千与千寻影视赏析.docx

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千与千寻影视赏析

《千与千寻》影视赏析

摘要：

本文从《千与千寻》的影片简介、作者简介、剧情简介、色彩、艺术特色、角色、造型等多角度对该影片进展了的分析。

通过多角度分析，得出《千与千寻》影片的成功是多方面相结合的结论。

关键词：

千与千寻;影片;赏析

1.影片简介:

2001年7月20日,《千与千寻》在日本公映，引起巨大轰动，4天票房即达到近20亿日元。

英文名定《SpiritedAway》,当年即在全美全欧公映。

2002年2月17日,《千与千寻》赢得52届柏林电影节金熊奖。

原名：

千と千寻の神隠し又译:

《千与千寻》,《千与千寻的神隐》,《神隐少女》,《千与千寻之神隐少女》。

2.作者简介：

宫崎骏是日本动画界的一个具有传奇色彩的人物，他是日本三代动画家中，承前启后的精神支柱人物。

宫崎骏的动画片是能够和迪士尼、梦工厂共分天下的一支重要的东方力量。

宫崎骏的每部作品，题材虽然不同，但却将梦想、环保、人生、生存这些令人反思的讯息，融合其中。

宫崎骏的作品，多是天马行空之作，但含有深远的寓意。

宫崎骏动画作品大多涉与人类与自然之间的关系、和平主义与女权运动，出品的动漫电影以精湛的技术、动人的故事和温暖的风格在世界动漫界独树一帜。

3.《千与千寻》剧情简介：

10岁的千寻随父母搬家来到一个陌生的城镇准备开始一个全新的生活。

然而，因为途中迷路，她和父母误闯入了一个人类不应该进入的灵异小镇。

小镇的主管是当地一家叫“油屋〞的澡堂的巫婆：

汤婆婆；而“油屋〞如此是为服侍日本八百万天神洗澡的地方。

他们穿过那条神秘的隧道之后，看见的是一片蓝天，绿油油的草地和清新的风。

奇怪的是空无一人的小镇街道上，两旁是香喷喷的食物。

千寻的父母禁不住食物的诱惑，喊了几下，主人没在，就开始吃。

千寻阻拦也无济于事，因此，她只好在空旷的小街里走着。

当千寻跑到父母吃东西的那个地方，发现两头猪在那儿，自己的父母因为贪婪而变成了猪。

千寻很害怕，她也不想变成动物，可她更想救她的父母。

千寻为了拯救父母，在汤婆婆的助手“白龙〞的帮助下，进入澡堂成功的获得了一份工作。

作为代价，她的名字被汤婆婆拿掉了笔划，成了“千〞。

为救父母和白龙展开的一系列的行动，虽然小千从一个娇生惯养，什么活都不会做，而且胆小害怕，但是此后的她变得非常勇敢，变得越来越坚强能干；同时，她善良的品格也开始得到了澡堂中其他人的尊重，而她和白龙之间也磨练出一份纯真的友谊。

她的善良拯救了她和父母，最终回到了现实世界。

4.《千与千寻》色彩分析：

影片开始镜头出现红色的花,红色是热烈、冲动的色彩，这就预示了故事的整体基调和小主人公的奇幻历险。

开始千寻与父母一起从都市搬家到郊区，场景色彩明度适中。

千寻的爸爸迷路将车开进了一条林中小路时，画面场景色彩开始变得阴郁、深沉，使人感觉神秘而紧X，似乎会有什么不好的事情要发生。

当车最后终于停下来时画面色彩又重新变得明亮，但突然出现的红色的古老城楼使人感觉突兀而又神秘，红色的出现，如此常常伴随着动荡与不吉祥事件的发生。

当他们一起穿过城楼门洞时，几近黑色的背景表达了千寻的不安与恐慌，当他们穿过城楼展现在眼前的是一间静谧的、略显神秘的大厅，暖黄色调很好地传达了这一感觉，让人感到疑惑。

但千寻随父母走出大厅，眼前却是蓝天、白云、山泉清澈、绿草如茵，暗色转而鲜艳明亮，让人不禁对之前的疑惑感到怀疑。

正是这色彩的切换传达了主人公细腻的情感变化。

当贪婪的千寻父母禁不起美食诱惑，暴饮暴食最终导致变为猪之时，画面的色调由鲜艳明亮逐渐转变为暗色，表现了千寻的恐惧与无助。

5.艺术特色

主要有以下三点：

1.《千与千寻》反映出了爱情力量的伟大，但这种爱不是二人的暧昧关系，他们的爱都背负着沉重的使命。

千寻和白龙之间的爱，是一种挣脱被利用的束缚下的一种抗争，他们的爱很大程度上带有东方传统的“滴水之恩，当以涌泉相报〞的感觉。

2.一般来说，动画片更擅长表现与现实生活差距比拟大的非现实题材，而宫崎峻的动画片如此是以人为视角。

赋予作品极其深沉厚重的思想主题，同时展示他契合时代脉搏的对各种社会现实问题的思考，保持着强烈的社会意识与人文情怀。

向广阔观众传达着真、善、美，令观众回味无穷。

3.独特的东方视角和对动画形象性格的细腻塑造是宫崎骏动画电影取得成功的关键。

《千与千寻》里的千寻这些角色都具有外表柔弱、胆怯内心坚强、勇敢，夸X与虚幻并存，离奇又可爱之极的特点。

角色分析

1．父母，父亲身材有点肥胖、很有自信心的角色，母亲擦着口红个性有些冷酷的女性。

他们在现实社会可能是普通的城里人。

但是影片中反映出来他们和孩子的交流以与对孩子感受考虑的比拟少。

2.锅炉爷爷，影片中的锅炉爷爷长有可随意伸缩的六条手臂。

现实社会可能是个普通的人类老爷爷形象。

影片中千寻还是凭着勤劳打动了锅炉爷爷。

虽然自己不能收留，他还是把千寻介绍给了小玲，这也是善良的表现。

3.汤婆婆，汤婆婆在影片中是独裁者，人人畏惧。

反映到社会上可能就是独裁领导者，这样往往会不得民心。

4.腐烂大，腐烂大人一身恶臭味，但是当他被小千清洗后人们才发现原来他是河神，反响现实环境遭到破坏。

其中的寓意有两个1.人类对环境的破换终究有人类自己负责，因此小千负责洗澡。

2.只有勇于尝试才能得到别人没有的，河神给小千的东西，就是一个例子。

5.无脸人，无脸，是找不到自我，找不到自己的喜怒哀乐。

变金子，是因为别人喜欢，是对别人曲意逢迎。

没有自我的人，只有在别人的夸奖和逢迎里才能快乐。

这样的人，是现代社会培养出来的。

从小教孩子听话，教孩子讨好，教孩子拜金，而忘了教孩子什么才是真正的自己。

造型分析:

千寻与父母的造型是写实的，服饰也强化了民族特征。

使观众从视觉上形成真实与幻影的冲击，突出了现实与非现实之间冲突的喜剧效果。

千寻的造型是一个长相与其普通的少女，宽宽的四方脸，具有怯弱的性格，开始给我们的印象平坦，最后，才让人认识她的魅力所在。

锅炉爷爷是一个秃顶、泡眼、留有浓密胡须，拥有黑乎乎的身躯和好几条胳膊，能够不断伸缩变形的胳膊不断地忙碌着，怪异的造型呈现出神秘的气氛。

无面人带着面具，身披斗篷，身上一个圆圆的空洞，不会说话的他增加了神秘的气氛。

河神以庞大神威却很肮脏的面目出现，造型设计以流动的黏泥的夸X变形来定形，突出肮脏的视觉刺激。

汤婆婆有很大的脑袋和矮胖的身材，眼睛充满了贪婪，鹰勾鼻子，满脸的褶皱，奢华的裙装，手上满满的戒指和一身的耳环项链塑造了人物贪婪的特征。

6.看《千与千寻》感受

《千与千寻》的最大主题是成长。

成长是每一个人从童年走向社会后面临的第一件大事，也是作为个体的人第一次开始与别人产生关系，有了交流，并与这个成人社会有了对抗，进而从叛逆到顺应的过程。

《千与千寻》却让更多的大人醒悟到已经失去的纯真与热情。

千寻有怯懦变得坚强勇敢，经历了人生的磨难才更懂得生活蕴含的哲理。

还记得她刚来汤屋时不会说谢谢，是小玲告诉她要学会感谢。

无论多么艰辛，先学会说谢谢，这是笑对人生的第一步，这不仅仅是一种礼貌用语，更是一种乐观向上的人生处世态度。

《千与千寻》中所提到的社会规X与道德——这些是我们需要从小就开始培养，步入社会时所需要的。

忍耐与坚强，承当社会责任。

人总是要经历了挫折与失败后，才学会成熟与坚强。

挫折是上天恩赐的宝贵礼物，战胜了一次挫折，我们便收到了一份他人所没有的珍贵礼物！

挫折让我们不再惧怕失败，面对失败可以泰然处之。

感情受挫、人生磨难均需要忍耐，忍耐不是一味地逆来顺受，而是一种主动收缩和战略调整。

学会尊敬，尽力工作。

尊敬是与人相处非常重要的一点，要学会体谅他人，学会沟通，学会有分寸地与人交往，从而学会尊重他人。

在工作中，要尽心尽力。

领导者工作上的高效率，是以部属工作上的尽心尽力为根底的，离开了这个根底，任何天才都不可能成功。

善待身边的每一个人，特别是弱小者。

与人相处，应要用一颗真诚善良的心善待他人。

我们应该善待身边的每一个人，关心你的，你关心的。

要有诚实的品德，诚实是一个人非常重要的品德。

诚实，不仅是中华民族数千年来所推崇的思想品德，更是我们为人处世的立根之本。

诚实的力量是不可估量的。

华盛顿和樱桃树的故事我们也都听说过，华盛顿最后成为了美国第一任总统，这和他的诚实是分不开的。

在生活中，做人做事首先要讲求诚实，以诚待人才会赢得别人的信任，离开这一点，成功便成了无根之花，无本之木。

生活中始终都要用一颗诚实的心来面对他人，才能受到大家的喜爱和赞誉。

帮助别人是愉快。

帮助别人是一件真诚，出自内心，不求回报的事。

乐于助人，不吝惜自己的付出；学会感恩，懂得感谢别人的辛劳与付出。

实践自己的诺言。

我们需要知道我们能做什么，不能做什么，然后我们要做出抉择并坚决的去实践我们的承诺。

许下诺言，就要做到。

如果做不到，就不应该轻易许下诺言。

言而无信，也会失去别人对自己的信任。

《千与千寻》中每一个情节，每一句话都隐藏着深意。

一开始，白龙对小千说的话，“忘了名字就回不去了〞——白龙

成长但不能丢失自己的本性。

汤屋在影片中被比喻为充满诱惑、欲望、嫉妒和排挤的现实社会，千寻其实是一个刚刚从象牙塔中走出的女孩，名字在这里其实指的是人最初的价值观。

初到汤屋，“千寻〞被改成了“小千〞，象征了初入职场人原有的价值、底线会受环境影响改变。

当我们步入复杂的社会时，也会遭遇与千寻一样的问题。

记住名字就是把握住自己最初的原如此。

这句话看着容易，但真的要做到谈何容易。

当我们步入这个社会时，会面临形形色色的吸引或陷阱。

就如影片中，千寻的父母因为贪吃而被变成猪，白龙因一时愚昧的想法而迷失自我，那些店员因为贪钱而被无脸男吞掉。

如何一直坚决，始终不改变自己的初衷。

而忘了名字就是忘了自己的原如此，被环境改变着。

回不去指失去了自我，找不到最初的理想，偏离了航线。

有时候，在人生的道路上，有些路，是不能走错走歪，因为一旦走错走歪，想要回头是很难得，即使回头，也未必能找到原来的路，找回最初的理想。

影片中的汤屋被比喻成现实社会，虽充满肮脏与混乱，却也能让我们在当中找到生命的真善美。

就如我们的生活，虽然有很多压力，很多不公平，每天都有人在受苦，在遭受不幸。

但是，还是有很多美好美丽的人或事物，值得我们为之努力，带给我们希望和梦想，以与永不放弃的勇气与坚决。

千与千寻是主人公在两个世界的不同名字。

喻示着两个不同性格的千寻。

现实中，她懒惰，厌学，胆小；在另一个世界中，她坚强，勇敢，激发出无限潜力。

人有时会很奇怪，可能一向平平庸庸，但也有可能突然爆发出与众不同的才华或特点，说出让人为之一振的话或启示。

影片中的河神形象一直是大家所讨论的话题——为什么河神是那么肮脏，浑身充满垃圾，以至于被误认为腐烂神。

而最后却是千净化了他？

其实这正是象征着人类对自然的破坏，对江河的污染。

人类在不断的开展中，也在不断的破坏大自然。

让千寻去净化他，也是说明人类所造成的结果，需要人类自己来解决。

否如此，就要品尝自己种下的苦果。

人类必须在开展经济的同时关注我们赖以生存的环境，保护好我们的家园才有可能进展更深入的社会活动。

当一切都能数字化，虚拟化，一个开关便能非常有效率地解决问题，人际关系里应有的敬重，耐心，信赖与包容却被牺牲了。

相对的人我界限日趋模糊，自我的主体性也无从建立。

电影的力量在于动人，卡通的力量在于纯真，宫崎骏掌握了这些力量，他取得了理所当然的胜利。

宫崎峻作品的画风一向是我喜欢的类型，水彩画出的风景透着灵气和清新，精细的建筑描绘中又藏着天马行空般的想象力，线条简单的卡通形象又不失单纯与可爱，这些都让你很容易就分辨出宫崎峻特有的风格。

我想，千寻里没有好人与坏人之分，每个人都只是有着沧桑的过去的平凡人，而千寻就因他记住了最初的自己而变的不平凡，人性的光辉在影片中得到充分显示。

这部电影蕴藏的道理太多，教会我们的也实在很多。

这是一个没有武器和超能力打斗的冒险故事，它描述的不是正义和邪恶的斗争，而是在善恶交织的社会里如何生存。

学习人类的友爱，发挥人本身的智慧，最终千寻回到了人类社会，但这并非因为她彻底打败了恶势力，而是由于她挖掘出了自身蕴涵的生命力的缘故。

我觉得这不仅仅是一部动漫，更是一部人生哲理，对人生进展深刻地探讨和揭露。

现在的社会越来越好恶难辨，用动画世界里的人物来讲述生活的理由和力量，也许是我们找寻解决方法的其中一个途径。

参考文献

[1]田瑞平.宫崎骏动画电影研究[D].某某师X大学,2005,5.

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[3]沈黎晖，尹丽川.宫崎骏的感官世界[M].作家,2004.

[4]游智皓.宫崎骏奇幻世界初旅[J].电影学院学报,2003（03〕.

[5]聂欣如.宫崎骏动画电影的迪斯尼情绪[R].第二届中国影视高层论坛,2002〔11〕.