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关于室内设计中式风格研究及意义毕业论文
关于室内设计中式风格研究及意义
摘要：
中式风格是以宫廷建筑为代表的中国古典建筑的室内装饰设计艺术风格，气势恢弘、壮丽华贵、高空间、大进深、雕梁画栋、金碧辉煌，造型讲究对称，色彩讲究对比装饰材料以木材为主，图案多龙、凤、龟、狮等，精雕细琢、瑰丽奇巧。
但中式风格的装修造价较高，且缺乏现代气息，只能在家居中点缀使用。
现今的中式装修一般是指明清以来逐步形成的中国传统风格的装修，这种风格最能体现中式的家居风仪与传统文化的审美意蕴。
但如何使古典风格融入现代生活，正是中式装修需要考虑的，目前在数以万计的家装工程中，中式风格的装修仍属凤毛麟角。
一、前言
二、中是风格研究的目的及意义
三、中式风格在室内设计中的类型及其分析
四、中式风格设计的要点
五、中是风格设计的未来趋势
六、总结
七、致谢
八、参考文献
九、附录
十、有关图纸
前言：
中式风格的室内设计古朴典雅，能反映出强烈的民族文化特征，让人一看就容易理解其文化内涵，分外是对中国人，更是有一种亲和力。
所以现在很多室内设计师都很喜欢采用这种风格。
但是，在室内设计中采用中式设计时，要注意融入现代元素，一味的照搬古代设计范例，往往得不到好的效果，毕竟室内设计分歧于古玩保藏，照搬照抄只会使设计看上去繁琐重叠，老气横秋，了无生趣。
在新一代中式设计上，要取其传统的精华，传统的设计中哪些应该留下来，哪些应该换新，这里面大有文章，分歧的人有分歧的理解和做法，分歧的理解就可以设计出分歧的作品来，各有特点。
但是必然要追求神韵。
只是形似是不足的，在反映中国传统的时候，同时反映这个时代，重要的是追求神似。
在制作技术上也要跟上时代，古代中式主要材料是木、石材料，现代技术产生了很多的材料，很多都可以用到中式设计中，可以说如何将现代材料和现代元素融于中式装修，是目前设计中式是否成功的符号。
1.、中式风格研究的目的及意义
1.1.1、中式风格研究的目的
按照史籍记载，中国的建筑历史是有据可查的，在四、五千年的漫长岁月中，不管时空如何交替，生活型态如何改变，中国的建筑环境，始终以“人”为中心。
中式装修，一般都是指明清以来逐步形成的中国传统风格的装修。
这种风格最能体现我们民族的家居风仪与传统文化的审美意蕴，因而长期以来一直深受人们的喜爱。
中国传统建筑的平面纵深空间，使居住者透过游历在一个复杂多样亭台楼阁的不断进程中，感触感染生活的安适和对环境的主宰，空间概念是实用的、入世的、理智的与历史的。
中式风格的建材往往是取材于大自然，例如木头、石头，尤其是木材，从古至今更是中式风格朴实的象征。
不过，简中式风格的材料选用应结合实际需要，其实只要发挥各个建材的适当性，也就是说只要在适当的地方用适当的方式，即使是玻璃、金属等现代科技的建材，一样可以展现中式风格。
随着国内经济迅速的成长，很多人想花点钱重温旧梦，享受中式建筑风格，这在每个国家的建筑历史是必定经过，是非常好的，但现在这只是限于有钱人士。
而我们应把重点放在关心绝大大都人的定位上，发挥设计的魅力，做出符合我国国情的低价高质的室内设计来。
近年来有很多建筑师为顾客设计很多苏州式与四合院式房子。
认为有必要进行研究这些风格，将他们发挥在现代建筑设计上，更加经济化，让更多人士也能享受。
因为中式风格是随着那时的建筑科技、生活习惯与特征、社会情节、等等，而实现那种风格。
现代很多人住在西方式房子和享用现代科技，我们应研究如何将传统的中式风格融入现代的生活中。
1.2.2、中式风格研究的意义
透过传统艺术的历史延伸脉络，我们可以看出，艺术本身是一个开放的系统，不断地受到新的技术与意识观念的冲击而更新拓展，它的内涵与精神则是民族历史长期积淀的结果，是中华民族所特有的，也是民族形式的灵魂之所在。
随着时代的发展，国际设计界开始越来越重视中式元素和符号的使用。
如今在我国的室内设计作品中中国元素的广泛运用正是说明它在设计中所处的位置极其广泛的使用基础。
由于西方现代的钢木制作技术非常发达，工业化的程度也很高，非常注重实用性与功能化。
这对传统意义上的形式是有冲突、有碰撞的，但却不是弗成调和的矛盾，实行“拿来主义”引用新式的制造工艺，形式上以包含中国元素的风格浮现，便是中西合璧的解决之道。
传统文化，是历史的投影和积淀，是支持一个民族心理活动的潜流。
创新，是一个民族的动力和力量源泉。
因此，当代装饰风格在传统的基础上进行转型。
中式风格并不是元素的堆砌，而是通过对传统文化的理解和提炼，将现代元素与传统元素相结合，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的空间，让传统艺术在当今社会得以体现。
中式风格在设计上继承了唐代、明清时期家居原则的精华，将其中的经典元素提炼并加以丰富，同时摒弃原有空间布局中等级、尊卑等封建思想，给传统家居文化注入了新的气息。
2.、中式风格在室内设计中的类型及其分析
2.1.1、中式装修的创新在于对传统的演变
现代人对陈旧的东西毫无兴趣，但也疲惫于永远追随潮流。
他们对于传承下来的精华有着深深的依恋，这中依恋之情改变为对传统进行演变，赋予它具有时代色彩的新感触感染、新形象。
一旦如此，古老的元素便脱胎换骨，转而走在时代的最前列，成为时尚。
更重要的是，当传统遭遇了时尚，时尚也因而变得深刻。
中式装修文化中，就想西式家居不必要代表时尚与现代一样，中式设计也不必然代表传统与陈旧。
潮流总是在两个极端中摇摆不定，而相对比力稳定的家居时尚，已逐渐找到了本身的归宿：
避免尖利的冲突，将现代元素与古老元素有机会结合起来，既有时代的智能化和概念设计，又有传统的沉静与思考。
如果中式家具从传统概念延伸出来若干新的形式、新的使用方式、新的搭配方式。
“新木新做”的中式家具融入了更多的现代元素，追求的是神似和形似，但在本来的造型和功能上有了改善，从而更能满足现代居家的需求。
当然，为了符合某种审美，它也完全可以进行做旧处理。
尽管从本质上来说还是仿照，但现代中式家具同样具有丰富而深刻的内涵，那就是基于它存在于一个多远的现代社会，而它的发展动力是来自于传统的民族文化和现代科学技术；它的发展基础是古典造型艺术和现代审美意识；更重要的是它的发展条件是现代家具工业，其中包孕材料、结构、工艺、标准和测试技术。
于是，在某中意义上来说，新概念是对原有基础的一种升华。
中华民族灿烂文化的精华沉淀，体现在明清家具的风格各异，独领风流，就连欧洲的一些古典家具也隐隐约约地留有明清家具的风味。
“民族化”的家具，尤其是经过科学，合理改良的传统产品，配合室内装饰设计的思潮，散发出无穷的魅力。
尤其当代人们希望摆脱那些旋转着的世界带来的不由自主的焦虑和恐惧时，古老的元素总有着神秘的力量，给我们带来安详与安然平静，有时不得不承认，那种外在的文化力量可以如此强大，深入人心。
2.2.2、中式风格与现实社会的融合
现代中式风格是中式风格的一种，也被称作新中式风格。
是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎，是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。
“新中式”风格不是纯粹的元素堆砌，而是通过对传统文化的认识，将现代元素和传统元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术的脉络传承下去。
现代人生活节奏加快，资讯转播越来越迅捷，人们了解世界的方式也越来越多。
为了浮现自我、突出自我，越来越多的人选择追求个性的鲜明和独特，并在日常的衣、食、住、行上浮现出来，而人们自觉或不知觉的会有附庸大众的行为泛起，这样便泛起了分歧的时尚风行元素和风格。
快节奏的生活，使现代风格大行其道。
但有些人不满足于现代风格底蕴的苍白，想赋予其必然的文化内涵，部分接受传统中式风格的人也不满足其复杂繁琐和功能上的缺陷，想在保持韵味的情况下对其进行改变。
于是，现代中式风格就产生了。
有句名言：
“民族的就是世界的，民族的就是时尚的。
”现代中式风格，正印证了这句话。
但是，现代中式风格如何做好，却并不容易。
现代中式风格的设计，并不是简单的两种风格的合并或其中元素的堆砌，而是要认真推敲，从功能、美观、文化含义、协调、等等方面综合考虑，从现代人的经济、生活需求出发，运用传统文化和艺术内涵或对传统的元素作适当的简化与调整，对材料、结构、工艺进行再创造,这样设计出来的作品才会是一个成熟的作品，否则不是太迂腐就是太轻浮，画虎不成反类猫，未免让人贻笑风雅。
要把握好现代中式风格的设计，与设计者本身的文化修养和设计功底是密弗成分的，这是多方位的知识累积，需要对传统中国文化的了解及对当代社会时尚元素的敏感有效结合在一起，并使之相得益彰、水乳交融方可。
两者细入后都是一门甚至数门博大精深的学问，前者包孕中国历史、人文、地理、古典建筑、儒家、佛家、道家、绘画书法、园林、风水等等知识的融会贯通；后者包孕现代及西方建筑、美术，对生活的理解和现代生活各项流程的熟知、对风行元素的敏锐和理解。
室内设计，反映的其实是一种生活方式，是对生活的一种态度。
现代中式风格设计，这是现代中国人传承本身这个世界上历史最悠长、最古老伟大民族文化的一种方式，也成为了室内设计风格中一道亮丽的风物线。
2.3.3、中式风格中元素的延伸
新中式装修并不是传统文化的复古装修，而是在现代的装修风格中融入古典元素。
这不是简单的“1＋1＝2”的堆积，而是通过对本来的风格元素进行深入的分析和归纳，进行重新设计。
近来尤其风行中式家具原始功能的演变，比如把双人床榻用来做沙发等，再比如生产有设计感的家具，这些家具既有传统也有现代特色，往往是具备明式家具特点的腿部设计，配合现代人喜欢的明快色调，使用的也是铬合金、玻璃和皮革等现代材料。
2.4.4、运用传统符号作为装饰元素
中华民族文化艺术在经过漫长的历史凝练后，逐步形成各具典型文化内涵的图形和纹饰。
他们包孕人物、植物、动物、图腾、几何符号等形式在内的图像，以及一些流传广泛的典故、成语、传说中的人物、景物，一些约定俗成的事物及组合。
这些传统符号既有具有传统象征内涵和比方意义的图案和纹样，也有古代传统图腾纹饰，以及传统宗教纹饰符号。
这些文化符号在经历了岁月的洗练后都渗透出浓厚的历史凝重感，拥有强大的生命力，因为其文化符号是形式与内涵的完美结合。
我们应该用今天的设计语言诠释与重现这种完美。
在当代，这些符号仍有着积极的实用意义，直接运用这些传统符号作为装饰元素，是营造传统的文化室内环境的有效手法。
一般的运用手法有：
第一，抽象简约。
这种手法是对传统形式的整体或局部，进行艺术加工提炼与抽象简化，其原则是可失传统之形而不失传统之韵，使传统的儒、道、禅中的某一种文化，在结合现代的功能与技术的基础上，获得延续与发展。
第二，符号拼贴。
其特点是将人们所熟悉的传统构件加以抽象、裂解或变形，使之成为某些典型意义或象征意义的符号，并在室内元素中拼贴运用，从而使新与旧、今与古带着某种联系。
第三，移植与嫁接。
即对儒、道、禅历史文化进行移植嫁接，使之成为一种新的艺术形象。
现代设计不仅要让传统艺术和文化在各方面得以运用，还应该结合现有的技术与工艺对传统装饰艺术进行延伸与拓展。
3.体现富有文化内涵的陈设艺术。
陈设艺术从古至今一直在我们的生活中扮演着重要的角色，它的形式、质感、文化特征无不在空间与人之间传递着某种氛围、某种感情。
陈设艺术以其悠长的历史、鲜明的民族特征、强烈的地域特色，责无旁贷地肩负负责起了重要的使命。
中国传统文化丰富而久远，由于历史、地域、宗教、文化、经济、习俗、环境等因素的差异而形成千姿百态的陈设艺术，这是我国室内设计取之不尽、用之不竭的宝贵财富。
传统的居室陈设以实用性陈设为基础，对室内装饰的最终效果往往起到一种灵魂的感化。
中国传统的陈设风格已成为东方的一大特点，它蕴含两种品质:
一是庄严典雅的气度，二是潇洒飘逸的气韵，象征着深奥超脱的性灵意境。
继承传统文化的陈设艺术是人性化设计的基本归属。
我们不能忘却传统，更不能刻意仿照传统，要继往，更要开来。
室内陈设艺术在现代室内设计中的感化主要体现在如下几方面：
烘托室内氛围、创造环境意境，创造二次空间、丰富空间层次，柔化空间、调节环境色彩，强化室内环境风格、反映民族特色等。
陈设艺术通过再现、点睛、提炼等浮现手法在本质上传递着一种内在的、深层次的可延续的传统。
如在室内陈设一些原始情调的饰物，增加自然的意境；可通过红色的干辣椒或金黄的玉米串，抑或一束干麦穗、白色的芦花，还有手工蜡染的花布等等，巧妙点缀，匠心独运，就会达到一种意想不到的自然美效果；或者在墙上挂上或画上一些图片，画前再配上一些与之协调的盆栽植物，虚实结合，会使人感应清新、舒畅、视野开阔，有走进自然的感触感染。
格调高雅、造型优美，具有必然文化内涵的陈设品使人怡情悦目，陶冶情操，这时陈设品已超越其本身的美学边界而赋予室内空间以精神价值。
中国传统文化崇尚自然，对自然采取顺应、亲和的态度，对自然景物非常喜欢。
这种淳朴亲切的自然情怀反映在室内空间的处理和陈设设计上，将自然要素尽量组织到内部空间中。
在室内营建日益精巧、和谐、完整的景观体系，体现人与自然的相融关系。
利用花窗、门、挂落等装饰构件形成开敞的和半开敞的空间，将室外景观“借”入室内；绿色植物和盆景，作为室内陈设部分，使室内增添更多的自然景观元素。
中国传统室内陈设设计也力求表达特定的感情意境，以达到传情达意的最高境界。
这些都可感觉现代室内设计所借鉴。
3.、中式风格设计的要点
3.1.1、中式风格的浮现特点及手法
中国传统的室内设计融合着庄重和优雅的双重品质。
从室内空间结构来说，以木构架形式为主。
以显示主人的成熟稳重。
中式建筑的组合方式、信守均衡对称的原则主要的建筑在中轴上、次要建筑分列两厢，形成重要的院斤，非论住宅、宫署、宫殿、庙宇，原则都是相同的。
而其四平八稳的建筑空间，则反映了中国社会伦理的观念。
中国室内设计的传统风格比力讲究端庄气质和丰富的文化内涵，从家具的陈列到陈列品的安装，常采用对称的手法来达到稳健，庄重的效果。
装饰要素有红木灯、羊皮灯＋咖啡色、适当的金色＋中式家具，在色彩方面很多人都感触感染中式的室内色彩略显呆板，其实只要是搭配好都很大度，中式家具或配饰一般颜色较深，而适当的金色则会让中式更有味道。
因为在中国传统文化中，金色是权利和地位的象征。
金色的小面积点缀和运用，可以与深色家具形成鲜明对比，使色彩变化更丰富。
主要用色有红，黄，紫色，金色等，装饰品及黑、红为主的装饰色彩上。
室内多采用对称式的布局方式，格调高雅，造型简朴优美，色彩浓重而成熟。
新中式家具偏重暖色调，概况大都作亚光处理。
避免繁复的“雕梁画栋”造型，简简单单更能体现典雅风雅。
中国自数千年前即使用木材，发现校梁间架。
因为木质象征生命，而中国文化强调生命的感触感染、因此这种特色一直保留至今没有改变。
例如有些大堂虽然建筑材质并不是木结构的、但其正气威严的形象正是源于中式的建筑原则而叙友荣庄广场店则是完全的江南建筑、乡土文化气息浓郁，符合现代人返朴归真的生活追求。
值得一题的是：
中式风格与中国人内在的宗教情结完美的结合在一起，在一些细节的地方勾勒出儒教抑或禅宗的意境，于客厅之内精心摆放的石刻甚至会同时具有儒道佛三家的影子。
3.2.2、如何运用现代手法浮现传统文化
一个民族的传统文化历经数千年的风风雨雨，留存于人们的精神之中无法被忽略的，艺术设计作为一种文化，它和民族文化密弗成分，二者彼此融洽，又彼此体现，那么，环境艺术设计如何体现一种民族文化呢？
当然设计中的各种元素都可以用于浮现中式风格，本文着重探讨符号元素在设计中的运用。
太多古典元素，太多的中式家居被纳入了同一个居室之中，但每个人对家都有个性的想法，否则家便不能称其为家。
对古典中式风格的继承、并不是只在简单地抄袭拓写、在拔取古典元素构筑家居时，总要融入本身的体验。
古典元素在现代人的宗居空间里，便呈现出风格各异千姿百态的样式、流连其中，可以让人目不暇接。
新空间里的古典中式元素在令人赏心悦目的同时，也有这样的启示：
家居的营造、并不是一种简单的物质堆砌，而是人对本身内心需求巴望的归纳表达。
主人把居室布满了中式元素，或许是为了保藏岁月的痕迹，也许是为了表达对东方文化的信仰。
原木色泽、细致做工、再加上古色古香，伴随岁月流逝而增添的味道，这一切无不构成了淳厚的中国韵味。
而每一件中式家具就像一首经典的老歌，在每一个流动的音符中都蕴涵深深的韵味，只有细细品味，才能悟出一些哲理来。
它独特的鼓力也会吸引很多的视线，不过材质、线条、色彩搭配的不到位，更容易收到相反的效果。
为了更符合居住的要求，选择恰当的中式家具点缀中式元素、才能让居室散发高古而清新的魅力。
3.3.3、中式风格设计所面临的弊端
中式装修造价相对较高。
中式装修的墙面、地面与普通装修没什么区别，墙面用白色乳胶漆或浅色壁纸都可以，地面用地板、石材、地砖、地毯均可，只是色彩最好以深色沉稳为主，因为中式家具色彩一般都比力深，这样整个居室色彩才能谐调。
中式装修的造价，因为这种风格的装修多用实木，而且许多地方都需要雕刻，所以造价确实相对要高一些，尤其是后期的家具配饰价格就更高。
为降低造价，可以精减一些项目，如隔扇、雕花等，也可以用较低档的木材来代替高档木材，如他们就常用楸木等杂木来代替宝贵的红木，这样客户就可以既享受到中式风格的典雅，又可以少花一些钱。
4.、中式风格设计的未来趋势
4.1.1、中式风格逐渐风行的原因
值得注意的是，国内逐渐风行的中式风格并不是中国古代以明代家居文化为典型代表的简单临摹，其中有着多种因素掺杂在内。
首先，国人在欧美文化无处不在的现代社会，会自然一种以中国传统文化为内在核心元素的心理需求，中式风格就是其中的一种依托，当然其也并不是传统文化元素的简单叠加，在设计师的眼中，中式风格不在和古老、死板画上等号，取而代之的是亲近自然、朴实、亲切、简单却内容丰富意涵。
其次，作为世界上最大的经济实体之一，各种建筑每天都在东方升起，新的时代条件需要一种设计原则来表达，于是中式风格也就应运而生。
再次，在物欲横流。
各种矛盾层出不穷的社会，中国传统文化本身所具有的和谐泰然重新被人们所重视起来，结合当代人的审美需求，传统的建筑风格再次获得了新生。
4.2.2、中式风格设计的演变
现代建筑与传统中国建筑比拟，确实有了极大的改变，室内空间当然也变了而且时代改变了，社会、经济、政治等大环境也变了，甚至现代人的思想、需求、价值标准及美学观都有了很大的改变。
故从理论上来看，现代中式风格的室内设计，应是传统的中国室内空间与现代建筑空间的配合，与现代美学观的配合，与现代设计观念的配合。
在现在这个改变的过渡时期里，室内设计的中国风格浮现的形式我认为可以归纳为三种:
（一）装饰性的设计方式这是一种最遍及的浮现方式，这种设计方式是由欧美开始的，当然这也是欧美的设计家们所能做到的浮现中国风格的独一方式，这种设计观念和方式引进到国内，渐渐被人家接受，而所谓的中国风风行说，就来自这里刚才我所说我们这几十年来给予不缺少的中国风格室内设计，也是属于这种方式，只是在观念上和这种设计方式有此分歧。
（二）室内空间设计上浮现中国精神的方式也可以说在内在精神上、品味上浮现了中国的气质事实上，这是一种非常难的设计方式：
1、现代建筑具有现代空间，用现代空间浮现出中国传统空间的精神或气质，事实上是一种感触感染上的问题设计者必需具备相当的条件，才能创造得出感触感染的人也同样得要具备相当的条件，才能感触感染得出这样仿佛已是属于纯艺术的创作层而了，为创作者和欣赏者的沟通都是很主观的。
2、古代的中国风格的浮现，从汉唐的粗壮雄浑，到宋代的朴实典雅，至明清而日趋精细复杂，每个时代的浮现都有相当人的差异完全要靠设计者本身的修养和品味来发挥其精神，所以说这种设计的方式很难。
（三）以比例和强调的手法，再加上一点语言或夸张的方式，利用现代的设计观念和材料、技术，靠造型或色彩或图案及质感来浮现出中国风味由于设计观念及美学观的改变。
家具的浮现方式，在中国传统的室内空间里和现代室内空间里有很多的分歧:
1、传统的家具浮现方式必需是“成套”的而现代设计的观念，尊重每一个体的价值，可以“个别”“中独”的使用。
2、传统的用法讲求“整齐”少对称的配置，现代设计的用法可以是“自由的”少不轨则的组合。
3、传统的浮现要求“统一”少和谐，非论在造型、质感和色彩上都要突出和谐女静的美感现代设计则可以从“混合”与“复杂”的观念出发，运用“对比”少强调的效果，获得变化中的美感有不少人感觉中国古典家具，不适合用在现代的空间里，或是认为传统家具实用价值很低，甚至不能使用其实只要了解上而这三点知道在现代空间里要用现代的设计观念来运用家具，以适合现代的生活和美学观，就不会产生怀疑了我把现代室内设计中。
（四）运用中国古典家具的特殊方式可归纳为三种：
1、“搭配”在现代的设计原则里，认为所有美好的、有艺术价值的东西，不带它是中国的还是西洋的古典风格，或是以现代材料作的现代造型的家具，每样东西的表情虽不相同，基本上却具有一种共通性。
因为他们只用分歧的方式，来浮现一种相同的价值在室内设计里，可以自由地选择分歧风格和形式的家具或艺术品，运用设计的技巧，依现代美学观来组合，甚至可以使古今中外的艺术风格汇聚一堂，不但不冲突反而更具变化和丰富的趣味其实浮现出来的倒纷歧定是中国风格或是西方风味，而是使用者个人的风格所以重要的是你所选择的物品，那正是个人修养及品位的反映
2“翻新设计”把老式家具或民艺品更新设计赋予新貌，使有新的技能和新的造型，而不是自接的当作一件古董的方式来保留只是加进去现代的设计观念和技术例如一座六、七十年前的老衣柜。
把它两侧及门扇上的薄板拆除，保留基本的架构及线脚、花边.雕刻等，改装上磨了边的厚玻璃，成了一个带有中国风味的新造型还有把老式的木床或塌，配上现代感的靠垫，成为很雅致的沙发这种更新设计的想法的产生，是因为老旧的家具已有损毁，不易修复。
于是把值得保留的存下来，重新改造以老旧家具和艺术品，动脑构思，重新设计，使它产生带着古典气息的新式家具。
3.“改变用途”这种情形很容易被一般人所忽略意指我们保藏的老式家具纷歧定还以本来的用途来使用有很多运用太师椅搭配在现代室内空间的设计。
但还是拿它自由的放在床头，上而放一盏台灯，当成床头茶几来用或者把它当成花架，放在床边，让光线透过它椅背上的雕花而洒下地面。
八仙桌旁的方术凳，如用来当作沙发旁的边几，相当合适有此老水缸、金鱼缸表而图案处理很美，放入一棵人盆栽，把它当作花盆套，或者在底部配个矮术架，缸内依然养金鱼，上而再放一块圆形厚玻璃板，可当作放置用的小圆桌有一些大度的青花瓷鼓凳，置于沙发旁做边茶几用，非常潇洒老式的洗脸架，本身的造型和雕刻都很美，可以作为放小盆栽的花架，或是就直接把它当作雕塑看待，陈设于室内这一类的运用方式有很多的弹性，可以随着空间的改变来做调整，更增添了许多生活上的情趣。
4.3.3、未来中式设计的发展标的目的
简中式风格涵盖着深厚的文化内涵，与传统的儒佛道文化也颇有渊源。
随着人们对精神文化需求的增长，对现代室内空间的认识，中国文化的精髓必将成为室内设计的重要因素之一。
随着新型建筑材料的广泛应用，装饰材料的快速发展，未来的家居将变得妙弗成言。
在回归自然化,随着环境庇护意识的增长，人们向往自然，喝天然饮料，用自然材料，巴望住在天然绿色环境中，整体艺术化,随着社会物质财富的丰富，人们要求从“屋的堆积”中解放出来，求各种物件之间存在统一整体之美。
高度现代化,随着科学技术的发展，在室内设计中采用一切现代科技手段，使设计达到最佳声、光、色、形的匹配效果，实现高速度、高效率、高功能、创造出抱负的值得人们赞叹的空间环境来。
高度民族化,只强调高度现代化，人们虽然提高了生活质量，却又感应失去了传统、失去了过去。
因此，室内设计的发展趋势就是即讲现代化，又讲传统，个性化,大工业化生产给社会留下了干篇一律的同一化问题。
为了打破同一化，人们追求个性化。
所谓“软装饰”，就是指，利用那些易改换、易改观位置的饰物与家具，如窗帘、装饰画、靠垫、工艺台布、仿真花及装饰工艺品、地毯、工艺摆件等，对室内进行陈设与安装。
这些家居饰品是营造家居氛围
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