菏泽一中历年自主招生试题Word格式.docx
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夫使托身于荐绅之家[6]，健者门焉，严扃深居，盗乌得取？
唯其濒盗居而复炫其
装[7]，此其所以死耳。
天下有才之士，不犹吴妇之绮其衣乎？
托非其人，则与盗邻，盗贪利而耆杀[8]，故炫能于乱邦，匪有全者。
杜袭喻繁钦曰：
“子若见能不已[9]，非吾徒也。
”钦卒用其言，以免于刘表之祸[10]。
呜呼！
袭可谓善藏矣，钦亦可谓善听矣。
不尔，吾未见其不为吴妇也。
3大阅读，20分
阅读理解是一篇选自鲁迅《野草》的文章,要求指出很多意像的象征意义
求乞者
我顺着剥落的高墙走路，踏着松的灰土。
另外有几个人，各自走路。
微风起来，
露在墙头的高树的枝条带着还未干枯的叶子在我头上摇动。
微风起来，四面都是灰土。
一个孩子向我求乞，也穿着夹衣，也不见得悲戚，近于儿戏；
我烦腻他这追着
哀呼。
我走路。
另外有几个人各自走路。
一个孩子向我求乞，也穿着夹衣，也不见得悲戚，但是哑的，摊开手，装着手
势。
我就憎恶他这手势。
而且，他或者并不哑，这不过是一种求乞的法子。
我不布施，我无布施心，我但居布施者之上，给与烦腻，疑心，憎恶。
我顺着倒败的泥墙走路，断砖叠在墙缺口，墙里面没有什么。
微风起来，送秋
寒穿透我的夹衣；
四面都是灰土。
我想着我将用什么方法求乞：
发声，用怎样声调？
装哑，用怎样手势？
我将得不到布施，得不到布施心；
我将得到自居于布施之上者的烦腻，疑心，
憎恶。
我将用无所为和沉默求乞！
我至少将得到虚无。
灰土，灰土，
灰土
一九二四年九月二十四日
4作文（40分）：
有腐败分子认为：
腐败，是一种人人难免的“普遍本性”，它有助于刺激消费、增进感情，有利于经济增长，无害于和谐社会。
请你写驳斥“腐败无害论”观点，要求至少有5处正确引用古诗文,题目自拟,800字左右。
四物理
1有两个长方体，一大一小，底面积相等，高为H1,H2，密度为p1,p2，把它们叠在一起放在密度为p0的液体中，小上大下，刚好没过大的。
若小下大上，开始时，使液面刚好没过小的。
问刚松开的一瞬间，大的向何方向运动，加速度a是多少（只用H1,H2,g表示）？
2光滑底面上有一个带盖的大圆桶，侧面是边长2d为的正方形，还有一个无盖的小圆桶，侧面是边长为d的正方形，两个桶用杆连接，总质量为M，有一个猴，质量为m，在大桶的最右端，向右水平跳出，刚好经过小圆桶的左端，并落到小桶的正中。
（1）求猴由小桶边缘到小桶正中经过的时间
（2）求杆的长度l
（3）求猴从大桶水平跳出的速度Vm
3
（1）质量为m1，m2的小球以速度v10，v20发生弹性碰撞，碰后速度为v1，v2。
求v1，v2。
（2）半径为R的圆形轨道左边有两个紧挨的相同小球，质量为m，上面的球速度为3V0，下面的球速度为V0，右端有一个静止大球,质量为2m。
已知所有碰撞为弹性碰撞。
当三球第一次复原到现在的运动状态和位置时，求经过的时间。
4什么是物体的内能？
微观上气体对容器壁的压强是什么？
PVT，之间有什么关系？
T不变V减小，P怎样变化，U怎样变化？
V不变T增大，P
怎样变化U怎样变化？
5没做，电学的题
6两个正方形，有一条公共边，每边电阻为R，求左下角到右上角的等效电阻
7没做，原子物理的题
五化学
1填充题
（1）在NaCl的溶液里有Mg2+（NaOH），SO42-（BaCl2），Ca2+（Na2CO3）等杂质离子，括号中是除杂的试剂，加入试剂的顺序为
（2）电解熔融LiCl，得到Li和Cl2。
将1mol·
L-1LiCl的溶液加热蒸干，得到固体，电解熔融固体，阳极出的并不是Cl2，为什么？
（3）Ag为什么能置换出HI（aq）和H2S（aq）中的氢？
（4）给一个物质的结构简式，写出合成尼龙-6的方程式
（5）给单体结构简式，写出三聚的结构简式（三聚氰胺）。
写出由尿素合成三聚氰胺的方程式
（6）给出NaCl的溶解热，Na变成离子的能量变化及Cl变成离子的能量变化，问根据数据能得出什么？
（7）已知NH4A（A为酸根）受热分解是质子转移，若A为氧化性酸根，分解时还有氧化还原反应。
试写出NH4NO2，NH4Cr2O7，NH4MnO4分解的方程式
（8）忘了
2简答题
（1）将足量的Zn加入1mol·
L-1的HCl和HAc溶液中。
试解释释氢气的速率不同，释氢气的量不同
（2）向Na2S，Na2CO3溶液中通入SO2以制备Na2S2O3·
5H2O，1.通入一段时间后，生成沉淀，2.继续通入SO2，沉淀逐渐消失直至溶液澄清，3.再通入SO2，又生成沉淀，此时，加热浓缩冷却结晶过滤，得到Na2S2O3·
5H2O。
1写出各步反应的方程式
2原溶液中Na2S，Na2CO3的物质的量之比为多少时，适合生成Na2S2O3·
5H2O
（3）向Na2HPO4溶液中滴加AgNO3，生成黄色沉淀。
已知Ag3PO4和Ag2HPO4沉淀均为黄色，试用（普通）实验方法检验出沉淀的成分
（4）1写出H2O的结构简式
2写出H2O作为溶剂的特点
3写出有H2O参加的两种不同类型反应的化学方程式
3、2022年浙江大学自主招生部分试题物理
填空题
1假定A、B是有不同量纲的两个物理量，经过哪种运算后仍能得到有意义的物理量：
1加法2除法3减法4乘法
2匀速运动的火车上，有一元硬币从桌上掉落，其相对火车的加速度？
相对地球的加速度？
3某某里有一个单摆，求当某某向上加速，向下加速，匀速运动时单摆周期（原始周期为T）
4假设所有的电子带正电荷，而所有的质子带负电荷，问人们的生活会发生哪些变化？
（这道题还有点意思）
5飞船从地球飞到月亮与从月亮飞到地球，耗费燃料相同吗？
哪个多？
6空间中有一个4Q的正电荷，与Q的负电荷，相距为r，问正电荷发出的电场线与进入负电荷的电场线哪个多？
7说明电阻与电阻率的主要区别。
8有一个内部中空均匀带电的球体，问其中空部分的电势为多少？
9根据理想气体方程PV=nRT可否得出结论当温度趋近于0K时，V趋近于0？
10求地球场中月球势能与动能的绝对值之比。
简答题
1有长为L的绳，上栓一质量为m的小球，假设能量守恒，求最高点与最低点绳的拉力之差。
2两质量相同的汽车，甲以13m/的速度向东行驶，乙向北。
在十字路口发生完全非弹
转眼登机时间到了，他和我握手道别，分头上了飞机。
我走向自己座位时，发现他就坐在前面不远的经济舱座位上。
那一年的10月31日，美国当时第二大航空公司美联航开通了上海——芝加哥的直飞航班。
那一年11月，奥巴马在国会选举中当选为联邦参议员。
2006年4月，美国当时第一大航空公司美国航空开通了上海——芝加哥的直飞航班。
美国航空公司董事长兼首席执行官艾比在开通仪式上感慨地说，全世界最大的航空公司开通了飞往全世界人口最多，也是最重要的发展中国家的空中桥梁，很多人认为这是早就应该发生的事，但是他更愿意用“值得的等待”形容这条新航线的开通。
这几年间，东航虽然没有恢复上海——芝加哥的客运航线，但是开通了上海——纽约的直飞航班，中国国航、美国达美航空、大陆航空公司等也相继开出中美之间的客运航线。
算上美国成为中国居民旅游目的地等等，无庸置疑，如同奥巴马所期待的那样，近年来中美之间的交流在不断推进。
1、文章最后说“如同奥巴马所期待的那样”。
期待的具体内容是？
2、奥巴马在演讲中说：
这次大选创造了多项“第一”，也诞生了很多将世代流传的故事。
但是今天晚上令我难忘的却是在亚特兰大投票的一名妇女：
安尼克松库波尔（AnnNi某onCooper）。
她和其他数百万排队等待投票的选民没有什么差别，除了一点：
她已是106岁的高龄。
她出生的那个时代奴隶制度刚刚结束；
那时路上没有汽车，天上也没有飞机；
当时像她这样的人由于两个原因不能投票－－一是她是女性，另一个原因是她的肤色。
今天晚上，我想到了她在美国过去一百年间所经历的种种：
心痛和希望；
挣扎和进步；
那些我们被告知我们办不到的世代，以及那些坚信美国信条──是的，我们能做到──的人们。
曾几何时，妇女没有发言权，她们的希望化作泡影，但是安尼克松库波尔活了下来，看到妇女们站了起来，看到她们大声发表自己的见解，看到她们去参加大选投票。
是的，我们能做到。
当30年代的沙尘暴和大萧条引发人们的绝望之情时，她看到一个国家用罗斯福新政、新就业机会以及对新目标的共同追求战胜恐慌。
当炸弹袭击了我们的海港、独裁专制威胁到全世界，她见证了美国一代人的伟大崛起，见证了一个民主国家被拯救。
她看到蒙哥马利通了公共汽车、伯明翰接上了水管、塞尔马建了桥，一位来自亚特兰大的传教士告诉人们：
我们能成功。
人类登上月球、柏林墙倒下，世界因我们的科学和想像被连接在一起。
今年，就在这次选举中，她用手指触碰屏幕投下自己的选票，因为在美国生活了106年之后，经历了最好的时光和最黑暗的时刻之后，她知道美国如何能够发生变革。
美国，我们已经走过漫漫长路。
我们已经历了很多。
但是我们仍有很多事情要做。
因此今夜，让我们自问－－如果我们的孩子能够活到下个世纪；
如果我们的女儿有幸活得和安一样长，他们将会看到怎样的改变？
我们将会取得怎样的进步？
邂逅的故事和演讲中说的故事中，“我”和“库波尔”分别在文中起到了怎样的作用？
历史与记忆
城市记忆，现在已经成了一个时髦的名词，且号称“工程”，哪个城市都在用，有的学者或团体则将城市记忆列项，作为研究开发的重点。
笔者向多位专家请教，城市记忆究竟是什么，有曰名人、名事、名物的，也有曰名校、名企、名楼的，也有综合各项的，内涵丰富，外延也漫无边际，不过总的意思是要重视城市的历史，从这一点来说，重视城市记忆，还真是功德无量的好事。
我曾去澳门参加一个学术讨论会，主题就是“历史与记忆”。
这样的会议应该是历史学家唱主角，但这次会议的与会者，却来自社会科学的各个领域，历史学家、人类学家、哲学家、地理学家、博物馆学家、档案学家，居然还有IT方面的专家，且有的本身就是跨学科的研究者。
比起专门由历史学家出席的会议，这次更多了几分学术热闹，也更给人以启示。
这次会议，与我们所说的城市记忆，主题有几分相似，所以我是格外留意，以致使我在会议期间，整天在想这些问题：
历史是什么？
历史的职责又是什么？
记忆与历史的关系如何？
记忆能否擦拭掉历史的尘垢，恢复其本来面目？
我知道这些问题肯定是与会者感兴趣的，因为会议的论文基本上是围绕这些问题展开的。
但感兴趣是一回事，弄清楚是另一回事，如果真弄清楚了，还要这么多学者干什么？
我还在想，如果说记忆将成为历史的延续，那么记忆是否准确就显得极为重要，因为记忆并不一定是准确的。
如果记忆出现集体失误，是否会给社会进步带来一种更可怕的后果？
会议的最后一天，有一位来自以色列犹太人大屠杀纪念馆的女士，介绍他们征集展品以及展出的内容。
犹太人对历史的不忘大概已经到了极致，在世界各地到处可以看到各种各样的大屠杀纪念馆。
那位叫Haviva的女士说，为了一件大屠杀幸存者的遗物，诸如一副破碎的眼镜、一双鞋、一只陪伴过集中营中孩子的玩偶，她们可以奔波千里，等待数年，然后征集进馆，当然更多的是幸存者自己找上门来捐赠的。
一位妈妈在被纳粹分子抓走时，她的孩子还只有两岁。
在押往集中营的火车上，她设法递出了令人揪心的一封明信片。
她说，她不知道她的孩子在哭泣，在挨饿？
他要死了吗？
她希望有人去照料一下她的孩子啊！
这份明信片现在就在博物馆里展出。
她在演讲的时候，放映了一些图像，其中有她提到的眼镜、玩偶、明信片等物品。
当那只小熊玩偶终于征集进馆，准备从外地邮寄回来时，运输公司的人问，需要保险吗？
保额多少？
她说，这真是一个无法回答的问题，物品本身并不值多少钱，但如果它是大屠杀幸存者的遗物，尤其对幸存者来说，它是可以通过金钱来计算的吗？
这位女士讲述的是一些展品背后的故事，与喜好“宏大叙事”的学者们不同，以小见大，
倒反而给人留下深刻印象。
这是她对历史与记忆的一种诠释？
我不知道历史需要宽容，还是需要执着？
或许二者都需要。
我们从不缺乏记忆力，但记忆好像不仅仅是记忆力的问题。
传统油画过气了吗
我并不讳言自己喜爱的是那种“看得懂的”或曰“诗意的”的，常被年轻人讥为“老派”、“过时”的传统油画。
尽管一个多世纪前就有人预言由于摄影术的发明这类写实派油画必将式微以至消亡，但今天看来，架上（具象）油画仍是绘画艺术中魅力犹存的主流样式。
对此，艺术史家可以给出种种解释，在我看来却另有原因。
工业革命以来，尽管科技发明日新月异导致人们的生活方式大为改观（最主要的变化在“行”，实现了从马车到飞机的跨越），但人们居住的基本格局并无大变，无论是独幢住宅还是楼宇式公寓。
现在仍有模仿维多利亚时代风格的成套古典家具出售——既是复古，也是时尚，将其置于欧式别墅，再配上古典油画，可谓相得益彰；
至于乡村风格的实木家具，其温馨简约的气质似乎更能包容不同年代不同风格的油画；
当然了，与“狞厉之美”的现代派油画相协调的只能是风格冷“酷”的现代家具了。
我们据此可以大致得出结论：
住宅与家具风格样式的延续性使得装饰其间必须与之协调的画作（主要是油画，也包括水彩、素描、版画等）的风格得以延续，而人们的审美习惯也因此沿袭而难以被彻底颠覆。
只是，名画多锁于豪门深院，行画多置于中产客厅，而名不见经传的佳构或许正悬于寒士的阁楼。
对传统油画过气与否的分歧还在于：
同是“海归派”，带回国内的见闻却迥异——美国的艺术教育根本不教什么素描、写生、人体结构，只是鼓励学生们肆意涂鸦；
俄国的美术学院至今保留着完整、严谨的俄罗斯画派的写实基础训练课程；
欧洲一些完全按文艺复兴时期艺术大师创作方式复原的艺术工作室声誉日隆。
而在中国，既有陈逸飞、靳尚谊等人的写实油画的天价拍卖纪录，也有深圳大芬村创下全球行画市场60%份额的商业奇迹。
在我看来，传统绘画方式的继承者往往不像那些野心勃勃的叛逆者那样追求惊世骇俗的轰动效应，作画的动力多源于对自然和艺术的热爱。
他们追慕大师，不抱超越之心，但求臻于化境。
由于心境淡泊，反倒不乏自出机杼、别开生面者。
画面中的秋景即取自纽约中央公园（见图），左侧凸前的青灰色树干与背景中林木的黄绿色形成虚实与色调上的对比，色块和线条显然经过画家的简约处理，可见其研习俄罗斯风景画大师列维坦的心得。
构图则大胆采用了风景画中少见的正方形，沉稳大气，可视为画家对印象派宗师塞尚的致敬。
然而，晨曦透过薄雾弥漫的秋林，整个画面给人以静穆中蕴含生机之感，这种淡淡的诗意却无疑又是东方式的。
1、最后说这种写意又是东方式的怎么理解？
2、式微一词出自哪？
意思是什么？
3、文中与架上油画意思相同的词再写出两个。
4、为什么传统油画依旧深受很多人喜欢？
（题目是自己回忆的）
6、2022全国部分高校自主招生语文试题辑录
由于今年武大重新调整了笔试分值，因此试卷未出现大作文题，语文卷只有一道小作文，要求学生依“某季的情趣”为题，从“春夏秋冬”四季中任选一篇短文
素胚勾勒出青花笔锋浓转淡，瓶身描绘的牡丹一如你初妆有什么语法错误？
”近日，在北大自主招生试题中，周杰伦这首《青花瓷》中的歌词被作为错误的语法版本，成为一道纠错题
语文考试的作文给出一段腐败官员对腐败行为的辩解，称腐败可以促进消费、拉动经济、促进人员之间的感情、有利于社会和谐，要求考生驳斥这种言论，至少要引用5句古诗词。
有一道语文题让考生曲解成语，给出的例子是“度日如年”，曲解为日子过得快乐得和过年一样，让考生再想两个曲解成语的例子
有一题出上联“博雅塔前人博雅”，叫学生以北大的景物对下联，着实难倒了不少考生
从“酷”“粉丝”“小众化”“媒体”等十个流行名词中选择5个，来解释其含义。
清华大学：
《汉书·
艺文志》中有“小说家者流，盖处于稗官，街谈巷语，道听途说者之所造也”先用中文解释其含义，再用英文概括其大意，并用英文评论其观点。
名词解释：
社会主义核心体系、恒生指数、独孤求败、文曲星、欧佩克、路透社等40个。
将杜甫的《旅夜书怀》翻译成英文：
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著？
官应老病休！
飘飘何所似？
天地一沙鸥！
●评论通过《论语》、《孟子》和《荀子》中的多段语录，要求考生以“权威与个人”为题，不限文体和篇幅，分析这些论点，阐述自己的观点。
●如果你采访温总理，你将如何提问？
要求：
所提问题不能太大众化。
●如何看待情怀的含义，怎样做一名精英。
复旦：
一些涉及课本内容的考题，也通过设置障碍增加了难度。
比如，语文考题中有一个题目引用了莫泊桑的名篇《项链》里的一句话，在没有上下文语境的情况下，要求考生判断这句话表达了主人公当时怎样的思想感情。
08清华语文
关于文学和它的寄主的故事
朱大可
关于文学死亡的话题，已经成为众人激烈争论的焦点。
这场遍及全球的争论，映射了文学所面临的生存危机。
但文学终结并非危言耸听的预言，而是一种严酷的现实。
本届诺贝尔文学奖，颁发给了多丽丝·
莱辛，这位88岁高龄的英国女作家，代表了20世纪最后的文学精神。
她是一枚被瑞典皇家委员会发现的化石，她曾在20世纪中叶成为女权主义文学的激进代表，但其近15年来的作品，却遭到美国评论家哈罗德·
布鲁姆的激烈抨击，认为它们只具有四流水准，完全不具备原创的能力。
耐人寻味的是，在所有诺贝尔奖项中，只有文学奖面临着二流化的指责，而造成这种状况的唯一原因，就是文学自身的全球性衰退。
这种现状，验证了20世纪60年代美国批评家关于“文学衰竭”的预言。
返观中国文学的狼藉现场，我们发现，汉语文学的衰退，主要基于以下三个方面的原因：
第一，80年代以来活跃的前线作家，大多进入了衰退周期，而新生代作家还没有成熟，断裂变得不可避免。
第二，重商主义对文学的影响，市场占有率成为衡量作家成功与否的主要标准，这种普遍的金钱焦虑，严重腐蚀了文学的灵魂和原创力，导致整个文坛垃圾丛生。
第三，电影、电视、互联网、游戏等媒体的兴起，压缩了传统文学的生长空间，迫使它走向死亡。
这是我关于文学衰败的基本看法。
但我最近才意识到，这种看法其实是错误的。
文学的衰败只有一个主因，那就是文学自身的蜕变。
建立在平面印刷和二维阅读上的传统文学，在经历了数千年的兴盛期之后，注定要在21世纪走向衰败。
它是新媒体时代所要摧毁的主要对象。
新媒体首先摧毁了文学的阅读者，把他们从文学那里推开，进而摧毁了作家的信念，把文学变成一堆无人问津的“废物”。
然而，尽管中国文坛充满了垃圾，但文学本身并不是垃圾，恰恰相反，文学是一个伟大的幽灵，飘荡于人类的精神空间，寻找着安身立命的躯壳（寄主和媒体）。
在可以追溯的历史框架里，文学幽灵至少两度选择了人的身体作为自己的寄主。
第一次，文学利用了人的舌头及其语音，由此诞生了所谓“口头文学”（听觉的文学）；
而在第二次，文学握住了人手，由此展开平面书写、印刷及其阅读，并催生了所谓“书面文学”（文字的文学）的问世。
这两种文学都向我们提供了大量杰出的文本。
在刻写术、纺织术、造纸术和雕版印刷术的支持下，经历两千年左右的打磨，书面文学早已光华四射，支撑着人类的题写梦想。
文学还有两个值得关注的寄主，那就是歌曲和戏剧，它们跟传统文学并存，俨然是它的兄弟，照亮了古代乡村社会的质朴生活。
但就叙事和抒情的线性本质而言，它们都是口头和书面文学的变种而已。
文学的寄生形态，从来就是复杂多样的。
它们制造了艺术多样性的幻觉。
然而，基于个人作坊式的书面文学，正在迅速老去。
越过古典乡村时代的繁华，它的容颜和生命都面临凋谢的结局。
千禧年就是一座巨大的界碑，向我们描述了临界点的存在。
我们置身于第二代文学的最后时刻。
文学已经动身离开这种二维书写的寄主，进入全新的多媒体空间。
这是文学幽灵的第三次迁居，它要从新寄主那里重获年轻的生命。
但我们却对此视而不见，包括我本人在内。
我们完全沉浸在对书本、文字和个人书写的习惯性迷恋之中。
我
们对文学的剧烈变革置若罔闻。
这场寄主的变迁，无非就是文学对媒体的重新选择。
它起源于电影，也就是起源于视觉和图像的叙事。
爱森斯坦从一开始就向我们指出电影与文学的本质关联，他的杂耍蒙太奇语法，企图重现自然语法的叙事功能。
但很少有人相信他的实验及其信念。
但经过一百多年的修炼，在那些包括影视在内的新媒体的躯壳中，新媒体文学已经卓成大树。
《魔戒》无疑是新媒体文学的杰作，它超越文学原著的水准，成为惊心动魄的影像史诗，它不仅再现了荷马史诗和圣经时代的集体创作特征，而且在宏大叙事时空里，构筑了复杂的精神符号体系，追问人类的核心价值，不仅如此，它比荷马史诗具有更强烈的体验性力量。
越过超宽银幕和多声道音响系统，我们惊讶地看到，濒临死亡的传统文学幽灵，在这种多维媒体的躯壳里获得了重生。
进入新媒体寄主的文学，维系着旧文学的灵巧的叙事特征，却拥有更优良的视听品质。
它直接触摸身体，以构筑精细的感官王国。
还有一个例子，是当下流行的网络游戏，小说在那里演进成一种可以密切互动的数码艺术，结果它成了历史上最具吸引力的符号活动。
新媒体文学还化身为手机短信，以简洁幽默的字词，抨击严酷的社会现实，显示了话语反讽的意识形态力量。
新媒体文学甚至借用商业资源，把那个最强大的敌人，转变成养育自身的摇篮。
文学正在像蝴蝶一样蜕变，它丢弃了古老的躯壳，却利用新媒体，以影视、游戏和短信的方式重返文化现场。
诗歌的命运也是如此。
书面诗歌也许会消亡，但歌曲却正在各种时尚风格的名义下大肆流行，成为大众文化的主体。
它们是诗歌的古老变种。
更重要的是，即便各种诗歌形态都已消亡，但支撑诗歌的灵魂——诗意，却是长存不朽的。
宫崎骏的卡通片系列，向我们提供了这方面的有力证据。
在那些梦幻图像里，诗意在蓬勃生长，完全超越了传统诗歌的狭隘框架。
让我们回过来谈论诺贝尔文学奖的前景。
这类奖项的道路正在越走越窄。
20世纪文学老人正在相继谢世，新一代作家软弱无力，根本无法因应新媒体的挑战。
文学授奖对象变得日益稀少。
这是书面文学的原创性危机，也是各种文学奖的权力危机。
在我看来，唯一的解决方案，就是重新评估文学的自我转型，并把那些生气勃勃的新媒体文学，纳入文学奖项的搜索范围，并在保留书面文学“遗产”的前提下，加入文学的新媒体类型，如“影像文学”、“游戏文学”和“手机文学”等等。
文学，应当是上述各种样式的总和。
文学已经“蝶化”，进化为更加瑰丽的“物种”，而我们却在继续悲悼它的“旧茧”，为它的“死亡”而感伤地哭泣。
文学理论家应当修正所有的美学偏见，为进入新媒体的文学做出全新的定义。
否则，我们就只能跟旧文学一起死掉。
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