摄影摄像基础 教学课件 ppt 第二版 电子教案 第五章.PPT

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5.1光的作用5.2光源种类5.3光的特性5.4影调和质感,第五章影像用光,5.1光的作用,摄影摄像是用光作画。

光在摄影摄像中主要有三大作用是：

满足曝光的需要、作为造型要素，控制客观物体的再现效果、作为拍摄主体。

在摄影摄像中，光不仅是照明的前提，也是构图造型的重要条件和因素。

5.1.1造型作用5.1.2拍摄主体作用,5.1.1造型作用,对光的造型表意功能的掌握是对光的运用技巧的掌握。

在摄影摄像中，光不仅是照明的前提，也是构图造型的重要条件和因素。

对同一景物，不同的用光，可产生不同的造型，不同的效果，表现不同的主题思想。

如下图所示的盆景，是对同一景物拍摄。

使用正面光，勾画出景物的正面形象，反映了本质特征。

使用逆光，产生剪影效果，表达了日出或日落的意境。

图例,5.1.2拍摄主体作用,光在很多情况下可以作为拍摄的主体。

这里所说的光是指发光的光源。

在白天，朝霞和晚霞中的太阳、太阳在云层中光芒四射的景象、太阳在密林中投射的光芒、雾中的光芒、雨后彩虹、日食等景物都可以作为拍摄的主体。

在室内，各种灯光可以作为拍摄的主体。

在晚上，灯光、月光、火光、烟花、荧光等也都可以作为拍摄的主体。

图例,笙声悦耳,夕阳和声,金光万道,奔向太空,5.2光源种类,5.2.1自然光5.2.2人工光5.2.3混合光5.2.4红外线光,5.2.1自然光,自然光主要指太阳光，但太阳光到达我们的客观物体上却会因季节、气候、空气介质的不同而千变万化。

1.直射光2.半直射光3.散射光4.室内自然光,5.2.2人工光,人工光源能够使拍摄者随心所欲地调整摄影光线的高度、强度、颜色、方向、比例、数量等，为拍摄意图服务。

人工光有瞬间光源和连续性光源两种。

瞬间光源指闪光灯。

连续性光源的灯具有聚光灯、漫射散灯、柔光灯、伞灯等。

人工光图例,5.2.3混合光,混合光是指自然光和人工光同时使用的光线。

在拍摄逆光或侧逆光的近景或人物影像时，为了表现阴影部分的层次，往往要加闪光灯的灯光作为辅助光。

拍摄夜景，有时是在太阳即将落山、晚霞满天、华灯初上时分进行拍摄。

图例,5.2.4红外线光,我们看到的自然光线只是自然光中的可见光。

实际上，还有一种不可见的光红外线，也常用于我们的摄影摄像中。

红外摄影摄像，是某些特殊行业工作中的利器。

如公安部门用它来摄录肉眼难以看清的犯罪痕迹，还利用它穿透贴有黑膜的汽车玻璃，看清里面的秘密交易。

等等。

我们可以利用红外摄影摄像，在漆黑无光的环境下拍摄肉眼无法看见的景像，也可以利用红外线透视镜拍摄辨认那些经过涂改、伪造或烧坏的文件。

1.红外摄影摄像2.彩色照片、红外照片和黑白照片,1.直射光,如果太阳光只经过少量的折射而照射到主体上，这时候呈直射状态。

早晚的太阳光，主体的垂直面被照亮，光线柔和，拍摄的画面影调柔和，浓淡相宜，投影较长，透视感强。

这段时间中，光的性质变化快。

上午、下午的太阳光，在上午811点和下午25点这个时间段，这种光线能较好的表现景物的立体效果和轮廓线条。

这段时间中，光线变化慢。

中午的太阳光，太阳光几乎是垂直向下照射地面景物，为顶光，很难表现主体的垂直面。

光源方向的变化图直射光拍摄的画面图例,2.半直射光,如果太阳光被薄云遮挡，虽然没有直射阳光所产生的明显的明暗对比，但仍有一定的方向性，这样的光线反差适中，影调柔和。

图例,3.散射光,如果太阳光经由大气层，由于空气介质而发生了多次反射和折射，就成了散射光。

这种光的光线柔和，景物照度低，影调不明显，但容易拍摄剪影效果，这种光线用于翻拍较好。

图例,4.室内自然光,室内自然光相对于室外自然光有了更多的变化，被摄物体与门窗的距离、门窗大小个数和室内物体的反射情况有关。

室内自然光光线处理的基本手段是选择和光线平衡的问题。

选择是指在室内选择光线投射的方向，或选择拍摄角度，即选择顺光、侧光、逆光等问题；另一方面，还要选择有直射光还是无直射光；选择光源多少等。

所谓光线平衡指两个方面：

一是指室内与室外的亮度平衡；二是指室内亮部与暗部之间的亮度平衡，尤其是在有直射阳光的情况下，亮度平衡困难会更大些，这时候最好能利用反射光来平衡一下光比。

图例,光源方向的变化图,有朋自远方来,海螺,陶醉,仙人球,青春焕发,昆明石林,天主教弥撒,精美织品,电信大厦,荆山楚源剧照,夜临酒楼,去玩喽,红外摄影摄像需要打开DC、DV的夜视红外开关，让CCD芯片感受红外光。

由于红外线对于织品、墨镜等具有很强的穿透能力，画面中墨镜好象没有装镜片一样。

图例,1.红外摄影摄像,夜视拍摄的照片是黑白照片，但不同于正常拍摄的黑白照片。

夜视拍摄的黑白照片具有红外线拍摄的特点，例如，墨镜下的文字依然拍摄清晰，而自然光拍摄的黑白照片，或者是彩色照片去色后形成的黑白照片就没有此特点。

图例,2.彩色照片、红外照片和黑白照片,荷,墨镜下的文字,彩色照片、红外照片和黑白照片,5.3.1光位5.3.2光强5.3.3光质5.3.4光比5.3.5光型5.3.6光色,5.3光的特性,光位示意图1.顺光2.前侧光3.侧光4.顶光5.侧逆光6.逆光,5.3.1光位,光强是指光线的强弱。

自然光是平行光，进入DC、DV镜头的光线的强度取决于光源的强度。

人工光是点光源，进入镜头的光线的强度取决于光源的强度和景物与光源的距离。

点光源的光强与距离的平方成反比。

自然光随着季节、时间、天气的变化而产生明暗强弱的变化。

例如在无云的天气里，中午的日光非常强，在薄云、多云、阴天，光强递弱。

明亮的光线给人以一种耀眼、明快和严肃的感觉，暗淡的光线常常表现忧郁、宁静和含蓄的情绪。

在各种强度自然光的照射下，被摄体上也会出现相应的不同变化，拍摄者可以运用这种光强度的差别，来更好地突出被摄体的特性，体现拍摄意图。

5.3.2光强,光质指光线的聚散软硬，与光强无关。

不同的光质会在画面上形成不同的影调效果。

聚光有明显的方向性，易产生明晰突出的阴影，为硬光。

光束越狭窄光质越硬。

散光（光在照射到物体之前遇到水气、尘埃、烟雾等空气介质或半透明的物体而发生散射）没有什么方向性，为软光。

被散光照射的物体明暗反差降低，阴影柔和甚至没有。

此外，镜面物体的反光质地硬，非镜面物体的反光质地软，表面粗糙的物体更甚。

选用不同的光质，就会有不同的画面影调，这种影调给人以最初印象，几乎决定了用光的成败。

5.3.3光质,用两只灯从不同角度来照明一主体，主体会产生强度差，这就是光比。

在摄影摄像实践中，被摄体主要部位的亮部与暗部的受光量的差别就是光比，也就是主光与辅光的差别。

光比大，反差就大，表现出刚强。

光比小，反差就小，表现出柔和。

5.3.4光比,光型是指根据各种光线在造型中的不同用途而分为主光、辅光、轮廓光、修饰光和背景光等光的类型。

1.主光2.辅光3.轮廓光4.修饰光5.背景光图例,5.3.5光型,光色即光的颜色。

不管是自然光或人工光，都含有红橙黄绿青蓝紫等各种色光。

这里引入色温概念。

色温指色光温度，或色光成分，或色光颜色，实际上就是光色。

在各种色光中，蓝色的色温最高，红色的色温最低。

含蓝色光越多，色温越高；当光源色温高于感光胶片的标定色温时，画面就会偏蓝，反之就偏红。

从技术上来说，光源色温与感光胶片所标定的色温不一致时，画面就不能真实再现；从艺术上来说，色温又能创造性地表现画面的冷暖，产生许多情感联想。

影响色温的因素有：

大自然天体运动规律、大自然的气候变化、电压变化、加彩色纸。

5.3.6光色,光位示意图,逆光,顺光,侧光,侧光,侧逆光,侧逆光,前侧光,前侧光,1.顺光,从DC、DV背后投向主体垂直面，与DC、DV镜头光轴形成大约05夹角的照明光线叫做顺光。

顺光照明的特点是被摄者面部及身上绝大部分都直接受光，阴影面积不大，影调比较明朗。

用这种照明方法，立体感主要依靠主体本身的起伏造成的影调上的明暗变化来表现。

与其它照明光线相比较，采用顺光照明时，由于主体的阴影面积较小，立体感较弱。

图例,2.前侧光,从DC、DV后方左侧或右侧大约与镜头光轴构成3060夹角的方向投向主体正面的照明光线叫做前侧光。

它的特色是主体的面部和身上大部分受光，产生的亮面大，形成比较明亮的影调。

主体的小部分不受光而产生阴影，表现出明暗分布和立体形态。

人像拍摄常采用这种光线。

被摄者的面部约有三分之二的部位直接受光，形成亮面；阴影面只占小部分。

这样，既保留了比较明快的影调，又展现了被摄者的立体形态。

图例,3.侧光,来自DC、DV一侧（左侧或右侧）与镜头光轴构成大约90夹角的照明光线叫做侧光。

特点是主体侧面受光。

以人像为例，阳光从DC、DV一侧约90度的位置投向被摄者，人物一半受光，一半处在阴影中，被摄者面部和身体的阴影面积增大，整个画面的影调不象顺光和前测光那样明快，立体形态表现得较好，影调也不亮不暗、亮暗参半。

由于被摄者阴影面逐渐加大，因此对阴影面调子和深浅应严格注意。

如果阳光不太强烈，阴影的调子不太深可以不必调整阴影的亮度直接拍摄。

假若阳光过强，阴影太重，就需要用反光板、电子闪光灯或其它反光手段将阴影的亮度略加提高，达到适当的深浅。

也可以调整人物姿势或拍摄角度，改变受光面和背光面的位置。

对于风景拍摄，不需要做任何的辅助光。

特别是对于面积大、距离远的被摄景物，也不可能做辅助光。

图例,4.顶光,光源从被摄体的顶部垂直向下照射称为顶光。

如正中午的阳光，被摄物体水平面明亮，垂直面阴暗，较难拍摄。

对于风景拍摄，选择好合适题材，比较容易拍摄出理想的作品。

对于人像，可采用补光、改变人物姿势或改变拍摄体角度的方法。

图4和图5所示是采用改变人物姿势，头部倾斜，和仰摄拍摄的方法。

在拍摄顶光人物影像时，打一把比较透亮的伞或戴顶帽子也是一个好办法。

它可以减弱光强和反差，散射光线，使影像层次丰富。

见图6所示。

图例,5.侧逆光,来自DC、DV的斜前方（左前方或右前方），与镜头光轴构成大约120150夹角的照明光线叫做侧逆光。

在人像拍摄中，采用侧逆光照明，被摄者面部和身体的受光面只占小部分，阴影面占大部分，所以影调显得比较深重。

采用这种照明方法，被摄者的立体感比顺光照明好一些，但影像中阴影覆盖的部分立体感仍然较弱。

常常需要使用反光板、电子闪光灯等辅助照明灯具适当提高阴影面的亮度，修饰阴影面的立体层次，改善阴影部分的立体感。

拍摄风景影像，就不需加任何辅助光。

图例,6.逆光,逆光是来自DC、DV正面，与镜头光轴构成大约170180夹角的光线。

其照明特点是被摄物体绝大部分处在阴影之中，影调显得比较沉重，阴影面的立体感较弱。

（1）拍摄逆光自然风光

（2）拍摄透明、半透明体（3）边缘有绒毛或边缘薄的物体（4）逆光拍摄人物特写,南天一柱,特警,世外桃源,憧憬,上班去,新品展示,文武合影,夕阳红,天子山御笔峰,绿色导弹,椰林晨曲,正午玉带滩,窥视,散尾葵,瞭望,喜咪咪,老板风度,小妞儿,试眼镜,心里话,椰林人家,花戏台儿,土家人斗笠,芦花荡,喇叭的旋律,蝴蝶兰,仙客来,南瓜秧芽儿,金钱串儿,小草儿,香伞女儿巧胜花,兴致勃勃,花样年华,芸芸,英英,玲玲,5.4影调和质感,5.4.1影调5.4.2影调的控制处理5.4.3影调的运用5.4.4画面质感的表现,5.4.1影调,1.影调的种类2.影调的反差,5.4.2影调的控制和处理,1.根据创作意图处理和控制影调2.根据被摄景物的特征和环境特点处理影调3.根据季节和气候条件处理影调,5.4.3影调的运用,1.影调的选择2.在对比中运用影调,5.4.4画面质感的表现,摄影摄像具有精密的描写能力，能够把被摄体细微的部分作精细地描写，通过影调或色调把被摄物的表面质地、细部纹理、光影效果栩栩如生地表现出来。

质感就是被摄物体在影像画面上再现的真实感，如表面的结构、光滑、粗糙、坚硬、松软。

恰当的用光是表现质感的关键，不同结构的物体要用不同的光，如透明物体使用侧逆光、逆光结合正面光有利于表现其质感。

一般应避免顺光，选择侧光，有效地增强被摄物的质感描写力。

图例,1.影调的种类,影调也称为色调，是指在影像画面上能够区别于较亮或较暗部分的任何均匀密度区。

影像画面有黑、白和大量介于黑白之间的中间影调，或深色、浅色和大量界于深浅之间的中间色调。

影调主要取决于照射在被摄体上的光的强度和角度。

可以改变光照，获得不同的效果。

（1）高调

（2）中间调（3）低调,2.影调的反差,不同的光比可以造成不同的影调反差。

按反差大小，可分为：

软调、硬调、剪影等。

（1）软调

（2）硬调（3）剪影,玉兰花蕊,珊瑚冰川,脑珊瑚,神气,香蕉,并蹄莲,家庭作业,雪莲花开,真武阁,母子花,挖耳勺,深山梯田,漫步海滩,知心,休闲游,1.根据创作意图处理和控制影调,在进行摄影摄像创作时，要先对被摄物体进行观察和思考，包括对画面影调结构的构思，以使拍摄的作品能够表现被摄物体的本质特点，体现拍摄者的思想感情和创作意图。

拍摄者可以根据拍摄意图来控制和改变影调。

在景物受光线照射之后，会形成不同的明暗影调，使被摄物体表现出立体感。

通过改变拍摄角度，就会改变光线的照射角度，从而改变影调的对比关系。

照明光线的强弱、光质的软硬以及照射角度，都影响着被摄景物在画面中的影调。

在逆光、侧逆光、侧光等大光比的情况下，或光线强、光质硬的情况下，拍摄的影调多为硬调或低调效果。

在顺光照明光比小的情况下，或光线弱、光质软的情况下，影调多为软调或高调效果。

2.根据被摄景物的特征和环境特点处理影调,不同景物的表面特征各不相同，拍摄者对画面影调的处理应与被摄景物的特征相吻合。

在表现带有环境特点的景物时，例如，海滨、沙漠、冰雪等环境可以拍摄成高调影像画面；在拍摄风光等层次丰富的景物时，一般可拍摄成中间影调的影像画面。

3.根据季节和气候条件处理影调,一年四季的变化，给被摄景物的明暗对比和色彩都带来明显的影响。

拍摄者可以根据这些变化，表现不同的影调结构。

不同的天气，影调结构也不同。

阴雨天、雾天是散光照明，画面的影纹层次丰富，明暗反差小，常常形成软调效果；晴天，被摄景物受光的一面亮度很高，背光面则亮度很低，明暗反差大，可以拍摄硬调效果的影像画面。

逆光下可拍摄低调或剪影影像画面。

雪天或雾天可拍摄高调效果的影像画面。

1.影调的选择,日常生活中，各种物体都以一定的亮度和颜色，出现在人们的眼前。

久而久之，人们就养成了一定的视觉习惯。

例如，煤是黑的，雪是白的，当遇到与煤有关的事物，人们的心目中就有黑的感觉，而不可能有白的概念；同样，与雪有关的事物，则人们的心目中产生白的感觉，而不会有黑的联想。

所以从某种意义上讲，亮度和颜色可以反映事物的内容。

拍摄时，选择什么样的影调要根据作品的内容来考虑，从被摄物的特征来选择画面的基调。

图例,2.在对比中运用影调,被摄主体在画面的影调一经确定，就应在它的周围用其相反的影调来烘托，使被摄主体更加突出，更加鲜明。

（1）影调的等级对比图例这是摄影摄像上常用的一种对比方法，它利用影调的深浅对比，来突出或强调某一物体的某个局部。

比如深色与浅色（或黑与白）的对比，中色与浅色（或灰与白）的对比。

前者显得鲜明强烈，后者显得昏沉柔和。

（2）影调的面积对比图例各种影调在景物上所占的面积，因照度或物体的颜色不同而不同。

影调在画面上所占面积的变化，能使照片产生不同的效果。

如图5-80所示的黑风崖风光，左图亮、中、暗面积差不多，表现为中间调子。

而右图深色面积占大部分，表现为低调。

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