广播电视大学影视鉴赏考试答案.docx
《广播电视大学影视鉴赏考试答案.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《广播电视大学影视鉴赏考试答案.docx（23页珍藏版）》请在冰点文库上搜索。
广播电视大学影视鉴赏考试答案
单项选择题
1、电影中的人物是创造的。
A演员B导演C编剧D集体
2、是人的自然存在状态，是演员的天赋条件。
A造型B姿态C表情D动作
3、是表演艺术的基础。
A造型B声音C表情D动作
4、导演在物色演员时都首先着眼于对象的。
A造型B声音C表情D动作
5、著名电影导演罗西里尼甚至极端地说：
“我挑演员，只凭。
”
A造型B声音C表情D动作
6、鉴别造型优劣的标准是：
。
A“上镜头”B长相C姿态D动作
7、所谓，指的是人体（尤其是面孔）之于角色，具有某种特殊吸引力的银幕效果。
A“上镜头”B长相C姿态D动作
8、“上镜头”（photogenic）这个概念是首先提出来的。
A罗西里尼B德吕克C贾莱•古柏D克拉克•盖博
9、一个人的不仅可以真实地、准确地反映出他的民族、性别、职业、性格与社会角色的特征，而且可以直接地反映出他在特定情境中的心理状态。
A造型B姿态C表情D动作
10、表演艺术是一种逆向活动，它通过来传达关于人的信息。
A对人的姿态的模拟B对人的声音的模拟
C对人的表情的模拟D对人的服饰的模拟
11、在表演艺术中不仅是首要的而且也是难度最大的。
A对人的姿态的模拟B对人的声音的模拟
C对人的表情的模拟D对人的服饰的模拟
12、表演艺术是一种逆向活动，它通过来传达关于人的信息。
A表情B动作C语言D模仿
13、是人体存在于画面的基本形式，因而也是表演艺术模拟的首要对象。
A造型B姿态C表情D动作
14、姿态的又为表演艺术的模拟带来较大的难度。
A主动性B随意性C下意识性D潜在性
15、是戏剧表演的风格，却是电影表演之大忌。
A风格化B个性化C程式化D大众化
16、优秀演员之所以能赢得观众就在于他们摆脱了。
A风格化B个性化C程式化D大众化
17、表演中的姿态不是角色的姿态，而是作为小知识分子的演员个人的姿态。
因此，演啥不像啥。
A主动性B随意性C下意识性D潜在性
18、如何找准感觉呢？
最有效的办法，用电影表演行话来说，就是。
A“下生活”B模仿C读剧本D听导演建议
19、是人的感情在面孔上的流露。
A造型B姿态C表情D动作
20、在电影画面上展示人的内心活动和心灵感受，借助是最有效的方式。
A语言B姿态C表情D动作
21、是人的动机的外化，意志的外延。
A造型B姿态C表情D动作
22、是人的心理、性格、品质的外在表现，
A造型B姿态C表情D动作
23、要用人物的构思电影。
A造型B姿态C表情D动作
24、是表现画面诗意面貌的最主要的体现元素。
A人物B景物C静物D色彩
25、根据在画面中的位置关系，对景物进行分类。
A人物B景物C静物D色彩
26、指在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。
A前景B后景C满景D全景
27、是靠近主体后面的人物或景物。
A前景B后景C满景D全景
28、指画面中主体周围或笼罩主体的自然环境和社会环境。
A前景B后景C满景D全景
29、指一个被摄对象占据全部或绝大部分画面空间的镜头。
A前景B后景C满景D全景
30、画面中没有人物的镜头叫。
A前景B空镜头C满景D全景
31、导演阐明思想内容，抒发感情，延长意境的主要方式是。
A前景B满景C空镜头D全景
32、影视剧中与人物和环境相关的物品叫。
A人物B景物C静物D色彩
33、全球票房第二高的影片《泰坦尼克号》中那枚稀世珍品“海洋之心”蓝宝石项链在全剧中起作用。
A说明B抒情C叙事D象征
34、卓别林的《大独裁者>》中的“气球地球仪”在电影中起作用。
A说明B抒情C叙事D象征
35、米哈尔科夫导演的俄罗斯电影《烈日灼人》中“热气球下挂着的巨幅斯大林的脸部画像的随风扭曲”在电影中起。
A说明B抒情C叙事D象征
36、王家卫的《一代宗师》中的“叶问貂皮大衣上的被拽下的扣子”在电影中起作用。
A说明B抒情C叙事D象征
37、李安的《卧虎藏龙》中的“玉娇龙的梳子”在电影中起作用。
A说明B抒情C叙事D象征
38、“电影摄影机是用做成的雕刻刀”，
A光B电C色彩D景
39、电影艺术走向成熟的一个标志，就是艺术家意识的确立。
A光影B构图C色彩D声音
40、一部影片首要的是的完美无缺。
A艺术质量B技术质量C画面质量D声音质量
41、第一部着色片《》中起义后升起的红旗，就是靠人工在胶片上将红色逐格点上去的。
A《神秘群岛》B《阿甘正传》
C《战舰波将金号》D《浮华世界》
42、最早的一部彩色影片是美国导演麦穆林根据英国小说家萨克雷的名著改编的。
A《神秘群岛》B《这里的黎明静悄悄》
C《战舰波将金号》D《浮华世界》
43、下列不是电影色彩的特点。
A视觉真实性B流动性
C非独立性D客观性
44、电影的色彩设计先要从宏观角度确立影片的。
A色彩构图B色彩基调C色彩转场D色彩总谱
45、电影的色彩设计要从中观观角度确立影片的。
A色彩构图B色彩基调C场景色调D色彩总谱
46、电影的色彩设计要从微观角度考虑每个镜头的色彩构图和镜头间的。
A色彩转场B色彩基调C场景色调D色彩总谱
47、电影的色彩设计要从纵观观角度理出影片的。
A色彩构图B色彩基调C场景色调D色彩总谱
48、电影的场景色调设计多在上下功夫。
A本色B附着色C纯色D单色
49、色彩在影片中正如音符在乐曲中一样，随着旋律的展开，时而平静，时而兴奋，时而低沉。
这种旋律般的色彩布局与色彩纵向结构就叫色彩总谱。
A色彩构图B色彩基调C场景色调D色彩总谱
50、就是各项视觉元素在画框空间的分布与配置。
A静物B光影C色彩D构图
51、电影画面构图最根本的特点是。
A动态构图B静态构图C动态与静态结合D常态构图
52、镜头内的色彩构图决定于。
A色彩B线条C拍摄方式D剪辑
53、银幕画框的动态性使成为富有表现力的因素。
A横向空间B纵向空间C三维空间D立体空间
54、在声音产生以前，观众戏称电影为。
A“光的绘画”B“光的音乐”C“无声的幽灵”D“伟大的哑巴”
55、技术的发展给电影带来的声音是电影艺术迄今为止最大的一次变革。
A摄影B化装C剪辑D录音
56、年，美国华纳电影公司的《爵士歌手》标志了有声电影的诞生。
A1925B1927C1927D1929
57、1927年，美国华纳电影公司的标志了有声电影的诞生。
A《爵士歌手》B《这里的黎明静悄悄》
C《战舰波将金号》D《浮华世界》
58、电影中，声音所表现的思想、感情、情绪、气氛、基本上和画面表现的相一致，声音和画面彼此重复、补充。
这种关系属于。
A声画同步B声画并行C声画对立D声画平行
59、电影中，声音不以重复画面所表现的内容和解释画面为目的，而是从与画面不同的角度，揭示人物的心理动机、情绪状态、渲染环境气氛等。
声音与画面不重复也不矛盾，而是平行发展。
这种关系属于。
A声画同步B声画并行C声画对立D声画平行
60、电影中，声音和画面处于逆向发展的地位。
声音的情调同画面的情调迥异或相反，音乐就成了画面的反衬，造成强烈的撞击效果和对比效果。
这种关系属于。
A声画同步B声画并行C声画对立D声画平行
61、情节发展是在人物交锋中进行的，因此，是交锋的武器。
A造型B姿态C动作D台词
62、下列不是电影音乐的艺术功能。
A抒情B塑造人物C赋予画面以节奏感 D 联结画面
63、的《论电影的编剧、导演和演员》一书一开始便说：
“电影艺术的基础是蒙太奇。
”
A普多夫金B林格伦C萨杜尔DG.A.斯密士
64、是电影语言构成元素的核心。
A蒙太奇B导演C编剧D演员
65、如果没有，电影将不成其为艺术。
A蒙太奇B画面C声音D演员
66、蒙太奇的发明和进步是同紧密相连的，也就是说，是同视点自由变化紧密相连的。
A摄影机摆脱固定状态B录音机摆脱固定状态
C摄影机D录音机
67、库里肖夫说：
“第一个把蒙太奇作为电影的一种创作元素的导演是。
”
A格里菲斯B爱森斯坦
C普多夫金D维尔托夫
68、普多夫金1928年出版了一书，较为系统地阐述了蒙太奇理论，还拍了《母亲》等影片来实践他的理论。
A《论电影的编剧、导演和演员》B《蒙太奇在1938年》
C《世界电影史》D《杂耍蒙太奇》
69、蒙太奇是制造的有力工具
A情节B角色C悬念D高潮
70、普多夫金这样给蒙太奇下定义：
“将若干片断构成场面，将部分场面构成段落，将若干段落构成一部片子的方法，就叫蒙太奇。
”
A普多夫金B林格伦C萨杜尔DG.A.斯密士
71、最早创造蒙太奇手法的是。
A格里菲斯B爱森斯坦
C普多夫金D布赖顿学派
72、蒙太奇从自发走向自觉的时期是。
A20世纪10年代B20世纪20年代
C20世纪30年代D20世纪40年代
73、按时间顺序来组接镜头的，马尔丹把它称之为。
A叙事蒙太奇B表现蒙太奇C杂耍蒙太奇D联想蒙太奇
74、通过两个画面的冲击来产生一种直接而明确的效果的是。
”
A叙事蒙太奇B表现蒙太奇C杂耍蒙太奇D联想蒙太奇
75、马尔丹称为“决定性的一步”，是美国艺术家完成的。
A格里菲斯B爱森斯坦
C普多夫金D维尔托夫
76、1923年，年轻导演爱森斯坦发表了《》一文。
A叙事蒙太奇B表现蒙太奇C杂耍蒙太奇D联想蒙太奇
77、靠把画面与声音的诸种元素经过精选和剪裁，有机地组合起来成为一部完整的影片呢？
A情节B角色C悬念D蒙太奇
78、要在银幕有限的空间里展示现实世界的无限空间。
这样，就必需对于时间和空间进行。
A选择B组合C引导D创造
79、要遵循两个原则：
流畅的原则和总体效果原则。
A选择B组合C引导D创造
80、调动观众的情感指向和追索欲望的有效手段是设置。
A情节B角色C悬念D高潮
81、是制造悬念的有力工具。
A情节B角色C悬念D蒙太奇
82、蒙太奇是制造的有力工具。
A情节B角色C悬念D高潮
83、“格里菲斯最后一分钟营救法”就是制造的经典模式。
A情节B角色C悬念D高潮
84、不仅可以创造时空，而且也可以创造节奏。
A情节B角色C悬念D蒙太奇
85、是以交代情节、展示事件为主旨的一种蒙太奇类型。
A叙述蒙太奇B表现蒙太奇C心理蒙太奇D交叉蒙太奇
86、将两条或两条以上有情节关联的线索分头叙述的蒙太奇是。
A连续蒙太奇B平行蒙太奇C交叉蒙太奇D重复蒙太奇
87、同一镜头或场面在关键时刻反复出现，强调某一场景或某一事物，造成前后呼应，表现赶不走的心绪，或者成为结构性因素的蒙太奇是。
A连续蒙太奇B平行蒙太奇C交叉蒙太奇D重复蒙太奇
88、将两个在时空上起初不相关的镜头对列起来，通过在内容上或形式上的相互对照或冲击，产生出新的含义的蒙太奇是。
A叙述蒙太奇B表现蒙太奇C心理蒙太奇D交叉蒙太奇
89、把两个内容迥异或相反的镜头组接在一起，从而造成强烈对比，产生惊人的艺术效果的蒙太奇是。
A表现蒙太奇B对比蒙太奇C隐喻蒙太奇D心理蒙太奇
90、用以表现人物的闪念、回忆、遐想、幻觉、梦境、潜意识的蒙太奇是。
A表现蒙太奇B对比蒙太奇C隐喻蒙太奇D心理蒙太奇
91、大约在1935年，美国出版了第一批电影文学剧本集，在前言中论断：
电影文学剧本是一种新的文学形式。
A1915B1925C1935D1945
92、所谓结构，就是对的安排。
A情节B角色
C悬念D高潮
93、电影思维受的支配和制约。
A银幕效果B导演构思C编剧构思D剪辑效果
94、第一事件成为第二事件的原因，第二事件既是第一事件的结果又是第三事件的原因，以此类推，沿着一条环环相扣的因果线笔直地发展下去。
这是。
A直线式结构B念珠式结构C多视角结构
95、将一些不相关的或不甚相关的人物、故事或插曲用同一个主题、人物、环境或情绪串连起来。
这是。
A直线式结构B念珠式结构C多视角结构
96、采取多种角度去刻画人物形象的方式。
这是。
A直线式结构B念珠式结构C多视角结构
97、影片是最早采取多视角结构的影片，被称为“觉醒的影片”，“现代电影的纪念碑”。
A《公民凯恩》B《罗生门》C《英雄》D《教父》
98、张艺谋的电影《英雄》采用的是。
A直线式结构B念珠式结构C多视角结构
99、是一部影片、一个剧组的艺术中心。
A导演B编剧C演员D剪辑师
100、通常是影片的投资人或投资者的代理人，有权选择剧本，决定导演和主演，控制时间和成本，干预影片的艺术处理。
A导演B编剧C制片人D明星
101、被摄对象位置不变，摄影机由远至近向主体推进。
这种拍摄方式是。
A推镜头B拉镜头C摇镜头D移镜头
102、摄影机是逐渐远离对象，把观众的视线从主体引向整个环境。
这种拍摄方式是。
A推镜头B拉镜头C摇镜头D移镜头
103、摄影机机位不动，机身借助于三脚架上的活动支点作原地转动拍摄。
这种拍摄方式是。
A推镜头B拉镜头C摇镜头D移镜头
104、机位沿着对象作平行移动，或横向平移，或上下平移。
这种拍摄方式是。
A推镜头B拉镜头C摇镜头D移镜头
105、摄影机始终对准运动着的对象，使同一对象一直保持在画面内的镜头。
这种拍摄方式是。
A推镜头B拉镜头C跟镜头D移镜头
106、焦距在40毫米和50毫米之间的镜头是。
A标准镜头B长焦镜头C短焦镜头D变焦镜头
107、焦距大于50毫米之间的镜头是。
A标准镜头B长焦镜头C短焦镜头D变焦镜头
107、焦距小于40毫米之间的镜头是。
A标准镜头B长焦镜头C短焦镜头D变焦镜头
108、将许多不同焦距的光学透镜组合在一个镜筒里。
这种镜头是。
A标准镜头B长焦镜头C短焦镜头D变焦镜头
109、假借影片中某一运动物体上的位置进行拍摄，叫镜头。
A借位B客观C运动D广角
110、摄影机镜头与对象处在同一水平线上，光轴与视平线一致进行拍摄称。
A平拍B仰拍C府拍D跟拍
111、摄影机自下而上拍摄，可在观众心理上造成崇高感、敬仰感或恐惧感。
这种拍摄称为。
A平拍B仰拍C府拍D跟拍
112、摄影机从高处向下拍摄，给人以低头俯视之感。
视野开阔，可表现浩大场面，适于介绍大环境，使人鸟瞰全貌。
同时还可给人以压迫感、渺小感。
这种拍摄称为。
A平拍B仰拍C府拍D跟拍
113、从旁观者、局外人的角度进行拍摄的镜头叫。
A客观镜头B主观镜头C反应镜头D错位镜头
114、从片子中某个人物的角度来拍摄的镜头叫。
A客观镜头B主观镜头C反应镜头D错位镜头
115、摄影机拍摄的不是人物之所见，而是人物对外界事物的心理反应，这反应体现在人物的表情与行动上。
这种镜头称为。
A客观镜头B主观镜头C反应镜头D错位镜头
116、借影片中某一运动物体上的位置，展现从这个地方看到的东西，而这种运动物体人是不可能登临的。
这种镜头称为。
A客观镜头B主观镜头C反应镜头D错位镜头
117、剪辑的主要工作是对的处理。
A时间B空间C剧情D人物
118、前一场景的画面逐渐暗淡直至完全消失，后一场景的画面逐渐显露直到十分清晰。
这种剪接方式叫。
A淡变B溶变C叠化D划过
119、前一画面渐渐隐去之前（化出），后一画面即以开始渐渐显露（化入），两个画面重叠后一隐一显，起到时空自然过渡的作用。
这种剪接方式叫。
A淡变B切换C叠化D划过
120、随着一条线从左到右或从右到左地在画面上划过，前一个画面缩小，后一个画面逐渐扩大。
这种剪接方式叫。
A淡变B切换C叠化D划过
121不借用任何附加的光学技巧来实现时空变化和场景转换，也就是将两个镜头直接组接起来。
这种剪接方式叫。
A淡变B切换C叠化D划过
122、年意大利诗人卡努杜首次指出：
“电影是第七艺术”。
A1911B1921C1925D1931
123、亚里士多德把文艺的这种满足和排遣作用称为。
A净化B陶冶C感染D熏陶
124、的主要目的是为了激发观众看片和帮助观众选择看片。
A评介B观后感C评论D赏析
125、无意于介绍片子，甚至也无意于作出评价，它只是去表现影片引起的思索，所激发的情感。
它是影片之外的联想，是对影片的延伸和补充。
A评介B观后感C评论D赏析
126、主要围绕影片的品格、影片的优缺点、影片的现实意义展开论述。
A评介B观后感C评论D赏析
127、观后感是影片之外的联想，是对影片的延伸和补充。
这种形式的关键在于一个“”字。
A感B想C观D思
128、从30年代初到40年代末，是好莱坞的鼎盛期，也是整个美国电影史的“时代”。
A黄金B白银C青铜D黑铁
129、大制片厂的制片体系还非常突出演员的作用，这就形成了所谓的明星制
A明星制B导演制C制片人制D编剧制
130、用明星来保证收回成本，这个奥秘是公司的老板偶然发现的。
A环球B派拉蒙C福克斯D米高梅
131、是高额票房的保证。
A明星B导演C编剧D制片人
132、好莱坞的电影模式主要是批量生产的。
A类型电影B艺术电影C科幻电影D悬疑电影
133、是由不同的题材或技巧而形成的影片范畴、种类或形式。
A类型电影B艺术电影C科幻电影D悬疑电影
134、美国的在《电影术语图解》中对类型电影作出了定义：
“类型是由不同的题材或技巧而形成的影片范畴、种类或形式。
”
A格里菲斯B爱森斯坦
C普多夫金D格杜尔德
135、下边不是类型电影基本元素的是。
A公式化的情节B定型化的人物
C图解式的视觉形象D固定的导演
136、代表了好莱坞电影能在艺术上所达到的最高峰。
A《一个国家的诞生》B《党同伐异》
C《公民凯恩》D《毕业生》
137、安德列•巴赞高度赞扬：
“奥逊•威尔斯和他的处女作是现代电影的奠基石。
A《一个国家的诞生》B《党同伐异》
C《公民凯恩》D《毕业生》
138、不属于60年代后期，以新人新事新作风为特点的“新好莱坞”电影的是。
A《一个国家的诞生》B《逍遥骑士》
C《毕业生》D《邦尼和克莱德》
139、下面不属于斯蒂芬•斯皮尔伯格导演的电影的是。
A《大白鲨》B《辛德勒的名单》
C《侏罗纪公园》D《巴顿将军》
140、被称为“电影社会学家”的美国导演是。
A马丁·斯科西斯B福特•科波拉
C斯皮尔伯格D维斯康蒂
141、1960年代的电影是全球最被广为推崇和模仿的电影之一。
A法国B美国C英国D中国
142、的兴起，同第二次世界大战后的社会政治、经济状况密切相连。
A3、40年代好莱坞B意大利新现实主义
C60年代新好莱坞D法国新浪潮电影
143、下面不属于意大利新现实主义电影的是。
A《罗马，不设防的城市》B《罗马11时》
C《侏罗纪公园》D《偷自行车的人》
144、法国新浪潮电影的代表作品是。
A《罗马，不设防的城市》B《广岛之恋》
C《侏罗纪公园》D《偷自行车的人》
145、就纪录片的创作提出了一个“电影眼睛”理论
A格里菲斯B爱森斯坦
C普多夫金D吉加·维尔托夫
146、在日本享有崇高的声誉，被称为“电影天皇”
A黑泽明B沟口健二C衣笠贞之助D小津安二郎。
147、下面不属于黑泽明导演的电影的是。
A《罗生门》B《七武士》
C《白痴》D《巴顿将军》
148、小津安二郎导演的代表电影是。
A《罗马，不设防的城市》B《罗马11时》
C《东京物语》D《偷自行车的人》
149、中国人自己拍摄的第一部电影是。
A《歌女红牡丹》B《定军山》
C《孤儿救祖记》D《马路天使》
150、中国第一部故事片是早期电影的拓荒者郑正秋编剧、张石川导演的。
A《歌女红牡丹》B《孤儿救祖记》
C《难夫难妻》D《马路天使》
151、电影在中国作为艺术、作为产业真正开始确立起来，其中标志性的影片是郑正秋编剧、张石川导演的长片《孤儿救祖记》
A《歌女红牡丹》B《马路天使》
C《难夫难妻》D《孤儿救祖记》
152、中国第一部蜡盘发音的有声片是。
A《歌女红牡丹》B《歌场春色》
C《孤儿救祖记》D《马路天使》
153、第一部在中国本土摄制的片上发音影片是。
A《歌女红牡丹》B《歌场春色》
C《孤儿救祖记》D《马路天使》
154、袁牧之编导的代表电影是。
A《歌女红牡丹》B《歌场春色》
C《孤儿救祖记》D《马路天使》
155、蔡楚生的代表电影是。
A《歌女红牡丹》B《一江春水向东流》
C《孤儿救祖记》D《马路天使》
156、费穆的代表电影是。
A《歌女红牡丹》B《一江春水向东流》
C《小城之春》D《马路天使》
157、从第一部电影开始，在近百年的演变中，中国电影大致可分为个阶段。
A四B五C六D七
158、第一台电视出现于年。
A1886B1896C1906D1925
160、1929年，开始进行电视实验播放。
A英国B美国C德国D日本
161、年，英国广播公司（BBC）在伦敦郊区新建成的世界第一座电视台正式进行电视播放。
A1886B1936C1906D1925
162、
升级会员 