拉片模板.docx
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拉片模板
广播电视编导专业《视听语言》拉片作业《刺客聂隐娘》拉片单班级：
学号：
姓名：
镜号
景别
时长
截图（画面内容）
技巧
声音
备注
1
远景
0:
50:
02
固定镜头
音乐:
画面未出，鼓
画面内容:
黄昏时的湖面，夕
大景深
平角拍摄
点先出，以鼓点声
阳的余晖从树木的枝桠间穿
头
光线:
采用自然光源。
黄
打开画面。
起到的
过，湖面上美丽的水墨画，
静
前中后
昏时的夕阳的余晖，与
作用就是提醒观众
静流淌，悠闲的水鸭轻轻的划
景均清
湖面反射的余光。
光线
好戏拉开序幕了，
过，一种诗意悄然而生。
晰
昏暗，远处的树木亭台
营造出一种神秘遥
作用：
确定了整部影片的风格
在黄昏的光影里，成为
远的氛围。
都是这种诗意的色调和结构。
轮廓清晰的剪影。
色彩：
全篇以黑色和红
色为主色调。
2中景
1:
00
镜头分为三部分，聂田
音乐：
鼓点声持续，
环境：
通过场景中摆放的装
景深镜
氏梳妆时，镜头固定，
形成一种缓慢有序
饰，器具，仆人们的活动和营
头
镜头缓慢的向左摇，管
的节奏，在聂田氏
造的氛围均能表现出一种唐
前景清
家来报，镜头再向右
知道隐娘回来的后
代家庭富丽的生活和严格的
晰
摇，回到聂田氏的身
半段，有刻画聂田
等级制度。
后景模
上。
氏内心的作用。
构图：
采用井字构图，把中心
糊
光线:
以烛台为光源打
人声：
管家来报，
人物放在最显眼的地方，
符合
光，前景光线布置突出
禀夫人，道姑报门，
人眼的视觉习惯。
中心人物为聂田氏，后
说，送七娘回家来
景的烛台设置出景深，
了。
声音拖长，音
突出层次。
调故意夸张，
广播电视编导专业《视听语言》拉片作业班级：
学号：
姓名：
镜号
景别
时长
截图（画面内容）
技巧
声音
备注
3
全景
0:
18:
00
移镜头，向右缓缓摇
音乐:
鼓点声持续，
场面调度：
道姑公主坐在榻
景深镜
动，略向下倾斜的角度
在缓慢的节奏中展
上，隐娘低着头站在师傅的身
头
拍摄。
开故事。
边。
从帘子的缝隙之中可以看
光线:
以烛台为打光处，
音响：
虫鸣声，鸟
到聂田氏走过来的身影。
前景明亮的烛台与隐
叫声和风吹过的树
道姑公主的白衣和隐娘的黑
娘的黑衣产生较为明
叶声，这样自然风
衣产生强烈的对比，作为一种
显的反差，又与后景的
格的音响和音乐都
隐喻，为以后师徒思想上的的
烛台呼应，加深层次，
符合这部影片真实
分歧做下了铺垫，同时这种强
突出景深。
客观冷静的整体风
烈的比对源自中国神话中索命
色彩:
以白色、黑色、红
格。
的“黑白无常”，暗示这对师徒的
色和明黄色为主色调。
任务就是屠杀恶人，而不念及
人伦之情。
4
全景
0:
37:
06
移镜头，随着聂田氏的
音乐:
鼓点声持续，
场面调度：
公主为前景，画面
景深镜
行礼先下降后上升，后
直至人物说话时停
模糊，背对摄像机，聂田氏为
头前景
又跟随道姑公主的离
止。
中景，画面清晰，正对摄像机，
模糊，中
开而缓缓向左移。
音响：
虫鸣声等自
仆人依次斜站在聂田氏身后，
景清晰，
光线：
光线以右下角最
然声响。
画面模糊。
行李之后，公主有
后景模
为明亮，前景为暖色色
人声：
前景进入中景，两人对话，画
糊，层次
温的灯光，后景为冷色
聂田氏：
卑职前邑
面清晰明了。
之后人物向画面
分明，空
色温的自然光源。
仓司录事，晋见公
更深处移动，视线拉长，空间
间感强
色彩：
冷暖色的对比，
主。
感增强。
烈。
产生浓郁的华丽风格。
公主：
窈娘已教成，
今来送回。
广播电视编导专业《视听语言》拉片作业班级：
学号：
姓名：
镜号
景别
时长
截图（画面内容）
技巧
声音
备注
5
全景
0:
24:
09
固定镜头，从正侧面拍
音乐：
无
场面调度：
画面中，以浴盆为
景深镜
摄。
音响：
走路声，倒
中心，仆人站在浴盆后或侧
头
光线:
光线从画面内的
水声，鸟鸣声。
面，不打乱画面的中心表现思
前景模
屏风出投过来，浴盆和
作用:
真实自然。
想。
糊，中后
前景中的桌子最为明
作用：
景都清
亮，人物出光线暗。
本片并没有采用快节奏的剪
晰
色彩：
主要以黑色为
切，省略这两个镜头，而是采
主，但画面的黑色层次
用这种纪录片似的客观拍摄
分明，营造出油画的质
手法，从客观角度纪录情节的
感。
发展，表现出影片独到的生命
体验观。
6
全景
0:
35:
06
固定镜头，从浴盆的正
音乐：
无
景深镜
面拍摄，直面屏风上投
音响：
走路声，触
头
过来的光线。
人物有较
碰东西的声音，鸟
前景模
为清晰的轮廓。
鸣声。
糊，中景
画面左侧较为明亮，右
作用：
真实自然
清晰
侧昏暗，前景明亮，中
景人物暗，后景明亮。
营造出空间感，层次
感。
广播电视编导专业《视听语言》拉片作业班级：
学号：
姓名：
镜号
景别
时长
截图（画面内容）
技巧
声音
备注
7
大远景
0:
44:
06
移镜头，这个镜头并没
音乐：
镜头前半部
环境：
这段任务的出现应该是
变焦镜
有直接对准远处出现
分没有音乐，后半
嘉诚公主出行的队伍，是隐娘
头，焦点
的人物，而是先对准一
部的音乐营造出一
沐浴时回忆的画面，并且镜头
由前景
棵静止的树木，
然后
种悠远神秘的氛
最后的琴声就是公主弹的琴
的数转
让观者的视线逐渐被
围，这时响起了一
的声。
移到中
后景中出现的队伍所
段节奏开素的琴
作用:
这个镜头起到过渡的作
景的一
吸引。
声。
作用就是勾起
用，由现实过渡到回忆。
让画
队人。
光线：
采用自然光源
回忆，把观者的注
面里多些语言、动作，画面外
色彩：
画面中大量的绿
意力转向渐渐响起
辅之以音效、音乐等，这样会
色和花朵的粉白色，后
的琴声中。
适当缓和画面的压力。
景的蓝色自其中最吸
音响：
虫鸣声，鸟
引注意力。
叫声。
8
中景
0:
11:
21
固定镜头，水平角度拍
音乐：
琴声一直持
环境：
隐娘沐浴时的镜头连接
前景模
摄。
续，起到一种过渡
上下镜头，和琴声的作用一
糊，中景
光线：
光线从后景的屏
连接的作用。
样，连接回忆与现实，并表现
清晰，后
风处投射过来，加深人
音响：
虫鸣声，鸟
出隐娘对嘉诚公主尊敬及怀
景模糊。
物的轮廓。
叫声。
念。
广播电视编导专业《视听语言》拉片作业班级：
学号：
姓名：
镜号
景别
时长
截图（画面内容）
技巧
声音
备注
9
中景
1:
33:
04
固定镜头
音乐：
无
这是整部电影唯一的闪回，整
小景深
光从右打，轮廓清晰，
音响：
抚琴的声音，
个画幅也由1.41变为1.85
的
前实
线条明显
鸟鸣声。
满屏，布满噪点的画面，让嘉
后虚
色彩:
红色蓝色为主；凸
人声：
罽宾国王的
诚公主仿佛成为幽灵，在银幕
显人物身份高贵，气质
一鸾三年不鸣
夫
上隔绝人世。
嘉诚公主身后的
高雅。
人曰尝闻鸾见类则
白牡丹，将这里装置的如同陵
色彩：
以公主衣着的红
鸣何不悬镜照之
园，这里的青鸾舞镜指也是公
色和后景牡丹白色为
琴声连接镜头，进
主，但似乎也在隐喻隐娘，选
主，整个画面本身布满
入隐娘的回忆中，
择了这条路，注定没有同伴，
燥点，产生一种遗像的
牵住观者的心思。
只能一个人孤独地走下去。
效果。
10
近景
0:
23:
22
固定镜头
音乐声：
无
小景深
主观镜头，
音响：
虫鸣声，鸟
色彩：
以公主衣着的红
鸣声
色和后景牡丹白色为
人声：
主，整个画面本身布满
王从其言鸾见影
燥点，产生一种遗像的
悲鸣终宵奋舞
而
效果。
绝
这段“青鸾舞镜”
是一种暗示，暗示
公主的命运
广播电视编导专业《视听语言》拉片作业班级：
学号：
姓名：
镜号景别时长截图（画面内容）技巧声音备注
11
全景
0:
18:
15
固定镜头
音乐：
无
聂隐娘在影片之中身着黑
大景深
光线：
利用自然光源，
音响：
鸟鸣声，虫
衣，并不单单是夜晚遁形之用，
镜头
光线从左侧进入，画面
鸣声
即使白日刺人也是同样的装
现场全
左侧光线明亮，右侧暗
人声：
阿窈这些衣
束，紧身的着装和多功能的腰
部清晰
色彩：
裳都是你被道姑
带证明她的职业性。
聂隐娘在
主要以浅紫色系列为
公主带走后夫人
影片中只有一次脱下黑衣，就
主，整体环境略显冷
在每年的春秋季节
是这个镜头，第一次回家，沐
静。
浴更衣之后，换上母亲多年之
间给她缝制的衣物，其裙摆画
风为中国水墨画，一时间祛除
了煞气。
然而之后的一个镜头，
聂隐娘不知不觉换回了黑衣。
12
因为人
0:
41:
13
固定镜头
音乐：
由埙和琴演
物的走
光线：
侧面光
奏的音乐，气氛凄
动镜头
光从侧面打，把人物形
幽，神秘悠远。
从中镜
象刻画的更生动，是被
音响：
鸟鸣声，虫
变成近
摄物富有层次感。
鸣声。
景
色彩：
人声：
亲手缝绣的
小景深
主要以浅紫色系列为
镜头
主，整体环境略显冷
静。
广播电视编导专业《视听语言》拉片作业班级：
学号：
姓名：
镜号
景别
时长
截图（画面内容）
技巧
声音
备注
13
中景
0:
24:
15
固定镜头
音乐：
由埙和琴演
这段是隐娘的回忆，只有动
小景深
光线：
正侧光
奏的音乐，气氛凄
作，没有同期声。
前景实
光从右打，轮廓清晰，
幽，神秘悠远。
画面整体如遗像般苍白，
这里
后景虚
线条明显
音响：
鸟鸣声，虫
的青鸾舞镜指也是公主，但似
色彩:
红色蓝色为主；凸
鸣声。
乎也在隐喻隐娘，选择了这条
显人物身份高贵，气质
路，注定没有同伴，只能一个
高雅
人孤独地走下去。
14近景
0:
16:
14
固定镜头
音乐：
由埙和琴演
这个镜头是一个隐喻，是嘉诚
小景深
光线：
自然光源；光从
奏的音乐，气氛凄
公主形像的一种象征。
前景实
顶部照射。
幽，神秘悠远
后景虚
色彩：
白色为主，有悲
凉气氛。
构图：
三分式构图
广播电视编导专业《视听语言》拉片作业班级：
学号：
姓名：
镜号
景别
时长
截图（画面内容）
技巧
声音
备注
15
中景
1:
21:
03
摇镜头：
镜头先对准隐
人声：
聂隐娘回家的一场戏，母亲端
大景深
娘的母亲，而后对准从
窈娘：
窈娘给奶奶
坐一旁，奶奶于另一旁吃饭，
景物全
帷幔后面走出的隐娘，
请安
过堂风吹过，整个画面有浮动
部清晰
根据隐娘的走动缓缓
奶奶:
好起来起来
质感。
门、窗、通道、过堂形
向左摇动。
接着又摇向
母亲：
成一个完全通透的厅堂，注重
坐着的隐娘的母亲，说
这是汝师傅当年
空间连接的通透以及整体感。
话时画面中隐娘没有
托贩茶的商队送回
使画面有纵深感，这种纵深让
出现。
来的
镜头画面具备无限的开放性。
光线：
顺光
音乐：
无
这场戏里咏梅扮演的聂田氏沉
光从正面打，人物面部
音响：
鸟鸣声，虫
静如水，也是导演对人物的设
清晰，立体感减弱，形
鸣声
定，聂师如云，孤傲，聂母如
象柔和。
水，温柔。
聂隐娘受她们影响，
色彩：
以浅紫色为主，
则是刚柔并济的女子。
画面较为柔和，明亮，
塑造母亲美好柔和的
形象。
广播电视编导专业《视听语言》拉片作业
镜号景别时长截图（画面内容）
16特写0:
20:
12
小景深
17中景
1:
41:
21
大景深
班级：
学号：
姓名：
技巧
声音
备注
固定镜头
人声:
影片中仅有两处特写镜头，都
光线：
顺光，从正面打
这玉珏是汝公主
是拍玉玦，这既是决绝之意，
光
娘娘当年降嫁魏
也是婚约信物，成为聂隐娘和
博的时候先皇幸
田季安之间剪不断的关系。
而
望春亭临饯时所
在《聂隐娘》中，两个特写的
赐
玉玦镜头，一次出现在聂隐娘
音乐：
无
手里，一次出现在田季安手里，
音响：
鸟鸣声，虫
后者手里拿着两个玉玦，形成
鸣声
一种比对。
固定镜头
人声：
珏
寓为决绝之意
是先
这个长镜头以隐娘母亲讲述
光线：
正侧
皇钦命公主
必以决绝之心
的方式，让我们看到了一个以
光，光从侧
坚守魏博
不让魏博跨越河洛
决绝之心护卫国家安宁的公
面打，把人
一步当年我与汝二舅
是前去
主形象，这个长镜头中隐娘并
物形象刻画
京师迎娶的礼司
记得当年公
没有出现，整个镜头以隐娘母
的更生动，
主厌翟车蔽而不乘
先皇换以
亲的表情动作塑造公主的形
是被摄物富
金根车公主到魏博后
为革除
象。
有层次感。
掖庭之习气
融于当地的风俗
人情当即辞遣了
先皇赐予的
宫女奴婢
赐予丰厚的金帛
令
其等还籍赎身
此后
京师自
京师魏博自魏博
这就是公
主的决绝之心了
广播电视编导专业《视听语言》拉片作业
镜号景别时长截图（画面内容）
18中景0:
31:
17
小景深
19中景
1:
08:
10
小景深
班级：
学号：
姓名：
技巧
声音
备注
固定镜头
人声：
到六郎冠礼后
这个镜头隐娘并没有说话，
光线：
侧面光
公主将一对玉珏
分
全程只有隐娘母亲的声音，
光从侧面打，把人物形
赐六郎与汝
是期望
这段话，此时不是讲给女儿
象刻画的更生动，是被
汝等能继承先皇的
窈娘的，而是讲给刺客聂隐
摄物富有层次感。
懿旨以决绝之心
守
娘的。
通过母亲的讲述，让
色彩：
以黑色为主，画
护朝廷与魏博之间的
观者了解玉珏的来历及隐娘
面较为压抑，塑造隐娘
和平
现在的处境，隐娘与田季安
的隐忍压抑的形象，与
曾有婚约，而现在隐娘的师
母亲的形象产生对比。
傅命令隐娘刺杀田季安。
隐
娘在影片中的矛盾处境都通
过母亲的讲述清晰。
固定镜头
人声:
四年前先皇崩
光线:
正侧光，光从侧
皇侄继位一年又崩
面打，把人物形象刻画
告哀中臣
来魏博宣
的更生动，是被摄物富
告遗旨的时候
公主
有层次感。
大恸咯血
珠碎玉断
色彩：
以浅紫色为主，
散落了一地
当年从
画面较为柔和，明亮，
京师带来
繁生得上
塑造母亲美好柔和的
百株白牡丹
一夜间
形象。
全都萎了
汝公主娘
娘去世前
一直放心
不下的是当年屈判
了阿窈
广播电视编导专业《视听语言》拉片作业班级：
学号：
姓名：
镜号景别时长截图（画面内容）
20中镜0:
32:
04
小景深
21远景
0:
26:
09
大景深
技巧
声音
备注
拉镜头
音乐：
听完母亲的话，隐娘开始哭泣，
光线：
侧面光
音响:
鸟鸣声，虫鸣
这段是隐娘在影片中情绪起伏
光从侧面打，把人物形
声，哭泣声
最大的一次，以为此时的隐娘
象刻画的更生动，是被
心中已经做出了抉择。
摄物富有层次感。
色彩：
以黑色和红色为
主，画面较为压抑，凸
显现在隐娘的隐忍痛
苦和委屈。
摇镜头
人声：
年前承德节
此段是告诉观者场景已经转
光线：
自然光源
度使王世贞薨逝
换了，此地是田季安议政的地
环境明亮
朝廷派京兆少尹裴
方。
这段话是大臣的看法。
色彩：
武前往承德吊丧
之际怂恿王承宗
输两税行盐铁献
德棣二州以换取节
钺如今朝廷遂趁
此将德棣二州
广播电视编导专业《视听语言》拉片作业班级：
学号：
姓名：
镜号
景别
时长
截图（画面内容）
技巧
22
远景
0:
15:
14
固定镜头
大景深
光线：
侧面光
景物全
光从侧面打，把人物形
部清晰
象刻画的更生动，是被
摄物富有层次感。
色彩：
以金色和红色为
主，营造华丽庄严的气
氛。
23中景
1:
05:
17
移镜头：
镜头先对准一
小景深
位大臣固定不动，随后
向右移看向身边的这
位大臣，镜头在两人之
间移动，表示两人正在
争辩，镜头随后移向田
季安，当田季安得看向
田兴的时候，镜头接田
兴说话的镜头。
这是按
照人眼的视觉习惯安
排的。
声音备注
人声：
新设为保信隐娘在魏博的议事厅见到了
军镇现主公已指田季安，这个田季安此时已不派副使候臧赴承是当年的少年，而是经过了艰德密告王承宗谓苦的政治斗争，终于坐上王座
薛昌朝私通朝廷才的魏博主公。
换的节钺唆使王
承宗赴德州
人声：
押返薛昌朝
以阻止中臣授节钺
这段展现
不成此事万万不可
万万不可当今朝
田季安于
廷东取吴西平蜀
势如中天
此举定触
的大臣们
怒主上
引重兵直扑河朔而来
德棣
的不同看
二州紧邻魏博朝廷今设二州为保信军
法，仔细思
镇无异乎朝廷势力已经进入魏博腹侧。
考会发现，
当此，若不挫其势，怕是朝廷将视取河
可能大臣
朔如同取吴蜀般之易如反掌。
咱河朔三
中暗潮汹
镇自有形势，不同于吴蜀。
吴蜀两地，
涌，个人有
其四邻受朝廷臂指之臣环绕，而刘辟、
个人的打
李锜
算。
广播电视编导专业《视听语言》拉片作业班级：
学号：
姓名：
镜号景别时长截图（画面内容）
24中景1:
44:
07
小景深
25远景
0:
15:
09
小景深
技巧
声音
备注
移镜头：
一介狂生，妄胆独谋，其下属皆
田兴说的话，不
镜头先对装准田兴，田
不与同，故朝廷大
4军临城，当
仅支持求和，还
兴表达自己主张亲朝
下即崩离溃散。
河朔则不然，咱
帮着京师说好
的看法，然后镜头移向
有近五十年数代之经营，将士百
话，这才惹怒了
田季安，这时候突出田
姓怀有累世胶固之恩。
况乎王承
田季安，将手中
季安的愤怒，田季安砸
宗与薛昌朝尽管不睦，毕竟是姻
的虎镇重重的摔
向田兴的时候，镜头长
亲，两者矛盾不出藩外，薛昌朝
在堂上。
时间的停留在田季安
其利犹在河朔，必不全然受朝廷
身上，镜头又随着眼睛
指使。
主公此时唆使王承宗追押
看向移向田兴。
薛昌朝，徒然触怒朝廷出重兵而
来，反陷魏博于险境
⋯⋯
固定镜头
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