21春福师《文学创作论》在线作业一.docx
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福师《文学创作论》在线作业一
1.*中国古典诗论中所经常强调的比兴手法，其中比就是比喻，主要遵循____程序。
A.相似联想
B.相近联想
C.相反联想
D.相同联想
答:
——A——
2.（）是客观
对象的主要特征和作家感情的主要特征在想象的假定性中统一。
A.情感
B.形象
C.形式
D.审美
答:
——B——
3.*诗的感觉要摆脱散文的原始感觉，通过____把感觉、感情和智性统一起来，把辩证思维和感觉的变异结合起来。
A.想象
B.观察
C.沉思
D.描绘
答:
——A——
4.中国古典诗论中所经常强调的比兴手法，兴则遵循____程序。
A.相似联想
B.相近联想
C.相反联想
D.相同联想
答:
————
5.在创作过程中，形式规范的预期作用，具体表现为____。
A.对想象的诱导
B.对想象的规范
C.对想象的限制
D.对想象的制定
答:
————
6.*诗与散文只能表现已经意识到的情感，而大量的情感在潜意识中。
A.错误
B.正确
答:
————
7.*形象是生活特征、自我情感特征和形式特征（规范）的三维一体。
当这三个要素形成一个结构时，就产生了形象，形象的功能并不等于三个要素之和，而是大大地超过了三个要素。
A.错误
B.正确
答:
————
8.*诗的感觉结构有时并不限于视觉和听觉，它也可以是两种以上的感觉的互相感应和互相渗透。
A.错误
B.正确
答:
————
9.*真实性和假定性都是绝对的。
A.错误
B.正确
答:
————
10.变质，主要指的是，诗歌的描写对象，其外在形态基本没有变化，或变化较小，而其内在涵义却大大变化了。
A.错误
B.正确
答:
————
11.*不同艺术形式的特殊规范有相对的稳定性，又有历史的灵活性。
A.错误
B.正确
答:
————
12.*艺术形象的感染力主要取决于感情的普遍性。
A.错误
B.正确
答:
————
13.表象的变异是绝对自由的。
A.错误
B.正确
答:
————
14.*作家的“同化”作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止的。
A.错误
B.正确
答:
————
15.*自身反差是事物、人物之间的反差，相互反差则是在事物、人物自身在某一方面的反差。
A.错误
B.正确
答:
————
16.艺术形象的感染力主要取决于感情的普遍性。
A.错误
B.正确
答:
————
17.*因果性是一种必然性，情节的根本要素是“突转”，“突转”必须是偶然的，是出乎意外的，异常的，也就是越出了常轨，超越了必然性的。
A.错误
B.正确
答:
————
18.作家的“同化”作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止的。
A.错误
B.正确
答:
————
19.*从根本上来说，作家的特殊心理素质就是多情，多愁善感。
A.错误
B.正确
答:
————
20.*组成有机的结构的感觉要素一定是.同类的。
A.错误
B.正确
答:
————
21.形式的审美规范自然要对生活的特征作家情感特征起作用， 但不是分别起作用，而是在想象的结合部——变异了的感觉和知觉上起作用。
A.错误
B.正确
答:
————
22.有特点，就不是一般的总体的，而是一个点。
这就是细节，细节不是全部。
全部不及细节，因为它能唤起经验记忆，让读者去补充它。
A.错误
B.正确
答:
————
23.*极化感情，使感情负荷达到超常的强量是一种美，反之不以超常强量的夸张为能事，抑制强度，让感情以超常的微量运行也是一种美的发现。
A.错误
B.正确
答:
————
24.深思，没有思想，情感也不深。
当代文学，尤其强调思想、哲学文化底蕴。
思想家就是文学家。
A.错误
B.正确.*如果说作家的感受主要为了寻找客观对象的主要特征，那么作家的观察就主要为了探索自我感情的主要特征。
A.错误
B.正确
答:
————
27.*诗的概括性决定了诗人捕捉的生活特征，只能是类型的特征。
A.错误
B.正确
答:
————
28.*形式的审美规范自然要对生活的特征作家情感特征起作用， 但不是分别起作用，而是在想象的结合部——变异了的感觉和知觉上起作用。
A.错误
B.正确
答:
————
29.文学形式要成为一种成熟的形式，它的审美规范的多样功能必须占一定的优势。
A.错误
B.正确
答:
————
30.感情当然是审美的核心，但是只是核心而已，它不但和感觉联系在一起，而且还和智性有着深刻的联系。
A.错误
B.正确
答:
————
31.*在现代新诗中还有一种类似白描的手法，这种手法的特点不在形象意蕴的质变，而在于感觉和知觉的量度。
A.错误
B.正确
答:
————
32.形象是感情
特征、生活特征的二维结构。
A.错误
B.正确
答:
————
33.组成有机的结构的感觉要素一定是.同类的。
A.错误
B.正确
答:
————
34.内容决定形
式是绝对的无条件的。
A.错误
B.正确
答:
————
35.诗的感觉结构有时并不限于视觉和听觉，它也可以是两种以上的感觉的互相感应和互相渗透。
A.错误
B.正确
答:
————
36.*内容决定形
式是绝对的无条件的。
A.错误
B.正确
答:
————
37.有机统一的
原则，是文学形式的基本原则。
A.错误
B.正确
答:
————
38.*假定性和逼真性的矛盾是艺术形象的内在矛盾,象一切矛盾一样，二者是平衡的。
A.错误
B.正确
答:
————
39.变异就是通
过某一属性脱离原来的事物的整体属性获得变异的许多属性。
A.错误
B.正确
答:
————
40.生活特征是纷繁的，确定主要特征并改变它与其他诸特征之间的关系，不完全以事物本身为准，这要看作家此时占优势的情趣的性质。
A.错误
B.正确
答:
————
41.自身反差是事物、人物之间的反差，相互反差则是在事物、人物自身在某一方面的反差。
A.错误
B.正确
答:
————
42.*抒情诗的优越性在描绘具体生活场景、过程、人物、对话中不能充分发挥出来。
A.错误
B.正确
答:
————
43.有意注意的实质是把事物的局部属性当做全部属性。
A.错误
B.正确
答:
————
44.从根本上来说，作家的特殊心理素质就是多情，多愁善感。
A.错误
B.正确
答:
————
45.如果诗歌只能白描，只能准确地捕捉客观生活的特征，那么，作为一种抒情文学，它所获得的自由还是相当有限的，而且这种有限的自由中，还有一部分是近乎散文的自由，还不完全是诗歌艺术本身所特有的自由。
A.错误
B.正确
答:
————
46.*感情的单极化当然是非常重要的方法，也是直接抒情唯一的方法。
A.错误
B.正确
答:
————
47.艺术形象是
再现生活和表现作家自我的统一。
A.错误
B.正确
答:
————
48.假定性和逼真性的矛盾是艺术形象的内在矛盾,象一切矛盾一样，二者是平衡的。
A.错误
B.正确
答:
————
49.*诗人的抒情往往是经历一个从感觉到感情，又从感情到感觉的过程，人类感觉更深一层次的机制是对自身感觉的再感知。
A.错误
B.正确
答:
————
50.*从写作来说，工夫不仅仅在于找到主要特征，而是排除非主要特征。
这在中国戏曲理论家李渔的理论中，叫做立主脑，减头绪。
没有减头绪的魄力，文章就可能很芜杂。
A.错误
B.正确
答:
————
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