环境艺术设计复习资料文档格式.docx
《环境艺术设计复习资料文档格式.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《环境艺术设计复习资料文档格式.docx（48页珍藏版）》请在冰点文库上搜索。
是人们进行环境更新过程中，对原有环境内容经过提炼，注入新的活力。
环境对人的作用——亲切感、认同感、指认感、文化性、适应性
亲切感：
在环境处理上使人感到安全便利和体贴入自尊自爱。
认同感：
人们对环境感受的共识性和归属感。
指认感：
人们对环境厂家的差异性和新鲜感。
文化性：
环境实体通过造型，色彩，质地以及空间处理，环境的过渡等，传达较高层次的文化价值和予以人们以愉悦的美感。
适应性：
以上各要素在环境不断变化过程中满足人们不断发展的物质和文化需要。
为增进人与环境关系的良性循环，我们要依照三个原则：
现实的整体性——力求与环境的统一和谐。
时空的连续性——力求与环境的历史和未来联结。
意识的民众性——力求与环境的最广大的所有者沟通，并为之服务。
（3）环境空间的地方化特征：
对已有相对稳定和独特性的建筑群落，有以下一些原因：
A生活习惯。
B具体的地貌条件C历史的沿革，曾经发生于久远年代的变革与文化渗秀。
D人均土地占有量。
（4）、环境设计的文化特征：
环境设计是由自然环境与人工环境共同构成的，具有自然属性和社会属性，是一种社会文化的反映，是一个民族，一个时代的科技与艺术的反映，也是居民的生活方式，意识形态和价值观的真实写照。
特定的地理环境与自然环境也是某一民族的文化构成之一。
（5）室内环境设计的艺术特征：
所谓室内设计，是为满足人们的生产、生活的物质要求和精神要求而进行建筑内部空间环境的设计，它将使室内空间更理想为美化生活，美化环境服务。
室内环境设计设计包括以下几个方面的艺术特征：
1、创造合理的内部空间关系：
是根据建筑的类型、性质和使用功能科学地组织室内空间，要昼做到布局合理，交通便捷，空间层次清晰，明确。
2、创造舒适的内部空间环境：
满足人在生理上对室内环境的快适相宜。
3、创造惬意的室内空间环境，满足人的精神要求，使人在室内工作，生活，休息时感到心情愉快。
（6）室内设计与建筑设计：
室内设计是建筑设计的有机部分，建筑设计是室内设计的依据和基础，室内设计是建筑设计的继续和深化。
5、环境艺术设计的构成要素与设计原则：
（1）建筑外部环境设计的构成要素：
1、景观的合成与并演：
自然要素——树木，绿地，山等，人工要素——建筑，城池，道路，桥梁。
2、活动物；
3、建筑城市设施、节点空间、通道空间、建筑小品、地标、城市夜景、影响要素（时间、日照、地理、水文）、控制要素：
建筑的造型，质感，色彩和空间形态。
（2）室内环境设计的构成要素：
合理的空间布局，各界面的整体性，家具陈设的功能性与装饰性设计，室内绿化小景，室内色彩，室内照明造型。
（3）环境设计的原则：
1、功能：
指人的利用，指室内外空间的舒适，安全，方便，经济，卫生等。
2、形式：
按照美的规律来进行设计。
满足人的物质与精神需求。
3、技术：
主要是指施工技术，包括工具和设备。
6、环境设计主要包括内容：
整体环境气氛的创造；
室内外空间形态和陈设布置的形成构成；
各种造型要素的形式关系；
各种造型要素的质地效果与协调；
环境的色彩处理；
室仙外环境尺度数比关系。
7、环境设计技术方面包括：
电气设备，安全设备，家具，施工技术，空气调节设备，装修材料，通信设备。
8、设计原则的辩证关系：
功能，形式，技术三个方面的关系是辩证地统一在环境设计原则中。
功能就是实际的用途系统，形式就是合乎审美理想的美不主，技术就是合理的构造系统，三者内容，目的，和作用不同，但紧密相关相互影响。
9、现代环境设计理念的发展趋势：
（1）向自然回归：
人从把自然当成天敌不断与其抗争，到渐地认识，掌握和控制自然为我所用，再发展到为了暂时的，短期效益而无何止地自然索取，自然反过来报复，到可持续发展理念的提出。
（2）向历史回归：
任何一个民族都会立足于自己的文化传统而向前发展。
历史是社会文化的积淀，是物质文化和精神文化的结晶。
（3）向高科技，深情感发展：
在设计中如何利用新材料，新工艺以及声、光、电等。
情感一是设计中的公众参与，二是以人为本。
10、中国传统的环境设计观的发展：
（1）中国古代传统建筑与环境的思想基础：
1、天人合一、天人感应的原始环境观，宗教观和宇宙观。
2、崇天祭祖与礼制思相决定了人与建筑的关系及形式。
（2）中国古典园林的环境观与艺术特色：
1、讲求自然，“人法地，地法天，天法道，道法自然”，做到“虽由人作，宛如天开”。
2、追求“意境”是中国古典园林的又一特征。
“外师造化，中得心源”。
3、中国古代园林的诗与画：
古代园林是一个综合艺术，不仅利用山水组织景色，还利用诗与书、画结合而产生更为深远的意境。
4、中国古典园林的空间艺术特征：
自由灵活的空间布局：
相地合宜，构园得体，巧于因借，精在体宜”。
空间对比“先藏后露，欲扬先抑”。
渗透与层次：
通过空的分隔与联系。
藏与露：
讲求含蓄，避免开门见山，一览无余。
空间的组织与引导，通过行走路线把不同景组成连续景观序列，形成静观与动观相得益彰。
（3）中国古代城市建设的环境观及其特征：
1、中国古代城市的特征。
城在古代也称为国，指都城，主要作为军事，政治“机器”。
前朝后市的思想基础决定了中国古代城市的功能布局特色。
古代，方形城市布局追求“天圆地方”的宇宙观念。
中轴线的产生与“折中”，中庸“有关。
2、里坊制对中国古代城市环境结构的影响：
里是居住的意思，古代把全城分成若干个封闭的里，商业则在“市”中进行，用墙围起来，设里门与市门。
主要是宗族关系、自上而下的等制度影响。
3、中国古代的自然环境观——城市“风水”：
有其合理的文化因素，是一种带迷信色彩的城市环境与生态学，江河被称为“水脉”，山被称为“龙脉”。
城市以山水相依，山之南为阴，水之北为阳。
4、中国古代庭院的环境特征：
它是墙垣围合的堂下空间，周围建筑以庭院为中心展开，形成封闭的私密空间。
四合院为代表，体现尊卑，与北方多风沙有关。
装饰题材以莲年有余，蝙蝠（遍福）。
11、外国古代的环境设计观的发展：
（1）古代埃及的环境设计观：
1、埃及人的信仰是多元的，所信奉之神不计其数。
他们追求一种非现实的永恒人生，对于自然整改的原因并不深究。
2、对于埃及人来说，审美是视觉的，而不是实用的，纪念性建筑物的形象是受了山体，特别是那些不朽的花岗岩石的形象的启示。
神庙，陵墓尺度是超凡的，以便体现精神超越于现实生命。
（2）古希腊的环境设计观：
1、在古代世界的所有民族中，其文化最能鲜明地反映出西方精神的楷模是希腊，他们世界观基本上是非宗教性和理性主义的，他们赞扬自由探索，知识高于信仰，他们将自己的建筑与环境设计文化发展到古代世界必然要达到的最高阶段。
2、他们尽管从美索取不达米亚那里继承众神的观念，然而随着思想的发展渐淡化这种宗教意识。
庙宇是一种以空间秩序的意识去寻求比例，安全，平静的典型，它是整体的大宇宙观的微缩。
是供人欣赏而不讲求实用价值，不去控制景观而是去与周围的景观或协调。
（3）古罗马的环境与空间追求：
持有一种去控制自然景观的设计意念，发明了拱券技术，强调墙体以及为满足一定功能需求在墙上所做的开启，建筑设计保持一定节奏和比例关系的基础。
对自然有感情，感情中有神性，充分体现宗教的神秘色彩，同时与自然实现互相渗透。
广场采用规则的方形，直线形，半圆形的空间组成。
（4）、欧洲中世纪的环境观：
建筑及环境具有深远影响的是中世纪的基督教修道院制度。
除城堡外，其它建筑以指向天空的塔楼和教堂的尖顶作为城镇与村庄礼堂上的标志。
人们在精神上受到宗教的压抑，在对环境空间认识上则希望建筑的形态能够丰富人的视线，表现人们热爱生活的理想。
如哥特式的尖券建筑代表（巴黎圣母院），反则了一种精神的召唤和工匠们的狂热精神。
当时人们生活封闭，花多用于观赏。
城市环境也封闭，只有市中心的教堂广场供市民集会活动。
广场的空间封闭，不规则，城市道路也以教堂为中心放射出去，形成环路。
（5）、现实生活的场所——意大利文艺复兴时期的环境观：
唤起人们自主的创造精神，尊重人性，表现世谷生活的欢愉，人文主义开始复苏和发展。
艺术家与设计师地位确立，不同于纯手工艺。
设计表达更注重内外空间的联系，以利于观赏郊外的风光，不再仅是古典壁画中场景，成为设计内容中不可缺少的一部分。
在庭院设计中着重表现一种理性的人的意志与创造力，在方形的庭院中，用直线分出几个种上草坪，树木呈现1或3列直线形态，用植物来组合成凉亭并在道路两边点缀石制或陶制花瓶。
广场封闭式，在透视上有好的艺术效果，高耸的钟塔是城市的标志和人们视线的焦点。
（6）、法国古典主义与君权专制时期的环境观：
在艺术创作实践和文艺理论上，把古希腊罗马时代的文艺视为必须仿效的典范。
宫延中提倡象征中央集权的有组织，有秩序的古典文化。
建筑上推崇意大利文艺复兴时的建筑风格，遵循传统柱式，强调中轴线，分清主次，突出中心，采用规则的几何体，立面强调统一和稳定。
（凡尔赛宫宛）世界最大的宫宛。
是西方几何式规则式园林发燕尾服的代表。
思想：
笛卡儿——认为客观世界是可以认识的，几何数学是无所不包的，一成不变的，适用于一切知识领域的理方法。
人们的环境自然观建立在“唯理”基础上。
比如“黄金分割规律”。
（7）英国自然式园林：
18世纪以后由于英国酱主义的胜利，人们开始重新评价人和环境之间的关系，认为人与自然，人与社会应该是平等的。
园林中对使用生硬的直线图形，雕塑和人工修剪树木，否定唯美主义的园林，接受富有想像力的中国古典园林风格。
威廉·
钱伯斯（东方园林论）。
造园法则：
1、庭园在展示然闰的同时要掩盖自然的缺陷。
2、将境界伪装起来，赋予庭园广阔的自由外观。
3、除改善风景外，其它都隐藏4、不具装饰或构成整个风景一部分的都隐藏（雷普顿，造园绘一入门）。
12、空间属性：
空间可以有自然空间与人工构筑的空间。
日本芦原义信提出：
积极空间与消极空间。
（1）空间物质属性：
1、空间的遮蔽性。
空间的形式反映着自然地理环境的影响。
2、物质活动的需要，生产，交易，教育，教交通的需要。
（2）空间的精神属性：
1、空间形式的审美要求，按照人们的审美要求设计出来，给人享受。
2、心理地与行为对空间划分的要求，对空间的领域性和私密性的需要。
3、社会经济与文化因素的影响，不同的社会经济文化，人们对空间的要求也不一样，在同一时期，不同的阶层对美的认识也不一样。
13、空间的构成方法：
（1）质感：
地面上依赖不同的材料铺设，将需要的从背景中标记出来。
（2）高差：
加强限定空间的程度，将其高差，加强空间与四周的区分。
（3）设立：
在上述空间中立起柱子，加强空间限定程度。
（4）围合：
垂直面的合用是空围合的常用手法，比设立更强的空间分隔感。
（5）实体占领：
尺度大，空间辐射面广。
（6）覆盖：
把架起改为平行于地面的平面，成为覆盖，在垂直方向上划分空间。
14、室内空间的类型：
从使用方面分为：
固定空间——在建筑房屋时由墙、顶、地围合而成，是主要空间。
随机可变空间（次空间）——室内利用隔断、家具、绿化划分空间，有灵活性。
（1）依据空间的开合特征：
封闭空间，开敞空间
（2）使用特征：
私密空间，公共空间
（3）人流特征：
静态空间，动态空间
开敞空间：
外开敞式，内开敞式；
封闭空间：
用限定性比较高的围护实体界面包围起来。
流动空间：
指若干个空间相互连通，人可以在其中流动，随着人们视线移动可以不断变化效果。
15、单一建筑内部空间特性：
单一建筑内部空间是构成建筑最基本的单位。
1、空间的与尺度：
根据房间的功能使用要求来确定，尺度感应应该与房间的功能性质相一致。
过大难以有亲切感，过小让人感压抑，高度一是绝对高度，就是实际高度。
二是相对高度，联系到空间的平面面积来考虑。
2、空间的形状与比例：
不同形状的空间会给人不同的感受，要把功能与精神感受统一，不同形状也可能影响人的情绪。
3、空间的围透关系：
空间是围还是透，会影响到人们的精神感受和情绪，只围不透感到闷，只透不围内部空间特征不强，要根据使用性质来确定
4、空间界面的处理。
A顶棚的处理：
通过顶棚的处理可以建立秩序，突出重点和中心，主次分明，要考虑到结构形式的影响，利用新型结构形式，不同材料的顶棚处理会有不同的效果。
B地面处理：
多用不同色彩的石材成图案以起到装饰作用，要与顶棚相协调。
C墙面的处理：
以垂直面的形式出现，对人视觉影响至关重要，关键是如何组织门窗，门窗为虚，墙面为实，门窗开口的组织实质是虚实的处理。
16、多空间组合的处理：
建筑由多个空间组合而成。
（1）空间的组合方式：
集中式组合，是一种稳定的向心式的空间组合方式，由一定数量的次要空间围绕一个大中心空间而成，中心空间为规则形式，如圆，方，三角，正多边，次要空间为形式不同，大小各异。
组团式组合：
通过紧密连接来使各个空间之间相互联系，由重复出现的不同空间组成。
具有类似功能，形状和朝向有共同的视觉特征。
如幼儿园、图书馆等外部空间的组合。
线式组合：
将参与给合的空间直接一个个串联。
并列式组合：
具有相同功能性质和结构特征的单元以重复的方式并列在一起，形成并列式空间。
如医院，宿舍，旅馆。
辐射式组合：
是综合了集中式和线式给合而成。
由一个主导中央空间和一些向辐射扩展的线式给合空间所组成。
（2）空间的对比与变化：
相邻的两个空间，如果呈现出明显的差异，借这种差异性的对比作用，反衬出各自特点。
体量的对比、形状的对比，通透性程度的对比，方向对比，空间的重复与再现、空间的渗透与流通。
17、空间的渗透与流通可以有几个方法：
（1）用点式结构来分隔空间：
点的结构排列在一起，既分割空间，视线又有连续性。
（2）用玻璃等透明材料来分隔空间。
（3）用透空的隔断来分隔空间，如传统居室中的门罩。
（4）用夹层，回廊，中庭等形式来组织空间。
（5）空间引导与暗示。
18、空间的引导与暗示手法：
（1）借助楼梯或踏步，暗示出另外空间的存在。
（2）利用曲墙来引导人流到达另一个空间。
人的心理特点，会自然地趋向于曲线形式。
（3）利用空间的灵活分隔，暗示出另外空间的存在。
（4）空间的秩序与序列。
这种序列有起，有伏，有抑，有扬，有一般，有重点，有高潮。
19、空间的序列选择应该注意哪些：
（1）序列类型的选择上，可分为为规则式和自由式，直线式，曲线型，循环型，立体交叉型等，要根据建筑的使用性质，功能特点，规模大小。
（2）序列长度的选择上，序列的长短直接涉及到空间的高潮出现时机，千呼万唤始出来，其空间序列效果对人的心理影响有很大。
（3）高潮部分的设置上，要有一个一定代表性的主体空间作为高潮部分。
设置没有固定的模式，根据功能空间的需要而定。
精华部分位于建筑的入口或中心位置。
20、空间序列设计的手法有哪些：
空间的导向性设计，以某种建筑处理的手法来引导人们行动的方向性。
21、空间的衔接与过渡：
分为直接和间接两种形式，直接连接通常以隔断或其它空间分隔方式来体现，空间的间接过渡是在两个空间中插入第三个空间作为过渡。
22、空间的分隔与划分：
有三个层次：
一是室内外空间的限定；
二是内部各房间的限定，如何处理好空间的封闭或开敞，静止与流通。
三是同一房间的不同部分的限定。
23、空间分隔的具体手段有哪些：
空间分隔包括水平和垂直两个方向。
（1）承重构件的分隔：
如墙、柱，梁，和楼板。
（2）非承重构件的分隔：
如轻质隔断，推拉门，帷幔等。
（3）利用家具和装饰构架进行分隔：
柜，屏风，桌椅
（4）利用水平面高差进行分隔
（5）利用材质和色彩进行分隔
外部空间环境设计：
24、建筑外部空间的分类：
凯文·
林奇（城市意象）
分为：
道路、边缘（湖与地面边）、区域（南京的夫子庙地区）、节点（城市广场）、标志（故宫建筑）
25、外部空间的布局：
外部空间平面形状大致分为：
线型，面型
线型：
如街道，河道等，交通性的空间在活动时可称为“运动空间”。
面型：
如广场，绿地等有静的特点的，可称为停滞空间。
26、空间的尺度：
（1）空间的知觉尺度：
认别人物（20-30M），建筑印象（100），建筑轮廓（600），建筑群（1200）。
芦原义信：
“十分之一”理论——即外部空间可采取内部空间的尺寸的8-10倍的尺度。
中国古代：
百尺为形，千尺为势。
（2）人体尺度的应用：
以人为标准，尺度意味着人们感受到的大小的效果，意味着与人体大小相比的大小效果。
空间的围合状态大到分为开放与封闭，以围合物高度（H）和间距（D）定量空间性质。
当D/H小于1时，围合实体相互干涉过强，产生压抑感，介于1-2之间，给人内聚，安定而不压抑，大于2，实体排拆，有离散感。
人与人之间距离小于人的高度，产生密切关系。
27、外部空间的序列：
（1）空间的顺序：
需要进一步安排空间的出场顺序，根据功能来确定空间的领域，应该遵循以下路线：
室内—半室内—半室外—室外
封闭型—半封闭性——开敞性—开敞性
私密性—半私密性—半公开性—公开性
安静的—较安静的—较嘈杂的—嘈杂的
静态的—较静态的—较动态的—动态的
（2）空间的层次：
根据用途和功能来确定空间的领域，如中国古典园林中的“借景”，很好运用这一层次手法。
28、外部空间设计的其它手法：
（1）有效利用地面的高差，创造高平面，低平面及中间平面。
明确地划定领域的境界。
（2）外部空间中水是设计的重要元素，水体可分为静或动的。
（3）利用材料质感。
在同一平面的地面上，可用色彩的材料质感的不同来形成空间的领域感。
（4）利用灯光照明。
渲染空间的环境气氛。
环境艺术设计的程序与基本方法
29、环境艺术设计的程序：
分为六个阶段：
设计前期，方案设计，扩初设计，施工图设计，设计实施，设计评估
（1）设计前期：
就是准备阶段，包括与业主的广泛交流，了解业主的总体设想，然后接受妥托，杨设计任务书和国家文件签订设计合同，明确设计期限并制定设计计划进度安排，明确设计任务和要求，根据任务的使用性质所需创造的环境，收集分析必要的资料和信息，看现场调查，同类型实例参观。
（2）方案设计：
在前期工作基础上，进一步收集，分析，研究设计要求及相关资料，进一步与业主进行沟能交流，反复构思，比较，完成方案设计。
设计师提供：
设计说明，平面图，顶面图，立面图，剖面图，彩色效果图，造价估算及个别装饰材料实样。
（3）扩初设计：
如方案设计达到较深深度，关到有关部门审查获得认可可直接进行施工。
但若工程项目较复杂，技术要求高，则需进行扩初设计，对方案进一步深化。
（4）施工图设计：
是设计师对整个项目的最后决策，与其它各专业工种进行充分协调，综合解决各种技术问题。
要有平面布置图，节点详图和细部大样图，有关施工说明和造价预算。
（5）设计实施：
在施工前向施工人员解释设计意图，进行图纸的技术交底，回答施工队提出的有关涉及设计的问题，根据施工队的要求修改，进行装饰材料选样工作，会同质检部门进行质量验收。
（6）设计评估：
由用户配合对工程通过问卷方式连续评估，为设计师将来的工作积累经验。
30、环境艺术设计的任务分析：
（1）对设计要求的分析：
以设计任务书形式出现，包括功能关系与形式特点两个方面：
A功能关系的要求：
功能组成，设施要求，空间尺度，环境要求等。
B形式特点的要求：
类型与风格特点，使用者个性特点
（2）对环境设计条件的分析：
A对室内环境设计条件的分析，如房间的朝向，景向，风向，日照，外界噪声，浸染等。
B在设计开始前对建筑图进行分析，包括：
对建筑结构形式的分析，对建筑功能布局的分析，对室内空间牲的分析，对交通体系设置特点的分析，对后勤用房，设备，管线的分析，对室外环境设计条件的分析。
C室外环境包括：
基地条件调查，如基地的自然条件，气象资料，人工设计，视觉质量，基地范围及环境因子，城市规划法规。
D基地条件的分析：
对地形资料的基础上进行坡级分析，排水类型分析。
31、资料收集与调研：
（1）资料搜集：
针对设计项目的要求及其内涵，运用外围知识来启迪创作思路，解决设计中的技术。
首先，与该项目有关的设计规范，通过查阅要铭记在心，以防在设计中出现违规现象。
其次，当设计项目中需要突出文化特征时，要查阅地方志，人物志等。
（2）实例调研：
首先，实例的许多设计手法和解决问题的思路在你亲临实地调研时有可能引发创作灵感，可以借鉴发挥。
其次，经过调研，在把握空间尺度等许多设计要点可以做到心中有数。
32、设计方案构思与深入：
方案构思可以从以下几个方面得到启发：
（1）融合自然环境的构思：
富有个性特点的自然环境因素如地形，地貌，景观，朝向等可成为方案构思的启发点。
（2）把握具体功能要求的构思：
更圆满，更合理，更富有新意地满足功能需求。
（3）反映地域特征和文化构思：
最直接的手法是继承并发展地方传统风格，着重关注对传统符号的吸取。
但也要对地域文化的重新诠释。
（4）体现独到用材与技术的构思。
33、多方案比较方案阶段的重要环节
（1）多方案比例的必要性：
是环境艺术设计目的性所要求的，没有一个“绝对意义”的最佳方案，只能获得“相对意义”的最侍
升级会员 