词牌木兰花慢范文.docx
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词牌木兰花慢范文
词牌木兰花慢范文
恨莺花渐老，但芳草、绿汀洲。
纵岫壁千寻，榆钱万叠，难买春留。
梅花始别，又匆匆，结子满枝头。
门外垂杨岸侧，画桥谁系兰舟。
悠悠。
岁月如流。
叹水覆、杳难收。
凭画阑，往往抬头举眼，都是春愁。
东风晚来更恶，怕飞红、拍絮入书楼。
双燕归来问我，怎生不上帘钩。
此词托为惜春，实际上抒写作者与一位恋人诀别的情事，其本事已不可考。
上片从惜春写起。
开头三句，写春事阑珊。
词首句起势不凡，为全篇定下了感恨的基调。
以下三句，以夸张的手法，发出了留春无计的感叹：
山崖再高，也难以阻挡春光匆匆离去的脚步；榆钱再多，也无法唤得春神的回眸眷顾。
其间借“榆钱”而拈出“难买”，自然熨贴，堪称妙笔。
“梅花”二句，以梅花寄恨，将惜春之情推向纵深。
梅花本是报春使者，凌寒独放于百花之前，春华烂漫时与梅花作别，似乎还是左近的事，但曾几何时，它已果实盈枝了。
“结子满枝头”暗用了一个故事：
相传杜牧游湖州时看中一少女，与其母约定十年之内来娶。
过十四年，杜牧出为湖州刺史，访该女，则已出嫁并生有两子。
杜牧怅然为诗曰：
“自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。
狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝！
”作者化用这个典故，借以透出他伤春的个中消息。
歇拍二句，便进一步揭出了这层底蕴：
那垂杨画桥，柳湾兰舟，曾是他与情人幽会之所，如今风景依旧，但唯余一泓绿水，柳下无人系舟，当然再也看不到她的倩影芳姿了。
以上，词人采用多种艺术手法，将离情别绪融化于物象中，颇具深婉曲折之妙。
过片四句，连用两个比喻，感叹明如流水，往事绝无重现的可能。
“覆水难收”，这句成语出于《后汉书》，原本是就军国大事说的，后来用以比喻夫妻关系断绝无法恢复此处借以喻指自己与恋人相诀、欢情不再的悲哀，将上片离恨再加强化。
下面就进一步展开抒写这种复杂痛苦的心情。
“凭画栏”三句，写词人由于心境不佳，想凭栏眺望，以舒愁怀，但触目都是足以惹起春愁的景物，因此他不再凭栏而走入楼内。
“东风”两句写词人转头不看触目伤心的残春景色，但它还是追踪而至。
那吹花搅絮的东风，到傍晚更来得厉害，把落花柳絮直卷入书楼，有心再来撩惹了。
结尾两句构思奇特，以拟人和问句的形式，将燕子成双的物象与主人公的孤单悲苦加以对比映衬，淋漓尽致地刻划出主人公愈怕外物引发春愁愈无法回避的痛苦境地。
此词伤春意在伤别，借春愁言词人与恋人诀别情事。
这种含蓄蕴藉的比兴手法，将词人心中千回百转，愁肠寸断的情感抒写得荡气回肠，撼人心魄，收到了极好的艺术效果。
东风吹雾雨，更吹起、裌衣寒。
正莽莽丛林，潭潭伐鼓，郁郁焚兰。
阑干曲、多少意，看青烟如篆绕溪湾。
桑柘绿阴犹薄，杏桃红雨初翻。
飞花片片走潺湲。
问何日西还。
叹扰扰人生，纷纷离合，渺渺悲欢。
想云軿、何处也，对芳时、应只在人间。
惆怅回纹锦字，断肠斜日云山。
算秋来景物，皆胜赏、况重阳。
正露冷欲霜，烟轻不雨，玉宇开张。
蜀人从来好事，遇良辰、不肯负时光。
药市家家帘幕，酒楼处处丝簧。
婆娑老子兴难忘。
聊复与平章。
也随分登高，茱萸缀席，菊蕊浮觞。
明年谁健，笑杜陵、底事独凄凉。
不道频开笑口，年年落帽何妨。
远钟消断梦，又霜信、到纹窗。
有六曲屏山，四垂斗帐，重锦方床。
轻寒画眉尚懒，想留连、一线枕痕香。
无语因谁悒怏，何心重理丝簧。
花房。
空记旧周郎。
指印□鸳鸯。
悄不堪□□，暗尘绣陌，淡月幽坊。
休恁败红寄远，怕惊波、侵字不成行。
坐忆江南信息，断肠蘸甲清觞。
泥凉闲倚竹，奈冉冉、碧云何。
爱水槛空明，风疏画扇，雪透香罗。
惺松未成楚梦，看玲珑、清影罩平坡。
便有一庭秋意，碎蛩声乱寒莎。
银河。
不起纤波。
天似水，月明多。
算江南再有，贺方回在，空费吟哦。
年年自圆自缺，恨紫箫、声断玉人歌。
谩对双鸳素被，翠屏十二嵯峨。
酒醒人世换，碧桃靓、海山春。
任青鸟沈沈，紫鳞杳杳，有玉林人。
宫袍掉头未爱，爱荷衣、不染市朝尘。
仙样蓬莱翰墨，云间鸾凤精神。
笑呼银汉入。
琼苑自由身。
羡咳唾成章，香薰花雾，音和韶钧。
六丁夜来捧去，便天人、也自叹尖新。
那得金笺飞洒，浩歌飞步苍旻。
瀛洲真学士，为底事、在红尘。
为语触宫闱，沈香亭里，瞋谪仙人。
为亲近君侧者，见万言策子惎刘蕡。
为是尚方请剑，汉廷多惮朱云。
君言往事勿重陈。
且斗酒边身。
也不会区区，算他甲子，记甚庚寅。
尔曹譬如朝菌，又安知、老柏与灵椿。
世上荣华难保，古来名节如新。
病翁将耳顺，牙齿落、鬓毛疏。
也惭愧君恩，放还田舍，免诣公车。
儿时某丘某水，到如今、老矣可樵渔。
宝马华轩无分，蹇驴破帽如初。
浮名箕斗竟成虚。
磨折总因渠。
帝锡余别号，江湖聱叟，山泽仙臞。
樽前未宜感慨，事犹须、看岁晏何如。
卫武耄年作戒，伏生九十传书。
水亭凝望久，期不至、拟还差。
隔翠幌银屏，新眉初画，半面犹遮。
须臾淡烟薄霭，被西风扫尽不留些。
失了白衣苍狗，夺回金蟆。
乘云径到玉皇家。
人世鼓三挝。
试自判此生，更看几度，小住为佳。
何须如钩似玦，便相将、只有半菱花。
莫遣素娥知道，和他发也苍华。
海滨蓑笠叟，驼背曲、臞。
定不是凡人，古来贤哲，多隐于渔。
任公子、龙伯氏，思量来岛大上钩鱼。
又说巨鳌吞饵，牵翻员峤方壶。
磻溪老子雪眉须。
肘后有丹书。
被西伯载归，营丘茅土，牧野檀车。
世间久无是事，问苔矶、痴坐待谁欤。
只怕先生渴睡，钓竿拂著珊瑚。
“渔父”之咏，篇数很多，古往今来，不可胜数。
其中最著名、最有代表性的作品，当推唐人张志和的《渔父》（西塞山前白鹭飞）与柳宗元的《江雪》（千山鸟飞绝）。
“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”，其声情舒缓平和，如行云流水，表现了作者的如野鹤闲云，与世无争。
“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，其声情孤傲冷峻，表现了作者的愤世疾俗。
然而“出世”也罢，“入世”也罢，他们笔下的“渔父”都是自我形象的外在表现，这一点是共同的。
刘克庄此词也咏“渔父”，但却不是给自已画像。
他只是借题发挥，以漫画式的笔法，小品文式的笔调，对社会现实进行政治讽刺。
与张词、柳诗相比别有一番风趣。
无以名之，姑称其为滑稽家之辞罢。
起句“海滨蓑笠叟”五字，点出地点和人物。
“驼背曲，鹤形臞”二句承上，以三字短联具体刻画出“渔父”形象：
其背既曲如驼，其躯又瘦似鹤。
活脱脱地表现出一干瘪老儿，颇有调侃的意味。
接着，词人又郑重其辞地宣布道：
“定不是凡人，——古来贤哲，多隐于渔！
”“任公子，龙伯氏，思量来岛大上钩鱼；又说巨吞饵，牵翻员峤方壶。
”任公子是什么人呢？
先秦寓言中之钓于海者也。
据说他特制一竿大钓长绳，以五十头牛为饵，踞坐会稽山顶，投竿东海水中，钓得大鱼，切片晒干，令那浙江以东、苍梧（山名，即九疑山，在今湖南宁远县境）以北广大地区的居民吃了个够。
龙伯氏又是什么人呢？
他也是古代神话中之钓于海者也。
相传渤海之东不知其几亿万里处有五座神山，曰岱舆、员峤、方壶、瀛洲、蓬莱，浮于海面，随潮水动荡不已。
天帝恐其漂往西极，使岛上群仙流离失所，就命令十五头巨轮番负载之。
不料龙伯国有巨人一钩连钓六而去，以致岱舆、员峤二山竟沉入海底。
常言道：
“没有金刚钻，敢揽瓷器活？
”这老儿若非任公子、龙伯氏一流人物，又岂敢到海边来看上了如海岛大的鱼要它上钩？
——以此知其“定不是凡人”也。
这段词写得似庄似谑，能令人肃然起敬，能令公莞尔一笑，精采之至。
上阕已揭出“古之贤哲，多隐于渔”的命题，而历史上第一个以渔隐名世的贤哲，非西周那位“直钩钓国”的姜太公莫属，故拈出他来作为典型。
“磻溪老子雪眉须，肘后有丹书。
”磻溪，在今陕西宝鸡市东南，源出南山兹谷，北流入渭水，相传是姜太公当年垂钓之处。
肘后，是随身的意思。
古人随身携带书籍，每悬于肘后，故云。
丹书，即古史传说中之“天书”，字色赤红，故名。
这二句说太公垂钓磻溪之时，年虽老迈，须眉皆白，却熟谙上古帝王之道，有王佐之术。
“被西伯载归，营丘茅土，牧野檀车。
”西伯，即周文王。
文王出猎，偶遇太公垂钓于渭北，交谈之下，大为敬服，遂“载与俱归”，立为国师。
文王死后，太公辅佐武王，誓师牧野（在今河南淇县西南），讨伐纣王，灭商建周，以开国之功封于营丘（在今山东淄博市北）。
三句高度概括了太公一生之出处大节：
遭遇文王、伐纣、受封。
按太公负不世之才，立非常之勋，位极人臣，名垂青史，其事迹代表着旧时代*个人价值最完满的实现；这种实现固有赖于个人的主观努力，但也离不开文王对他的赏识与重用。
“若使当时身不遇，老了英雄！
”即此之谓也。
因而，作为一个历史人物的典型形象，在姜太公的身上，积淀了千百年来绝大多数士子们主客观双向之梦想与追求。
由此，我们不难感受到，词中所幻想出的这个海滨钓叟无非是历代寒士们的化身，他们渴望有朝一日被封建帝王慧眼识英雄，以至飞荡腾达，为王者师，为王者友。
但无情的历史事实证明，这样的机会凤毛麟角，因此，作者一声断喝：
醒来吧、小心“钓竿拂着珊瑚。
”
似这等好事，世上已很久不曾有过了，请问您还呆坐在长满苔藓之石矶上等候谁哩？
只怕等到瞌睡虫上来，连手中渔竿也拿不稳了，看扫着海里的珊瑚礁罢！
写着写着，上阕幽默之风又重现了。
本篇的命意，由于作者以“渔父词”题篇，词中又从头到尾都是在嘲弄一位妄想做姜太公第二的海滨钓叟，粗读之下，很容易使人得出其讽刺对象即为此渔翁所代表的怀才不遇人物的结论。
这不能不说是一中错觉。
其实，“世间久无是事”即点明，它的矛头，分明是冲着当代乃至前世不知多少代以来一切高高在上、不思求贤的封建*们来的。
以积极的浪漫主义的形式表现一定批判性的现实主义的内容，滑稽家之辞不同于寻常打油之辞，于此词可知。
郡人元未识，新太守、定何如。
待说向诸贤，西桥人物，个个清臞。
相将下车许久，但凝香之乐一些无。
残漏几筹视事，浓油一盏观书。
旁人徒见两轮朱。
玉色未尝腴。
有无穷阴骘，三农衣食，万衲钟鱼。
尔侬迎新送旧，似君侯、清约更谁欤。
欲举一杯寿酒，却愁破费。
新来衰态见，书懒读，镜休看。
笑量窄才悭，卷无警策，杯有留残。
思量减些，怎奈何、须与鬓难瞒。
假使诏催上道，不如敕放还山。
数年前乞挂衣冠。
耄矣尚盘桓。
且行歌拾穗，未应天上，解胜人间。
仙家更无理会，至今传、都厕处刘安。
莫怪是翁矍铄，止缘老子痴顽。
维摩居士室，晨有鹊、噪檐声。
排闼者谁欤，冶容袨服，宝髻。
疑是毗耶城里，那天魔、变作散花人。
姑射神仙雪艳，开元妃子春酲。
鄜延第一次西京。
姚魏是知名。
向欧九记中，思公屏上，描画难成。
一自朝陵使去，赚洛阳、花鸟望升平。
感慨桑榆暮景，草木微情。
梅妆堪点额，觉残雪、未全消。
忽春递南枝，小窗明透，渐褪寒骄。
天公似怜人意，便挽回、和气做元宵。
太守公家事了，何妨银烛高烧。
旋开铁锁粲星桥。
快灯市、客相邀。
且同乐时平，唱弹弦索，对舞纤腰。
传柑记陪佳宴，待说来、须更换金貂。
只恐出关人早，鸡鸣又报趣朝。
午桥清夜饮，花露重、烛光寒。
约处处行歌，朝朝买酒，典却朝衫。
尊前自堪一醉，但落红、枝上不堪安。
归去柳阴行月，酒醒画角声残。
王官。
难得似君闲。
闲我见君难。
记李陌看花，光阴冉冉，风雨番番。
相逢故人又别，送君归、斜日万重山。
江上愁思满目，离离芳草平阑。
自崆峒麦熟，耕犊满、桔槔闲。
笑吾党清谈，长衣櫑具，更进贤冠。
仓皇庇公宇下，便秋风、江上不惊寒。
雪夜入三城易，槐阴护一家难。
。
零雨几时还。
领客竹林间。
看满座空尊，轻裘缓带，绿鬓朱颜。
风流一笑余事，定碑金、无恙庾家完。
又赋南烹初食，明朝餐玉何山。
看纤云护月，湛河汉，夜声收。
正玉麈生风，银床坠露，凉叶飕飕。
襟怀静吞八表，莫登山临水易惊秋。
闲想多情宋玉，旧来空替人愁。
温柔。
乡解老秋不。
丝竹间秦讴。
向橙橘香边，，聊伴清游。
汀莲凋晚艳，又苹末、起秋风。
漫搔首徐吟，微云河汉，疏雨梧桐。
飘零倦寻酒盏，记那回、歌管小楼中。
玉果蛛丝暗卜，钿钗蝉鬓轻笼。
吴云别后重重。
凉宴几时同。
纵人间信有，犀灵鹊喜，密意难通。
双星分携最苦，念经年、犹有一相逢。
寂寞桥边旧月，可堪频照西东。
洒窗声未定，怪襟袖、峭寒欺。
渐邑界空明，山河表里，玉幻琼移。
天边占春最早，万花中、不遣一尘飞。
清想吟鞭瘦倚，醉怜歌锦红围。
谁知。
未去心期。
慵酒更慵诗。
算可人惟有，光浮茗碗，香浸梅枝。
长安又惊岁换，笑吹来、空点发成丝。
一舸沧江浩渺，几回归梦参差。
嫩寒催客棹，载酒去、载诗归。
正红叶漫山，清泉漱石，多少心期。
三生溪桥话别，怅薜萝、犹惹翠云衣。
不似今番醉梦，帝城几度斜晖。
鸿飞。
烟水弥弥。
回首处，只君知。
念吴江鹭忆，孤山鹤怨，依旧东西。
高峰梦醒云起，是瘦吟、窗底忆君时。
何日还寻后约，为余先寄梅枝。
这首词以苍茫幽远的意境，描绘出词人倦于官场上的曲意逢迎，而渴望如山雀归林的心志，令人心高气远。
词的上半阕写主客晤对的清欢。
一起三句将诗酒清游的胜概写出，便有一种笼罩全篇的力量。
“嫩寒催客棹”，不说自己起了游兴，而说是好天气催动了我的作客之舟。
这种拟人化的写法，突出了风日之美，有一种人难以抗拒的吸引力。
“嫩寒”，已被人格化，一个“嫩”字给瑟瑟的轻寒赋予一种令人爱赏的色彩，是通感技法的又一佳例。
“红叶”两句，复笔写景。
山上是满林红叶，石间有潺潺清泉，绘声绘色，怎不令人心旷神怡？
“漱石”一句，不只是写出了水漱石根的清幽景色，同时也表达了作者向往山林的归隐心曲。
卢祖皋在此用典，就将一种脱落簪绂，息影山林的心愿诉诸其中了。
“多少心期”，即多么快慰的意思。
当读者正随着词人的妙笔徜徉于林泉清美的意境中时，作者却将我们带入了这样一个神奇的世界，即天竺寺后有三生石，与冷泉亭、合涧桥相距不远，是有名的景观。
然而词中所述，不限于景物的铺陈，而是一种两面关合的用典。
作者写带有佛家轮回色彩的传说，除了符合杭州实景而外，还切合对方的和尚身分，好象这眼前的景物与两位诗僧，都是前生所熟知的，都是具有宿缘的。
卢祖皋在此强调了他对这种山林清致的向往和依恋。
“依薜萝犹惹翠云衣”，个“惹”字尤能将无情草木化为有情。
作者这样运笔，不但使文气跌宕，富有变化，而且还能唤起人们绵绵无尽的离情别绪来。
歇拍两句，再将笔势收拢，点出今番之帝城醉梦，不如溪山之云水徜徉。
“不似”意即“不如”。
从这里我们可以想见作者那颗高尚的心灵在追求着一种清远，超脱，然而现实的黑暗龌龊，使他转向山林，转向自然，去寻求人性的复归。
下片设想离别后的思念，文笔活泼，妙喻联翩，意思是说：
鸿鸟已飞向烟水茫茫的远方，只有你们才知道它留下的痕迹。
这是以鸿鸟比喻自己漂泊无定的行踪。
接下去，作者以错综之笔就自己与诗僧两面关锁写来，脉络清晰。
“吴江鹭忆”，指作者的去处。
“孤山鹤怨”，指二僧挂搭之地。
林和靖梅妻鹤子隐于孤山，与二僧相近，故移以指二僧。
这样写来便觉清超，也显示了词人高超的功力。
“高峰”句妙在奇思，高峰云起，并不稀奇，一经“梦醒”二字点染，便成了奇笔。
把朝云出岫比作高峰睡醒，词人以拟人化的手法，将自己的感情赋予山河。
“瘦吟”句是写对诗僧的忆念，暗用李白《戏赠杜甫》“借问别来太瘦生，总为从前作诗苦”。
“瘦”字又形象地表达了相思的苦怀。
歇拍二句，自相问答，饶有趣味。
什么时候再相聚会呢？
那就请你寄来报春的梅花吧。
这样的结尾，更显得雅致，有韵味。
翠阴春昼永，乍帘幕、暖飘香。
正玉节来归，斑衣戏舞，□□荧煌。
椿期始开九秩，看芝兰、奕叶早传芳。
都把一门瑞气，酿成九酝霞觞。
相将。
诏墨趣星郎。
乐事未渠央。
渐锦封鸾诰，鱼轩象服，争贲萱堂。
西池献桃未熟，醉西湖、日日想偏长。
紫燕黄鹂院落，牡丹红药时光。
向蒲江佳处，报新葺、小亭轩。
有碧嶂青池，幽花瘦竹，白鹭苍烟。
年华再周甲子，对黄庭、心事只翛然。
都占壶天岁月，便成行地神仙。
十年。
微禄萦牵。
梦绕浙东船。
更吾庐才喜，籓篱尽剖，门巷初全。
何时归来拜寿，尽团栾、笑语玉尊前。
吟寄疏梅驿外，思随飞雁行边。
石榴花谢了，正荷叶、盖平池。
试玛瑙杯深，琅玕簟冷，临水帘帷。
知他故人甚处，晚霞明、断浦柳枝垂。
唯有松风水月，向人长似当时。
依依。
望断水穷，云起处、是天涯。
奈燕子楼高，江南梦断，虚费相思。
新愁暗生旧恨，更流萤、弄月入纱衣。
除却幽花软草，此情未许人知。
对修篁万个，更疏雨、洗琅玕。
望燕外晴丝，鸥边水叶，胡蝶成团。
榴红劝人把酒，泛菖蒲、对客不成欢。
金缕新番彩索，始知今岁衣宽。
年年。
此日青楼，花缺处、倚阑干。
记小扇清歌，蛮笺妙墨，不觉更残。
可怜旧游似梦，向人人、未减一枝兰。
纵有千金莫惜，大家沈醉花间。
桂乡云万缕，更飞雨、洗香车。
念密会经年，银潢浪阻，玉露期赊。
灵星瑞桥对展，散匆匆、喜色满天涯。
回首丁宁晓角，未宜吹动梅花。
家家。
竞赏彩茸，穿桂影、醉流霞。
渐舞袖翻鸾，歌声缀凤，钗影交加。
人间共饶宴乐，算天孙、怎忍遣河斜。
莫惜西楼剪烛，大家同到啼鸦。
紫骝嘶冻草，晓云锁、岫眉颦。
正蕙雪初销，松腰玉瘦，憔悴真真。
轻藜渐穿险磴，步荒苔、犹认瘗花痕。
千古兴亡旧恨，半丘残日孤云。
开尊。
重吊吴魂。
岚翠冷、洗微醺。
问几曾夜宿，月明起看，剑水星纹。
登临总成去客，更软红、先有探芳人。
回首沧波故苑，落梅烟雨黄昏。
这是一首饯别词。
吴文英曾在苏州仓幕任职，同僚魏益斋离开苏州，前往京城杭州之前，同事们为他饯行，同游虎丘，梦窗写了这篇记录游宴，抒惜别之情的词，并寄寓了自己的身世和兴亡之叹。
“紫骝嘶冻草，晓云锁，岫眉颦”。
开篇就通过景物描写点明这次游宴的时令和气氛，并暗示分别。
天空中阴云密布，虎丘也好象双眉紧皱。
“锁”字点明没有一点阳光给人以沉甸甸的感觉。
马嘶、冻草、云锁、岫眉颦几个意象奠定了全篇凄凉的基调。
“正蕙雪初消，松腰玉瘦，憔翠真真”。
三句凭吊真娘。
这里用“蕙”来形容雪，并和下面凭吊美人相应。
“松腰”二句用憔悴的美人来形容松树枝干之瘦，又把它和楚宫细腰纤细的名妓真娘联系起来，立意颇为新颖。
实际上这二句也是一笔双写，既是描写虎丘前的松树，又是凭吊真娘（真娘墓就在进山门不远外）。
并借以寄托对亡妾的怀恋“轻藜渐穿险磴，步荒苔，犹认瘗花痕”。
这是写登虎丘的过程。
“轻藜”指很轻的藜杖，意指梦窗等人扶杖而攀登虎丘。
这个“穿”字，意在表明虎丘道上林木浓密。
“瘗花痕”指埋葬美好事物的痕迹。
借指词人在险磴荒苔之间辨认过去的繁华遗迹。
“千古兴亡旧恨，半丘残日孤云”。
这是词人在辨明了过去美好繁华遗迹后发出的感慨。
阖闾振兴了吴国，最后在与越国交战中身亡。
其子夫差，为父报仇，灭了越国，但最后却因一念之差放走了越王勾践，日夕滋意于酒色，最终又被卧薪尝胆的勾践灭国杀身。
“千古兴亡旧恨”一句，喻意深刻，既有夫差如何励精图治，兴邦雪耻；也有夫差如何被胜利冲昏头脑，沉溺于享乐而最终导致亡国杀身。
“半丘残日孤云”是写吊古的环境，把“兴亡旧恨”融入到半丘残照孤云的苍桑当中，不仅写出吊古在词人心中引起的凄凉之感，而且这个凄凉的画面也正是南宋残山剩水的真实写照。
这首按时间顺序写的记游词，从早晨到虎丘，一直写到傍晚宴会结束。
但词人在选材和结构上颇具匠心。
开篇即干净利落地点明“游”，并用“紫骝嘶冻草”五个字分别交待了出游，时气和离别时的气氛。
结尾处用景语收，溶情入景，给人以充分想象的余地。
通篇读来，在叙写中富于变化，在结构上亦极严谨。
步层丘翠莽，□□处、更春寒。
渐晚色催阴，风花弄雨，愁起阑干。
惊翰。
带云去杳，任红尘、一片落人间。
青冢麒麟有恨，卧听箫鼓游山。
年年。
叶外花前。
腰艳楚、鬓成潘。
叹宝奁瘗久，青萍共化，裂石空磐。
尘缘。
酒沾粉污，问何人、从此濯清泉。
一笑掀髯付与，寒松瘦倚苍峦。
送秋云万里，算舒卷、总何心。
叹路转羊肠，人营燕垒，霜满蓬簪。
愁侵。
庾尘满袖，便封侯、那羡汉淮阴。
一醉莼丝脍玉，忍教菊老松深。
离音。
又听西风，金井树、动秋吟。
向暮江目断，鸿飞渺渺，天色沈沈。
沾襟。
四弦夜语，问杨琼、往事到寒砧。
争似湖山岁晚，静梅香底同斟。
酹清杯问水，惯曾见、几逢迎。
自越棹轻飞，秋莼归后，杞菊荒荆。
孤鸣。
舞鸥惯下，又渔歌、忽断晚烟生。
雪浪闲销钓石，冷枫频落江汀。
长亭。
春恨何穷，目易尽、酒微醒。
怅断魂西子，凌波去杳，环佩无声。
阴晴。
最无定处，被浮云、多翳镜华明。
向晓东风霁色，绿杨楼外山青。
润寒梅细雨，卷灯火、暗尘香。
正万里胥涛，流花涨腻，春共东江。
云樯。
未传燕语，过罘罳、垂柳舞鹅黄。
留取行人系马，软红深处闻莺。
悠扬。
霁月清风，凝望久、鄮山苍。
又紫箫一曲，还吹别调，楚际吴旁。
仙方。
袖中秘宝，遣蓬莱、弱水变飞霜。
寒食春城秀句，趁花飞入宫墙。
指罘罳晓月，动凉信、又催归。
正玉涨松波，花穿画舫，无限红衣。
青丝。
傍桥浅系，问笛中、谁奏鹤南飞。
西子冰绡冷处，素娥宝镜圆时。
清奇。
好借秋光，临水色、写瑶卮。
向醉中织就，天孙云锦，一杼新诗。
依稀。
数声禁漏，又东华、尘染帽檐缁。
争似西风小队，便乘鲈脍秋肥。
几临流送远，渐荒落、旧邮亭。
念西子初来，当时望眼，啼雨难晴。
娉婷。
素红共载，到越吟、翻调倚吴声。
得意东风去棹，怎怜会重离轻。
云零。
梦绕浮觞，流水畔、叙幽情。
恨赋笔分携，江山委秀，桃李荒荆。
经行。
问春在否，过汀洲、暗忆百花名。
莺缕争堪细折，御黄堤上重盟。
记琼林宴起，软红路、几西风。
想汉影千年，荆江万顷，槎信长通。
金狨。
锦鞯赐马，又霜横、汉节枣仍红。
细柳春阴喜色，四郊秋事年丰。
从容。
岁晚玉关，长不闭、静边鸿。
访武昌旧垒，山川相缪，日费诗筒。
兰宫。
系书翠羽，带天香、飞下玉芙蓉。
明月奏彻，倚楼黄鹤声中。
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