诗词赏析江城子.docx

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诗词赏析江城子

诗词赏析：

《江城子》

　　宋代：

秦观

　　西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。

犹记多情、曾为系归舟。

碧野朱桥当日事，人不见，水空流。

　　韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？

飞絮落花时候、一登楼。

便作春江都是泪，流不尽，许多愁。

　　译文及注释

　　译文

　　西城的杨柳逗留着春天的柔情，使我想起离别时的忧伤，眼泪很难收回。

还记得当年你为我拴着归来的小舟。

绿色的原野，红色的桥，是我们当时离别的情形。

而如今你不在，只有水孤独地流着。

　　美好的青春不为少年时停留，离别的苦恨，何时才到头？

飘飞的柳絮，落花满地的时候我登上楼台。

即使江水都化作泪水，也流不尽，依然有愁苦在心头。

　　注释

　　⑴江城子：

词牌名，又名“江神子”“村意远”。

唐词单调，始见《花间集》韦庄词。

宋人改为双调，七十字，上下片都是七句五平韵。

　　⑵弄春：

谓在春日弄姿。

明徐渭《赋得万绿枝头红一点》诗：

“名园树树老啼莺，叶底孤花巧弄春。

”

　　⑶离忧：

离别的忧思；离人的忧伤。

唐杜甫《长沙送李十一》诗：

“李杜齐名真忝窃，朔云寒菊倍离忧。

”

　　⑷多情：

指钟情的人。

宋张先《南乡子·京口》词：

“春水一篙残照阔，遥遥，有个多情立画桥。

”

　　⑸归舟：

返航的船。

南朝宋谢灵运《酬从弟惠连》诗：

“梦寐伫归舟，释我吝与劳。

”

　　⑹韶华：

美好的时光。

常指春光。

唐戴叔伦《暮春感怀》诗：

“东皇去后韶华尽，老圃寒香别有秋。

”

　　⑺飞絮：

飘飞的柳絮。

北周庾信《杨柳歌》：

“独忆飞絮鹅毛下，非复青丝马尾垂。

”

　　⑻春江：

春天的江。

唐张若虚《春江花月夜》诗：

“滟滟随波千万里，何处春江无月明。

”

　　创作背景　　此词抒写别恨，为怀人伤别之作，据词意可知作于某年的一个暮春，当为秦观前期的作品，具体作年难以考证。

　　赏析

　　首句“西城杨柳弄春柔”貌似纯写景，实则有深意。

因为这柳色，通常能使人联想到青春及青春易逝，又可以使人感春伤别。

“弄春柔”的“柔”字，便有百种柔情，“弄”字则有故作撩拨之意。

赋予无情景物以有情，寓拟人之法于无意中。

“杨柳弄春柔”的结果，便是惹得人“动离忧，泪难收”。

以下写因柳而有所感忆：

“犹记多情曾为系归舟。

碧野朱桥当日事，人不见，水空流。

”这里暗示，这杨柳不是任何别的地方的杨柳，而是靠近水驿的长亭之柳，所以当年曾系归舟，曾有离别情事这地方发生。

那时候，一对有情人，就踏过红色的板桥，眺望春草萋萋的原野，这儿话别。

一切都记忆犹新，可是眼前呢，风景不殊，人儿已天各一方了。

“水空流”三字表达的惆怅是深长的。

　　过片“韶华不为少年留”是因为少年既是风华正茂，又特别善感的缘故，所谓说“恨悠悠，几时休？

”两句无形中又与前文的“泪难收”、“水空留”唱和了一次。

“飞絮落花时节一登楼”说不登则已，“一登”就这杨花似雪的暮春时候，真正是“便做春江都是泪，流不尽，许多愁。

”这是一个极其巧妙的比喻，它妙就妙一下子将从篇首开始逐渐写出的泪流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不尽地向东奔去，使人沉浸感情的洪流中。

这比喻不是突如其来的，而是逐渐汇合，水到渠成的。

　　此词写柳，妙“弄春柔”一语，笔意入微，妥贴自然，把拟人手法于无意中出之，化无情之柳为多情之物；此词写愁，妙引而不发，语气微婉，最后由景触发一个巧妙的比喻：

清泪、流水和离恨融汇成一股情感流，言尽而情不尽。

　　宋代：

秦观

　　西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。

犹记多情、曾为系归舟。

碧野朱桥当日事，人不见，水空流。

　　韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？

飞絮落花时候、一登楼。

便作春江都是泪，流不尽，许多愁。

　　译文及注释

　　译文

　　西城的杨柳逗留着春天的柔情，使我想起离别时的忧伤，眼泪很难收回。

还记得当年你为我拴着归来的小舟。

绿色的原野，红色的桥，是我们当时离别的情形。

而如今你不在，只有水孤独地流着。

　　美好的青春不为少年时停留，离别的苦恨，何时才到头？

飘飞的柳絮，落花满地的时候我登上楼台。

即使江水都化作泪水，也流不尽，依然有愁苦在心头。

　　注释

　　⑴江城子：

词牌名，又名“江神子”“村意远”。

唐词单调，始见《花间集》韦庄词。

宋人改为双调，七十字，上下片都是七句五平韵。

　　⑵弄春：

谓在春日弄姿。

明徐渭《赋得万绿枝头红一点》诗：

“名园树树老啼莺，叶底孤花巧弄春。

”

　　⑶离忧：

离别的忧思；离人的忧伤。

唐杜甫《长沙送李十一》诗：

“李杜齐名真忝窃，朔云寒菊倍离忧。

”

　　⑷多情：

指钟情的人。

宋张先《南乡子·京口》词：

“春水一篙残照阔，遥遥，有个多情立画桥。

”

　　⑸归舟：

返航的船。

南朝宋谢灵运《酬从弟惠连》诗：

“梦寐伫归舟，释我吝与劳。

”

　　⑹韶华：

美好的时光。

常指春光。

唐戴叔伦《暮春感怀》诗：

“东皇去后韶华尽，老圃寒香别有秋。

”

　　⑺飞絮：

飘飞的柳絮。

北周庾信《杨柳歌》：

“独忆飞絮鹅毛下，非复青丝马尾垂。

”

　　⑻春江：

春天的江。

唐张若虚《春江花月夜》诗：

“滟滟随波千万里，何处春江无月明。

”

　　创作背景　　此词抒写别恨，为怀人伤别之作，据词意可知作于某年的一个暮春，当为秦观前期的作品，具体作年难以考证。

　　赏析

　　首句“西城杨柳弄春柔”貌似纯写景，实则有深意。

因为这柳色，通常能使人联想到青春及青春易逝，又可以使人感春伤别。

“弄春柔”的“柔”字，便有百种柔情，“弄”字则有故作撩拨之意。

赋予无情景物以有情，寓拟人之法于无意中。

“杨柳弄春柔”的结果，便是惹得人“动离忧，泪难收”。

以下写因柳而有所感忆：

“犹记多情曾为系归舟。

碧野朱桥当日事，人不见，水空流。

”这里暗示，这杨柳不是任何别的地方的杨柳，而是靠近水驿的长亭之柳，所以当年曾系归舟，曾有离别情事这地方发生。

那时候，一对有情人，就踏过红色的板桥，眺望春草萋萋的原野，这儿话别。

一切都记忆犹新，可是眼前呢，风景不殊，人儿已天各一方了。

“水空流”三字表达的惆怅是深长的。

　　过片“韶华不为少年留”是因为少年既是风华正茂，又特别善感的缘故，所谓说“恨悠悠，几时休？

”两句无形中又与前文的“泪难收”、“水空留”唱和了一次。

“飞絮落花时节一登楼”说不登则已，“一登”就这杨花似雪的暮春时候，真正是“便做春江都是泪，流不尽，许多愁。

”这是一个极其巧妙的比喻，它妙就妙一下子将从篇首开始逐渐写出的泪流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不尽地向东奔去，使人沉浸感情的洪流中。

这比喻不是突如其来的，而是逐渐汇合，水到渠成的。

　　此词写柳，妙“弄春柔”一语，笔意入微，妥贴自然，把拟人手法于无意中出之，化无情之柳为多情之物；此词写愁，妙引而不发，语气微婉，最后由景触发一个巧妙的比喻：

清泪、流水和离恨融汇成一股情感流，言尽而情不尽。

　　宋代：

秦观

　　西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。

犹记多情、曾为系归舟。

碧野朱桥当日事，人不见，水空流。

　　韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？

飞絮落花时候、一登楼。

便作春江都是泪，流不尽，许多愁。

　　译文及注释

　　译文

　　西城的杨柳逗留着春天的柔情，使我想起离别时的忧伤，眼泪很难收回。

还记得当年你为我拴着归来的小舟。

绿色的原野，红色的桥，是我们当时离别的情形。

而如今你不在，只有水孤独地流着。

　　美好的青春不为少年时停留，离别的苦恨，何时才到头？

飘飞的柳絮，落花满地的时候我登上楼台。

即使江水都化作泪水，也流不尽，依然有愁苦在心头。

　　注释

　　⑴江城子：

词牌名，又名“江神子”“村意远”。

唐词单调，始见《花间集》韦庄词。

宋人改为双调，七十字，上下片都是七句五平韵。

　　⑵弄春：

谓在春日弄姿。

明徐渭《赋得万绿枝头红一点》诗：

“名园树树老啼莺，叶底孤花巧弄春。

”

　　⑶离忧：

离别的忧思；离人的忧伤。

唐杜甫《长沙送李十一》诗：

“李杜齐名真忝窃，朔云寒菊倍离忧。

”

　　⑷多情：

指钟情的人。

宋张先《南乡子·京口》词：

“春水一篙残照阔，遥遥，有个多情立画桥。

”

　　⑸归舟：

返航的船。

南朝宋谢灵运《酬从弟惠连》诗：

“梦寐伫归舟，释我吝与劳。

”

　　⑹韶华：

美好的时光。

常指春光。

唐戴叔伦《暮春感怀》诗：

“东皇去后韶华尽，老圃寒香别有秋。

”

　　⑺飞絮：

飘飞的柳絮。

北周庾信《杨柳歌》：

“独忆飞絮鹅毛下，非复青丝马尾垂。

”

　　⑻春江：

春天的江。

唐张若虚《春江花月夜》诗：

“滟滟随波千万里，何处春江无月明。

”

　　创作背景　　此词抒写别恨，为怀人伤别之作，据词意可知作于某年的一个暮春，当为秦观前期的作品，具体作年难以考证。

　　赏析

　　首句“西城杨柳弄春柔”貌似纯写景，实则有深意。

因为这柳色，通常能使人联想到青春及青春易逝，又可以使人感春伤别。

“弄春柔”的“柔”字，便有百种柔情，“弄”字则有故作撩拨之意。

赋予无情景物以有情，寓拟人之法于无意中。

“杨柳弄春柔”的结果，便是惹得人“动离忧，泪难收”。

以下写因柳而有所感忆：

“犹记多情曾为系归舟。

碧野朱桥当日事，人不见，水空流。

”这里暗示，这杨柳不是任何别的地方的杨柳，而是靠近水驿的长亭之柳，所以当年曾系归舟，曾有离别情事这地方发生。

那时候，一对有情人，就踏过红色的板桥，眺望春草萋萋的原野，这儿话别。

一切都记忆犹新，可是眼前呢，风景不殊，人儿已天各一方了。

“水空流”三字表达的惆怅是深长的。

　　过片“韶华不为少年留”是因为少年既是风华正茂，又特别善感的缘故，所谓说“恨悠悠，几时休？

”两句无形中又与前文的“泪难收”、“水空留”唱和了一次。

“飞絮落花时节一登楼”说不登则已，“一登”就这杨花似雪的暮春时候，真正是“便做春江都是泪，流不尽，许多愁。

”这是一个极其巧妙的比喻，它妙就妙一下子将从篇首开始逐渐写出的泪流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不尽地向东奔去，使人沉浸感情的洪流中。

这比喻不是突如其来的，而是逐渐汇合，水到渠成的。

　　此词写柳，妙“弄春柔”一语，笔意入微，妥贴自然，把拟人手法于无意中出之，化无情之柳为多情之物；此词写愁，妙引而不发，语气微婉，最后由景触发一个巧妙的比喻：

清泪、流水和离恨融汇成一股情感流，言尽而情不尽。