装饰风景写生教案二.docx
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装饰风景写生教案二
教师授课教案
课程名称：
装饰风景写生
课程类型
专业方向限选
计划学时
4周
教学目的和要求
教学目的：
1、提升学生的审美素养、表现能力、创新能力以及丰富学生的设计理念具有积极的作用使学生认识到速写实践的意义.
2、通过对装饰风景的学习与实践练习，使学生能够用较短的时间准确生动的表现所要描绘的自然景物的特征与形象，锻炼学生组织画面和构图的能力，发挥自身的创造力.
教学要求：
1、通过这一课程的学习，使学生学会风景速写的一般表现方法，掌握一般的取景构图方法，学会常见景物的表现方法。
2、能够恰当的运用相应的形式语言进行装饰风景的练习，有一定构图与组织画面的能力，并进行一定数量的装饰风景写生练习，使学生能够独立完成较完整的装饰风景作品，从而为将来的图形创意课打下一定基础。
重点难点
教学重点：
1、取景构图中需注意的问题，装饰风景的形式美法则问题。
2、装饰风景的表现技法问题，装饰风景色彩的应用
3、各种常见景物的画法与形式技巧
4、独幅装饰风景作品写生过程及各环节应注意的问题
教学难点：
1、景物的选择与构图
2、意境及环境气氛的营造与形式技法的运用
3、景物及环境塑造与形式语言的关系
课程总体设计
第一阶段：
理论讲解（校内临摹及写生）
第二阶段：
实践（外出写生）
第三阶段：
校内整理
课前安排与准备
1，召开学生外出写生时间，地点，安全等等方面的会议
2，安排相关学习的讲座
3，理论知识的讲解及绘画工具材料
教学方法与手段
（一）课堂讲授应充分利用多媒体技术，图片和有关资料应制作成课件。
（二）应保证理论讲授的课时数，围绕大钢进行详细的讲解与内容讲授，以确保学生掌握有关速写方面的知识。
（三）在教学方法上要遵循由潜入深，由表及里，循序渐进的原则，努力做到具体与抽象，特殊与一般，形势与内容，总体与局部，理论认识与实践经验的统一，注重学生想象力，分析论证能力，归纳概括能力和创新变化能力的培养，加强学生自学和善于探索的训练。
（四）严格按照教学大纲的要求完成教学任务，在教学中要注重教学内容的整体性，连贯性，特殊性，注意本学科与其他学科之间的联系与相互作用，让学生充分认识到学习这一课程的重要意义与作用，提高学生学习这一课程的自觉性与积极性。
参考资料
《色彩艺术》约翰内斯伊顿编著上海人民美术出版社1985年12月
《速写》明镜刘晓岭编著河北美术出版社2002年7月
《装饰艺术色彩》唐星明甘小华著重庆大学出版社2002年
《色彩美学》郭廉夫张继华著陕西人民美术出版社1992年2月
作业布置
要求学生在写生中进一步掌握装饰绘画技法，寻找自己的绘画语言。
分别完成装饰风景速写临摹5张和写生作业20张，尺寸不小于8K；完成风景速写创作2张，不小于8K
备注
授课内容与安排
教学训练模式
自
然
景
物
的
观
察
和
认
识
训
练
单个色彩物象的造型
训
练
装饰风景的设色
等画面处理
训
练
完整作品掌控画面
训
练
主观处理综合素质训练
装饰风景欣赏临摹能力训练
装饰风景写生造型能力训练
整理创作能力训练
（一）理论部分（0.5周）
第一章装饰绘画概论
第一节装饰绘画的基本概念
装饰绘画广义是指属于器物装饰方面的绘画，狭义指装饰壁画、商业美术中的广告画等。
装饰绘画简称装饰画，是带有装饰性的绘画作品或具有装饰作用的绘画作品的总成。
第二节装饰绘画概念的内涵和外延
装饰绘画概念的内涵包括“装饰”与“绘画”两个部分，外延包括装饰绘画与一般绘画、图案纹样的差别。
装饰绘画首先具有绘画的属性，同时又具有装饰的特征。
这里的装饰有两层含义，一是画面本身具有像图案一样的装饰性，另一层是具有对环境、器物等起到装饰作用的实用性。
第三节装饰绘画概念的理解与界定
装饰绘画是一个新概念，原意是指介于绘画和图案之间的一门绘画艺术，现在装饰绘画的概念已经具有了多元性、模糊性和边缘性的特点。
装饰绘画最基本的特点：
平面性、工艺性、实用性。
第二章装饰风景综述
第一节装饰风景的概念及特点
一、装饰风景画基本概念
装饰风景是指把作者在体验生活的基础上，把客观形象和色彩以作者的主观意识运用夸张、变形、概括、添加等装饰手法绘制而成的风景画。
是装饰绘画重要的题材内容之一。
二、装饰风景绘画的艺术特点
装饰风景绘画不同于一般的写实性绘画，她不以如实描绘现实生活为最终目的，而是在现实生活基础上，运用形式美的规律和法则，夸张变形的艺术手法，对所表现的题材进行美的再创造，使自然形态升华为艺术形态。
从艺术特点上看，它的艺术表现手法更程式化，强调节奏和韵律。
另外，装饰风景由于使用功能上有从属性，生产上有工艺性，而装饰部位、装饰面积对所画内容形式又有所要求，有所制约，有所规范，从而给装饰风景规定了造型、布局、变化的规律，进而促成了装饰风格的产生。
在创造过程中，不受形式、时空和表现手法的限制，作者的艺术灵感可以得到不拘一格的自由发挥。
具有独特的艺术语言和艺术特征。
1、装饰风景的审美特点
⑴、浪漫性特点。
装饰风景由于创作的自由，使其具有了浪漫性特点，是一种理想化的艺术形式。
装饰风景与一般风景写生的根本差别，装饰风景是在风景写生的基础上，通过一定的艺术加工处理，使原来的形象更富于装饰性、典型性和理想性。
这样就促成了装饰风景的浪漫性特点。
浪漫性突出地表现在丰富的想象力方面。
正是依靠这种特有的浪漫色彩使创作者实现了理想中的完美。
在一幅画中可以四季共时、日月同辉，可以纵横几万里、上下几千年，猪身上可以开花，人可以看两面。
⑵、象征性特点。
创作者在将自然形转化为某种表现性的符号时，用图形、色彩、构成关系等来表达人们的理想含义和精神理念，即通过具体的图形、色彩等绘画语言来隐喻某种精神观念，从而使作品的内涵得以深化。
如：
鸽子象征和平，松柏象征长寿等。
⑶、公共性特点。
装饰风景既可以独立欣赏，又可以广泛应用于多种领域，是一种实用美术。
是为人们喜闻乐见的以审美与艺术方式掌握生活方式的一种手段与行为，是最具有时代性和大众性的公共艺术。
2、装饰风景的表现特点
⑴、平面化特点。
装饰风景作为一种绘画形式，具有绘画的属性，在表现形式上更强调二维平面空间，画面以平面造型为主，色彩多平涂。
⑵、秩序化特点
装饰风景在创作过程中，多将自然物象的杂乱状态进行归纳整理，排列秩序，运用秩序重构及多样统一的法则来体现装饰性。
画面结构隐含着构成和图案的艺术规律。
⑶、简洁化特点
装饰风景的非写实性与表现性，所显示的简洁明快是它的表现特点之一。
创作者在对自然物象的提炼概括和美化过程中，画面语言变得更加单纯明确，具有更强的表现力。
神秘的太空
⑷、工艺化特点
装饰风景绘画作为一种综合性的艺术形式，在材料和表现手法上的多样性，突出了材料的美感和优良的制作工艺，是材料和制作工艺的完美结合。
第二节装饰风景的发展与现状
一、装饰风景的起源
⒈历史的继承，地域的变迁，时代的感召，使人类文化世代相传，并不断发展。
装饰风景这一艺术形式是在原始绘画和装饰纹样的基础上产生、发展而流传至今的。
⒉从新石器时代的彩陶纹样，到商周铜器上的风景装饰；从两汉的画像石、画像砖，到举世瞩目的敦煌壁画以及一些别具特色的民间美术，都为我们提供了装饰风景最典型的范例。
⒊装饰风景作为一种艺术形式，一种独具一格的艺术的表现方法，一直在民族、民间的艺术土壤中茁壮成长，并随着时代的发展而不断更新，体现了独特的艺术风格。
二、装饰风景的现状
⒈装饰风景是一种运用高度概括美学语言，体现作者意识和审美观念的艺术形式，人们可以在具象和抽象的广阔视野里，毫无拘束的探求，大胆的运用形式美的规律，用夸张、变形等手法，对自然物象进行加工，来美化社会，美化人们的生活。
⒉当前，中西文化交流的不断深入，促进了我国现代艺术尤其是装饰风景的发展，随着人们美术欣赏观念的更新，美术工作者越来越重视现代对造型语言的追求，装饰风景恰是连接绘画与工艺装饰的桥梁，它既可使绘画向工艺装饰趣味方面延伸，也可使工艺装饰注入绘画的生动性。
第三节学习装饰风景的目的
一、学习装饰风景的目的
通过系统地学习装饰风景，能够了解并掌握装饰设计的基本艺术特征及其美学意义，同时通过具体的例作分析，研究和命题创作练习，引导学生在程序化的平面中，按照构成的形式规律，掌握现代装饰风景造型构图的处理方法与表现技巧。
二、需要解决的问题
从基础课程向专业基础课程的转化，如何把以往的绘画作品在装饰风景的创作中进行深化。
第四节装饰风景绘画的分类
作为一种边缘艺术，装饰风景绘画按表现形式分类有非常广泛的内容。
表现形式是装饰风景的总体形象展现，最直接也最整体，根据不同的表现形式可把装饰画分为以下几种：
1.黑白装饰画。
凡事只用黑颜色（单色）一种颜色绘制的装饰画，画面呈现黑白（单色）效果，称之为黑白装饰画。
黑白装饰画是一种最朴素、最单纯的表现形式，也是学习装饰画的基础内容。
2.彩色装饰画。
彩色装饰画的概念是相对黑白（单色）装饰画而言的，也就是用两种以上的颜色绘制的装饰画，称之为彩色装饰画。
彩色装饰使装饰画的表现形式编的五彩斑斓、美丽动人。
3.具象装饰画。
画面以自然界具体物象为主要构成元素，经过艺术处理绘制完成的装饰画为具象装饰画。
具象装饰画是一种大众化的表现形式，画面效果真实自然，有像可循。
4.抽象装饰画。
画面以点、线、面、色彩等造型基本元素构成的装饰画为抽象装饰画。
抽象形式是一种年轻的表现语言，在现代装饰画中得到了很好应用，发展迅速。
5.其他。
按表现形式分类，还可以吧装饰画分为平面装饰画和立体装饰画，其中，立体装饰画最通俗的表现就是浮雕。
在装饰风景的创作过程中，表现形式的不受限制，直接导致形式的多样性和综合性，有些作品的表现形式很难用明确的定义来予以分类，这些作品的表现形式往往是综合性的、多元化的。
第五节装饰风景的构图
构图是绘画创意的平面化表现形式。
装饰风景的构图除具有绘画构图的普遍规律与一般法则外，还有自身的体裁与类型。
一、透视构图
透视构图是绘画的传统构图形式，在装饰绘画创作中这种构图形式一直在延续应用
1、焦点透视构图
这种构图是源于西方绘画的一种构图形式，画面物象有一个视觉消失点，是人在静止时看到的物象的真实再现。
焦点透视包括平行透视、成角透视、倾斜透视。
焦点透视构图适合创作方形或具有黄金分割比例的长方形构图。
2、散点透视构图
散点透视构图在中国传统绘画中应用最多，并形成了系统的透视理论。
这种透视是在人走动的时候所看到的物象在平面上的意象再现。
这种透视构图适合创作横、竖长幅画面、巨幅画面或异形画面。
3、平视体构图
平视体是一种源于原始绘画和民间绘画的表现方法。
这种方法是对于所描绘的景物一律平视，视线始终与物象的立面垂直。
平视法不表现物象的顶面与侧面，强调物象的剪影效果，要求轮廓清晰，形象互相不重叠、不遮挡。
构图效果具有一种田园牧歌般的纯朴韵味与散文风格，这种手法在中国青铜纹饰、画像石，民间剪纸和埃及壁画中应用最多。
4、立视体构图
所谓立视体的构图方法是在平视体的基础上画出顶面、侧面而成。
物体造型与俯视的成角透视近似，只不过没有两边的消失点，物体侧面为45度角的平行四边形，立视体多用来表现建筑、家具、车船等。
立视体构图不受任何视点的约束，不强调近大远小的透视规律与物象的真实比例。
它是中国传统绘画木版画插图的典型样式。
欧洲中世纪壁画、手抄本插图与波斯细密画也大量采用这种手法。
5、综合体构图
综合体构图是将几种构图方法在同一幅画面中进行综合运用。
这种方法适合表现画面内容比较复杂的场面，如在一幅画中同时出现植物、动物、风景、等，为了避免表现手法的单一，常常应用综合体构图的手法。
这也是装饰绘画区别与一般写实绘画的特点之一。
中国传统绘画、壁画、装饰艺术品及欧洲早期绘画、插图常用这种体裁。
二、图案式构图
装饰风景绘画是介于绘画与图案之间的一门艺术，就是因为它在表现手法上与图案有很多共同之处。
图案式构图是装饰风景绘画区别于一般写实绘画的另一重要方面。
1、重复式构图
重复式构图是将同一形象在同一画面中多次出现，从而产生一种强烈的节奏感或秩序感。
，但组合中每个形象自身或单位之间又有细节变化。
这种重复手法适于表现群体形象。
2、对称式构图
对称结构是自然界生物的基本造型特征。
对称式构图又称天枰式构图，是在画面中轴线两侧出现等同或类似的形象，便于制造庄重的气氛与平稳的感觉。
这种构图在宗教绘画和中国民间绘画中运用较多。
3、均衡式构图
均衡式构图又称杆秤式构图，在画面中轴线两侧的形象数量或形状不同，但量感等同或近似，整幅画面给人一种平稳的感觉。
这种构图在平稳中求变化，画面生动自然，是一种常用的构图手法。
4、适形式构图
适形式类似图案设计中的适合纹样是使形象或形象组合尽可能适合构图中的某一形体或画面边框。
这种适合形需做一定的变形加工，但不是生硬的填充与勉强的增减。
这种构图多用于实用型装饰绘画。
5、向心式构图
画面形象围绕画面中心或主体形象来布置，使整幅画面产生一种向心感。
这种构图是视点集中的构图，可使画面主体突出或产生一种旋转的韵律。
这种构图在宗教绘画和圆形画面中经常使用。
三、超时空构图
超时空构图又称自由体构图，在构图时不需要考虑画面的真实性问题，直接将各种形、线、色按照一定形式规律自由地组合，构图宗旨在于能够充分发挥创作的想像力。
1、散构式构图
散构式的构图是将所要表现的形象打散移位，然后按照一定的形式规律重新组合，画面给人一种完全脱离自然真实、超越时空的全新视觉感受。
2、区域式构图
这种构图是将一个完整的画面分隔成两个以上具有一定独立意义的区域的构图形式。
但每个区域之间还要有形式上的联系，能够形成一个完整的画面。
三、装饰风景构图的基本处理手法
1）分割严谨周密
构图过程中应先布置大的动势线或分割线，即所谓“置阵布势”。
如“之”字形构图以及直线分割、曲线分割、直曲结合分割等，要求一切线、形、色的配置都从属这一大的动势，构成一个气韵贯穿的艺术整体。
2）主体鲜明突出
构图中应有主体形象即视觉关注的中心，让它成为画面中最有分量、最精彩与最耐看的部分。
一般的处理方法可将主体形象放于最显要的位置，或注意形体的比例，结构刻画细致丰富，色彩对比强烈鲜明。
3）层次丰富清晰
构图在定势、定位、定主宾的前提下需要渲染画面的深度与广度，以避免出现单调、平庸感。
体现层次需要使形体有大、中、小的比较，线条有粗细或疏密的变化，色彩有明度、纯度、色相的差别，还可利用肌理的丰富变化等。
4）空白严格讲究
画面的虚空间——空白是构图的有机组成部分，应充分体现疏密、匀称、聚散及对比照应等规律。
一般的处理方法是避免过多重叠，注意形象外轮廓的起伏所形成的负形形态，注意画面整体空白的大小、疏密、聚散等。
5）画面饱满完整
装饰画欣赏的习惯是强调构图的饱满完整。
内容上的完整体现为求全。
在刻画一种物象时可将与之有关联的形象超越时空条件的限制一并画出。
构图上的完整要求形象趋势向心布局，
造型上的完整要求画面中形象无论远近、大小一概外形完整、结构清晰。
第六节装饰风景的造型
装饰风景的造型问题，首先应该明确装饰绘画不是为了再现自然的真实，而是通过画面特有的造型语言来表现作者的主观感受，并通过画面形象传达给观者以美得联想。
1、写实手法
写实手法是绘画最原始的一种表现方法。
是通过一定的表现技法来再现自然的真实，给人一种身临其境的真实感，使观者通过画面得到某种美感或启发。
这种手法适合表现主题性装饰绘画。
2、省略与添加
省略与添加是装饰绘画创作过程中常用的造型手法。
省略是为了把自然形中繁琐的、多余的、与主题无关的部分去掉，使画面在形象更具感染力，如表现人体的美感，在创作过程中，可以把面部五官省略，着重表现肢体美感。
添加是在创作过程中，为了丰富形象语言，对原始形象进行纹饰添加或形象组合，以表达更加丰富的精神内涵。
如在中国民间剪纸中，通过对形象身上添加花卉图案等，来增强艺术表现力和精神寓意。
3、夸张与变形
夸张是对自然形象的特征进行夸大强调，使之更富感染力的一种艺术表现手法。
变形是一个笼统的概念，凡是非表现自然真实的表现手法都可视为变形。
但绘画中的变形往往是与夸张同时运用的，目的是为了使形象更加个性化、更富浪漫色彩、更能感动人。
4、归纳与分割
归纳是对繁琐的自然形进行整体化、秩序化处理，使形象更加完整、更有表现力。
分割是对平板的、重复的自然形进行分解或选取局部的一种表现手法，目的也是使形象更具艺术性和表现力。
装饰绘画是形式感很强的艺术，形式美是打动人心的决定因素，在装饰风景画方面首先是美的形式让人感到一种时代的气氛和境界．
第七节装饰风景的形式构成规律
装饰绘画是形式感很强的艺术，形式美是打动人心的决定因素，在装饰风景画方面首先是美的形式让人感到一种时代的气氛和境界．
一、装饰绘画的形式美法则
1）变化与统一2）对称与均衡3）对比与调和4）节奏与韵律
5）条理与反复6）动感与静感7）比例与尺度8）空间与分割
二、装饰绘画的形式美的规律
1）重复规律2）渐变规律3）特异规律4）发射规律5）近似规律6）密集规律7）对比规律8）肌理创造规律9）点、线、面、体规律
第三章彩色装饰风景画
第一节彩色装饰风景画的概念及特点
一、彩色装饰画的概念
彩色装饰画的概念是相对单色装饰画而言的，也就是用两种以上的颜色绘制的装饰画。
二、彩色装饰风景画的艺术特点
彩色装饰风景画除了具有装饰绘画的艺术特点之外，还有自身的艺术特色。
主要表现在：
1.材料的多样性。
2.表现形式的多样性。
3.表现手法的多样性。
除此之外，彩色装饰风景画的特色重点体现在色彩的应用上。
第二节彩色装饰风景画的色彩应用
一、装饰风景画色彩的形式语言
1、色彩表达的平面化处理
装饰风景画在形式上以平面造型为主，在色彩表达上也相应的强调色彩的平面性，色彩的应用方面以固有色和情感色为主，表现手法上多用平涂或渐变。
2、色彩表达的归纳与限色
（1）装饰色彩的归纳：
讲究以有限的色相表达无限的内容，创造“以少胜多”的配色方法，运用反复、分割、交错、呼应等手法，是色彩在简练中表现出丰富的效果。
如中国民间木版年画、织绣、玩具、皮影只用五六种色相却以丰富的配色程式获取了多彩的效果，如外国现代绘画中的某些流派强调“极简”与“大色域”语言形成了强烈的视觉感染力。
（2）装饰色彩的限色：
即所谓“套色”，用限定的颜色表现画面。
3、色彩表达的夸张与变化
（1）夸张是使物象的具体色进一步得以强调及更加尖锐化，即鲜艳的更鲜艳、明亮的更明亮、灰的更灰。
（2）变化即将物象的常态色或根据主观意图作较大程度的偏离，或根据表现需要加以根本性的改变。
从某种角度讲，夸张与变化并无性质上的区别，只是程度不同。
二、装饰风景画色彩的视觉心理
人的知觉经验与外来色彩刺激发生一定呼应时便会诱发某种情感作用，色彩语言可以有效地传达情感力量。
1、色彩的情感表达
装饰色彩夸张变化的特性需要借助情感联想因素，形成具有内在力量的表现感染力。
每一种色相都有自己的独特表情。
如红色的热烈吉祥，橙色的欢快富足，黄色的辉煌高贵，绿色的优雅青春，蓝色的纯净理智，紫色的典雅神秘等。
2、色彩的象征性
视觉思维中的某个色相常会使人产生丰富联想，象征是由联想并经过概念的转换后形成的思维方式与结果，能够深刻地以色传达人的观念与精神语言。
如：
远古时期的色彩多为生命与力量的含义，奴隶社会、封建社会的色彩突出权力与等级的标志；不同社会、民族、地区、民俗、文化意义中约定俗成的色彩语言呈现为特定视角的内涵与规范；又如中国传统装饰色彩的象征性在脸谱、建筑、绘画、服饰中所赋予的程式运用的意义与方法等。
三、装饰风景画色彩的色调构成
1、色调整体构成
色调是一幅装饰画中全部色彩效果的整体倾向，是一组色彩构成区别于其他色彩组合的特征体现。
整体色调可以归纳为五种类型：
（1）温暖与凉爽：
暖色系列为温暖，冷色系列为凉爽；
（2）丰富与单纯：
色彩数量多为丰富，色彩数量少为单纯；
（3）活跃与平稳：
对比色为活跃，调和色为平稳
（4）强烈与清亮：
鲜艳的高纯度色为强烈，明亮的高明度色为清亮；
（5）轻快与厚重：
高明度低纯度色为轻快，低明度高纯度色为厚重。
2、色调主次构成
装饰风景画的色彩种类与关系选择组合可以分为五种：
主导色、衬托色、点缀色、平衡色、强势色。
（1）主导色：
根据表现物象及效果决定，一般较为鲜艳明亮，强烈愉悦；
（2）衬托色：
依照主导色而定，色相及纯度、明度服从整体定势；
（3）点缀色：
选择活跃漂亮色相，效果欢快明丽、清新透气；
（4）平衡色：
大多为主导色的补色，并以合适的明度、纯度形成配色整体的心理乎衡；
（5）强势色：
一般为主导色的类似色，或色相在主导色及衬托色中间或偏靠一色，明度、纯度依整体色调关系而定夺。
3、色调均衡构成
色调的均衡与色彩的面积、形状、深浅、冷暖等有直接的联系。
色彩有热胀冷缩的特点，形状面积相同、深浅一样的冷暖两色，人会感觉暖色比冷色面积大。
面积相等的深浅两色，人会感觉深的比浅的分量重。
面积相等、颜色相同而形状不同的两色，人会感觉外轮廓规则的比不规则的要大。
在装饰绘画创作中，要充分利用这些视觉规律，处理好画面的色调均衡。
综上所述：
1装饰风景画表现的是理性中的自然
2装饰风景画在表现形式上追求意境美
3装饰风景画的造型语言是符号性的语言
4装饰风景画在构图上追求形式美
5装饰风景画创作材料多样化
6装饰风景画是环境艺术的有机组成部分
这些是装饰风景画的艺术特点。
第四章装饰风景画的绘制方法及步骤
一、以水粉材料作装饰风景画
1、材料特点：
水粉画材料与技法特点鲜明。
表面无光泽，遮盖力较强，色彩感觉明快、柔润、绚丽、丰富。
它兼有油画与水彩画之长，厚涂浑厚强劲，薄绘透明淋漓，不仅适合完成写实技法，更宜于描绘平面性装饰效果，平涂、渲染、推晕、都可运用自如。
水粉材料的弱点体现为潮湿时与干燥后明度、纯度变化较大。
水粉画，用各种纸张、多种画笔均可产生特定的效果，还可选择辅助工具以制作丰富生动的肌理。
2、水粉画的基本技法有：
干画法、湿画法及干湿结合画法等。
以水粉材料作装饰画，大多采用色层均匀的干画法，以细腻的平涂画法为主，并在此基础上选择渲染画法、推晕画法等。
二、以丙烯材料作装饰风景画
1、材料特点：
丙烯材料性能优越，有极强的附着力，耐光、耐热、防水，有一定的透明度，干燥速度较快。
丙烯作画色泽艳丽、柔和、典雅，表面亚光，肌理丰富。
丙烯的表达性能强于水粉，可以画在纸、布及制作过的木板与墙壁上，是室内大型装饰壁画的常用材料。
2、丙烯画的技法：
一般有干画法、湿画法及干湿结合画法。
丙烯色层干后不溶于水，上下色层不易相混互溶及泛色，颜料的牢固性与半透明的特点使其适合多层作画，用于反复描绘与深入细腻的处理对象。
三、以水溶性彩色铅笔材料作装饰风景画
1、材料特点：
具有溶
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