构成基础平面构成的基本形式.pptx
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,构成艺术,DivineDesign,形,形是具体形象的外部特征，是构成设计中重要的组成部分。
“轮廓线”是平面形体的决定因素。
平面构成的基本形与骨骼,平面构成的基本形与骨格基本形1.基本形的概念在平面构成中，往往需要设计一个或一组相似的形象，每一个或每一组为单位称之为基本形。
基本形在构成中是一个最小的单位，完整的几何形或经过增减的几何形是最常用的基本形。
基本形可以由一个点、一条线、一个面等形象来构成，也可以通过对这些形象进行分离、组合等不同的组织关系构成。
基本形的构成关系,基本形,基本形是规律性构成中最基本的单位元素，它与不同的骨格形式结合起来，构成画面。
几何形为基础的变化求取单形,自然形为基础改造构成的单形,2.基本形之间的关系
（1）分离。
形和形保持一定的距离而不接触，呈现出各自的图形。
（2）接触。
形和形的边缘恰好相切。
（3）覆叠。
一个形象覆叠在另一个形象上，覆盖在上面的形象不变，而被覆叠的形象就有所变化，覆叠的位置不同也就产生出不同的形象，并产生上与下、前与后的空间关系。
（4）透叠。
形象与形象相互交错重叠，交错重叠部分为交叠。
重叠部分具有透明性，不掩盖形象的轮廓，也分不出前后或者上下的空间关系。
（5）联合。
形象与形象交错重叠，不分前后、上下关系，而把两个形象联合起来成为同一个空间平面内的较大的新的形象。
（6）减缺。
形象与形象相互重叠，覆盖产生了前后、上下关系，保留覆盖在上面的形象，后面被上面覆盖所留下的剩余形象为减缺的新形象。
（7）差叠。
两个形象相互交叠，交叠部分成为新的形象，其余部分被减去。
（8）重合。
两个相同的形象，不相互交错，其中一个覆盖在另一个上面，成为合二为一、完全重合的形象。
分离,联合,接触,差叠,覆叠,重合,透叠,剪缺,基本形组合的8种形式,3.基本形群化将两个或两个以上一模一样的基本形，按照一定的目的、方法加以群集，称之为基本形群化。
基本形群化主要是从抽象形态（几何化的点、线、面）入手，进行形的重新组合与排列，由于“形态融合”而产生新的“形”，所构之形相对独立，且极为简练、有力而具符号性。
基本形的群化方法有很多，如重复、对称、平衡、平移、反映、旋转、扩大、错位、回旋等。
基本形的群化方法,将两个或两个以上日本“三菱”公司的商标，其构成形式就是典型的重复群化构成。
又如国际奥林匹克运动会的会徽，以五个圆环联扣在一起象征世界五大洲的团结，也是对重复群化构成的成功应用。
三菱标志,五环标志,基本形群化的构成形式基本形群化的方法有很多，如对称、平衡、平移、反映、旋转、扩大、错位、回旋等，但其形式可分为三大类：
对称放置、旋转放射式放置、按不同的方向自由放置。
1.对称放置将基本形对称放置，两个形象可以是相交对称、分离对称、边缘相接对称、局部重合对称。
在方向和位置关系上，可以运用反射、移动、回转、重叠、透叠、交错等形式。
依据不同的基本形，可采用不同的对称放置方式,对称放置,2.旋转放射式放置将基本形以某一点为圆心进行旋转，并按照放射形式放置。
这时形体可以是相交、分离、边缘相接、局部重合等关系。
依据不同的基本形，可采用不同的旋转放射式放置方式。
旋转放射式放置,3.按不同的方向自由放置只要画面中的图形具有较为稳定的平衡关系，基本形的位置关系在符合形式美法则的前提下，可相对灵活地运用。
按不同的方向自由放置,群化构成群化是基本形重复构成的一种特殊表现形式，它不象一般重复构成那样四面连续发展，而是具有独立存在的意义，因此可以作为标志、符号等设计的一种设计手段。
群化构成对基本型和位置关系的基本要求A、将基本型对称放置B、将基本型旋转按放射式放置C、将基本型平行对称放置，在方向和位置关系上运用反射、移动、重叠、旋转、透叠、交错等形式。
D、按不同方向自由放置，图形保持稳定关系,基本形组合范例,加拿大库帕公司,电热器制造,比利时电影院,奔驰公司,电器用具,德国机械,标志设计,标志设计,基本形组合在标志设计上的应用,基本形在标志及VI设计上的应用,基本形在标志及VI设计上的应用,基本形在标志及VI设计上的应用,基本形的繁殖,基本形繁殖在包装设计上的应用,基本形繁殖奥运项目标识,作业：
基本型的组合设计,要求：
（1）首先设计出一种基本形。
（2）用这个基本形再进行重新组合，得出另一种新的基本形（至少6个）。
（3）注意新基本形要保持它的完整性。
（4）数量：
六张。
骨格我们见过棋盘面上画着很多的线，而且按一定的距离排列，有规律、有秩序。
在平面构成中把这种有助于基本形排列，使其排列得规律、有秩序的关系称为骨格，骨格决定了基本形在构成中的排列关系。
骨格骨格框架就是所设计的画面的边框，它可以是正方形、圆形、三角形等。
骨格线是指骨格框架内的各种线段，如直线、弧线、折线等，一般情况下都是有规则的。
骨格线在框架内的各种交叉点或相接点就是骨格点。
骨格线与骨格点的共同作用，将画面空间分割成多个小的画面空间，这一个个的画面空间就称为骨格单位。
平面构成中，骨格即构成结构，它是支撑、管辖、编排形的线形框架，决定着形、形与形、形与空间的关系。
骨骼的基本格式：
90度排列格式45度排列格式弧线排列格式折线排列格式,整齐的骨骼效果,骨格在平面构成中的作用通过骨格固定第一个基本形的位置，使基本形与基本形之间保持一定的顺序和必要联系；同时骨格线将框架空间划分为大小和形状相同或不相同的骨格单位，以便构成设计的整体。
平面构成中，骨格是支撑构成形象的最基本的元素，经过人为的构想可使形象有秩序地排列在宽窄不同的各种框架空间中：
把基本形输入到设定的骨格中进行不同的编排即可。
骨格在构成设计中起到编排形象（固定基本形的位置）和管辖形象（分割画面）的作用。
骨骼,按复杂程度分：
单一形式的骨骼复合形式的骨骼,按功能分：
有作用性骨骼无作用性骨骼,按结构分：
有规律性骨骼非规律性骨骼,骨格的分类
（1）规律性骨格规律性骨格是由严谨的数学方式构成。
这些骨格是呈重复、渐变及发射形式的。
它们包括一些骨格点和骨格线，以引导形式的编排。
规律性骨格有水平线和垂直线两个主要元素。
若将骨格线在其阔窄、方向或线质上加以变化，可以得出各种不同的骨格排列形状。
规律性骨格,规律性骨格（重复，渐变，发射，近似性骨格）,重复骨格渐变骨格发射骨格,重复骨格,渐变骨格,近似骨格,重复骨格,重叠骨格,重叠骨格,规律性骨格,规律性骨骼指构成框架的骨骼线排列有明显的规律可循，符合严谨的数学关系。
基本形按照骨骼线上的对应位置有序排列，有强烈的秩序感。
规律性骨骼的骨骼线多以正方形的形式出现，基本形在各自的单元格中可以变换大小、方向、位置、正负形，也可以超出骨骼单元。
规律性骨骼重复构图,规律性骨骼重复构图,规律性骨骼重复构图,室内设计中的规律性骨骼,建筑外立面设计中规律性骨骼的应用,自然界中的规律性骨骼,
（2）非规律性骨格非规律性骨格没有一定的规律，它由规律性骨格随意而自由地衍变而成，随作者在一定的平面框架内进行划分，因此其具有极大的任意性和自由性。
非规律性骨格,非规律性骨骼没有严格而精确的骨骼线，基本形在非规律性骨骼中的位置比较自由，主要依据作者的构思来进行排布，具有较大的随意性。
规律性骨骼经过调整和变化也可以变得没有规律，基本形的排列也随之而变得没有规律，从而演变成非规律性骨骼的构图。
非规律性骨格（密集性、特异性骨骼）,特异骨格密集骨格对比骨格,非规律性骨格（密集性、特异性骨骼）,密集构成,特异构成,特异的骨骼，在韵律中产生突变，形成强烈的对比。
非规律性骨骼构图,2008年北京奥运会祥云火炬,非规律性骨骼建筑外墙面,非规律性骨骼建筑外墙面,非规律性骨骼建筑外墙面,（3）作用性骨格作用性骨格给基本形准确的空间位置，基本形安排在骨格线的单位里，并可以改变方向、正负，越出骨格线的余形可被骨格线切掉，能产生更多的形象。
其特点是：
基本形都在格内，通过不同的明暗显示骨格线的存在；基本形超出格子的部分要擦掉，形的大小、方向、位置可以自由安排；骨格线起划分空间作用，并分割背景。
作用性骨格,（4）非作用性骨格非作用性骨格给基本形准确的空间位置，但基本形安排在骨格的交点线上，可以改变其大小、方向、正负关系，能构成比较灵活生动的形象。
其特点是：
基本形必须放在轴心上，骨格线起轴心作用；骨格主要管辖基本形的准确位置，最后线要擦掉；形可大可小，不起分割背景的作用。
非作用性骨格,非规律性骨骼,在有作用骨格中，基本形是独占空间的，而无作用骨格则是由基本形共同占有空间的。
骨格在平面设计中的应用,（5）可见骨格在画面中，骨格线与基本形同时出现。
（6）不可见骨格在画面中有基本形的排列，没有骨格线。
可见骨格,不可见骨格,平面构成的基本形式,重复构成重复构成是相同的图形在画面中按一定的形式出现两次或多次，是一种连续性的形象，画面统一，有规律、有节奏。
重复的基本形式相同，包括色彩、大小、方向、肌理等方面。
重复构成的类型
（1）基本形按上、下、左、右重复排列。
（2）用基本形按不同的方向组合，或用正、负交替组合形成的“基本形”进行排列。
（3）重复基本形单元间用空格反复排列，或基本形错位排列。
（4）重复基本形自由排列构成。
1.基本形的重复在构成设计中，连续不断地使用同一个基本形构成的画面称为基本形的重复。
基本形的重复分为绝对重复和相对重复。
绝对重复是指基本形始终不变的反复使用，具有严谨、统一的观感，但易产生平淡、呆板之感；相对重复则是指在整体重复的前提下，部分要素产生规律性的变化，于严谨中求变化，使画面更加灵活、丰富。
（1）基本形的绝对重复：
同一个形反复排列,
（2）基本形的相对重复：
基本形的大小、方向和位置等产生变化，但基本形的形象不变。
基本形的群化是基本形重复构成的一种特殊表现形式。
与一般的重复构成不同，它并不依赖于骨格和框架来组合构成，而是可以独立存在的。
因此，这种构成形式经常运用于标志、商标和符号的设计，具有精炼、醒目而稳固的视觉特点。
2.骨骼的重复构成图形的骨骼本身就有规律性的连续排列。
骨骼重复单位的形状、面积始终相等。
骨骼重复构成中的骨骼就是构成图形的框架、骨架，使图形有秩序的排列，在有规律的骨骼中，重复骨骼是基本的骨骼形式。
规律性骨骼有两个重要元素：
水平线和垂直线（还可以根据画面的需求变化）。
若将骨骼线在方向、宽窄、线质上加以变化，就可以得到不同的骨骼排列形式。
3.关系重复补充：
有作用性的骨骼或可见的骨骼线可与基本形相叠，产生覆叠或透叠的关系。
绝对重复是指基本形始终不变的反复使用。
相对重复则是指基本形的方向、大小、位置等发生了变化。
绝对重复,相对重复,骨骼线可与基本形相叠,重复构成的要素
（1）重复的基本形要始终如一，不能中途变换。
（2）基本形必须按骨格重复且有节奏感。
（3）基本形不宜复杂，以简单为宜，如基本形过于复杂，不易组合，也容易使画面散乱。
（4）重复构成中要注意视觉效果，它是规律性强的设计手法，有统一整齐的美感。
重复构成的画法
（1）设计基本形。
（2）从基本形确定一个单位，即与骨格的关系。
（3）确定基本形排列方式。
（4）制作完成画面。
重复构成样例,作业：
1.以任意重复构成方式，做重复构成练习两张。
2.作品须准确提现重复的概念运用，具有良好的创意，同时反映对审美形式法则的思考。
3.以黑白两色完成4.作业尺寸：
15*15cm注意：
先确定基本形再进行组合，基本型不可过于简单。
近似构成近似指基本形之间的一种相似性，往往是同类或同族的基本形状、大小、色彩、肌理等方面拥有共同的特征，并以重复或近似的骨骼来排列这种构成主要体现在基本形的变化上。
近似构成的特点,1.基本形大多数一致，局部有差异变化，也即：
同中有异或异中有同2.把握好近似的度3.近似的变化规律性不强,近似构成的类型,1.形象的近似：
形状、类别2.大小的近似3.色彩的近似：
相似的色相、明度、纯度4.形象处理的近似：
运用手法相似5.表面肌理的近似,基本形的近似基本形的近似是指基本形相似的构成，可以通过添加或减少基本形，改变基本形的大小、方向、颜色、肌理等来实现。
近似的程度可大可小，但应注意在实际的应用中要注意把握近似的尺度。
a.联想-功能、品种、类别等b.削切-将完整的形象切割c.联合-把图象组合后，对其位置、方向进行变化d.填色变动-以重复方格为基础对每个方格做相同的分割，允许方向的变动,骨格的近似骨格的近似是指骨格线在形状、大小上有着相似的变化，基本形随着骨格的变化而变化，从而形成新的表现形式。
这种骨格的形式比较自由，富有艺术气质。
近似骨格,作业：
1.近似构成练习两张。
2.作品需要准确体现近似的概念运用，具有良好的创意性。
基本形近似和骨骼近似可同时进行。
尺寸：
15*15cm,渐变构成渐变构成是指基本形或骨格进行循序渐进的推移变化。
形态的大小，色彩的浓淡、冷暖及其位置、方向、肌理等都可成为渐变的因素。
渐变构成使画面充满了趣味性和节奏感。
在应用渐变构成时，需要设计者把握好渐变的节奏。
若变化太快，会失去连贯性，韵律感随之减弱；反之，则又会产生重复感，失去了渐变的意义。
基本形的渐变基本形的渐变是指基本形的形状、大小、位置、方向、色彩等逐渐的变化。
基本形可以由完整到残缺、由简单到复杂、从抽象到具象进行有规律地递增或递减。
在平面构成中，基本形渐变最典型的例子就是艺术大师埃舍尔的作品。
1.形状的渐变：
一个基本形渐变到另一个基本形，基本形可以由完整的渐变到残缺，也可以由简单到复杂，由抽象渐变到具象。
2.方向的渐变：
基本形的方向，通过平面旋转，发生有规律的逐渐变动.不改变基本形的形状，造成平面空间中的旋转感。
3.位置的渐变：
基本形作位置渐变时需用骨架，因为基本形在作位置渐变时，超出骨架的部分会被切掉。
4.大小的渐变：
基本形由大到小的渐变排列，会产生远近深度及空间感。
5.间隔的渐变：
形与形之间的间距渐次的变疏变密。
6.色彩的渐变：
在色彩中，色相、明度、纯度都可以出渐变效果，并会产生有层次感的美感。
骨格的渐变骨格的渐变即骨格线的位置逐渐地、有规律地循序变动，从而使基本形在形状、大小、方向等方面发生变化。
骨格线可以作水平、垂直、斜线、曲线等各种渐变。
骨格的渐变可分为单元渐变、双元渐变、联合渐变、折线渐变以及等级渐变等。
单元渐变,双元渐变,阴阳渐变,折线渐变,abc,de,单元渐变：
仅用骨格的水平线或垂直线作单向序列渐变。
双元渐变：
水平线和垂直线同时产生变动。
双元渐变比单元渐变更具有立体感和运动感。
联合渐变：
将骨格渐变的几种形式结合使用，成为较为复杂的骨格单位。
折线渐变：
将竖的或横的骨格线弯曲或弯折。
等级渐变：
将骨格作横向或纵向整齐错位移动，产生梯形变化。
渐变骨格的精心排列，会产生特殊的视觉效果，有时还会产生错觉和运动感。
渐变中应注意的问题,1.骨格的设计比基本形更重要。
2.渐变骨格中带入的基本形不易复杂，防止画面混乱。
3.基本形复杂时，骨格线应简捷、明确。
作业：
1.以一种基本形或者骨骼作为形态形式的渐变构成练习两张。
2.作品需要准确体现渐变的概念运用，具有良好的创意性。
基本形渐变和骨骼渐变可同时进行。
尺寸：
15*15cm,发射构成发射构成是基本形或骨格围绕一个或多个中心点向内集中或向外扩散的一种特殊的重复形式，也可以说是一种特殊的渐变形式。
发射构成有两个显著的特征：
其一，发射具有很强的聚焦，这个焦点位于画面的中央；其二，发射有一种深邃的空间感，所有的图形都向中心集中或向四周扩散。
发射构成具有较强的动感及节奏感。
发射构成的形式,
（二）发射构成的形式,
（一）发射骨格的构成要素,发射骨格的构成要素发射骨格由发射点和发射线两部分组成。
发射点即发射中心，是焦点所在。
发射点可以直接显现，也可以隐藏起来；可以是一个，也可以是多个；可以是运动的，也可以是静止的；可以在画面内，也可以在画面外。
发射线即骨格线，形态上表现为直线、曲线、折线等。
发射的方向可以有一个，也可有多个。
发射构成的形式发射构成根据发射点、发射方向、发射轨迹及发射物可分为以下几种类型。
1.以发射点进行分类以发射点进行分类，发射构成可分为一点式和多点式发射。
一点式发射：
发射点只有一个，呈现离心式或向心式分布。
多点式发射：
发射点有多个，发射方向可以任意设定和变换。
向心式发射:
从四周向中心归拢发射点在画面外。
离心式发射:
即发射骨格线由中心向外发射。
同心式发射:
围绕一个中心层层扩散。
多心式发射：
画面中出现多个中心为发射点。
2.以发射方向进行分类以发射方向进行分类，发射构成可分为离心式发射和向心式发射。
向心式发射：
即发射点在外部，自外向内辐射，是来自周围的向中心汇拢的一种构成形式。
离心式发射：
即发射点在内部，发射的线和基本形由此中心向外呈发射状。
3.以发射轨迹进行分类以发射轨迹进行分类，发射构成可分为发射式发射、同心式发射和旋转式发射。
发射式发射：
由发射点直接向外或向内呈发射状分布，其发射轨迹多为线状，给人以光芒四射的视觉感受。
同心式发射：
由发射点开始呈波状向外辐射，表现为一圈圈的环形一层层地向外扩散。
旋转式发射：
由围绕着发射点发射线旋转扩大形成螺旋式的发射。
4.以发射物进行分类以发射物进行分类，发射构成可分为发射线式和发射基本形式。
发射线：
以线为单位由发射点向内或向外发射的类型。
发射基本形：
以基本形为单位围绕发射点辐射或聚集而成的构成。
作业：
1.发射构成练习两张。
2.作品需要准确体现发射的概念运用，具有良好的创意性。
尺寸：
15*15cm,特异构成特异构成是指在规律性骨格或基本形的构成内，变异其中个别骨格或基本形的特征，以突破规律的单调感，使其形成鲜明的反差，从而增加画面的趣味性和生动感。
特异是相对的，程度可大可小，是在保证整体规律的情况下，小部分与整体秩序的相异。
基本形的特异基本形的特异是基本形在重复形式、渐变形式的基础上进行突破或变异，大部分基本形都保持不变，一小部分出现大小、形状、颜色、方向和肌理等方面的变化，打破原有构成规律和秩序，造成视觉上的突兀与短暂的不适应感，从而引起人们的注意。
骨格的特异骨格的特异是在规律性的骨格中，部分骨格在形状、大小、方向等方面上发生了变异，导致原来的整体性规律在某些局部受到干扰，骨格线可能互相交错、纠缠、甚至断裂，骨格单元随之变化，但同时与原规律性骨格保持联系，形成变化而统一的视觉效果。
骨骼的特异1.规律的转移骨骼中特异部分没有产生新的规律，而是原整体规律在某一局部受到破坏和干扰，这个破坏、干扰的部分就是规律突破，规律突破也是以少为好。
2.规律突破骨骼中特异部分产生新的规律，无论基本形的形状、大小、位置、方向等各方面都无自身规律，但是它又融于整体规律之中，这就是规律突破。
形象特异形象特异是指具象形象的变异。
这种方法主要是对自然对象进行整理和概括，夸张其典型性格，根据设计需要通过对形象的压缩、拉伸、扭曲或局部的夸张和切割等方法来达到意想不到的视觉效果。
作业：
1.特异构成练习两张。
2.作品需要准确体现特异的概念运用，具有良好的创意性。
尺寸：
15*15cm,对比构成对比构成是构成元素之间形成的对立关系，使得某一视觉元素得以加强和突出的构成。
形态的大小、肌理、色彩、位置、方向等变化都可以作为对比的因素。
对比构成不以骨格线为限制，而是依据形态本身的要素来进行，因而它是一种较为自由的构成形式。
（三）大小对比,
（二）形状对比,
（一）方向对比,（四）明暗对比,（五）空间对比,对比构成的形式,
（一）方向对比方向对比是在基本形之间形成方向上或排列上的对比。
（二）形状对比形状对比是由形状的不同特征形成的，如圆形与方形、粗糙与圆润、刚与柔等都能形成对比。
（三）大小对比如果形态的大小互异，就能形成大小对比。
在大小对比的同时也会产生远与近、轻与重的对比。
大小对比容易突出画面的主次关系。
（四）明暗对比任何作品都必须有明暗关系的适当配置，在画面中，要有一定的比重的重色块，又要有一定面积的亮色块，这样才会使作品的色调丰富而明快，引起观者的注意。
（五）空间对比平面中的基本形的远与近、虚与实、明与暗及正负形等都能产生空间对比。
空间对比通过以虚衬实、以无衬有、以弱衬强从而使人产生深刻的印象。
作业：
1.对比构成练习两张。
2.作品需要准确体现对比的概念运用，具有良好的创意性。
尺寸：
15*15cm,密集构成密集是设计中常用的一种组织图面的手法，在密集构成中，基本形在图中可以自由散布，有疏有密，最密或最疏的地方常常成为整个设计的视觉焦点，在图面中造成一种视觉上的张力.在密集构成中，基本形面积要小，数量要多才能有效果。
密集也是一种对比的情况。
趋近点密集构成,趋近线密集构成,趋近面密集构成,肌理构成肌理通常指物体表面的质地纹理，也称质感。
在平面构成中，以肌理为构成的设计，就是肌理构成。
在平面构成中，对物质表面用不同的肌理表现会形成了不同的视觉感受，它带有心理联想的性质，是非常富有表现力的造型元素。
（三）肌理的创作方法,
（二）肌理的转换,
（一）肌理的分类,肌理构成的形式,肌理的分类肌理一般分为视觉肌理和触觉肌理。
视觉肌理可细分为点状肌理、线状肌理、面状肌理、彩色肌理及非彩色肌理等；触觉肌理又可细分为显性肌理（表现强烈）和隐性肌理（表现微弱）。
1视觉肌理视觉肌理是可以用眼睛观察到的表面纹理，它实际上是一种平面的纹理图形，所以又称为平面性肌理。
如木纹、大理石纹、动物皮纹等。
影响视觉肌理的重要因素包括形和色。
2触觉肌理触觉肌理是用手触摸感觉到的肌理，有凹凸的浮雕感，又叫非平面性肌理，可以产生软、硬、光滑、粗糙等质感，如树皮纹、布匹纹、沙粒等等。
肌理的转换肌理是标志自然界中物种属性的最基本元素。
一般来说，物种的肌理是不会更改的，一旦更改便会给人一种奇异的感觉。
在平面构成中，肌理转换就是通过巨大的肌理反差，从而使画面产生丰富有趣的变化，以引起观者的惊愕和兴趣，让人记忆深刻。
肌理创作方法视觉肌理有很多创作的方法，如描绘、印拓、喷绘、印染、刻刮、拼贴及熏炙等。
运用不同的工具和材料，可以创造出丰富多变的肌理变化。
（1）吸附法。
将墨或颜料滴在水面，稍加搅动，任其流淌，然后用吸水纸接触水面，纹理自成。
（2）对印法。
做出一半的图形，对折纸张印出另一半图形，或者在光滑的平面上涂上颜料，用纸盖在上面进行挤压，自然形成的纹理图案。
（3）喷洒法。
用喷洒法，让颜料在纸上形成纹理。
（4）压印法。
将纸团、树皮、丝瓜筋、织物等表面凹凸不平的物体，涂洒上颜料，压印纸上，形成纹理。
（5）熏烧法。
用火焰熏，使纸的表面产生自然纹理。
（6）防染法。
利用一些抗水性材料在纸上画出自己需要的画面痕迹，然后涂上色彩。
（7）拼贴法。
将各种纸材和其他平面材料，通过分割后组合在一张画面上。
（8）吹流法。
把液体颜料倒在纸上，再用嘴吹，使颜料流动，形成我们想要的图形。
分割构成所谓分割构成，即按一定的比例和构图秩序对平面空间的区域进行重新划分，以使构图中各造型元素得以合理的布局。
观者可以从被分割画面中的零散部分感知到整体的存在，并在整体和部分的比例中凸显出主题的存在。
（三）比例分割,
（二）等量分割,
（一）等形分割,分割构成的形式,（四）自由分割,等形分割等形分割是将同一形体以相同的比例及相同的形态进行分割，以求得形体完全一致的构成形式。
等形分割具有整齐划一、简洁明快的特征。
等量分割与等形分割不同，等量分割在统一中有变化，它只要求分割后的比例一致就行，不求形的统一，表现出一种视觉的平衡感。
等量分割具有均匀、均衡和安定的特征。
比例分割比例分割即按一定的比例进行分割，如黄金分割、矩形分割、等差分割、等比分割等。
利用比例分割完成的构图通常具有明朗、有秩序的特征，给人清新之感。
自由分割自由分割是一种不规则的分割，其分割随意性强，给人活泼不受拘束的感受，具有灵活、自由的特征。
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