《诗经两首》教学案.docx
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《诗经两首》教学案
高一语文教学案:
《诗经两首》之《氓》
课题
《诗经》两首《氓》
班级
授课(完成)时间
教师(学生)
教学
目
标
知识与技能
了解并掌握《氓》的故事情节,《诗经》的文学常识和现实主义风格
过程与方法
背诵课文,分析比兴手法的表达效果,体会抒情主人公的思想感情
情感态度
与价值观
体会人物的思想感情和叙述手法
重点
难点
1.学习《氓》作为叙事诗的特点和对比手法的使用。
2.学习赋比兴的艺术表现手法,体会它的表达效果。
教学方法
诵读、讨论、背诵
学生
自学
反馈
教学过程
新知导学
备注
【知识链接】
1.题目解说
《氓》是《诗经·国风·卫风》中最为有名的“弃妇诗”。
从诗中可以看出当时的恋爱风气比较自由,桑间濮上,幽期密约,用诗歌表达情愫,以选择配偶。
同时,封建意识正在发展,男尊女卑之风已形成。
妇女逐渐丧失了经济上和人格上的独立而处于从属地位。
阅读这首带有叙事性质的长诗,不仅可以对先秦人们关于爱情、婚姻的观念及其社会状况做个管窥,且可了解我国诗歌在童年时代达到了怎样的艺术高度。
2.作品简介
《诗经》是中国最早的诗歌总集。
它收集了从西周初年至春秋中叶大约500多年的诗歌305篇。
《诗经》的体例是按照音乐性质的不同来划分的,分为风、雅、颂三类。
①风是不同地区的地方音乐,共160篇,大部分是民歌。
②雅是周王朝直辖地区的音乐,共105篇。
《雅》诗是宫廷宴享或朝会时的乐歌。
③颂是宗庙祭祀的舞曲歌辞,内容多是歌颂祖先的功业的,共40篇。
所谓《诗经》“六义”,其中,风、雅、颂,是指体例分类来说的;赋、比、兴,是就表现手法而言。
关于赋、比、兴,宋代朱熹在《诗集传》中做了比较确切的解释:
“赋者,敷陈其事而直言之也;比者,以彼物比此物也;兴者,先言他物以引起所咏之词也。
”《诗经》以四言为主,兼有杂言。
在结构上多采用重章叠句的形式加强抒情效果,每一章只变换几个字,却能收到回旋跌宕的艺术效果。
在语言上多采用双声叠韵、叠字连缩词来状物、拟声、穷貌。
此外,《诗经》在押韵上有的句句押韵,有的隔句押韵,有的一韵到底,有的中途转韵,现代诗歌的用韵规律在《诗经》中几乎都已经具备了。
【课前预习】自己翻译课文,然后做后面的题。
1.注音并解释:
氓( ) 淇水( ) 愆期( )
将子无怒( ) 乘彼垝垣( )( )
载笑载言( ) 体无咎言( )
尔卜尔筮( )( ) 于嗟鸠兮( )( )
其黄而陨( ) 无食桑葚( )
自我徂尔( ) 来即我谋
淇水汤汤( )
言既遂矣( ) 无与士耽( )
以我贿迁( ) 女也不爽( )
士也罔极( ) 靡有朝矣( )( )
夙兴夜寐( ) 抱布贸丝
咥其笑矣( ) 及尔偕老( )
隰则有泮( ) 言笑晏晏( )
亦已焉哉( ) 躬自悼矣( )
信誓旦旦( )
2、通假字:
例句 通假字意义
氓之蚩蚩:
于嗟鸠兮:
犹可说也:
隰则有泮:
3.古今异义:
(1)送子涉淇,至于顿丘(古义:
。
今义:
表示达到目中程度或另提一事。
(2)将子无怒,秋以为期(古义:
。
今义:
认为。
)
(3)自我徂尔,三岁食贫(古义:
。
今义:
。
)
(4)女也不爽,士贰其行(古义:
。
今义:
。
)
4.词类活用:
(1)三岁食贫( )
(2)士贰其行( )
(3)夙兴夜寐( )
5、“以”一词多义
秋以为期以望复关以尔车来
以其无礼于晋不宜妄自菲薄,引喻失义,以塞忠谏之路也
【学习过程】
一、诵读课文,整体感知:
(复述故事情节)
注明知识要求:
A“识记类”
B“理解类”
C“应用类”
D“能力提升类”
合作探究
备注
1、这首诗叙述了一个怎样的故事?
从诗中可以看出女主人公对往事是一种什么态度?
2、“桑之未落,其叶沃若。
…………..女之耽兮,不可说也。
”“桑之落矣,其黄而陨。
”
暗示了什么?
这里用桑叶来打比方,好在哪里?
当堂检测
备注
1.下边加点的字注音有误的一项是()
A.氓之蚩蚩(mánɡ)静女其姝(shū)修我矛戟(qǐ)
B.静女其娈(luán)乘彼垝垣(ɡuǐ)与子同泽(zé)
C.夙兴夜寐(sù)隰则有泮(pàn)贻我彤管(yí)
D.洵美且异(xún)无与士耽(dān)渐车帏裳(chánɡ)
2.下列各组词语中没有错别字的一项是()
A.体无咎言夙兴夜寐嗜草乘彼垝垣
B.糜室劳矣矛戟彤管踟蹰
C.自我徂尔有炜洵美于嗟鸠兮
D.泣涕涟涟送子涉骐晏晏帏裳
3.对下列四句诗艺术手法的分析不正确的一项是()
A.“桑之落矣,其黄而陨”:
用了比和兴的手法,意指女子的憔悴和被弃。
B.“于嗟鸠兮,无食桑葚;于嗟女兮,无与士耽”:
用了赋的手法,桑葚是甜,但多吃易醉,爱情是美好的,但太痴情易上当。
C.“静女其娈,贻我彤管。
彤管有炜,说怿女美”:
用了赋的手法,直接抒发对女子的喜爱。
D.“淇则有岸,隰则有泮”:
兴中有比,言下之意为水有岸,泽有边,我的痛苦为何没尽头。
4.下列句子中运用了借代手法的一句是()
A.桑之落矣,其黄而陨。
B.桑之未落,其叶沃若。
C.不见复关,泣涕涟涟。
D.彤管有炜,说怿女美。
5.《诗经》原名《》或《》,共收录从西周初期到春秋中期的诗歌首。
它是我国第一部。
《诗经》“六义”是指,。
拓展提升
备注
古典诗歌的鉴赏首要的是学会诵读。
最基本的要求是读准字音,读顺诗句;读懂诗歌的大致内容,把握诗歌的内容要点;还要读出诗歌情感,读出美的意境。
因此要注意:
(1)读出节奏。
古典诗歌节奏表现了各自不同的式样。
四言语句多为“二二”节拍,而“五言诗”节拍则多变式,或“二一二”或“一二二”不等。
(2)读出韵律。
诗歌语句的平仄、高低本身就使其具有一定的韵律,读时只要加以体会就要感觉到。
重音、轻音的选择也是读出韵律的重要手段。
判断轻、重音的基本标准是表达内容和感情的需要,有利于表达诗歌内容和作者情感的诗句就应该重读,反之则轻读。
一句中关键的字词重读。
语速的选择同样是读出韵律的关系,情绪激昂处则势如破竹、一贯而下,情绪缠绵处则如潺潺溪流,缓缓流出几分哀婉。
(3)读出情调。
一篇诗歌自有其基本的感情基调:
或豪放激昂,或婉约悱恻;或平淡清幽,或深邃哀婉,或高亢悠扬。
通过诵读,读出诗歌的语言美、意境美和艺术美。
作业布置
备注
6.从《氓》中找出两个现在还常用的成语,并作解释。
7.默写全诗。
8.“于嗟女兮,无与士耽。
”“士之耽兮,犹可说也;”从痛苦的生活经验中女主人公认识到在恋爱、婚姻生活中___________,流露出来的感情_____________________________,决绝而不留恋。
9.“反是不思,亦已焉哉!
”表现出她_____________________________的性格特点。
教(学)后反思
高一语文教学案:
诗经两首《采薇》
课题
《诗经》两首之《采薇》
班级
授课(完成)时间
教师(学生)
教
学目
标
知识与技能
1.了解《诗经》常识:
风、雅、颂、赋、比、兴。
过程与方法
学习诗中的比兴手法及重章叠唱的章法。
情感态度
与价值观
了解《诗经》的现实主义传统,认识现实主义创作方法的特点。
重点
难点
1.分析把握诗歌当中的人物形象。
2.理解“赋”“比”“兴”的写作手法。
教学方法
诵读法;讨论法;文本研习法
学生
自学
反馈
教学过程
新知导学
备注
《诗经》有关常识
《诗经》是我国最早的诗歌总集。
它收集了从西周初期至春秋中叶大约500年间的诗歌305篇。
先秦称为《诗》,或取其整数称《诗三百》。
西汉时被尊为儒家经典,始称《诗经》,并沿用至今。
《诗经》所录,均为曾经入乐的歌词。
《诗经》的体例是按照音乐性质的不同来划分的,分为风、雅、颂三类。
①风,是不同地区的地方音乐。
《风》诗是从周南、召南、魏、唐、秦、陈、桧、曹、等15个地区采集上来的土风歌谣。
共160篇。
大部分是民歌。
②雅,是周王朝直辖地区的音乐,即所谓正声雅乐。
《雅》诗是宫廷宴享或朝会时的乐歌,按音乐的不同又分为《大雅》31篇,《小雅》74篇。
③颂,是宗庙祭祀的舞曲歌辞,内容多是歌颂祖先功业的。
所谓《诗经》“六义”,其中风、雅、颂,是指体例分类来说的;赋、比、兴,是就表现手法而言。
关于赋、比、兴,宋代朱熹做了比较确切的解释:
“赋者,敷陈其事而直言之也;比者,以彼物比此物也;兴者,先言他物以引起所咏之词也。
”赋、比、兴手法的成功运用,是构成《诗经》民歌浓厚风土气息的重要原因。
《诗经》是中国现实主义文学的光辉起点。
由于其内容丰富、思想和艺术上的高度成就,在中国以至世界文化史上都占有重要地位。
它开创了中国诗歌的优秀传统,对后世文学产生了不可磨灭的影响。
《诗经》的语言特点:
《诗经》的基本句式是四言,间或杂有二言直至九言的各种句式。
运用了赋、比、兴的表现手法,常常采用重章叠唱的形式,大量使用双声、叠韵、叠字的语汇。
《诗经》是中国诗歌,乃至整个中国文学一个光辉的起点。
《诗经》的重章叠唱及表现手法:
《诗经》善于运用重章叠唱来表达思想感情,即重复的几章间,意义和字面都只有少量改变,造成一唱三叹的效果。
增强了诗歌的音乐性和节奏感,更充分的抒发了情怀
注明知识要求:
A“识记类”
B“理解类”
C“应用类”
D“能力提升类”
合作探究
备注
1.《采薇》一诗表达了怎样的情感?
2.你认为哪些诗句最能表现这种情感?
3.前三章,在章法上有什么特点?
使用这种手法有什么好处?
4.“昔我往矣,杨柳依依。
今我来思,雨雪霏霏”被视为情景交融的佳句,谈谈你的看法。
当堂检测
备注
1.《采薇》选自。
《诗经》是我国第一部,共首,故又称。
2.按用途和音乐分,《诗经》包括、、三部分,其中指各地方的民间歌谣;其中的大部分是贵族作的宫廷乐曲;其中是周天子和诸侯用以祭祀宗庙、神祗的乐歌。
3.《诗经》的主要表现手法是。
铺陈其事叫;比喻叫;先言他物以引起所咏之词叫。
4.“六义”指。
5.给下列加点字注音:
玁狁之故()不遑启居()我戍未定()
王事不盬()小人所腓()靡使归聘()
6.下列四组词语中没有错别字的一组是()
A.望风披糜忧心忡忡世外桃园即来之,则安之
B.糜糜之音纵横驰聘弥天大谎人才辈出
C.兵荒马乱戍马倥偬仓遑逃窜箭拔弩张
D.寻物启事莫名其妙沧桑巨变山清水秀
7.下列有关《诗经》常误,表述有误的一项是()
A.《诗经》是我国最早的一部诗歌总集,共收入从西周初期到春秋中叶约五百年间的诗歌305篇,有“诗三百”之称。
B.《诗经》为我国古典文字现实主义传统的滥觞,汉代儒家将其奉为经典,列为“五经”之首;“楚辞”是我国浪漫主义文学的先河,以《离骚》为代表,因此又称“骚体”诗。
C.《诗经》依据音乐的不同分为《风》、《雅》、《颂》三部分,其中《风》又称为《国风》,艺术成就最高;《诗经》的形式以四言为主,普遍采用赋、比、兴的手法,与“风”、“雅”、“颂”合称为《诗经》六义。
D.《雅》分《大雅》和《小雅》,多为祭祀使用;诗作以歌颂和维护其统治为基本倾向。
《采薇》是《小雅》中的一篇。
8.《采薇》一诗的前三章,以采薇起兴,以的形式反复歌咏。
9.翻译下面的句子
(1)采薇采薇,薇亦作止。
曰归曰归,风亦莫止。
(2)忧心烈烈,载饥载渴。
我戍未定,靡使归聘。
10.默写《采薇》一诗的最后一章。
11.请结合“四牡骙骙”、“四牡翼翼”“四牡业业”“象弭鱼服”等诗句,说说本诗描写战争面的特色:
(重点班学生做)
拓展提升
备注
横穿《诗经》的河流洪烛
②英国诗人库泊说:
“上帝创造了乡村,人类创造了城市。
”《诗经》在我心目中,尊贵如东方的圣经,记录着农业文明最古老的光荣。
在这部边缘泛黄的典籍里呼吸的男女居民,是幸运的,因为他们生活在离造物主最近的地方,门前的原野、山峦、岩石,无一不是造物主最原始的作品。
只有阡陌属于自己,于是那些手摇木铎的采诗官奔走于阡陌之上,聆听着大自然苍老的声音和人类年轻的声音,充满感恩的心情。
村野气十足的《诗经》象征着一个时代,民歌的时代,那也是人类咿呀学语、蹒跚学步的时代。
在大自然的露天课堂里,稚气未脱的书声琅琅。
连文盲都可能成为真诚的歌手——只要他用心灵读懂造物主手中的无字天书。
甚至可以说,这是一些目睹造物主的指纹而成长的无名诗人,在平凡的劳动、情爱、游猎中获得神秘的智慧。
和这些诗兴大发的自然之子相比,我们是苍白的,一生所触及的仅仅是书本、墙壁、道德以及间接的经验。
今天的世界已经是被修改了的原稿。
在钢筋水泥的城市里,我们很难发现上帝的手迹——灵感的花朵,因为贫血而枯萎,而失去了天真。
③七月流火,九月授衣——不读《诗经》,简直无从想像,这块土地上曾经发生过哪些事情?
死亡的人物、流亡的事件、中断的对话,从纸上重新浮现——借助音乐与文字的力量。
耕种、狩猎、婚嫁、祭祀、园艺、兵役……是人类一代又一代遗传的生活方式。
哦,七月在野,八月在宇,九月在户,十月蟋蟀入我床下。
《诗经》总把我带回农历的年代,我开始低头寻找一把祖传的农具(譬如名称古怪的耒耜),日出而作,日落而息。
我仿佛置身于鸡犬之声相闻的村庄,模仿祖先熟稔的农事,刀耕火种。
在阅读中我延续着古人的生活。
④《诗经》会将你领进一个河汊密布的地带,弥漫的水雾扑面而来。
《诗经》本身就是一条河流,一条文字之河,在台灯下读书,你愿意做一尾潜泳的鱼吗?
哦,在《诗经》的掌纹里游动,那苍老的浮云与涛声,遗传在我们的血管里——
…………
⑥我们无法回到《诗经》的时代,男耕女织的时代,或者说我们无法恢复古人的那份单纯与天真。
那简直堪称人类的童年,所以《诗经》里回荡着银铃般灿烂的童音,无法模仿。
在充斥着欲望、高音喇叭的现实中,这属于天籁了。
做天籁的听众,是幸福的。
古人以纠缠的音乐的旋律结绳记事,那粗糙的双手搓出来的牧歌,鞭挞着我们世故的灵魂:
该往何处去放牧自己失落的童心呢?
我们两手空空,一无所有,丧失了原始的浪漫与激情。
《诗经》里的那条河,已经流淌两千多年了,沿岸有数不清的读者,饮水思源。
这条民间的河流哟。
⑦坎坎伐檀兮,置之河之干兮,河水清且涟漪。
岸边的伐木者,面目模糊,背对着我从事永恒的职业。
我只注意到一柄闪亮的斧头,被举过头顶。
整部《诗经》,都回响着斧头砍伐树木的声音。
今天晚上,那柄远古斧头,又在敲击我麻木的耳膜。
这是一种提醒:
有一群人,仍然在岁月的河边坚持……
作业布置:
诗经名句背诵
备注
1、执子之手,与子偕老。
2、关关雎鸠,在河之洲。
窈窕淑女,君子好逑。
3、桃之夭夭,灼灼其华4、巧笑倩兮,美目盼兮。
5、青青子衿。
悠悠我心。
6、有匪君子,如切如磋,如琢如磨。
教(学)后反思