中国古代著名国画赏析.docx
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中国古代著名国画赏析
中国古代著名国画赏析
《松荫会琴图》 赵孟頫 元代
此图风格承北宋青绿山水画风。
石边水畔，古松虬曲偃蹇。
高士抚琴动操，知音端坐聆听，悠然神会。
侍童侧立，神态专注。
远山坡势平缓，渐入烟霭。
图以青绿设色，坡脚敷以赭石。
右上冯子振跋：
“……虞伯士过访，携示赵子昂会琴图，相与嗟赏……”图中部右侧有“郭衢附鉴定”款并跋。
《浴马图》部分 赵孟頫 元代
此卷画溪水一湾，清澈透明，梧桐垂柳，绿荫成趣，骏马数匹，马官九人。
画中马的姿态各异，神态生动，有的立于水中，有的饮水吃草，有的昂首嘶鸣，有的卧立顾盼。
马官们牵马临溪，或冲浴马身，或在岸边小憩。
人物、鞍马分别施以不同色彩，丰富浓郁而又清丽，做到了色不掩笔。
用笔精细，色调浓润，风格清新秀丽。
是代表了赵孟顺人物鞍马画中的典型风貌，是幅形神兼备、妙逸并具、风格高雅的艺术精品。
《秋舸清啸图》 盛懋 元代
图绘远景山峦平缓，近岸陂陀上树木列植，枝叶茂盛。
一艘篷舟缓缓驶来，舟首一位逸士正仰天长啸，身前置放酒皿瓷碗，身后古玩横陈，船尾一童子摇橹。
从此逸士的形象看，可能是魏晋时“嗜酒能啸”并善鼓琴的“竹林七贤”之一阮籍的写照。
画风与盛氏至正辛卯（1351年）所作的《沧江横琴图》颇为一致。
《幽篁秀石图》 顾安 元代
图中湖石危立，玲珑剔透；石后丛篁林立，竹竿瘦劲，竹叶上仰，绰约多姿；更有稚笋数双，穿插丛竹间，一派春意盎然之景色。
湖石带勾带染，造型隽美，富有立体感和装饰味。
笔法道劲，浓淡相宜，为顾氏墨竹画之代表作。
自识“东淮顾安定之”。
《葛稚川移居图》 王蒙 元末
此图表现葛洪携子侄徙家于罗浮山炼丹的故事。
画中重山复岭，飞瀑流泉，以细笔勾皴，略带小斧劈；丹柯碧树，用双钩填色；人物虽小但勾描工中带拙，形神兼备。
山石纯用水墨，仅树木、人物、屋宇处施以淡赭、花青和红色，是王蒙山水画又一风格之杰作。
画右上自识“葛稚川移居图。
蒙昔年与日章画此图， 已数年矣。
今重观之，始题其上。
王叔明识。
”
《九歌图》部分 张渥 元代
张渥《九歌图》传世有多卷，此卷与吉林省博物馆所藏人物形象稍有差别。
图中吴睿所书《九歌》亦改用篆书，并识云“至正六年九月既望吴教书”。
“至正六年”为1346年。
图中有“淮南张渥”款，有专家认为此系后添伪款。
《春山清霁图》部分 马 琬 元末
图为《元人集锦卷》之一。
山脉蜿蜒，溪流曲折、回，有人荡舟其间。
沙洲上树木成林， 山间丛树蓊郁，构境优美深曲。
山石用长披麻皴繁皴密点，书风近董源、巨然。
《仙山楼观图》 陆广 元代
图绘重岭叠献，山路蜿蜒曲折，长松夹路，楼观依山路错落而建。
山脚下，溪水回环，游人徜徉于桥上林间。
以短线皴山石，并施以繁密的苔点， 画风苍浑，画法与朱德润《秀野轩图》有近似之处。
《林原双羊图》佚名 元代
图绘溪岸草木丛密，双羊在树下吃草，溪流曲折蜿蜒。
作者写实功底扎实，笔法严谨且灵活，古木盘根错节，苍劲浑厚。
双羊毛色蓬松柔和，顾盼生动。
《两江名胜图》（之一） 沈 周 明代
《两江名胜图》绘长江淮河两岸的名胜风景，画面撷取富有特征的景物，剪裁简明，却构成诗意盎然的境界。
每幅构思，单纯集中，情景融合，意味隽永。
用笔质朴、凝重，山峦的繁笔勾皴和屋宇的简笔勾勒，形成疏密的对比，墨色也富有虚实轻重的变化，使画面产生强烈的装饰美感。
《溪山清远图》部分 夏 圭 南宋
综观全卷，高远与平远，深山与阔水，紧密相接，气脉通连。
三丈长卷，全无堆砌拼凑之处， 内容充实，却又空灵疏秀，使人心旷神怡。
画巨岩、山石用大斧劈皴，块面分明、勾斫有力。
图中用墨尤见功力。
或以墨破水， 或干墨湿墨相济，或浓墨淡墨交织，无不潇洒自如。
但他的墨法更归于笔法，用笔不多，所以用墨只一、二遍，但表现力却十分丰富。
十六罗汉图（之一） 陆信忠 南宋
图中罗汉形象十分特殊和有趣， 图下方有两条飞舞的龙，围绕一宝珠张牙舞爪，罗汉有些紧张地攀于岩石旁的树上，怀抱树干，两眼圆瞪，作惊恐状，十分富有戏剧性，与上图伏虎的罗汉呈现出全然不同的性情。
《长江万里图》 部分 夏 南宋
夏圭的山水画师法李唐，此图描绘了长江水浪翻滚奔腾的情景。
画面以刚性的线条， 坚硬的石质，水墨淋漓。
近景浓重，远景简练。
笔法苍润而草率，画山石多用大斧劈皴，刚猛而劲利。
急流江水用中锋勾出，表现出船在江河里航行的险境。
《五百罗汉图》（之一） 周季常林庭硅 南宋
此图为画家所绘的一百幅《五百罗汉图》之一。
图中绘五位罗汉立于山林间，其中三位倚靠于古树上， 另两位持杖，均抬头向上观看，空中左上方有几道亮光射出，其中三道射入画面，每道亮光上行走着一位怪兽的精灵：
人身、蝙蝠翅、头长两角、红发倒立、着红色短裤，各捧一塔形舍利盒。
罗汉表情严肃，神色各异。
背景为水墨法，树枝似北宋画法。
《五百罗汉图》（之二） 周季常林庭硅 南宋
图中画五位罗汉在溪水边洗涤衣物的情景。
山泉顺势从岩石中流出，罗汉们或洗、或拧、或晾，动态、相貌各不相同。
山石树木以水墨法写出，勾皴点染方硬有力，与人物的精细浓重形成对比。
天空染有云彩，湿润自然。
《赤壁图》部分 武元直 金代
此图画的是北宋苏轼泛舟游赤壁的故事，绘画出于想象，然而景象极具写实兴味，表现那嶙崎险峻的峭壁悬崖，汹涌湍急的水流波涛，江风吹拂摇动的树木，以及万里开阔的江天，皆极得真实生动的情状。
以浓淡墨作松树，大体层次分出，在淡墨勾皴的山石上密布用重墨的树木及苔点，有的地方先用淡墨大片皴出山体结构，然后再用重墨稍作勾勒，呈现出浓淡墨色的渗化现象，使景象稍趋朦胧，以求再现出“月白风清”时的景趣。
《长江积雪图》（部分）
图绘大江之上，两岸群山绵延，枯树寒林，村庄房舍，落雁平滩，俱沉浸在茫茫雪意之中。
题签“王右丞长江积雪图无上神品”。
《秋山萧寺图》部分 佚名 南宋
本图开卷处绘远山溪岸，继而群峰叠起大壑飞瀑，颇为壮观，再次又转入平川冈阜秋树遥山，渐成清远之境，布局变化错落有致。
全卷以水墨为主， 间以简淡之赋色，林木结构系出于郭熙传派，与传世燕文贵作品之画风颇有出入。
《归去来辞图》部分 钱选
此图根据陶渊明《归去来兮辞》诗意而作。
东晋文学家陶渊明曾任江州祭酒及彭泽令（均属今江西）等职，不久辞官归隐，赋《归去来兮辞》以言其志。
画上表现陶渊明乘舟归来，家人出门相迎的情景。
水滨坡岸垂柳，仅用线勾勒，不作皴擦，设色轻润，画风稚拙古雅。
《双钩竹图》 李绗 元初
此图画竹，前后左右交错，枝叶繁茂。
竹叶以墨色细加渲染，表现出阴阳向背。
湖石团浓淡墨晕出，玲珑多姿。
构图匀称，笔法圆劲精整，设色淡雅。
画家通过碎石、枯枝等周围景物的描写，更加烘托出竹子“清高拔俗”的品格。
《橙黄橘绿图》 赵令穰 北宋
此图绘江湖平远小景，湖庄临岸，垂柳拂溪，堤坡绿树成荫，境界幽美恬静。
幽静的环境，郁葱的山川，清润的气息。
用笔质朴，墨色融和，形成自然、朴实、细谨的格调，充分反映画家表现客观美景的心态。
《采薇图》 李唐 南宋初
此图是李唐晚年人物画中的不朽之作。
绘商末伯夷、叔齐在首阳山饿死的故事。
两子席地对坐相话语，若有声出绢素。
衣褶原多用挺细圆劲的钱线描，周围松树， 以墨水晕染浅深，用笔粗细和谐。
画树石皆湿笔，甚简，整个气氛肃穆沉毅，近处大树两本，一松一枫，奇倔如曲铁，而树身两相揖让，衬托着二位主人刚直不阿的性格。
《后赤壁赋图》（部分）乔仲常 北宋
此图为北宋画家乔仲常的典型之作，苏轼的《前赤壁赋》写实景实情，从“乐”宇领出“歌”来，而《后赤壁赋》则将实境与幻想结合，从“乐”字领出“叹”来，抒发观赏山水景色时的闲情逸致，特别表现作者超尘绝俗的思想意识。
该图笔墨简括，但图中群峰高耸、幽涧潺潺、松石茅屋、野竹茂树以至溪桥陂陀、横江阔水等的景色变化，却让我们领略到了赤壁一带的佳胜，感受到了当时东坡与客同游的心情。
这也充分显示了画家对艺术手法和风格特色的追求。
《清明上河图》（部分）张择端 北宋
此卷是我国十二世纪初期一幅杰出的风俗画，描写了在清明节这一天，北宋首都汴京（今河南开封）各阶层在城郊一带的种种活动。
全卷选择城外沿河两岸和城内大街的主要场面。
画卷以静寂的春郊景象为开端。
较繁忙的街道和柳荫下停泊着货船的汴河同时进入画面。
一座宏伟富丽的城门楼横断画面，城里大街，又是另一种繁荣而安详的景象。
画家以深动形象刻画出五百多余人物，不同类型的船只、车、桥梁， 市街店铺、民居不可胜计。
重点刻画了当时交通命脉的汴河运输情况和劳动者的艰苦生涯。
充分表现了当时的社会风俗和都市、郊区人民的生活面貌。
《千里江山图》（部分） 王希孟 北宋
此图为高头大卷，长达三丈，画中景物丰富，布置严整有序，青山冉冉，碧水澄鲜，寺观村舍，桥亭舟楫，历历俱备，刻画精微自然，毫无繁冗琐碎之感。
全幅以大青绿设色，山石间用墨色皴染，天水亦用色彩表现。
无款，卷后有蔡京跋文云：
“政和三年闰四月一日赐。
希孟年十八岁，昔在画学为生徒，召入禁中文书库，数以画献，未甚工。
上知其性可教，遂诲谕之，亲授其法，不逾半岁，乃以此图进上，嘉之，因以赐臣。
京谓天下士在作之而已。
”是有关王希孟的唯一资料。
《清溪渔隐图》（部分） 李唐 南宋初
全卷描绘钱塘一带山区雨后景色，绿树浓覆，坡泥湿翠，溪水湍流，前端有一村翁垂钓江苇间。
此图用阔笔湿墨画树、坡地、石块， 用劲细流畅的线条写水流、芦苇，用重笔焦刻画人物、板桥、渔舟和木屋。
画面粗中有细，纵中有涩，重中有轻，使人感到力的运行的节奏美。
《罗汉图》 刘松年 南宋
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