图01）。

在他的影响下，效法者众多，用单刀刻款渐成风气，成为边款的主要创作形式。

清代丁敬，在何震的基本上创倒笔法，即起刀细尖，收刀粗壮（、），与毛笔书写的运笔方向相反，转石就刀（图02）。

丁敬与何震的边款风格虽基本相似，但倒笔法能更好地表现线条的起伏与使转。

黄易用此法作小楷，风格简淡典雅，具晋唐韵味（图03）.蒋仁的单刀款在丁敬的基础上更进一步，他以转刀不转石的方法刻楷书，较之以石就刀更能统观全局，准确地把握字形结构，避免了镌刻一字需转石数次易造成的顾此失彼（图04）。

单刀刻行书款则另有一番情趣，（图05、06）分别为邓石如、奚冈的行书款，起刀轻入，运刀稳健，提按有度，顿挫分明，苍茫古雅，沉着痛快。

单刀边款发展到近现代，吴昌硕、黄士陵的创作，又赋予了新的情趣。

吴昌硕的单刀款，气势逼人，跌宕有致，行草气息溢于行间（图07）。

黄士陵以冲刀魏碑入款，结体斜侧，豪放雄健，犹如一部小型的魏碑法贴（图08）。

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阳文与图像款

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    晚清赵之谦创造性地发展了边款艺术，开创了魏体阳文和图像入款的新体式，大大丰富了款识艺术的表现形式。

赵之谦的阳文楷书款雄强霸悍，有“铁马秋风”之势，犹如一幅北魏造像题记拓片（图01）.阳文的刻法用双刀，与印面朱文刻法相同，可用毛笔在印侧先书写，也可直接镌刻。

图像款也是由赵之谦开创的，与印文、款语结合，构成了内容与形式的完美性，其妙无与伦比。

图02为赵氏四面款。

图03是图像与文字一体的新形式

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边栏变化法

   边栏是印章的组成部分。

合理地设计好边蒙受与印文风格的关系，能使作品锦上添花，更具完整性和增加形式美的寓意。

边栏的变化处理，是根据阴阳刻法、章法、风格等综合因素设计的。

常见的边栏有以下几种：

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（1）印边独立等宽。

这种边栏，一般风格比较工整典雅，线条横平竖直，如图01“孙古云鉴藏书画之印”、图02“徐堂印信”两方朱文印，图03“韩毕印”、图04“上官建印”两方白文印。

白文印的边栏为四周均等整齐的留红。

（2）双边。

双层边栏只是起装饰作用。

印文风格要求同

（1），如图05“千化范室”印。

（3）白文套边。

在古鉨印中均用此式，是为了起变印文涣散为整体的作用，如图06“口内师鉨”，图07“开方之鉨”。

明清流派创作用比式，只是起变化形式的装饰作用，如图08“笔歌墨舞”，图09“小农”印。

（4）印文粘边。

印文与边栏粘连的设计，一般为朱文，小篆入印。

小篆圆流畅，柔美多姿，与印边相连，气息贯通，浑然一体，如图10“袁氏止水”，图11“生逢尧舜君不忍便永诀”，图12“顾氏永宝”等印。

白文印是用近边残破的方法。

近边残破要根据章法的需要而为之，其中有一面迫边，二面迫边，三面和四面迫边。

图13“王秉思印”，为一面迫边残破，在笔画繁处起到了透气作用，又与“王”字的笔画简相呼应。

图14“人外庐”印，入印文字竖画较多，“人”的捺画，“庐”的“广”字头长撇，均与印边呈平行线，此印的处理是两边迫边残破，既打破直线的平行，又使纵向势态的章法得到了横向的调节。

图15“沈佺之印”，为三面迫边，此印章法稳健，刀法凝重，线条基本均布印面，有平淡之嫌；然而作者以左、上、右三面迫边残破，在视觉上有冲出印面之势，调节了印面的滞重，赋予了章法博大的涨力。

图16“依隐玩世”和图17“大欢喜”两印，四面迫边残破，为拟汉烂铜印的一种形式，两印章法本为均匀娴雅，然四周迫边残破，又增加了古朴烂漫的气象。

（5）宽边式。

宽边是古鉨阳文的一种表现形式。

此类印章线条细均劲挺，印文布排错落开会，以等宽边围栏，给人以秀雅中显稳重、自然中见规整的艺术效果。

图18“长绍”各图19“每（隧衣）”两印即是。

（6）宽窄调节式。

印边有宽窄变化初见于封泥，近代吴昌硕最先把这一形式用于篆刻创作。

印边的宽窄变化，可调节章法重心，增强形式感，有险中求稳，化险为夷，轻重呼应的作用。

图20“石丁”印两字互相紧迫，粘连右、上边栏，印文粗而上、右印边细，虽有轻重对比，但过于唐突，然而由于左、下部印文与边拉开了距离，为了平衡重心，故设计成宽边，形成了印边的对角对比和与印文的照应，章法生动奇妙。

图21“子通”印，章法设计用意与前者相同，然而出人意料的是把左、上边栏去掉，别出心裁，使人耳目一新。

在白文印中也有留边宽窄的章法设计，如图22“六亿神州尽舜尧”印，便是白文印中印边设计构思巧妙的印例之一。

（8）无边式。

印章无边始于流派印，有萧疏简练、不激不励之感。

创作此类作品，要根据文字造型的特点，一种是印章四周要有较长的线条，如图23“家在龙山凤水”印；另一种是入印文字的盘曲要略加改造，使章法有团聚和凝聚力，如图24“茹芝饵黄”印。

   篆刻的章法千变万化，气象万千。

以上只是简要介绍和分析了前人在章法形式上常见的一些印例。

初涉创作要循序渐进，可按照以上印例进行拟仿创作，在拟仿中不断总结、积累和深化，并结合自己的审美情趣，举一反三，灵活运用，才能从必然王国上升到自由王国

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