大学生百年孤独读后感.docx

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大学生百年孤独读后感

大学生百年孤独读后感

　　导语：

《百年孤独》之中始终浸淫着的孤独感，是整个苦难的拉丁美洲被排斥在现代文明世界进程之外的愤懑和抗议，又是拉美大陆独特的生命力和生存状态的认知和渴望走出孤独的倔强。

这不仅仅是叙述一个家族，更是对一个民族的自我反省。

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大学生百年孤独读后感

　　大二的时候在学校图书馆用两个下午看完了加西亚·马尔克斯的《百年孤独》，当时只是在笔记本上记下一些印象深刻的人物和事件。

一是近来无事，二是这本书一直堆在床边，不经意与书对视，随手一翻，那种奇妙的阅读感觉依旧不时撩动，因此决定记下那些美好的阅读体验，当然，更多的是记得那些故事，像一组组合拳，密集地打在我的心上。

（一记题外话，在我决定收藏《百年孤独》的时候，我用托朋友刚刚从香港带回来的《不二》和《动物庄园》和不相识的人换了《百年孤独》和《》霍乱时期的爱情》）

　　说真的，我可以很明显很故意地就编一个搞笑而蛋疼的儿童节故事，做作但是自己觉得有意思就好了，脸不红心不跳。

但是对于加西亚·马尔克斯的作品却没法不真诚，因为加西亚·马尔克斯老师是那样真诚的作家，如果你看过他的《没有人给他写信的上校》你就会知道，在我喜欢的人和书面前，我无比真诚。

　　多数人都是放下书本后就洋洋洒洒写下那些冲撞他心灵，给他奇妙阅读体验的读后感，而我却是在两年后。

如此这般，一是，因为我对自己的记忆力有莫名的信心，二是，只是零碎写下自己的阅读体验，算是对只需对自己负责，因而无所顾忌，三是，出于对时间老鬼的信任，相信经过时间冲刷过后留下的，一定是最鲜艳的金子般的记忆。

　　“许多年之后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会想起，他父亲带他去见识冰块的那个下午。

”这个可能是文学史上最伟大的开头，后来被无数作家在他们的作品里引用和模仿，当然并不是局限于开头，而是句式的写法，把时间、空间和记忆打乱之后的更加广阔的写作可能性，因为这段开头的先创性和经典性，后来者相类似的写法很容易让人浮想联翩，比如余华的《兄弟》、陈忠实的《白鹿原》、莫言的《红高原》以及王家卫的电影《东邪西毒》里的一句：

“"很多年之后,我有个绰号叫做西毒,任何人都可以变的狠毒……."也许这样说对其他写作者不公平，但是“许多年后……”这段开头的印记已经牢牢地印在了文学史上，如同杜拉斯所说：

“我书已成，不可磨灭。

”

　　初读《百年孤独》，觉得很晦涩，因为里面的人物实在太多，名字也太长，越往后就有越多的奥雷里亚诺、阿尔卡蒂奥、布恩迪亚，但是其实越往后人物性格就越突出，人物轮廓也更加显露出来，同时我也在反思，这也是我阅读的时候的一个毛躁表现，如果读一本书连人物名字都记不住，用蜻蜓点水，水过鸭背般的跳跃方式来读一本大部头，既是白白浪费了时间，又显得不恭，因而在后来不下定决心之前，我再也没有拆开一本大书。

　　从一开始，马尔克斯就把读者们带到了那块神奇的拉美大陆。

原始的村庄，马尔克斯笔下、文学史上最著名的小镇——永恒的马孔多，熟悉马尔克斯的人都知道，马孔多就是他成长的马格达莱纳省阿拉阿塔卡镇的化身。

吉卜赛人不断把外界文明传到当时只有20多户人的马孔多，或者说，第一个马孔多。

在炼金士梅尔基亚德斯绘声绘色的描述之下，家族里的第一个人何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚决定要去探索世界，经过26个月的跋涉，到头来还是一场空，为了避免原路返回，建立了马孔多小镇。

何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚惊奇发现，马孔多附近就有大帆船的遗迹，而他却花了那么多的时间去寻找吉普赛人口中的大航海冒险，“见鬼!

马孔多周围全是水!

”“我们一辈子哪也去不了”“我们注定要在这里活活烂掉，享受不到科学的好处”……面对家族里的第一个男人的抱怨，以及时不时发疯似的想要再次带着全镇人再次迁徙的丈夫，家族里的第一个女人乌尔苏拉温和而坚定地回答：

“如果非要我死了才能留下，那我就去死。

”值得一提的是，马尔克斯的作品里永远会有一个冷静、克制的人物形象，这符合他一贯的笔调，比如《没有人给他写信的上校》里的奥雷里亚诺上校，《恶时辰》里的安赫尔神父，《枯枝败叶》里的医生，在这里，是乌尔苏拉女士，多说一句，这些形象的原型就是加西亚·马尔克斯的外祖父奥雷里亚诺上校、外祖母特兰基利娜·伊瓜兰·科特斯和他的夫人梅塞德斯·巴尔查。

外祖父是他的文学启蒙，外祖母讲诉那些稀奇古怪的故事，外祖母平静的把房间里填满鬼魂，声音，不论小马尔克斯多么害怕，惊奇，外祖母依然如故，俨然衣服泰山崩于前而面不改色的克制和淡定，而后来马尔克斯从听故事的转变成讲故事的人，沿袭了他外祖母的叙事手法。

他的夫人梅塞德斯·巴尔查，再次印证了成功的男人与背后的女人默默支撑的故事。

在马尔克斯奋笔疾书的日子里，夫人独自筹钱，马尔克斯的食量，咖啡，以及对每一段书写进程了如指掌，在完书之后，梅塞德斯·巴尔查才敢告诉马尔克斯为了支撑生活所欠下的债务以及筹钱的艰辛，一个感人的故事是，有一天马尔克斯走上二楼，神情恍惚，夫人梅塞德斯·巴尔查抱住马尔克斯，对他说：

“上校死了吧.”是的，马尔克斯刚刚在书里写到奥雷里亚诺上校死去，但他没想到妻子竟然一眼就看穿了他的内心，不禁哑然失声，痛哭流涕。

　　《百年孤独》里有太多的魔幻色彩，而这要拜卡夫卡和拉美魔幻现实主义先驱墨西哥著名作家胡安·卢福尔所赐。

卡夫卡把马尔克斯引上了写小说道路，他在接受好友门多萨访谈时说他对小说感兴趣是因为少年时期在自家阁楼上看到卡夫卡的《变形记》，在读到那段著名的开头“当格里高·萨姆莎从烦躁不安的梦中醒来时，发现他在床上变成了一个巨大的跳蚤”时，马尔克斯大呼“原来如此”，在访谈中，他说：

“原来小说还可以这么写，要是可以这么写，那我倒是挺感兴趣……”而在他而立之年，在墨西哥，被好友阿尔瓦罗•穆蒂斯推荐，读了拉美魔幻现实主义先驱墨西哥著名作家胡安•卢福尔的代表作《佩德罗•巴勒莫》后，惊叹于魔幻现实主义的美妙，马尔克斯暗暗有数，找到了新的兴奋点和突破口。

像其他作家惯用手法，在攒了几篇短篇即《枯枝败叶》，《恶时辰》，《没有人给他写信的上校》之后，马尔克斯写出了《百年孤独》，在这里你可以清晰看到明显的互文和延续。

　　《百年孤独》是一部大书，在这里，你能看到马孔多荒凉的原始景象、移民现象、拓荒的情景、殖民的统治、香蕉热和香蕉公司、独立革命、没完没了的内战、党派斗争、黑暗政治、外国势力入侵、新工业的崛起、布恩迪亚家族的兴衰以及最后马孔多消亡的现实问题。

对这本书的形容，荒凉，是最好的词汇。

它很魔幻，有许多禁忌，比如偷看美人儿洗澡的人一般都死得离奇和突然，有很多离奇，比如家族里养殖场的畜生一直疯狂的繁衍，有许多不可思议，比如家族里的第一人经常跟死去的宿敌在夜里对话，还有死去的航海者因为忍受不了孤独而来找何塞·阿尔卡蒂奥聊天，比如为了爱情吃土的丽贝卡，突然卷着床单飞天的梅黛蕾丝，长出猪尾巴的人，发动32次革命32次失败却总能活命的上校，自己提前给自己制作寿衣的阿玛兰坦，并且在寿衣完成之日，平静死去。

以及最离奇的是，上校奥雷里亚诺上校在南征北战时与十七个女人留下了十七个儿子，他们有他们母亲的姓氏，并且都被他们的母亲命名为奥雷里亚诺，后来逐一被他们的母亲带回马孔多认亲。

他们与上校有着极其相像的地方。

他们在施洗时额头上都被划了一个灰烬十字。

几年后的一个晚上，除了大儿子，其他的十六人全都被上校的仇人杀死，并且伤口都在十字上。

最大的一个是个木匠，他在经历许多年的被追杀生活之后到马孔多行乞，试图得到小奥雷里亚诺（上校的曾孙）和小阿尔卡蒂奥（见习教皇）的施舍时被赶了出去，两个埋伏在树林里的杀手立即对准他的灰烬十字一枪毙命。

而他的两个亲戚完全忘却了上校有十七个儿子这么一回事，还有关于结束这个家族的时候，马尔克斯写到：

“家族里的第一个人被绑在树上，家族里的最后一个人正在被蚂蚁吃掉。

”马孔多也在风中消逝。

在这众多的故事里，没有一个不是荒诞、悲伤而孤独的，因而，我更加坚定认为，荒凉一词，是对该书的最好的概括。

　　在《百年孤独》里，众多的故事中，女性的角色让人钦佩不已，但都与孤独有关。

庇拉尔•特尔内拉，作为外人，用身体和心灵像家人一样了解那个百年孤独的家族里的男人，是他让两个男人成长，但是她也从未得到一位相伴终身的男士;乌尔苏拉，有点老北京南城老百姓的意思，看惯兴衰荣辱，从容淡定操持整个家族，从建镇，发展，辉煌到家族慢慢在风中消失殆尽，乌尔苏拉是最整部书完美的最具有智慧伟大女性，但是依然逃不脱孤独，成就那么多桩婚事，但是家族里唯一享有爱情的丽贝卡却在吃土，晚年的时候却震惊的发现最喜爱的奥雷里亚诺上校已经失去了爱人的能力，自己的丈夫疯掉了被孤独得绑在树上，唯一能够相伴的阿玛兰坦却也是孤独一人。

阿玛兰坦冷淡又稍显畸形的个性让她失去了第一次幸福的机会，“你别做梦!

哪怕他们把我发配到天涯海角，我也要想方设法使你结不了婚，即使我不得不杀死你。

”再加上对丽贝卡的嫉妒，手上的黑纱和家族的性格，让人看不到她有任何机会去获取丝毫幸福的迹象，智慧的女人对她的评价是：

“（阿玛兰妲）那孩子的铁石心肠曾令她恐惧，她刻骨的痛苦曾令她痛苦，但现在终于发现阿玛兰妲才是世上从未有过的最温柔的女人。

她怀着惋惜的心情弄明白了，阿玛兰妲令皮埃特罗·克雷斯皮遭受那些不公平的折磨，并非像所有人想的那样是出于报复心理;令赫里内勒多·马尔克斯上校日夜煎熬徒劳等待，也并非像所有人想的那样是出于痛苦的怨毒。

实际上，这两样行为都属于无穷的爱意与无法战胜的胆怯之间的殊死较量，最终胜出的是阿玛兰妲毫无理由的恐惧，恐惧的对象是她自己饱受折磨的心灵。

”如是，到头来，阿玛兰妲仍旧是一个孤独而悲伤的人物。

丽贝卡，阿玛兰坦的永恒之敌，是个孤儿，从小就有吃土的习惯，特别是失去安全感的时候，又一次甚至吃了蚯蚓，但是乌尔苏拉对她很是待见，在乌尔苏拉的独白里，有这么一段“从未喝过自己的奶水只以地上的泥土和墙上的石灰为食的丽贝卡，血管中流淌的不是自己的血液而是陌生人的陌生血液——他们的骨骼仍在坟墓里咯咯作响——拥有冲动心性和炽热情欲的丽贝卡，才拥有无限的勇气，而那正是乌尔苏拉希望自己的后代具备的品质。

”在爱上何塞·阿尔卡蒂奥之后，暂时得到了爱情的滋润，而在何塞·阿尔卡蒂奥死去之后，再也没有走出那间房，并且又开始吃土，疯狂的吃土，头发和脸像树木一样苍老，孤独的为爱而死。

不论多么荒诞的故事，在孤独的基调下都显得如此真是可靠，不同的命运，相同的结局，到头来，故事里的女性们自主和被动的在孤独的世界里背负和享受属于她们的世界里的百年孤独。

　　虽然一再被人推崇为魔幻现实主义的大师，但是加西亚·马尔克斯多次在接受记者采访时坚持说，他就是个现实主义作家。

因为在拉丁美洲，一切都是可能的，一切都是真实的。

他早就表明了自己的文学态度和现实观，在门多萨访谈中他说：

“真实永远是文学的最佳模式。

”阿根廷著名的文学批评家和作家恩里克•安徒生•因贝特指出：

“在魔幻现实主义小说中，作者的根本目的是借助魔幻表现现实，而不是把魔幻当成现实来写……”加西亚·马尔克斯生长在混杂的拉丁美洲，那里有原始的土著文化，外来殖民又带来西班牙、葡萄牙、荷兰、英国等欧洲文化，历史，政治，文化在那里交织，他说：

“加勒比世界教会我用另一种方式来观察现实，把超自然的现象看做我们日常生活的组成部分……那不仅是一个教会我如何写作的世界，也是让我不觉得自己是外国人的唯一地方。

”马尔克斯曾说：

“促使我写成《百年孤独》的，仅仅是由于我发现并观察了现实，我们拉丁美洲的现实，而不像历来的理性主义者和教条主义者那样受到条条框框的限制……”。

马尔克斯无疑掩盖了一点，那就是，他比其他外来者更加了解他的拉丁美洲，他比别人对他的拉丁美洲都爱得深沉，他有其他外来者所没有的拉美情结，因他是一个真诚的现实主义者。

我很愿意相信马尔克斯故事里那些奇幻的事件，因为他是如此真诚。

　　孤独，是加西亚·马尔克斯小说里永恒的主题。

如果你看过《枯枝败叶》你会记住那个去给陌生人下葬的医生;如果你看过《没有人给他写信的上校》你会记住那个主角：

那个孤独执拗、参加过内战、保守派、永远在等待抚恤金的老上校;如果你看过《普通的一天》，你会记住那个拒绝出诊、抽屉里藏枪的医生;如果你看过《恶时辰》，你会感受到那个封建的小镇以及安赫尔神父的绝望与无助……在他的作品里，不用去考虑复杂的结构，安安静静地打开书本，到最后你会发现，不自觉间，瞳孔放大，莫名难受，就像从不该出现的来自阴间方向的一股冷风，刺痛了每一个与他的作品相会面的读者，无尽的重拳、组合拳精准地在敲打你的内心，在享受那妙不可言的文字故事的同时，会被拉进他的文学世界，去感受那不能再次出现的百年孤独和荒凉。