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娱乐节目主持人语言艺术风格
摘要：
自1940年12月30日，中国共产党第一座人民广播电台——延安新华广播电台正式播音开始起，我国的广播电视事业也正式进入了人民的生活当中，从此踊跃出一批优秀的主持人，随之我国广播电视事业的不断进步，不断发展，主持人也逐渐的称谓了一档节目的主导者，驾驭者。
而随着时代的不断进步，越来越要求主持人有自己的风格、特点。
最主要的就是从主持人们的语言艺术中体现，而主持人的语言艺术是一门综合性的艺术，这就要求主持人们有一定文化底蕴，生活实践经验等等运用语言在节目中体现。
关键词：
娱乐节目主持人语言艺术
Abstract
SincethedayDecember30,1940whenYan’anXinhuaRadioBroadcastingStation,thefirstChinanationalradioofChineseCommunistPartymadeitsfirstbroadcasting,theradioandtelevisionindustryinChinahasofficiallysteppedintopeople’slives,withagroupofexcellenthostsstandingout.AlongwiththecontinuousimprovementanddevelopmentofChina’sradioandtelevisionbroadcastingisthehostturningintotheleaderandthereinofashow.Withthecontinuousdevelopmentofthetimes,requirementshavebeenimposeddemandinglyonhostsastohavehisownstyleandfeatureswhicharemainlydisplayedbyhislanguagearts.However,languageart,asacomprehensiveart,requireshoststohaveacertainculturalbackgroundandlifeexperienceandtoputthemintouse.
第1章：
绪论
1.1．语言艺术的定义
1.2．研究意义
第2章：
娱乐节目主持人语言艺术类型
2.1.有声语言
2.2.副语言
第3章：
娱乐节目主持人语言艺术特点
3.1．亲切感
3.2．交流感
3.3．真情，展现个性
第4章：
娱乐节目主持人语言艺术风格
4.1.个人风格
4.2．流派风格
第5章：
娱乐节目主持人语言艺术要求
5.1．语音的标准
5.2．用语的准确
5.2.语言的色彩
第6章：
娱乐节目主持人与受众关系
第7章：
娱乐节目与娱乐节目主持人的关系
第8章：
结语
8.1.结论
8.2．创新与不足
致谢
参考文献
第1章：
绪论
主持人语言艺术是一门综合性艺术，它需要主持人多年的文化积淀和经验的积累，更需要主持人在实践中不断地去提高和升华。
广播电视节目主持人需要有较高的语言艺术修养、广博的学识、敏捷的应变能力和良好的口才。
因为每档节目，主持人总是首先亮相，并且穿针引线、贯穿始终。
可以说节目主持人的语言直接关系到节目的质量和播出的效果，对受众起着示范、引导、熏陶的作用。
所以作为主持人应不断地完善自我，积极探索主持的各种技巧和规律。
只有这样，才能创作出高品位的节目奉献给广播电视观众。
因此，节目主持人必须时刻注重语言能力的提高和素质的修养，以更好地适应本职工作的需要。
1.1．语言艺术的定义
语言艺术是艺术的一个门类，它是运用语言的手段创造审美的形象的一种艺术形式。
语言艺术就是可以把是说成不是，把不是说成是；把美的说成丑的，把丑的说成美的。
即使说的是自己都不认同的谬论。
就是有很多人点头称是。
甚至拍掌叫好。
语言艺术常见的委婉表达方式有四种，一、直话曲说。
一次晚宴会上,萧伯纳与某纺织厂经理的太太并座。
这位身体肥胖、珠光宝气的阔太太娇声娇气问萧伯纳:
“您知道哪种减肥药最有效?
”显然是无话找话,十分无聊。
萧伯纳注视了一下这位臃肿的邻座,用手捋着长须,一本正经地说:
“我倒是知道一种药,遗憾的是,我无论如何也翻译不出这药的名字。
”说到这儿,故意顿了一顿,阔太太渴求的眼睛里射出些许“温柔”来,“因为‘劳动’和‘运动’这两个词,对您来说是个地道的外国字。
”阔太太瞪了萧伯纳一眼,气呼呼地离座而去。
萧伯纳本可直言,你要多运动运动也许能减肥,但他觉得这种俗不可耐的阔太太值不得正面劝诫,故直话曲说,让他在先喜后丧中自讨没趣,免得她跟自己纠缠不休.又有一次，萧伯纳参加了个旨在筹集慈善基金的晚会，晚会上，萧伯纳出于一般的绅士礼节邀请一位贵妇人跳舞。
贵妇人很是得意地说：
“萧伯纳先生，承蒙您邀舞，我实在进受宠若惊，荣幸万分！
”萧伯纳听出了话语中的“粘乎劲”，意识到对方有些顺竿爬的意思，急忙制止道：
“快别这么说，今天参加的可是慈善舞会呀！
”言下之意是，我可是看你可怜,出于一种行善积德的动机才邀请您好跳舞的，而不是因为你漂亮的相貌和华贵的风度。
作为贵妇人的当然能听得出这大作家的弦外之音，只是不便发作罢了，因为萧伯纳说的话让他说不出是痛还是痒。
二、急话晚说。
唐伯虎为一老妇祝寿，儿女欢天喜地，恭请唐伯虎为之写祝词。
伯虎也不推辞，提笔写到：
“这个女人不是人”，一言既出，老妇脸现怒色。
“九天仙女下凡尘”，由怒变喜。
“生儿个个都是贼”，儿女皆惊，恨上心头。
“偷来蟠桃献至亲”，结语一出，众人欢娱。
真是一波三折，充满机变，令人叹为观止。
三、明话暗说。
安徒生是丹麦著名童话作家，尽管受到孩子们的喜爱，但有些人就是不喜欢他。
有一次，一个绅士见到安徒生，讥笑他：
“安徒生，你脑袋上面的玩意儿，能算个帽子吗？
”“你帽子下面的玩意儿，能算个脑袋吗？
”四、硬话软说。
在一个鞋店里，一位顾客气势汹汹的找上门来，开口就说：
“这双鞋鞋跟太高了，样式也不好……”鞋店营业员一声不吭，耐心地听他把话说完，一直没打断他。
等这位顾客不再说了，营业员才冷静地说：
“您的意见很直爽，我很欣赏您的个性。
这样吧，我到里面去，再另行挑选一双，好让您称心。
”“如果您不满意的话，我愿再为您服务。
”这位顾客的不满情绪发泄完了，也觉得自己有些太过分了，又见营业员是如此耐心地回答自己的问题，也很不好意思。
结果他来了个180度的大转弯，称赞营业员给他新换的实际上并无太大差别的鞋，说：
“嘿，这双鞋好，就像是为我订做的一样。
”鞋店的营业员以慢对快，硬话软说，让顾客把怒气宣泄出来，达到了心理平衡，化解了这一场纠纷。
对于语言，可以根据不同的发音来理解不同的意思，在汉字当中，有一音多发，就是我们说的多音字。
比如“啊”的发音是最常见的，啊[ā]，叹词，表示赞叹或惊异：
啊，这花真美呀！
啊哈。
啊呀；啊[á]，叹词，表示疑问或反问：
啊，你说什么？
啊[ǎ]，叹词，表示疑惑：
啊，这是怎么回事？
啊[à]，叹词，表示应诺（音较短）：
啊，好吧！
叹词，表示醒悟（音较长）：
啊，我这才明白过来！
表示赞叹（音较长）：
啊，亲爱的祖国！
啊[a]，助词，在句末，表示惊叹的语气（常因前面字音不同而发生变音，可用不同的字来表示）：
你好啊（哇）！
真新鲜啊（哪）！
所以在语言，有很多种表达方法，不同的情况，不同的场合要用不同的表达方法，可以是表达出的语言发挥不同的作用，这就是语言艺术。
1.2．研究意义
首先，播音就是指播音员和主持人运用有声语言和副语言，通过广播、电视传媒所进行的传播信息的创造性的活动。
所以对于主持人的语言的表达是非常重要的。
语言表达的技巧要从思维、交际、文化出发。
在1991年9月19日，杨澜应邀主持第九届大众电视“金鹰奖”颁奖文艺晚会，在报幕退场时，不小心被台阶绊了一下，“扑通”一声滚倒在地，这意外的洋相，使场内顿时一片哗然。
然而杨澜一跃而起，笑容可掬地说：
“真是人有失足、马有失蹄呀，我刚才狮子滚绣球的节目滚得还不够熟练吧？
看来这次演出的台阶不那么好下哩，但台上的节目很精彩。
不信，瞧他们的。
”话音刚落，全场观众为她机敏的反应爆出热烈掌声。
可见语言的运用对于主持人来说是非常重要的，随着广播电视的发展，受众接受的信息程度逐渐提升，要满足受众的需求就需要主持人对于语言艺术的运用。
面对新时代的到来，这不仅是一次挑战也是一次机遇，在这巨大的挑战与机遇的面前，就要求主持人用全新的视野来面对这一课题，这样才能是我们找到这一课题在传播系统中所处的位置、存在的意义，以及未来发展的方向和使命。
第2章：
娱乐节目主持人语言艺术类型
在播音创作中，有两中基本的语言艺术的类型，有声语言和肢体语言，儿对于娱乐节目的主持人来说，不仅要运用有声语言，还要用肢体语言来配合有声语言，形象、生动的表达给受众。
2.1.有声语言
有声语言，顾名思义就是有能发出声音的口头语言，即人类社会最早形成的自然语言。
它是人类交际最常用的、最基本的信息传递媒介。
而人体发声的声源就是声带.有声语言，既有自然属性，又有社会属性。
而自然属性是基础，社会属性界定自然属性。
（1）创造性
播音有声语言表达是创造性劳动。
每次成功的语言表达，都透着语言表达着的心血，都是语言表达者创造能力的体现。
那种不重视语言表达，不留心或研究语言表达的规律和技巧的人，是很难获得语言表达的成功。
播音语言表达，是由创作主体、创作依据、受众之间矛盾运动构成。
其中创作者是主体，稿件等创作素材和受众是客体。
从表达者同稿件的关系看，表达着通过主观能动性的发挥，借助感情的力量，建立起一套新的语言传播的符号系统。
即把按文字排雷传递信息的符号系统，转化为按有声语言和副语言传递信息的符号系统。
从表达者同受众的关系看，表达者面对话筒或摄像机镜头讲话，受众并不一定都再面前，这酒对表达者的交流形成了限制。
语言表达的创造性正是在这种闲置中体现出来。
表达者要发挥自己的想象力，去感受受众的存在，面前无人，心中有人，同想想中的受众交流感情。
（2）音声性
有声语言创作的手段是表达者对有声语言和副语言的运用。
声音是其创作的基本物质材料。
声音是时间的艺术。
有声语言是按时间徐磊运行的，一纵即逝。
有其长处，也有局限性。
有声语言的运动过程，可以概括为：
心里——生理——物理——生理——心里，这五项活动按线性规律，瞬间完成。
其中，生理和物理活动的过程，具有自然属性；心里活动的内容，具有社会属性。
广播电视传媒中所进行的有声语言表达，是这一过程具有开放性。
它不像生活中人们交流，言语活动的这5个过程相对封闭，传者和受者可以面对面交流。
（3）规范性
通过广播电视这一电子大众传媒，面向一万观众传播，更要求使用标准的普通话，以提高传播质量，同时，也起到推广应用普通话的示范作用。
规范性，不光是体现在语音方面，普通话的规范，还包括词汇、语法等方面的规范。
（4）情感性
情感是有声语言表达的核心支柱，也是有声语言创造活动的动力和源泉。
有声语言，始终伴随着情感。
有声语言表达，应该是人的请饭运动的产物。
只要将文字稿件形之于声，就会有表态性，就会出现一定的态度和感情色彩。
因此，有声语言的创造活动离不开情感。
在有声语言表达中，声音靠气息的支撑，情感是气息的动力，气随情动。
（5）时效性
广播电视传媒的新闻的时效性，使得有声语言表达活动的创造时间也是十分紧张的。
表达者又是要即兴评述，又是要现场直播，来不及准备，这使得有声语言表达也具有了时效性。
因此，表达者平时必须不断积累，把握全局，提高应变力和即兴表达能力。
（6）社会性
无线电波传播的广阔时空，使得全社会人们都成为受众，有声语言表达者应该认识到这一点，考虑到传播的广泛性、公开性，以及所具有的社会性，来调整并把握语言表达的内容。
（7）身份感
身份感是语言传播者对自己定位的感觉和把握。
传播者的身份，是“大我”和“小我”的有机统一。
所谓“大我”，是指语言传播者作为党的宣传员、新闻工作者的身份和传播者应有的国家意识、民族意识和大局意识；所谓“小我”，是指传播者个人的特点。
传播者可以根据不同内容、不同时间、不同场景，采取不同表达方法。
但其身份不能模糊不定。
（8）对象感
由于语言传播过程中受众不在面前，传播者要凭借想像，感觉到他们的存在，这就是语言表达过程中的对象感。
传播者通过对受众的感应和把握，并与他们交流，以激发语言表达的愿望。
（9）语境感
有声语言表达，是在一定的语言环境和背景下进行的。
环境和背景的不同或变换，对语言表达有着直接的影响和制约。
它设计到对语言表达情感态度的把握、声音语气的控制、语句词汇的选择。
表达者只有树立语言环境
2.2.副语言
第3章：
娱乐节目主持人语言艺术特点
3.1．亲切感
亲切感是播音主持语言的基本特征之一。
它既来源于由受众接受心理所决定的增强传播效果的内在需要,又是新时代新型传播模式的必然要求,更是实现美感传播的重要途径。
播音员、主持人对语言亲切感的运用,应建立在双向传播模式链条"传播主体——接受主体"之间的位置上,在传受双方主体间的平等往来状态下自然生成,表征与构建一种既体现社会主义传媒本质,又切合传播活动时代风貌的和谐交互的传播秩序。
这不仅对播音员、主持人的业务素质提出了较高的要求,更吁求其对目前播音主持实践中存在的一些误区与弊病加以自觉而理性的克服。
说话不但要使人听得懂，还要使人有所“动”。
靠什么打动人呢？
不是靠堆砌漂亮的词汇，更不是靠向受众献媚，轻声慢语一遍一遍地呼唤“亲爱的听众（观众）朋友”，而是靠“以理服人、以情感人”的力量，靠实实在在的节目内容，实实在在的服务精神、实实在在地掏心窝子、实实在在地把话说到群众的心坎上去。
总之要由实实在在的感情和实实在在的感情表达方式。
就娱乐节目来看，娱乐节目的形式非常的多样化，涉及的内容广泛，容娱乐性、新伤性、知识性、趣味性于一体的。
并且娱乐节目就是要娱乐受众，和受众融入到一起，平等相对。
就像湖南卫视的《快乐大本营》中的主持人。
有人说《快乐大本营》已经进入了“谢娜时代”，可见如今谢娜对于《快乐大本营》的重要性，她直言坦率，风风火火恰好适合《快乐大本营》轻松、愉快、活泼的节目风格。
对于谢娜的主持风格，观众的评价是褒贬不一，但是不可否认的是她的这种真实、坦率、自然、轻松的风格给《快乐大本营》注入了巨大的活力，而且她总是能够很努力的活跃节目气氛，这样的她没有给观众留下距离感，而是非常的亲切。
在娱乐节目当中就是需要这样能够不怕自娱的主持人，而谢娜正是这样的主持人，她非常的开朗，活泼，在《快乐大本营》中她是“开心果”，爱笑的她活泼开朗，总能使自己笑的前仰后合，谢娜一次又一次的牺牲自己的形象来娱乐受众，总是遭到搭档的调侃，观众从他们相互的打趣中总能寻找到乐趣。
谢娜也是一位明星，但是她从来没有摆架子，没有给人一种高高在上的感觉，而是和观众们在互动时非常的亲切，没有距离感，是观众并没有觉得有身份的距离感，观众也能够及时的和主持人们互动，使节目并不冷场。
3.2．交流感
主持人与受众的交流是主持艺术的基本要求。
当主持人面对摄象机时要做到“目中有人，心中有情”。
若没有交流感，便会出现“梗阻”现象，直接影响到节目主持人的个性形象，更谈不上以自身魅力去吸引观众。
所以主持人应该以创造最好的传播效果为己任，努力保持一个人和另一个人谈话时的感觉。
一个好的主持人，要充分传达作品的思想、内容和观点，体现其意图、构思、风格，表达其理念、情绪、感受，这些都要在交流中进行。
从这个意义上讲，交流完全是主持人自主性的再创造。
交流的形式多种多样，这就必须从传播的内容到形式，都要考虑受众的需求、接受习惯和接受能力，一句尊重受众的语言，一个友善的眼神，一个富含信息的肢体语言，甚至一个短暂的沉默，都会让受众产生亲切的感受，产生良好的社会效应，形成自己的风格。
何炅，他是唯一一个从《快乐大本营》开播到现在仍然活跃在这个节目平台上的主持人，李湘离开之后，他就成为了节目中当之无愧的主角，何炅是一个聪明灵活，反应极快的主持人，是整个节目的掌舵者，可以说节目的整个流程就是由何炅来掌控的，他的语言不乏幽默感和智慧，并不夸张和粗俗，在节目中的话题以及和嘉宾的互动是的笑料都是由何炅挑起来的，他的语言表现力极强，模仿能力强，节目中可以脱口而出各地的方言，以及英语、阿拉伯语，尤其是湖南方言，并且还会唱一些民族歌曲。
在节目当中，他会把自己或是其他主持人生活中的趣事在节目中作为笑料和受众分享，使受众并不觉得和主持人有距离感，更加贴近受众，而且他是一个极具表现力的主持人，肢体语言运用的恰当好处。
有的观众认为《快乐大本营》太活跃、“太疯”，虽然有的时候为了节目能够使受众觉得娱乐性极强而有些夸张，有些“疯”，但是他能够及时的在“疯”的过程中控制住自己，同时能够把还在“疯”的搭档们及时的控制住，避免节目混乱，失控，他能够很好的控制节目的流程和节奏，并且协调主持人与嘉宾的矛盾，有些嘉宾的话很多，他会把嘉宾的表现欲压下来，而有些嘉宾的话很少，他通过交流使不善于表达的嘉宾能够参与到节目当中。
3.3．真情，展现个性
随着时代的推进，如今的广播电视节目已经不再是过去的那种死板的只是播报了，而是可以具有自己个性特点的主持人。
在过去提倡娱乐综艺节目中主持人是节目的“绿叶”，而如今的娱乐综艺节目以嘉宾为主体。
在《快乐大本营》中的五位主持人，都有各自的性格特点，他们彰显自己的个性，在舞台上也同样展现真实、最本色的自己，从不刻意的隐藏自己的缺点，和观众们并没有距离感。
《快乐大本营》是一档轻松、活泼的一档娱乐节目，在节目中的主持人迎合节目也要非常的爱表现，才能使节目更有看头，首先是何炅，他是《快乐大本营》这档节目的元老，也是这档节目的主导者，掌舵者。
他的人文修养、幽默风趣、随机应变、以及富有舞台号召力和感染力的语言吸引了一批又一批观众。
李维嘉的冷静沉稳、静中有动，谢娜的活泼生动、搞怪搞笑，杜海涛的自信耍宝，吴昕的清涩平易……他们时常会在节目中透露荧屏背后的故事，告诉观众他们生活中的酸甜苦辣，这一切都满足了普通人对零距离接触明星的愿望，《快乐大本营》节目主持人以其无厘头的娱乐主持方式拉近了与年轻受众的距离，使得节目既具备良好社会效益，又能引起观众共鸣，更是创造了高收视率，如今已俨然为湖南卫视成为中国第一电视娱乐品牌定下了基调。
第4章：
娱乐节目主持人语言艺术风格
4.1.个人风格
对于任何一档节目来说，主持人的语言都起着至关重要的作用，因为它不仅起着穿针引线、贯穿始终的作用，而且事关节目质量和播出效果，同时对广大电视受众起着示范、引导以及熏陶的作用。
而对娱乐节目来说，要让节目显得新颖别致，就必须做到生动形象，同时又能寓教于乐，还要有一定的教育功能和审美功能，这就为主持人提出了更高的要求，所以，形成自己的语言风格、以自己独特的形式吸引广大受众，就成为每个娱乐节目主持人的方向和目标。
以《康熙来了》主持人蔡康永来说，他软软的语气，看似漫不经心却又有条不紊的风格给观众留下了深刻的印象，他的语言浅显、淡定，却又幽默、深刻。
他用最平凡的故事，用直接、幽默的形式，对某一件事做出耐心的解答，无论受众接受的是哪一种程度的教育，都可以从中获得或多或少的启发，并在事后会心一笑。
他用犀利俏皮的语言，饶有情趣的分析平淡生活中的小事趣事，告诉广大受众在骄傲时学会收敛，在落寞时学会倾听，在自在的时刻发现深度的道理。
可以说，蔡康永的语言艺术风格正如他在《蔡康永的说话之道》中所说：
我不在乎说话之术，而是说话之道，我的说话之道，就是把你放在心上。
4.2．流派风格
纵观众多的娱乐节目，发现许多主持人有着相近似的风格，即流派风格。
以方言为例，标准的普通话是节目主持人的必备素质，但是在娱乐节目中，恰当使用方言却可以达到“幽默”、“风趣”、“亲切”的效果。
其中汪涵、周立波就是其中的优秀代表。
有“策神”之称的汪涵主持的节目中，语言极为风趣，不管要谈什么内容，他总能往幽默，轻松，搞笑上带，同时又语出惊人，其中一个秘诀就是擅长方言，汪涵并不是只讲一个地方的方言，而是懂多个地方方言，在谈到不同地区的故事或者面对来自全国不同地区的嘉宾，他就常选用来自这些地方的方言拉近与嘉宾和观众的距离，一方面放松了心情，又能使观众耳目一新。
如在一集有关方言的节目中，“今天去我家玩，明天去你家玩，后天去他家玩”这一句，汪涵用河北方言中就是“今儿去俺家耍，明儿去恁家耍，后儿去他家耍”以及重庆方言“今天来我屋头耍，门天去你屋头耍，后天到他屋头切耍”，充分展示了一个主持人的语言才华，广受大家的喜爱。
同时，《壹周立波秀》的主持人周立波也是合理使用方言的一个代表。
节目中周立波时常以普通话中间夹杂上海方言为表现形式，创造中搞笑幽默的语言效果，在谈到股票时，他的一句“日币？
格侬要喊额呀，格就叫海蜇皮（海日币）”轻而易举的拉近了与观众的距离，博得了众多观众的笑声，上海方言的及时运用更是恰如其分的表达了股票市场上人们的心理，博得阵阵掌声，取得了很好的收视效果。
第5章：
娱乐节目主持人语言艺术要求
5.1．语音的标准
普通话语音标准是节目主持人的必备素质。
一般来说，节目主持人的普通话都要达到一级甲等水平。
从一定意义来说，普通话的程度是考察一个娱乐也目主持人的第一块试金石。
如果说娱乐节目主持人既要完整的表达自己的意思，又要收到一定的收视效果，还要把节目主持得风声水起，有一定的突出特点，因而，娱乐节目主持人必须保证词汇和语法正确运用，如果说这一关尚可以在编导的协助下共同完成，那么语音的规范则就完全是完全依靠娱乐节目主持人的个人专业素质，其语音、语调、发音问题是始终贯穿播音主持的全过程的，这是一档主持节目中的“硬件”问题。
特别是由于我国地域广阔，方言众多，要在多年接受周围方言的基础上讲好普通话，使自己的语音标准符合普通话发音规范，避免产生读错字发错音的现象，这是真正包含技术含量的准则，离不开主持人平时刻苦的锻炼。
5.2．用语的准确
语言是音义结合的符号体系，对于娱乐节目主持人来说，语音规范、语句流畅可能会使语势僵化，语调单一，但广泛使用方言又限制了观众的范围，所以，如何选择恰当的词语恰发其分的表达具体的含义，就成为一门必修课。
娱乐节目主持人是大众传媒的信息发出者之一，他们必须具有自己的鲜明语言特点，这是在发音标准、吐字清晰之外的更高要求，如何时何地使用口语、书面语，选择哪些词语可以更准确的表达一定的意思，在表述准备的同时又不会让观众产生歧义，以及何时使用方言、怎么处理好方言与普通话的关系，这是对娱乐节目主持人用语准确的基本要求。
5.2.语言的色彩
如果选择的语言在语音、语调、语气或者重音、停连等方面不同，那就可能出现不同的意思，甚至有时候会让观众误解。
如“这样子”和“酱紫”、“不要”和“表”等，不同的观众听后可能就会赋予它完全不同的含义。
虽然现在的娱乐节目更倾向于向口语化、娱乐化方向发展，但是对于播音员主持人来说，掌握标准词语如何更好的表情达意是非常重要的一个环节，它不仅反映出一个节目主持人的文化底蕴，更是一个主持人个人魅力的体现。
如果某一主持人对语言的使用规则不十分清楚，或者对汉语、普通话的语言理论方面掌握不足，在主持节目时就会显得语言功力不扎实，节目一开播就会引发观众的不满。
另外，娱乐节目主持人是一定水平和层次的代言人，如果在节目中，由于语言选择失准，可能会给受众造成高人一等或者故意逢迎的感觉，很显然不会收到较好的收视率，更会破坏节目或电视台在人们心中的地位。
第6章：
娱乐节目主持人与受众关系
传播是一种互动的过程，电视节目主持人作为信息的传播者，通过媒体向广大受众传递信息，在受众接受到信息后发出回馈信号，并对节目以及主持人发出自己的评价，而后主持人吸收借鉴之后，又通过加工改造的方式将更完
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