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完整版文学理论复习题选择题整理版
文学理论复习题（选择题）
练习一
一、单项选择题（每题1分）
1．不论是中国仍是在西方，最早研究文学的学科都叫（C）
A．文艺学B．文学学C．诗学D．文学理论
2．《镜与灯——浪漫主义文论及责备传统》的作者是（D）
A．亚里士多德B．黑格尔C．英伽登D．艾布拉姆斯
3．作为马克思主义文艺理论基石之一的文学活动论把文学艺术当作是（C）
A．社会生活的反应B．精神生产
C．人的生活活动D．一种社会心识形态
4．作为马克思主义文艺理论基石之一的艺术生产论把文学当作是（C）
A．人的生活活动B．社会生活的反应
C．精神生产D．主体与主体之间的对话与交往
5．文学活动的出发点和归宿点是（C）
A．社会生活B．文学作品C．人D．模仿
6．马克思说“人却懂得依据任何一个种的尺度来进行生产”，这个尺度是指（A）
A．合规律性B．合目的性C．深刻性D．丰富性
7．从作者与作品的关系角度认识文学的本质，所形成的文学看法是（B）
A．模仿论B．表现论C．文学本体论D．读者反响论
8．在西方，重申文学与作者的联系，从而重申作品表现功能的表现论正式出现于（C）
A．15世纪B．16世纪C．17、18世纪D．19世纪
9．接受美学和读者反响责备盛行于（D）
A．20世纪30年月B．20世纪40年月
C．20世纪50年月D．20世纪60年月
10．用哈贝马斯的理论来看，文学活动系统是由世界、作者、作品、读者组成的一个（B）
A．系统构造B．交往构造C．读者反响系统D．创建系统
11．在弗雷泽《金枝》有两条巫术原理，此中“甲乙二物接触后，施力于甲可影响乙，施力于乙可影响甲”
称为（B）
A．相像律B．接触律C．必定律D．可然律
12．文学艺术发生的根根源因是（D）
A．巫术B．游戏C．宗教D．劳动
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13．章炳麟以为：
“文学者，以有文字著之竹帛，故谓之文；论其法式，谓之文学。
”其文学的看法是
（A）
A．广义的B．狭义的C．审美的符号学的
14．在中国，文学的审美属性被正式确认是在（B）
A．先秦期间B．魏晋南北朝期间C．唐宋期间D．明清期间
15．在西方，狭义的文学从广义的文学中独立出来是在（C）
A．古希腊期间B．古罗马期间C．18世纪D．19世纪
16．社会主义期间文学活动发展中价值观的中心问题是（B）
A．文学的内容与形式的关系问题B．文学与人民民众的关系问题
C．文学的创作原则的问题D．文学的反应对象问题
17．马克思说：
“希腊神话不不过希腊艺术的武库，并且是它的土壤”，指出了（B）
A．文学活动与现实生活的关系B．文学活动的历史继承性
C．文学作品内容与形式的关系D．文学活动的人民性
18．“精神生产”的看法首见于（A）
A．《德意志意识形态》B．《共产党宣言》
C．《节余价值论》D．《〈政治经济学责备〉导言》
19．与科学语言和平时语言比较，文学语言重申的是（D）
A．谨慎的逻辑B．谨慎的语法构造
C．听从说明的需要D．个人感情色彩微风格
20．提出“诗缘情而绮靡”的是（C）
A．《毛诗序》B．《乐记》
C．陆机《文赋》D．钟嵘《诗品》
21．以为“艺术乃是象征人类感情的形式之创建”的是（B）
A．科林伍徳B．苏珊·朗格C．贝尔D．阿恩海姆
22．创作主体对客体审美价值评论的心理特点是（C）
A．逻辑推理B．感性直观C．感情体验D．理性思想
23．文学创建是一种意识形态的生产，文学创作的资料应当是（B）
A．独立于作家以外的物质B．储存于作家心里的精神现象
C．记录于书本上的知识D．独立于作家以外的社会生活
24．文学创作活动的内驱力指（C）
A．素材累积B．艺术发现C．创作动机D．艺术构想
25．由此形象想到彼形象的心理过程称为（B）
A．想象B．联想C．想象D．记忆
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26．对照联想是指（C）
A．因为事物间在时间或空间上的靠近而惹起的联想
B．由事物间近似的特点惹起的联想
C．由事物间相对比的关系而惹起的联想
D．由对象在特定关系情境中惹起的联想
27．艺术构想中的动力因素是指（D）
A．记忆B．想象C．联想D．感情
28．在艺术构想中，将习见的事物换一种款式出现，以获得最正确成效的方式称为（C）
A．变形B．漫画C．陌生化D．粘合
29．袁于令以为《西游记》是“极幻之事，乃极真之事”、“极幻之理，乃极真之理”，指出了文学的真切乃
是
（B）
A．客观的真切B．假设的真切C．历史的真切D．科学的真切
30．西晋的陆机充足必定文学的感情性，他在《文赋》中说：
（C）
A．情动于中而形于言B．为情造文
C．诗缘情而绮靡D．为文造情
31．文学创建的终极价值追乞降永久主题是（D）
A．认识真谛B．反应生活C．表现感情D．人文关心
32．在20世纪提出艺术是“存心味的形式”理论的是（A）
A．克莱夫·贝尔B．苏珊·朗格
C．什克洛夫斯基D．阿恩海姆
33．以下作品属于现实型文学作品的是（A）
A．《红楼梦》B．《变形记》C．《桃花源记》D．《等候戈多》
34．在中国，最早表现理想型文学偏向的是（B）
A．《诗经》B．《离骚》C．《史记》D．《左传》
35．现代主义文学思潮盛行于（C）
A．18世纪B．19世纪C．20世纪D．21世纪
36．戏剧之区分为惨剧、喜剧、正剧，是依据（C）
A．题材办理B．主题表现C．戏剧矛盾性质D．戏剧构造
37．提出现实主义要“真切地再现典型环境中的典型人物”命题的是（B）
A．马克思B．恩格斯C．列宁D．毛泽东
38．文学是一种“语言艺术”，其形象是间接的，从这个意义上讲，文学形象是（D）
A．主观与客观的一致B．假设与真切的一致
C．个别与一般的一致D．确立性与不确立性的一致
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39．最早使用“境界”一词，并提出诗境之三境的是（C）
A．刘勰B．钟嵘C．王昌龄D．皎然
40．按王国维对境界的分类，“感时花溅泪，恨别鸟惊心”属于（A）
A．有我之境B．无我之境C．诗人之境D．常人之境
41．在中国，“意象”作为一个看法，最早出此刻（B）
A．《论语》B．《论衡》C．《史记》D．《汉书》
42．据黑格尔的观察，世界全部民族的最古老的艺术几乎都是（A）
A．象征B．写实C．神奇D．浪漫
43．20世纪，西方文学理论责备对叙事作品进行研究并形成新的理论看法的是（B）
A．英美新责备B．法国构造主义
C．接受美学D．读者反响责备
44．在叙事作品中，作为事件、情节发生的动因的是（A）
A．人物B．环境C．场面D．语言
45．叙事性作品中的“文本时间”是指（B）
A．故事发生的自然时间状态
B．故事内容在表达文本中详细表现出来的时间状态
C．故事内容中虚假事件中的前后关系
D．故事内容自己的时间
46．廖燕说：
“借彼物理，抒我气度。
然而物非物也，以我之性情变化而成也”，重申的是（B）
A．抒怀对象的客观限制性B．抒怀主体的心灵自由度
C．抒怀主体对抒怀对象的反应D．抒怀客体对主体感情的影响
47．李白诗“白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻”的修辞手法是（D）
A．比喻B．象征C．借代D．用典
48．风格存在的基本条件是（D）
A．精神与伦理的和睦一致B．内容与形式的和睦一致
C．语言与形式的和睦一致D．主体与对象的和睦一致
49．对于风格问题，18世纪法国学者布封提出了（B）
A．“文如其人”的看法B．“风格即人”的看法
C．“风格即语言形式”的看法D．“言为心声”的看法
50．文学赏识与文学花费的差别在于文学接受（C）
A．拥有物质花费与精神花费的二重性B．纯属精神文化范围的活动
C．是现代生活广泛存在的社会性需要D．一种购置书本的行为
51．以下孔子所说的文学的功能，能够看作“文学沟通”的是（C）
A．诗能够兴B．诗能够观C．诗能够群D．诗能够怨
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52．刘勰说的“操千曲此后晓声，观千剑此后识器”，重申了（C）
A．期望视线的影响B．接受动机的作用
C．赏识实践的作用D．接受心境的影响
53．最早提出文学赏识中的“净化”作用的是（B）
A．柏拉图B．亚里士多德C．贺拉斯D．布瓦洛
54．文学责备的主要对象是（A）
A．文学作品B．文学思潮C．文学运动D．文学创建
55．中国古代儒家文学责备基本上属于一种（B）
A．社会历史责备B．伦理道德责备
C．审美责备D．文化责备
56．刘勰所讲的“意翻空而易奇，言征实而难巧”重申的是（B）
A．构想与传达一致B．构想与传达的矛盾
C．构想与传达符合D．构想与传达重复
57．从本质上讲，文学责备是一种（A）
A．科学活动B．赏识活动C．感情活动D．直觉活动
58．文学体裁的区分是（B）
A．绝对性B．相对性C．自由性D．不用的
59．文学鉴赏的对象是（B）
A．不变的文本B．虚假性的文本
C．社会现实D．鉴赏者的人生经历
60．人的生活活动的审盛情义在于人的感觉是（B）
A．单调化的B．多样化的C．功利化的D．生理化的
二、多项选择题（每题2分，共40分）
61．以下看法中属于中国文论看法的是（ACE）
A．虚静B．净化C．物感D．移情E．风采
62．从文学创作——文学作品——文学接受这一流动系统形成的文学理论形态有（BCE）
A．文学价值学B．文学心理学C．文学符号学
D．文学文化学E．文学哲学
63．表现论与再现论比较，有三个方面突出的特点，即（BDE）
A．重申文学是世界的反应B．突出作者的决定作用
C．重申文学创作应依据客观规律D．重申作者对作品意义的生成
E．重申文学天才的作用
64．在西方，对于艺术的发源问题影响比较大的学说有（BCDE）
A．文以载道说B．巫术发生说C．宗教发生说
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D．游戏发生说E．劳动说
65．在广义的文化看法中文化被分为三个层面是（ABE）
A．物质文化B．制度文化C．政治文化
D．饮食文化E．精神文化
66．话语蕴藉特点经常详细表此刻两种较为模范的修辞形态中，它们是（BC）
A．典雅B．委婉C．含混D．自然E．清爽
67．精神生产作为一种“特别的生产”，其特别性表此刻（BCD）
A．精神生产现实地创建对象世界
B．精神生产看法地创建对象世界
C．精神生产以符号活动来创建看法世界
D．精神生产是富于个性的自由创建活动
E．精神生产按客观规律进行创建活动
68．艺术发现的心理特点能够归纳为（BCDE）
A．对创作素材的剖析推理
B．作家心灵的蓦地意会
C．外在机会与作家心里体验的切合
D．把透过读到目光所看到的成分注入对象中
E．作家独到目光和非凡察看力的凝合，表现着深层的心理内容
69．与灵感比较，直觉表现为（BDE）
A．长远考虑、艰辛劳动以后的成就B．整体上对事物的判断
C．发生在久思不得其解以后D．常常发生在第一碰头之时
E．获得推断性的洞察
70．在艺术创建中，意识对无心识有限制作用，这是因为（BD）
A．无心识是一种潜藏于心灵深处的力量
B．无心识在组合资料时依据的主导线索是意识供给的
C．对于意识来说无心识是一种异在的力量
D．无心识活动的方向要靠意识引导
E．无心识是作家没有显然察觉到的心理能力
71．黑格尔从不一样历史阶段的艺术内容与形式之间的关系，将艺术分为三种种类：
（BCE）
A．现实型B．象征型C．浪漫型
D．模拟型E．古典型
72．现实型文学的主要特点是（CD）
A．表现性B．空幻性C．再现性
D．传神性E．示意性
73．理想型文学的主要特点是（CD）
A．再现性B．传神性C．表现性
D．空幻性E．示意性
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74．报告文学的基本特点是（ACD）
A．实时性B．抒怀性C．纪实性
D．文学性E．凝练性
75．在中西文中，意象一词归纳起来的几个意思是（ABCD）
A．心理意象B．心里意象C．泛化意象
D．审盛情象E．意造之象
76．文学叙事的两个基本特点是（BD）
A．叙事就是表达作者身旁的现实B．叙事的内容是社会生活事件过程
C．叙事就是适用记事D．叙事是话语的虚假
E．叙事就是掌握省事件的感情意义
77．中国古代风格种类区分的简分法一般把风格区分为（AB）
A．刚B．柔C．虚D．实E．奇F．正
78．所谓“文学花费规定着文学生产”主要表此刻（ACE）
A．文学生产为文学花费供给花费对象
B．文学花费决定着文学生产的最后达成
C．文学生产决定着文学花费的方式
D．文学花费限制着文学生产的方式和规模
E．文学生产规定着文学花费的需要
79．在详细的文学阅读活动中，期望视线主要表现为（ABC）
A．文体期望B．形象期望C．意蕴期望
D．构造期望E．求知期望
80．马克思主义文学责备的思想标准主要观察文学作品的（ACE）
A．文学反应生活的真切性B．文学形象的典型性
C．作家思想感情的偏向性D．踊跃健康的感情性
E．意蕴表现的深刻性
练习二
一、单项选择题（每题1分，共60分）
1．国内外文学理论界一般把文艺学区分为（A）
A．文学理论、文学史、文学责备B．文学理论史、文学史、文学责备史
C．文学理论、文学理论史、文学史D．文学理论、文学学、文学责备
2．提出文学活动由世界、作品、艺术家、赏识者四个因素组成的理论家是（D）
A．亚里士多德B．黑格尔C．英伽登D．艾布拉姆斯
3．作为马克思主义文艺理论的基石之一的文学反应论把文学当作是（B）
A．人的生活活动B．社会生活的反应
C．精神生产D．主体与主体之间的对话与交往
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4．作为马克思主义文艺理论基石之一的文学审盛情识形态论把文学当作是
（C）
A．人的生活活动
B．社会生活的反应
C．一种社会心识形态
D．主体与主体之间的对话与交往
5．文学活动的前提是
（B）
A．生活的累积
B．人的生活活动
C．知识的累积
D．作家的出现
6．马克思说人“懂得如何到处把内在的尺度运用到对象上去”
，这个尺度是指
（B）
A．合规律性
B．合目的性
C．深刻性
D．丰富性
7．从作品自己因素的角度认识文学的本质，所形成的文学看法是
（C）
A．模仿论
B．表现论
C．文学本体论
D．读者反响论
8．创建“文学本体论”这一术语的是英美新责备的
（B）
A．英伽登
B．兰瑟姆
C．萨特
D．伽达默尔
9．接受美学的首创人是
（C）
A．英伽登
B．兰瑟姆
C．姚斯
D．伊瑟尔
10．在文学活动发生问题上提出巫术发生说的是
（C）
A．康德
B．席勒
C．弗雷泽
D．格罗塞
11．最早在理论上论述游戏说的是
（A）
A．康德
B．席勒
C．黑格尔
D．普列汉诺夫
12．刘勰《文心雕龙》提出“文变染乎世情，兴废系乎时序”
，重申的是
（B）
A．文学发展与经济的关系
B．文学发展与时代的关系
C．文学发展与感情的关系
D．文学发展与政治的关系
13．中国最先对于文学的定义所表现的文学含义是
（A）
A．广义的
B．狭义的
C．审美的
符号学的
14．《论语·先进》：
“文学，子游子夏”所讲的“文学”的含义是
（A）
A．广义的
B．狭义的
C．审美的
D．符号学的
15．鲁迅所称的“文学的自觉时代”是指
（B）
A．先秦期间
B．魏晋南北朝期间
C．唐宋期间
D．明清期间
16．社会主义期间全部文学活动发展的根本方向和根本目标是
（B）
A．为社会主义经济建设服务
B．为人民服务、为社会主义服务
C．为必定政治服务
D．为特准期间的中心任务服务
17．对于古代的文化遗产，正确的态度应当是
（C）
A．通盘继承
B．通盘否认
C．责备地继承
D．不必继承
18．文学创建与科学创建比较，其特点是
（C）
A．揭露客体的真切本质
B．照实地掌握世界的客观规律
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C．力争表达对世界的主观感觉和认识D．获得对于客观世界的真谛知识
19．西方从古希腊开始形成的文学看法是（A）
A．艺术模仿自然B．艺术表现感情
C．艺术即直觉D．艺术是感情的形式
20．亚里士多德以为“诗人的职责，在于（B）
A．描述已经发生的事B．描述可能发生的事
C．表达个其他事D．描述表现理念的事
21．西方古代文学理论以为，文学创建的主体就是（A）
A．艺术的模仿者B．艺术的创建者
C．艺术生的产者D．生活的旁观者
22．创建主体对客体审美价值掌握的思想特点是（B）
A．逻辑推理B．感性直观C．感情体验D．理性思想
23．文学创作活动发生的最早契机是（B）
A．素材累积B．艺术发现C．创作动机D．艺术构想
24．创作动机的触发常常表现出一种（C）
A．单调性B．直接性C．复杂性D．机械性
25．靠近联想是指（A）
A．因为事物间在时间或空间上的靠近而惹起的联想
B．由事物间近似的特点惹起的联想
C．由事物间相对比的关系而惹起的联想
D．由对象在特定关系情境中惹起的联想
26．文学创作中的灵感是指（A）
A．创建性思想过程中认识发生飞腾的心理现象
B．省略推理过程而对事物底蕴作出直接掌握的心理过程
C．由一个事物形象想到另一个事物形象的心理过程
D．改造和从头组合记忆表象以创建新形象的心理过程
27．颜之推说：
“为文犹须放纵，但又须随时以嚼勒制之”
，重申的是
（B）
A．回想与深思的关系
B．感情与理智的关系
C．灵感与直觉的关系
D．意识与无心识的关系
28．文学创作中由“形之于心”到“形之于手”的过程属于
（C）
A．累积阶段
B．构想阶段
C．物化阶段
D．改正阶段
29．从文学作为社会生活的反应的角度说，权衡文学创建成就的首要标准是
（C）
A．人民性
B．偏向性
C．真切性
D．功利性
30．文学创作中的艺术归纳要达到的是“个别”与“一般”的一致，这类一致应当是
（B）
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A．为一般而找特别B．在特别中显出一般
C．只需描绘了特别就拥有了一般D．把特别归纳为一般
31．从古到今全部优异文学的总主题是（D）
A．认识真谛B．反应生活C．表现感情D．人文关心
32．俄国形式主义和新责备派理论上片面性主要表现为（C）
A．重视艺术形式的地位B．以为形式与内容的地位相等
C．把形式的作用推向极端D．重申形式与内容不行切割
33．以下作品属于理想型文学作品的是（C）
A．《红楼梦》B．《变形记》C．《桃花源记》D．《等候戈多》
34．在中国古代，现实型文学的源泉是（A）
A．《诗经》B．《离骚》C．《史记》D．《左传》
35．现实主义文学思潮形成于（D）
A．古希腊期间B．古罗马期间C．18世纪末D．19世纪
36．小说种类通行的区分标准是（C）
A．题材B．主题C．篇幅D．语言
37．清朝章学诚说：
“人心营构之象，亦出于天地自然之象也”，重申文学形象是（A）
A．主观与客观的一致B．假设与真切的一致
C．个别与一般的一致D．确立性与不确立性的一致
38．文学形象“以少总多”、“万取一收”的特点，是指它的（C）
A．主观与客观的一致B．假设与真切的一致
C．个别与一般的一致D．确立性与不确立性的一致
39．境界创建的表现特点是（A）
A．情形交融B．虚实相生C．神韵无量D．思与境偕
40．宋人梅尧臣说：
“必能状难写之景如在当前，含不尽之建议于言外”，重申境界的（B）
A．情形交融B．虚实相生C．神韵无量D．思与境偕
41．意象作为个审美范围，其最早的源泉能够追忆到（A）
A．《周易·系辞》B．《论语》C．《左传》D．《史记》
42．审盛情象的表现特点是（B）
A．真谛性B．象征型C．荒谬性D．多义性
43．中国古代明清以后发展起来的叙事理论，此中影响最大的是（B）
A．李贽的小说理论B．金圣叹的小说理论
C．张竹坡的小说理论D．毛宗岗的小说理论
44．在叙事作品中，情节是指（A）
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A．按因果逻辑组织起来的一系列事件
B．按事件次序叙述的故事
C．又所表达的人物行动及后来果组成的表达单位
D．人物行为之间的矛盾
45．叙事作品中的构造是指（C）
A．叙事作品中详细描绘
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