电视散文制作.docx

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电视散文制作

摘要

电视散文作为一种全新的电视文艺创作过程，是对文学作品进行艺术升华的创作，是电视工作者们用满贮的情致和理趣咏叹着真善美的歌，经过一度的冷落后，现在已经开始蓬勃发展，将会更好的融入大众生活中，成为众所周知的一种媒体形式。

电视散文不是散文的屏幕再现，而是用电视手段表现传统散文的美学意境和风格，是一种全新电视文艺创作过程。

电视散文的出现激发了文学界和电视界的普遍热情。

电视散文是电视门类中的精致小品。

它篇幅短小精悍，但就在方寸之间包融了浓厚的文化底蕴和对人生的深切感悟。

电视散文的出现，提升了荧屏的素质，是电视发展中的一道彩虹。

它不是给人一种感官上刺激，暂时的满足，而是要给人以荧屏审美感受，留下更多的思考和回味。

电视散文在电视荧屏中不会成为主体，但它却是电视园地中的一朵奇葩，是信息冲击下的一股清泉，带给人们以高雅的艺术享受，提高电视文化的品质。

通过本次毕业设计，首先对电视散文这种新的艺术形式的概念、特点、发展、制作要求以及电视散文创作的基本流程进行了简要研究；其次，选题《毕业·印象》，创作文字稿本和分镜头稿本，以此为蓝本，进行拍摄。

在拍摄过程中，熟练掌握了摄像机的操作与使用技巧，以及拍摄中应注意的光、构图对镜头的影响，在理论知识的支持下，实际拍摄了《毕业·印象》所需的镜头；最后，在掌握非线性编辑系统的构成和原理的基础上，运用非线性编辑系统剪辑完成《毕业·印象》电视散文的后期制作。

本次毕业设计，为电视散文的进一步研究与创作提供了良好的开端和参照。

但由于时间和水平限制，还存在一些问题和不足之处，如：

在镜头拍摄和组接的处理上还不够成熟，将在后续研究中进一步加强、改进。

关键词：

电视散文，电视散文制作，毕业印象

ABSTRACT

Asanewtelevisionliteraryandartisticcreationprocess,TVproseisthecreationwhichmakesliteraryworkssublime,isthetruekindandwonderfulcarolwhichtelevisioncounterpartschantwiththestoragefeelingandtherationalinterest.Afterthecoldshoulderforatime,ithasalreadybegunFlourishingandwillbebetterintegratedintothepubliclife,becomingwell-knownformsofmedia.

TVproseisnotscreenreproductionofessay,butaestheticconceptionandstylewhichperformsthetraditionalprosebymeansoftelevision,isanewtelevisionliteraryandartisticcreationprocess.Theemergenceoftelevisionprosehasinspiredgreatpassionofliteratureandtelevisionindustry.TVproseisexquisiteinthetelevisioncategoriesPieces,withshortandfinelength.Butitincludeshegreatculturalheritageandthedeepsentimentoflifebetweenlines.Theemergenceoftelevisionproseenhancesthequalityofthescreen,ItisawonderfulworkinthedevelopmentofTV.Itpresentsnotasensorystimulationortemporarysatisfactiontopeople,butthescreenaestheticexperience,leavingmorethoughtandrecollection.TelevisionEssayswillnotbecomethemainontelevisionscreen,butitisawonderfulworkinthecorneroftelevisionarea,aclearspringintheimpactoftheinformation,whichbringspeopletoenjoytheeleganceofartandimprovethequalityoftelevisionculture.

Throughthisgraduatedesign,firstofall,Ibrieflystudyconcept,characteristics,developmentandproductionrequirementsoftelevisionessay（thenewformart）,aswellasTV'sbasicprocessesprosewriting.Secondly,Ishootthetopic"graduation•impression",creatingtextandthesub-scriptasblueprint.Inthecourseoffilming,Imasterthecameraoperationanduseofskills,andalsotheawarenessoflightandcompositionoftheimpactofthecameraintheshooting,withthesupportoftheory,Iactuallyshoot"graduation•impression".Finally,onthebasisofgraspingstructureandprincipleofnon-lineareditingsystem,Icompleteeditingthepost-productionoftelevisionProse"graduation•impression"withnon-lineareditingsystem.

Thegraduationdesignprovidesagoodstartandreferenceforfurtherstudyoftelevisionproseandcreativity.However,becauseofthetimeandlevelofrestrictions,therearestillsomeproblemsanddeficiencies,suchas:

thecamerafilmingandhandlingofthenextgroupisnotenoughmature,Iwillfurtherstrengthenandimprove

inthefollow-upstudies.

KEYWORDS:

TVprose,productionoftelevisionprose,graduationimpression

第一章绪论

第一节选题的目的

本文着重从电视散文作品本身的特点和创作进行论述。

旨在廓清电视散文的概念及创作手法，回归电视本身。

电视散文不是散文的屏幕再现，而是用电视手段表现传统散文的美学意境和风格，是一种全新电视文艺创作过程。

电视散文是对文学作品进行艺术升华的创作，是创作者用满贮的情致和理趣咏叹着真善美的歌，经过一度的冷落后，现在已经开始蓬勃发展，将会更好的融入大众生活中，成为众所周知的一种媒体形式。

有人说电视散文五个美：

文字描写美，故事立意美，画面拍摄美，音乐创造美，编辑包装美。

确实，这是一个以形传神的电视艺术作品，它必须通过形象的感性的东西要观众从中获得美的享受。

同时，本文中对电视片的拍摄的后期制作也进行了较为详细的阐述，意在通过学习提高影片的拍摄和后期合成的质量。

第二节选题的意义

电视散文是电视门类中的精致小品。

它篇幅短小精悍，但就在方寸之间包融了浓厚的文化底蕴和对人生的深切感悟。

电视散文的出现，提升了荧屏的素质，是电视发展中的一朵奇葩。

它不是给人一种感官上刺激，暂时的满足，而是要给人以荧屏审美感受，留下更多的思考和回味。

电视散文在电视荧屏中不会成为主体，但它却是电视园地中的一朵奇葩，是信息冲击下的一股清泉，带给人们以高雅的艺术享受，提高电视文化的品质。

本次毕业设计，在学习电视散文这种新的艺术形式、特点、以及制作要求的基础上，力求通过《毕业·印象》电视散文的创作，以作者的心理变化为线索，从毕业时的伤感到对未来的憧憬，反映当代大学生的毕业的时间段的生活及心理活动，并在创作实践中熟练掌握摄像器材的使用和非线性编辑系统的操作，切实掌握电视散文作品的创作。

第三节研究综述

文学是电视文艺发展的丰富源泉，电视与文学的主动联姻可以说是电视对深层次文化需求的必然出路，也顺应了散文发展的新趋势，所以，电视散文的出现激发了文学界和电视界的普遍热情。

电视散文是用视听手段在屏幕上的文学，是屏幕上的诗和画。

正如现在的人在网络上制造FLASH配诗歌一样，而散文由于其篇幅比诗歌长，一般都是拍成7到10分钟的录象。

八十年代就出现的电视散文曾一度不流行，可到了九十年代，电视人意识到挤在某些创造空间的尴尬，意识到多样化的重要，于是电视散文又开始热了起来，尤其是中央电视台举办的电视诗歌散文大赛，有利的推动了电视散文这种新型艺术形式的发展。

有人说电视散文五个美：

文字描写美，故事立意美，画面拍摄美，音乐创造美，编辑包装美。

确实，这是一个以形传神的电视艺术作品，它必须通过形象的感性的东西要观众从中获得美的享受。

电视与散文的联姻可以说有文化需求的内在必然性。

近年来，从精致得玲珑剔透的经典散文兴起，到林语堂、周作人等人的小品文的广为流传，再到近期所谓的小女人散文的出现，散文从某种角度上说，正体现出贵族化到大众化的发展趋势，从象牙之塔回归大众文化的趋势；而电视是最为大众化的媒体，给人们提供的是“文化快餐”。

电视经历了新奇的阶段以后，过眼云烟式的文化快餐并不令人感到满意，在新奇乐之外，荧屏还要有一点更为深层次的东西，这种东西就是文化积淀。

综上所述，电视散文作为一种全新的电视文艺创作过程，是对原作进行艺术升华的创作，是电视同行们用满贮的情致和理趣咏叹着真善美的歌，经过一度的冷落后，现在已经开始蓬勃发展，将会更好的融入大众生活中，成为众所周知的一种媒体形式。

关于本次毕业设计中要创作的电视散文《毕业·印象》，是作者在即将毕业的时候，根据亲身经历和感情发展创作的。

它结合了作者在毕业前夕，经历分别时友情、爱情的变化后，最真实的心情。

是一名普通大学生在即将离开校园时的真实所想，真实所感。

是一份发自内心的作品。

第二章电视散文概述

第一节电视散文简介

一、电视散文的概念

认识电视散文，首先应该明确电视表现和文字表现是两种截然不同的方式，电视散文创作首先应该建立在充分认识电视表现功能和手法的基础之上。

因而，电视散文不是散文的屏幕再现，而是用电视手段表现传统散文的美学意境和风格，是一种全新电视文艺创作过程。

电视散文的真正了出路在于如何深刻领悟作为文学的散文审美实质并充分用电视化手法加以表现。

电视散文作为中国电视荧屏出现的新品种，它既不是单纯的电视艺术作品，也不是原来意义上的传统文学，既不是电视剧，也不是电视小品，既不是小说，也不是散文；既不是表演艺术，也不是非表演艺术。

电视以一种新的介质介入其中，改变原有文学形态的方程式，形成新的物质结构。

电视散文的创作可以说是电视艺术家用艺术的激情和想象，重建一个与现实世界相对应的结构，让观众能倘佯其间，获得一种比现实生活更纯净，更强烈，更真挚的生活体验。

尽管电视散文的作品越来越多，形势越来越好，但远没有达到电视晚会、音乐电视等其它电视文艺节目所相对繁荣的局面。

而且对于“电视散文”这个概念的争论也从未停止过。

电视散文究竟是简单的再发现，还是对电视表现艺术的新认识？

在市场经济带动电视发展，对电视观众收视群、收视率竞争日趋激烈的今天，当电视散文的发展也正处于一种亟需突破的关口，如何让电视散文这一新兴电视形式在新时期迎来大发展，我们很有必要从电视散文的自身发展中去了解，在其特点和表现形式和历年呈现出来的精品中去体会。

当电视散文作品借助央视展播的形式大规模出现的时候，它们已经在创作上最大限度地突破了这种理论上的范围。

央视电视散文的展播在很大程度上足以向观众介绍优秀散文为旗帜，在所播电视散文作品中，且确实有许多是以散文名家的名作为创作剧本，一开始就突破了电视散文的“散文介绍表”。

二、电视散文与散文的区别

所谓“介绍散文”，首先必须忠实于原件。

正如上文所列对电视散文的界定，散文文本应该在电视散文中占据主导地位，无论是情感表达还是情节结构或是内在节奏的展现，都要“运用文学创作的一般规律”这里我就可以理解为“运

用散文创作的一般规律”。

它要求的是观众借助一次观赏，对一篇散文作品有一个具体或深刻的印象，进一步说，要求的是观众领会“散文原件的文字魅力”。

事实上，对“电视散文”创作来说，这只是一个想当然的理论推断。

无论它在理论上显得多么合乎逻辑，也不可能真正实现。

首先，它忽略了散文文字表现和电视表现之间的差别。

相对而言，散文表现的最大特征在于具体概括，电视表现以直观、形象性见长。

写景状物，抒发情感，无论多么形象的仍然是对具体情景、情况的概括，而在电视中无论多么概括的文艺只能以具体的形象、情境来加以表现。

文字表现的概括有便于文学文本中思想情感的集中、浓缩、并借以形成文章的内部情感张力、文学本身的诸多风格，而以镜头语言为主的电视表现显然还无法适应所有文字风格的表现。

其次，这种推断也忽略了文字欣赏，电视欣赏之间的差别。

文字本身的特点及其表现的概括性，决定了读者对文学作品审美的间接性。

而电视表现的直观性，也决定了观众相对直接的审美特性即在某种意义上，观众和创作者一样，都是直接面对审美对象。

当散文给予读者是文字的心灵震憾时，电视散文却以直观的情景、形象将观众带入一种是具体的审美情境。

综上所述，这两种差别，决定了散文和电视散文的不同。

通过电视散文来领略散文的文字魅力，无异于水中捞月，如果任何一种表现形式都可以替代文字的话，那么文学确实就没有存在的必要的可能了。

所以，电视散文是散文与电视艺术的完美结合，并非用镜头反应散文内容的单纯翻译。

第二节电视散文的特点

近几年来，一些好的电视散文如雨后春笋般涌上荧屏，每一步都各具特色，但不管是描写人物、风景还是其他的感情，都能体现电视散文的共同特点。

具体包括以下两个特色：

一、突破了散文作品本身的篇章结构原则

浙江电视台拍摄获奖作品电视散文《记忆中的一位少女》。

该片以“我”（一个男生）为主人公，描写了“我”每天护送“一个姓张的女孩”，在上学、放学过程中所发生的故事。

片中几处艺术的间歇，表现得尤其突出。

一处是“我”步子快，她走在街的右边，“我”则改走左边。

“我”为什么这样做？

“我也不知道……”；另一处，“上学的路上，她递给‘我’几颗玻璃纸包的水果糖，不知为什么心变得很软……”。

特别是在片尾，编导没有继续描写“记忆中的一位少女”现在做什么，而是以“‘我’预感到再也见不着她了……”，让我们反而不禁击节叫好。

《记忆中的一位少女》的编导，打破了司空见惯的情节钩连、一贯到底的严密顺畅的格局，故意将电视散文中最主要的东西省略了，不作暗示或点染，不作任何情节或情绪性的关联，留给观众去作诗意的追寻、索解，作品的思想魅力也便从这里产生了。

于是，电视散文在线性连贯的结构模式中，以更多的空笔和缺憾，破坏其条条框框，陈规旧套，表现出那难以抑制的自由放达的创造精神，原来所固有的完整性、连贯性、循序渐进的形式，为现在的随意性、断续性、跳跃性所代替。

在这明断暗续、千变万化的结构变幻中，在自然和谐的“间歇”中，得到了相融相和的营造意境的表现。

二、电视散文极大地丰富了散文原作的信息含量，出现了全新的审美意象。

由四川电视台拍摄电视散文作品《哑巴渡》讲述的是一个老红军打仗时炸掉了一座桥，摆了一辈子的渡，临终他用积攒下的钱修起了一座新桥。

故事淡淡的，却浸润着浓烈而深沉的感情。

《哑巴渡》之所以感人，得力于那艘“野渡无人舟自横”的船始终贯穿，得力于镜头对哑巴老人的心情刻化，或正或侧，或隐或显，或细部或全部，编导对他用各种景别各种技巧拍摄的镜头加以突出，让“船”表达了老人的生活体验和人生信念，给人留下深刻的印象。

每一个新出现的细节，每一个全新的意象都强烈地改变表现方式、表现效果。

文字的虚实详略、篇章结构的种种法则在电视散文中再次成为全新的冒险。

面对这样的的事实，有电视散文创作中，散文的主导性还表现在什么地方呢？

综上分析，电视散文作为一种全新的电视文艺创作过程，是对原作进行艺术升华的创作，是创作者用满贮的情致和理趣咏叹着真善美的歌。

第三节电视散文的创作

电视散文的创作包括散文的创作、分镜头稿本的创作、电视散文的画面创作、电视散文声音的创作等等。

对于本片来说，主要是散文、画面和声音的的创作。

以下主要介绍这几点内容。

电视散文的灵魂就是散文本身，只有散文具有感染力，拍摄出的电视散文才能有很好的感情色彩在其中。

所以，在电视散文的创作过程中，散文的创作与选择是非常重要的，当然其他的像画面、声音等创作也不能含糊，也要根据散文的感情特点加以选择和编辑，以能够更好的表达电视散文的意境。

一、电视散文的散文创作

电视散文的创作，首先要选择（或创作）一篇好的散文，就像拍摄一部影视剧，首先要选择一个好的剧本一样。

散文的好坏，直接影响到电视散文作品的质量。

什么样的散文适合作电视散文的“剧本”呢？

首先必须符合电视的特性。

此外，散文的文学性也是衡量电视散文“剧本”质量的重要标准。

有了一篇合适的散文，对创作一部电视散文可谓成功了一半。

具体如何去创作（或选择），我认为应从技术性和文学性两个大的方面去考虑。

所谓技术性，主要包括：

1.散文中反映的内容与环境必须是你有条件拍到相应电视画面的内容。

因为拍摄电视散文不可能像拍电影、电视剧那样，为了剧情的需要，不惜代价去搭景，或天南海北，远涉重洋去选景。

相对电影、电视剧，电视散文是一种小品，不可能有大量的资金投入，也不会有太多的拍摄时间。

譬如选择一篇以国外游记为内容的散文来拍摄，显然就不实际。

故因地制宜，充分考虑拍摄条件的许可性是拍摄电视散文、选择散文题材首先必须考虑的。

2.在创作（或选择）散文时必须考虑内容的可视性（通常我们称为画面感）。

例如文章中内心活动描写太多，以表现一些抽象概念为主体的散文，以及叙事的环境以固定的室内为主的散文都不太适合作为电视散文的“剧本”。

尽管他们的文章写得很美，读起来或情深意切，或风趣而富有哲理，但由于题材内容限制了电视画面的发挥，勉强拼凑拍来的画面不仅不能使文中的内容在画面中得到延伸、扩展，从而启发欣赏者的联想，反而会造成画面语言与文中的内容相悖，从而引起欣赏者的思维紊乱。

对电视散文中的“剧本”在文学性方面的要求通常与衡量一般性的散文要求基本相同。

譬如要求文章有凝炼集中的构思，富有诗意和情景交融的意境；语言风格要求朴实、自然、平和、深厚等等。

但就题材来说，近几年来在电视上播放的电视散文多以叙事抒情风格的见多，尤其有两种题材更为突出，一种是怀旧类，如怀念故乡、故人、故事。

如在中央电视台播出过的有《后母》、《哑吧渡》、《我的老师》等；另一种是游记风光类，如《轳轱湖》、《大芦苇》等。

一类突出了“情”，一类突出了“景”。

“情”与“景”在电视散文中的特别表现，使观众在欣赏电视散文作品时得到既赏心又悦目的享受。

“晓风残月，千年不灭的绮梦；小桥流水，百代流传的至情。

”这是中央电视台《电视散文》栏目片头中的导语，凝炼而形象的语句，这正是对电视散文情景交融、深邃隽永意境的真实写照。

由此可见，作为电视散文的“剧本”，在写情写景的内容上有突出表现的题材，无疑为电视散文的再创作开拓了艺术空间。

二、电视散文的画面创作

制作一部电视散文，在确定文章之后，镜头画面的创意与拍摄就是最重要的了。

在电视散文的镜头画面创作中，首先要明确的是文章内容与镜头画面之间的关系，处理好这个关系是电视散文创作的关键。

这种关系是一种内在的关系，或是一种寓意的关系，有时还是一种情景交融，精神物质交融的关系，而决不能是一种简单的图解关系。

在这种关系下，文章的内容在画面的配合下，主题的意境与情绪气氛能得到一种延伸与扩展。

文中说到革命，镜头就出现红旗；文中说到春天，镜头就出现草地。

这不是艺术创作，顶多算一种图解与说明。

散文的语言追求一种自然朴实、本色而不事雕琢的风格，常常力求读者从平实中去感受深厚，从单纯中去感受复杂，小处入手，深入浅出，不摆作文架子等。

故有人称散文是一种谦虚的文字。

鉴于此，电视散文的画面也必须以平和、朴实的风格与文章的语言风格相和谐，以求在声画协奏中，使文中的内容在画面中得到一定的延伸与扩展。

围绕这个要求，电视散文的镜头创造具体可归纳出如下几个注意点：

1.在镜头的拍摄中，多用写实的拍摄方法，力求一种真实、本色之感，并多用平视的拍摄角度，工整的造型方式取景，使人感到一种亲切与稳重。

2.电视散文画面创作在画面的色彩上一般不求浓烈，拍摄时多用自然光效，避免画面的华丽，必要时还可加上滤色片，以求单色光效（这种做法多使用在回忆过去的作品造型上，也可以在后期制作中完成）。

3.音乐电视的画面剪辑要求节奏平缓、长短镜头结合，追求稳重，忌讳画面节奏跳跃太大。

4.由于散文不事雕琢的朴实之风，在电视散文后期制作时要少用、慎用特技，以免花哨的效果破坏电视散文朴实、自然的艺术风格。

三、电视散文的音乐创作

画面与声音是影视艺术中的两大介质，音乐是声音质素中的一个元素。

音乐在电视散文中对渲染作品的情境气氛以至使感情达到最高点能起到其他艺术手段无法替代的作用。

但是音乐在电视散文作品中，永远是围绕主体剧情内容起烘托画面作用的，人们常把它叫做“配乐”，所以音乐是位于从属地位的。

鉴于这种从属地位，电视散文中的音乐创作应该注意如下几个问题：

1.电视散文中的音乐从音乐主题、配器形式上都必须服从于散文、画面中的情景气氛的需要，不能以独立形式显山露水。

2.为了保证电视散文朴实、自然的基本风格，在音乐的演奏和配器上不要求华丽、复杂，以单一的乐器独奏为主。

有地方特色的作品可采用一些有地方特色的音乐和乐器。

3.在电视散文作品的全篇过程中，音乐的出现应是阶段性的。

这相通于中国画中“留白”的道理。

文中的故事情节进入了抒情、动情以至到达感情的高潮阶段，这是音乐发挥其渲染情景气氛，推动情感升级的时候。

文中在一般的过渡叙述阶段，留下一些音乐空白，与音乐响起时形成对比，这样能增强音乐的感染力。

四、电视散文的配音创作

声音与画面是影视艺术中的两大介质。

音乐与语言都是声音质素中的一个元素。

电视散文有着朴实、自然的风格，所以电视散文的配音注定也离不开这种