书法欣赏电子学案楷书南北朝.docx
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书法欣赏电子学案楷书南北朝
2014－2015学年度第二学期书法课程电子教案
授课课题：
书法及欣赏授课教师：
邹永军NO：
授课班级
2013级高考护理班
授课日期
2015年4月16\25日
授课类型
讲授-练习
学时数
4学时
教学目标
1、了解南北朝时期的书法发展背景；2、掌握南北朝时期的文化艺术形成的原因；3、掌握南北朝时期书法代表人物及影响；
教学内容
1、南北朝时期的书法艺术及代表作家；2、南北朝时期的文化思想（玄学）
重点难点
1、南北朝时期的文化思想及影响；2、南北朝时期的书法艺术及价值
教学方法
讲授---演示---欣赏
学习方法
任务练习
教学过程设计
备注（时间分配、个性修改等）
教学步骤
及
主要内容
第一学时
一、导入新课
由“坦腹东床”、“入木三分”等成语故事吸引学生对南北朝时期文化思想的兴趣，导入新课。
二、讲授新课
1、南北朝时期的文化思想
2、 南北朝时期书法
（1）概论
南北朝时期的书法，是我国书法史上发展的重要阶段。
清代大书家康有为《广艺舟双楫》对南北朝碑有“十美”的评述。
他说：
“古今之中，唯南碑与魏为可宗。
可宗为何？
曰有十美：
一曰魄力雄强。
二曰气象浑穆。
二曰笔法跳越。
四曰点画峻厚。
五曰意态奇逸。
六曰精神飞动。
七曰兴趣酣足。
八曰骨法洞达。
九曰结构天成。
十曰血肉丰美。
是十美者，唯魏碑南碑有之。
”
西晋灭亡之后，中国的北方出现五胡十六国的混战局面，拓跋氏统一北方，建立魏国，后来分裂而为东魏、西魏、北齐、北周，这是所谓北朝。
北魏开国之初相当长一段时间，对汉文化的接受并不太重视，直到魏孝文帝迁都洛阳，才大力提倡汉文化和崇信佛教，自汉代传入我国的佛教渐趋兴盛，造塔和造像之风盛行。
同时，碑刻作为墓葬的组成部分，得以重兴；墓志也开始大量出现。
这些变化，为书法艺术的发展提供了广阔的天地。
晋室南迁至灭亡，从公元３１７年至４２０年，历１０４年，后为宋、齐、梁、陈四朝所代。
这是所谓南朝。
南朝继承东晋的风气，上至帝王，下至士庶都非常喜好书法。
但“南朝禁碑，至齐未驰”，因此碑版寥落稀少，书法作品传世的，多以尺牍、书札等墨迹为主。
南北朝时代对峙分裂的局面，造成政治、经济、文化、地域、习俗等方面发展的不同，书法也不例外。
南北书风的差异，表现在许多方面。
其一，书家群体的不同。
南朝书家多是上层贵族人士，而北朝书家则多为无名人物，南朝共８２人，北朝则只有１人（刘珉），虽然现在发现的书迹中又出现了一些重要人物如郑道昭等，在数量上还是南朝占优。
当然，应当说明，窦氏所依据的主要是墨迹，而北朝书家在这一方面的活动相对不那么突出。
其二，书迹形式的不同。
南朝以尺牍为典型，北朝则以石刻为大宗。
前者是东晋流风的延续，后者则遥接汉代传统。
这两点，共同反映出南北双方对于书法的功能、意义、价值的认识是有区别的：
前者重视其对主体精神的展现功能，后者则重视其现实的应用性和美化作用。
这种区别，也可以从颜之推《颜氏家训》的有关论述中看出来。
第三，主要应用字体的差别。
南朝继承东晋传统，行草是书写时的主要字体，而北朝则主要使用正在不断演变形质的隶楷错变字体。
这三方面综合起来，形成了南北书风的整体差异：
一风流妍妙，一质朴厚重；一温婉妩媚，一豪健雄放；都具有很高的审美价值。
当然，我们这样分析，并非将南北截然对峙起来。
实际上，在北朝仍然有许多喜爱行草书法的人物，只是书迹至今没有发现罢了；在南朝，民间或边地的石刻的书写风格、与北朝的也存在相当多的相同点。
这表明，一定的分野固然存在，但当外部条件类似时，这种分界可能就不那么清晰了。
此外，需要指出的是，在南北朝的晚期，南北之间的书风差异随着社会的逐渐融合，也逐渐开始弥合，这一趋势至隋代演为主流，从而使书法艺术进入一个新的阶段。
南北朝时期，中国书法艺术进入北碑南帖时代。
北朝碑刻书法，以北魏、东魏最精，风格亦多姿多彩。
代表作有《张猛龙碑》《敬使君碑》。
碑帖之中代表作有：
《真草千子文》。
2、南朝的书法名家
南朝书法的主体与东晋相似，以贵族阶层为核心，其书风也主要继承东晋流风，爱妍薄质，尤其推崇王献之书风，南梁时贬低献之、褒举锺繇，情况才发生变化。
代表性书家有：
羊欣（３７０～４４２），字敬元，泰山南城（今山东费县）人。
官至中散大夫。
幼学书，得舅氏王献之之法，兼善隶、行、草书，见重于当时，为献之之后书名最重的书家。
时谚有云“买王得羊，不失所望”，相传献之书中风神较弱者，往往为羊欣所书。
袁昂《古今书评》曰：
“羊欣书如大家婢作夫人，虽处其位，而举止羞涩。
”著有《采古来能书人名》。
传世有《笔精帖》。
《暮春贴》、《大观帖》、《闲旷帖》。
王僧虔（４２６～４８５），琅琊临沂（今山东临沂）人。
王羲之四代孙，王珣孙。
宋时官至尚书令，入齐，转侍中。
少时即善书，宋文帝以为胜献之。
梁武帝尝评其书“如王、谢家子弟，纵复不端正，奕奕皆有一种风流气骨”。
齐高帝萧道成曾与僧虔赌书，问：
“谁为第一？
对曰：
“臣书臣中第一，陛下书帝中第一。
”存世《太子舍人王琰帖》，四行，３２字。
体势方扁厚朴，用笔沉稳工致，韵意苍劲老到，恭谨而端丽。
著作有《论书》、《笔意赞》等。
王慈:
（４５１～４９１），字伯宝，琅琊人，官至冠军将军，东海太守。
书迹有《尊体安和帖》、《汝比帖》、《柏酒帖》，皆存于唐摹《万岁通天帖》中。
书风洒脱飘逸，较小王更为放纵，值得重视。
王志:
字次道，累官散骑常侍，金紫光禄大夫。
书作有《一日无申帖》，笔势险峻，结体严谨。
萧子云（４８９～５４９），字景乔，南兰陵（今江苏常州）人。
仕至国子祭酒，人称“萧祭酒”。
工草、隶，又创小篆飞白，为世楷法，“润色锺门”（《述书赋》），善效钟王而微变字体。
其书深为梁武帝所重，以为能与钟繇争先。
智永（生卒年不详），俗姓王，名法极，王羲之七代孙。
相传曾居永欣寺专意临书三十年，写真草千文八百余本。
所退笔头，埋为“笔冢”。
请书者如市，门限为穿，以铁叶裹之，号“铁门限”。
其书精熟过人，兼善诸体，以楷书草书为最佳，是“二王”书法承上启下的人物，对于传播二王书风功不可没。
明陶宗仪《书史会要》评智永书：
“笔力纵横，真草兼备，绰有祖风，为一时推重。
”其真草《千字文》流传广远，对后世影响极大。
今存真迹一本，藏于日本。
笔法精严而不拘谨，结构端庄而不板滞，章法虽字字独立而气息统一，整体风格于平淡中蕴深意，典雅含蓄、自然生趣。
苏轼曾评论他的书法说：
“永禅师书，骨气深稳，体兼众妙，精能之至，反造疏淡，如观陶彭泽诗，初若散缓不收，反复不一，乃识其奇趣。
”可谓独具只眼。
这些书家，虽然开创性比东晋书家稍逊，但他们的存在和努力，深化了东晋以来的书法观念，使东晋书法成为一种传统。
《爨龙颜碑》：
南朝宋大明二年建立。
此碑在清道光六年，为金石家阮元出任云贵总督时，访求名碑所得。
碑文书法古雅，带有隶书意味，气魄雄浑，结构多变，给人们一种壮美的感觉。
《爨宝子碑》：
碑文记述爨宝子生平，系爨部族首领，世袭建宁郡太守。
此碑的书法在隶楷之间，体现了隶书向楷书过渡的一种风格，为汉字的演变和书法研究提供了宝贵资料，其极高的书法的地位。
在书法史上与《爨龙颜碑》与《爨宝子碑》并称为“二爨”，前者因字多碑大称“大爨”，此碑则被称为“小爨”。
由于其脱胎于汉隶笔法，故而波、磔犹存，相较于《张黑女》、《元怀墓志》等成熟的魏碑，它则更显得“原生态”。
此碑字用笔方峻，起收果断，似昆刀切玉；字的造型奇特自由，似天马行空，神秘莫测，令人产生丰富联想。
康有为曾在《广艺舟双楫》中评其为“宝子碑端朴，若古佛之容”，又云“朴厚古茂，奇态百出，与魏碑之《灵庙》、《鞠彦云》皆在隶楷之间，可以考见变体源流”。
3、北朝的书法
北朝以北魏立国最久，所以北碑又称魏碑；历代书家都未重视，直至清朝的中叶，阮元首倡南帖北碑的说法，才受到注意，而后又有包世臣、康有为等人的附和，遂取代帖学。
北朝承赵、燕之后，书体则出于崔悦及卢谌二家，这两个人皆传钟繇、卫瓘、索靖的遗法。
因为没有禁碑之令，又民风纯朴，而演变出北碑特有的书体，与南朝的风流蕴藉大异其趣，加上佛教盛行，流行造像题记与摩崖刻经，所以传世书迹特多。
这种书体是介于分隶和楷书之间的过渡书体，是汉隶至唐楷的枢纽。
大体来说，丰碑和造像记大部份方峻棱厉，墓志铭蕴藉姘美，而摩崖书则雄伟奇绝，惊心动魄。
丰碑的书体除了北魏寇谦《嵩高灵庙碑》所含的隶法较多，风格较古，以及东魏《敬使君碑》较圆柔，是特例独行的坏孩子之外，其余都是规矩的好学生，方峻而端整，锋芒毕露，如：
晖福寺碑、高贞碑、张猛龙碑等。
1、丰碑
《石门铭》摩崖碑：
北魏宣武帝永平二年（509）正月，太原典签王远书丹、武阿仁凿刻于陕西褒城县东北褒斜谷石门崖壁。
康有为将其列为“神品”，评为北魏圆笔之宗。
云：
“石门铭飞逸奇浑，翩翩欲仙，若瑶岛散仙，骖鹤跨鸾”。
书体柔和多味，飘逸致趣。
《石门铭》是北魏摩崖石刻的代表，也是中国书法艺术发展史上的一座里程碑。
因崖面广阔，摆脱纸张限制，大书深刻，笔阵森严，气势雄峻，故而书风自然开张、气势雄伟、意趣天成，表现出大朴不雕的阳刚之美，堪称鸿篇巨制。
此摩崖石刻今已割移藏于陕西汉中博物馆。
《张猛龙碑》：
北魏正光三年（公元522年）刻，在山东曲阜孔庙，无撰书人姓名，为张猛龙之颂德碑。
书法劲健雄峻。
清金石家杨守敬评为：
“整炼方折，碑阴流宕奇特。
”又评：
“书法古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此。
”
《晖福寺碑》，北魏太和十二年（488）刻，楷书，此为中国名碑之一。
此碑是具有独特风格的北魏早期作品，用笔方峻而端整，锋芒毕露，与《张猛龙碑》风格极似。
原存陕西澄城县，碑石原在陕西澄城县，当地人禁拓，故传本很少。
现藏西安碑林。
《高贞碑》：
北魏正光四年（公元523年）刻。
此碑是北朝碑刻中方笔楷书的代表作品，点画清峻劲健，结字稳健俊整，字形微微扁，底盘稍大，显得庄重稳健，在风格上已十分接近唐人楷法，为北魏碑中模范之作。
2、造像记
清代乾隆、嘉庆以后，一些金石考古家争相访求名山，寻碑索拓。
如阮元、黄易等不辞劳苦，寻访残碑断碣。
黄易（小松）最早在龙门石窟拓碑四品，世称《龙门品四品》。
以后又有人拓10品、20品、多至1500品。
现在所流传的《龙门二十品》为北魏时朋书法的代表作品，是魏碑书法的精华。
龙门石窟在河南省洛阳南40里，伊水两岸形成阙门的形状，人们称它为“伊阙”。
它的两岸为龙门山，山上建有石窟和造像，即“龙门石窟”。
“龙门石窟”创建于北魏孝文帝迁都洛阳前后（公元494年），从魏至宋代，凿取岩壁建造佛像极为盛行。
据统计，龙门石窟群现存洞窟1352个，佛龛750个，造像10万余尊，造像题记和碑3600多块，北魏时期造像题记约2000块，其中最著名者四种，即所谓《龙门四品》。
《龙门四品》即《始平公》、《杨大眼》、《魏灵藏》、《孙秋生》等造像铭。
《龙门二十品》，又称《龙门山佛像铭》最著名。
3、墓志铭
在碑刻中，造像记是树立于地表供人观胆，顺便表示有这样一件事，或留下名字，而墓志铭则是埋入圹内，大抵而言碑石较小，字体精致，又一直隐性埋名的躲在地底下，不易毁损，出土时还像新的一样，弥足珍贵。
墓志书体多半蕴藉妍华，与上面介绍的碑刻、造像记不大一样，仅有少数趋于方峻，如《元羽墓志》、《司马景和妻孟氏墓志铭》等；比较婉转的则有《张玄黑女墓志》、《刁惠公墓志铭》等。
张黑女墓志铭 又名《张玄墓志》。
原石不复存在，清道光年间何绍基于山东发现此碑裱本而闻世。
因海内孤本，故极为珍贵。
现藏上海博物馆。
《张黑女墓志铭》书于北魏晋泰元年（531年），是北魏晚期精美之作。
此碑运笔中侧互用，逆笔中锋，藏露皆备，有刚柔相济的圆润之趣。
其结体呈横势而宽绰，含有一定隶意。
清何绍基评云：
“化篆分入楷，遂尔无神不妙，无妙不臻，然遒厚精古，未有可比肩《黑女》者”。
《刁惠公墓志铭》：
《刁遵墓志》，北魏熙平二年（五一七）十月刻。
书法浑穆舒扬，是北魏碑志中著名书迹之一。
其提按使转雍容自得，用笔方圆结合，遒劲有力，起笔收笔以及转折回环之处变化多端，每字各不相同，字形端正，结体茂密，圆腴厚劲，具有端庄古雅之美。
与北魏时期众多碑刻不同的是，它不以劲利险峭见长，而是以凝练秀美取胜。
康有为的《广艺舟双楫》把此志列为精品，评曰：
“《刁遵志》如西湖之水，以秀美名寰中。
”杨震方的《碑帖叙录》云：
“六朝墓志以峻劲胜，此志有六朝之韵度而无其习气，转折回环居然两晋风流。
唐人若徐浩、颜真卿等皆胎息于此。
”
《元羽墓志》：
立于北魏宣武帝景明二年，元羽为北碑王室，因此墓石字体优美，刻工极精细，如果不是当代大师是做不出来的。
其笔画方折峻厉，而亦参用圆笔，直画收笔多做悬针形，苍劲不足张猛龙碑，而凝链端整足以并驾，浑脱北朝粗犷之风。
《司马景和妻孟氏墓志铭》：
刻于北魏延昌三年（514）。
此墓志为楷书，同时出土的还有《司马昞墓志》、《司马升墓志》、《司马绍墓志》，合称“四司马墓志”。
四志中以此志最好。
此墓志的笔法，点划清劲峻利，方圆并用，以方为主，收笔自然，行笔中锋，钩笔及捺笔多以侧锋出之。
在笔势上，点的形态变化大，有些字的点呈棱形，还有些字的点成平仰状态，从中可以看出隶书之意，而且点大都独立，显得清劲。
此墓志笔法多变，结体奇特，通过大撇大捺的运用，使人从中感受到魏碑书法艺术的峻利、质朴、潇洒、严谨，并从中看到隶书向魏碑过渡的痕迹。
4、摩崖书
摩崖书就是那类超没公德心的刻在峻岭崖壁，破坏自然生态，造成水土流失的作品，以石门铭最早，再下来就分成了二支：
一是山东掖县、平度县的寒同山、云峰山......等一大垞；二为山东泰安县北，由泰山至半山之经石峪、南徂徕山，郡县近郊之岗山、尖山．．．等又一坨，其中以泰山经石峪金刚经、徂徕山佛号、邹县四山摩崖刻经较为有名，皆是径尺大字──触目惊心，心惊胆颤的那一种。
南北朝摩崖刻石。
刻石的时代和书写者的姓名，向来没有定说。
《瘗鹤铭》：
，点画灵动，字形开张。
北宋书法大家黄山谷于此刻石得力独多，变态后形成山谷书“中宫内敛，横竖画向四周开张”的“辐射式”的独特风貌。
江苏镇江焦山江心岛《瘗鹤铭》摩崖石刻。
瘗，埋葬。
一个书法家，家养的鹤死了，埋了并写了铭文。
凡是历史上有名字的书法家都在这里留下了书法摩崖石刻，并拓了此铭而去。
后来遭雷击滑坡，碑文下半截落入江中，再后来，上半段也消失了，传世的拓片多为伪作。
《瘗鹤铭》刻于南朝·梁（传）天监十三年（514年），由南北朝时期隐士华阳真逸所书。
《瘗鹤铭》本刻于焦山石壁上。
唐代失落长江中。
北宋熙宁年间，修建运河，工人江中捞出一块断石，经辨认，此断石正是史书上记载坠落江中的《瘗鹤铭》的一部分。
一百年后，南宋淳熙年间，运河重修，疏掏工人又打捞出四块。
送至当地县府，经考证，这三块断石也是《瘗鹤铭》的一部分。
这样，与先前打捞上来的那块断石拼凑在一起，正好是失传很久的《瘗鹤铭》。
到了明洪武年间，这五块断石复又坠江。
康熙年间，镇江知府陈鹏年不惜花巨资募船民打捞，终于在距焦山下游三里处，又将这五块残石捞了出来，移置定慧寺壁间。
1960年合五石为一，砌入壁间。
《郑文公碑》：
即《魏兖州刺史郑羲碑》，北魏摩崖刻石，宣武帝永平所年（公元511年）刻。
书写者是郑羲的儿子郑道昭。
共有内容相同的上、下两碑。
上碑在山东平度县天柱山，下碑在掖县云峰山。
郑道昭先于天柱山刻出《郑文公之碑》（碑身由一块天然碑状石稍加琢磨而成，竖式，无碑额，属摩崖类刻石。
）后，发现掖县云峰山之东的寒洞山石质较佳，又再重刻，正书额题“荧阳郑文公下碑”七字。
为区别二碑，称天柱山之碑为“上碑”，云峰山为“下碑”。
天柱山“上碑”，书风、内容与云峰山《郑文公下碑》相同，唯字数较少。
字体略小于下碑，文字磨灭较甚。
书法多用圆笔，变化巧妙；结体宽博，气魄雄伟。
清代包世臣说：
“北碑体多旁出，郑文公字独真正，而篆势分韵草情毕具其中。
布白本乙瑛，措画本石鼓，与草同源，故自署曰草篆。
不言分者，体近易见也。
”是“真文苑奇珍也”。
《泰山金刚经》：
即《经石峪》，在山东泰安。
南北朝时刻于泰山一小瀑布下的大块平整山石上，藏于水下约千年，后经发现，使泉水改道，才暴露出来。
何人所作，至今尚无定论。
字径由一尺二，三到一尺七，八寸，现存一千零六十七个字，前人评为“大字鼻祖，榜书之宗”。
康有为评为“榜书第一”。
字形在楷法中兼含隶意，故有人称为“隶楷书”。
真草《千字文》
《爨龙颜碑》
《爨宝子碑》
《嵩高灵庙碑》
《敬使君碑》
《石门铭》
《张猛龙碑》
《晖福寺碑》
《高贞碑》
《始平公》
《杨大眼》
《魏灵藏》
《孙秋生》
《张黑女墓志》
《刁遵墓志》
《元羽墓志》
《瘗鹤铭》
《郑文公碑》
《泰山金刚经》
课堂练习
1、临写楷书作品一幅；
2、学习南北朝书法的体会；
其他
小结与作业
课堂小结
本课作业
本课教学后记（课堂设计理念，实际教学效果及改进设想）
教研组长签字：
年月日
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