五字押韵诗句搞笑.docx

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五字押韵诗句搞笑

【篇一：

五字押韵诗句搞笑】

对看仙女陈玉环，

面教游子陈文贤。

五弟名叫陈野田，

只见侄女陈姗姗。

狗戏小儿陈毛蛋。

【篇二：

五字押韵诗句搞笑】

欢迎来到招生考试网/诗词鉴赏栏目，本文为大家带来《五字打油诗大全》，希望能帮助到你。

五字打油诗大全篇一

《格式大全》

1.条幅：

以长宣纸全开及对开（半截或半折），直书之作品为条幅。

2.楹联：

两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。

3.中堂：

将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。

4.斗方：

将宣纸裁成八开左右大小（约1尺见方）之体裁，称之。

5.匾额：

又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。

6.条屏：

以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。

7.扇面：

尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。

8.册页：

将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。

9.手卷：

亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品。

书法作品格式详解

⒈斗方:

中国书画的一种式样。

呈正方形。

通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。

斗方是竖行书写的正方形的作品。

书写内容一般是四行至六行。

因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。

在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。

落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。

款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。

也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。

印章要小于款字，需离开一字以上位置。

⒉三开:

中国书画的一种式样。

呈长方形，尺寸不等。

如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。

若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。

以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面（实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一）。

五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。

⒊对幅:

中国书画装裱的一种式样。

通常两幅成对悬挂。

如书法对幅，称“字对”或“对联”。

明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。

也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。

⒌条幅:

条幅是竖行书写的长条作品。

尺寸一般为一张整宣纸对裁。

安排章法时，应能根据书体的特点，精心构思，立意要新。

在创作时，要注意正文与落款的主次关系，。

落款要错落有致，自然生动。

落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。

款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。

也可在正文后面另占一行或两行，上下均不宜与正文平齐。

印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，也可盖在款字左侧。

条幅常见的格式有两种：

①写成两行或三行的。

两行的格式。

左右两行均靠纸的左右两边写，中间留出较多空白。

注意上下字的联系节奏，以及两行间的彼此呼应。

落款通常写在第二行的末尾，位置应略高于第一行末一个字。

款字可写一行或两行。

三行的格式，需注意三行之间的相互关系，穿插映带及节奏变化。

落款可在末行下端，底端略高于一、二两行正文的位置；也可另行写款，款字应短于正文，上下不宜与正文平行。

②居中写一行（少字数）的。

书写内容一般为格言、警句或一句诗词等。

字数较少，写时要注意字的开合及节奏变化，以求生动。

落款可分单款、双款。

单款一般写在左侧中间的位置。

款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。

印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。

落双款，上款写在作品的右侧中间偏上的部分，一般写创作作品的时间，若是赠送作品，则需写明被赠者的名或号，称谓及雅正、惠存，清赏等字样。

⒍对联:

又称楹联。

分为上下两联，右边的为上联，左边的为下联。

上下联的尺寸可与条幅等同，也可大于或小于条幅。

对联的书写内容规定极为严格，只能是对仗的句子（上下联字数相等，平仄相对、一般字不重复出现），包括对偶句（俗称对子）、律诗中的中间两联（颔联、颈联）。

对偶句常见的有五

言、七言，也有少到三字一联，多到数十字、上百字一联的。

律诗则分为五言、七言两种。

五言、七言的对联，在安排章法时，上下联应单行居中竖写。

十字以上的对偶句，则宜写成双行或多行（注意书写顺序，上联从右向左，下联则从左向右。

落双款，分别于上下联的未尾，款字略高于正文底端）。

上下联字的位置一般要基本平行。

处理好一联内上下字的大小、收放的变化，及上下两联间的呼应，令上下两联成为一个整体。

十字以下对联的落款分为上下款和单款两种。

上下款，上款写在上联右边，下款写在下联左边。

上款一般写诗句的作者、篇名等内容，如“黄庭坚登快阁诗句”下款则写书者的姓名、号，以及书写地点、时间等内容。

如“丙子闲堂书于北京”若是赠送作品，上联需写明被赠者的名或号、称谓及雅正、惠存、清赏等字样。

如“文英女士惠存”若是别人请你写的一幅作品，上联则写请你作书人的名或号，称谓外加上“嘱书”等字样。

单款一般写在下联左侧中间偏上的位置。

款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。

印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。

⒎扇面:

这里专指折扇扇面，它是一种特殊的形式。

由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。

这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。

扇面常见的形式有三种。

（1）充分利用上端，下端不用。

这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。

落款写在正文的左侧。

款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。

（2）写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。

（3）上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。

这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。

这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。

落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。

即章宜小于落款的字。

书法传统创作样式的落款与钤印

落款源于“款识”。

原本是青铜器上的铭文对浇铸这一器皿原由的说明。

后延用为对书画作品作者及内容的说明。

落款内容为作者姓名（包括字、号）、时间、书写内容甚至包括书写地点、环境或气候、心情等。

落款有上款、下款之分。

作者姓名称为下款。

书作赠送对象称为上款。

上款一般不写姓只写名字，以示亲切，如果是单名，姓名同写。

在姓名下还要写上称谓，一般称“同志”、“先生”，再下面写“正之”、“正书”、“指正”或“嘱书”、“嘱正”、“雅正”、“惠存”等。

上款可写在书作右上方或正文结束以后，但上款必须在下款的上方，以示尊敬。

一般不与正文齐平，可略下些，字比正文小些。

在创作之前，首先要选择所书写的内容，内容要求健康、积极向上，也可写古代或当代诗词或名句。

内容确定后可考虑书写形式，是写中堂、对联、横幅、条幅还是册页、斗方；是写大字还是小字，写几行，纸多大？

还要留下落款的位置。

正文内容不可齐边顶头书写，四周要留有空白。

中堂、对联、条幅这些竖式书作上下留白（称天头、地头）要大于两侧。

一股上空又大于下空。

譬如写条幅，天头留白十厘米，地头可留白七厘米，两侧可各留白三五厘米。

横幅留空左右相当，但要大于天地，天地留白均等。

斗方、册页留白四周大致相同。

四边留白确定后，根据字数多少及纸的大小折行或叠格子。

创作时，大字写完了换小笔写落款，落款竖写，可写两行，也可一行只写作者姓名（称穷款）。

根据留空多寡落款，可写内容出处，还可写年代，最后写姓名，“某某人书”。

一般落款字小于正文的字，书体可于正文相同或带行意的楷书以示区别。

最后盖章。

钤印，指盖印章。

印章分朱文印和白文印两种。

朱文印又称阳文，即字是凸出的，印在纸上字是红色的；白文印又称阴文，即字是凹陷的，印在纸上字是白色的。

从印章的内容来分，又有姓名印、斋号印及闲章。

一般在落款人名后盖一姓名印，若嫌空还可再加盖一斋号印，不可连盖两方同一内容的姓名印。

可盖一方姓印，一方名印，而往往又是一朱一白。

为了使书作上下前后呼应，往往在书作右上方再盖一起首印，又称引首印，初学者闲章印的内容可选“学海”、“求索”、“学书”等。

印章的大小与书作大小及所书字体大小相关。

一般大幅书作落款字大，印亦大，小幅书作落款字小，印亦小。

用印的忌讳

书画上落款盖印，印比字大不可以。

大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。

国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。

如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。

如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。

国画棋幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。

右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。

此处如不需要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。

长方形，圆形，长圆形闲章，尔不可盖在下角方形压角闲章处之地位。

方形闲章，不可盖在书画上端空白处，就喧宾夺主了。

国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。

盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。

同形印可匹配。

盖二印，一大一小，匚可匹配。

同样大小可匹配。

盖二印，一长方形，一椭圆形，不可匹配。

同形印可匹配。

盖二印，上阳文，下阴文，不可匹配，。

而上阴下阳可匹配。

盖二印，上阳文，下阳文，不可匹配。

而上阴下阳可匹配。

盖二印，上阴文，下阴文，不可匹配。

而上阴下阳可匹配。

落款盖印之下，不可再题字，。

印章上下有字掣肘，就失去自然现象。

已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，就失敬了。

花头，鸟尾，树枝，山顶上，不可落款盖印。

这是画家最起码的常识，不可不懂。

匠刻印章，不可用於书画上，需用艺术篆刻家，所刻石章最佳。

普通印，不适用於书画上，要用八宝印泥。

盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。

盖二印，印文，章法，刀法各异，不可匹配。

要用相同刀法所刻印章。

画上不可题打油诗，一来识者奚，落二来作品就贬为低俗。

上款上端不可盖闲章，压在人名头上，人家很忌讳。

一来失礼，二来破坏了画面。

盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约叁公分，比较适中。

盖压角闲章，不可盖二方上，一方正好。

印与边距离约一。

五公分为适中。

落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，特殊情形例外。

书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面，令人看了很恐怖。

小画不可题大字，大画不可题小字。

小空不可题字多，大空不可题字少。

书画上姓名印，不可连盖叁印以上，应盖二印，或一印妥当。

书画上下左右，不可任意盖印。

盖多不当，不如少盖，印章印泥不佳，倒不如不盖好。

盖二印，不可东倒西歪，如何盖法，用力轻重，印章印泥保养，一切要潜心研究，是不可忽视的问题。

画上不可题上粗俗字题，致影响画面美感，就未能免俗了。

书法四联首幅，右上可盖印首小长形章，其馀不可盖，如统统盖上，行气就破坏了。

常用落款用词

一、称谓

⒈长辈：

吾师、道长、学长、先生、女士（小姐）；

⒉平辈（或小一辈）：

兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤兄（弟）、学兄（弟）、道兄、道友、学友、方家、先生、小姐、法家（对书画或某一方面有专长之称）；

⒊关系较亲密：

学（仁）弟、吾兄（弟）；

⒋老师对学生：

学（仁）弟、学（仁）棣、贤契、贤弟；

⒌同学：

学长、学兄、同窗、同砚、同席。

二、上款客套语或敬词

雅赏、雅正、雅评、雅鉴、雅教、雅存、珍存、惠存、清鉴、清览、清品、清属、清赏、清正、清及、清教、清玩、鉴正、敲正、惠正、赐正、斧正、法正、法鉴、博鉴、尊鉴、肠鉴、法教、博教、大教、大雅、补壁、糊壁、是正、教正、讲正、察正、请正、两正、就正、即正、指正、鉴之、正之、哂正、笑正、教之、正腕、正举、存念、属粲、一粲、粲正、一笑、笑笑、笑存、笑鉴、属、鉴、玩

三、下款客套语或敬词

⒈书法题款用：

敬书、拜书、谨书、顿首、嘱书、醉书、醉笔、漫笔、戏书、节临、书、录、题、

笔、写、临、篆；

⒉绘画题款用：

敬、敬赠、特赠、画祝、写祝、写奉、顿首、题、并题、戏题、题识、题句、敬识、记、题记、谨记、并题、跋、题跋、拜观、录、并录、赞、自赞、题赞、自嘲、手笔、随笔、戏墨、漫涂、率题、画、写、谨写、敬写、仿；

⒊篆刻边款用：

刻作、记、制、治石、篆刻。

四、书法作品落款时间的农历传统雅称摘要

⒈一月：

孟春、初春、上春、端月、初阳、端春、孟陬、春阳、首阳、肇春；

⒉二月：

仲春、仲阳、仲钟；

⒊三月；季春、暮春、契月、花月、晚春、嘉月、蚕月；

⒋四月：

孟夏、初夏、首夏、维夏、槐夏、余月、清和月；

⒌五月；仲夏、超夏、榴月、蒲月；

⒍六月：

季夏、晚夏、杪夏、暑月、荷月、、极暑、且月；

⒎七月：

孟秋、初秋、少秋、新秋、肇秋、初商、兰月、凉月、相月；

⒏八月：

仲秋、仲商、桂月、壮月；

⒐九月：

季秋、暮秋、晚秋、杪秋、杪商、季商、季白、菊月、咏月、玄月、穷秋；

⒑十月：

孟冬、初冬、上冬、阳月、坤月、吉月、良月；

⒒十一月：

仲冬、子月、葭月、畅月；

⒓十二月：

季冬、暮冬、杪冬、穷冬、严冬、严月、嘉平月、腊月、除月。

中国书画宣纸尺寸

附录：

中国字画论尺卖

大中小这里的说的“尺”是指平方尺，一尺等于33.3厘米。

为什么不叫平方尺而叫“尺”？

这和宣纸的规格有关。

宣纸的规格有三尺、四尺、五尺、六尺、八尺、丈二等。

比如：

四尺纸的规格是长四尺宽二尺，面积为八平方尺。

把四尺纸对裁，就叫斗方，是四平方尺。

都知道买布卖布论尺，不知从何年何月始，卖字画也这样计算了。

双羊京楂毛笔尺寸

大号京楂笔头直径：

33.0mm笔头出锋：

114.0mm

二号京楂笔头直径：

30.0mm笔头出锋：

109.0mm

三号京楂笔头直径：

27.2mm笔头出锋：

103.0mm

四号京楂笔头直径：

24.2mm笔头出锋：

97.00mm

五号京楂笔头直径：

22.0mm笔头出锋：

92.00mm

六号京楂笔头直径：

20.0mm笔头出锋：

87.00mm

常见的书画尺寸

五字打油诗大全篇二

《松体》

松体

松体即松体诗的简称，是相对于严格七律等诗体（以下称严体诗）而言。

松体的产生：

经过历史的洗礼，诗歌基本上已经失去了其原来的功能。

现在的歌词与诗、词、赋相去太远，而诗仅仅是作为小部分文学爱好者表达情感的工具，或是用来歌颂或是用来抒发，而且现代人越来越少的能掌握其中的窍门。

基于现代人仅仅是因爱好、歌颂、抒发或泄愤而作，而不是用来演唱，所以诗歌的音韵、平仄显得就无关紧要了。

其实诗歌之所以在今天还能有生存空间，其实与她对语言的精炼及一字连绵无限景有很大的关系。

松体是继承了原诗歌精炼语言一字连绵无限景的特点，结合现代人语言表达的方式，仍以结尾押韵不求平仄对仗，较松散形体的诗歌体裁。

松体诗的特点：

1、不要求严格工整的韵律对仗，只是将语言组织成规律的七字或五字上句与下句能押韵。

2、不规律的长短句组合不一定要押韵，但要求上一短句与下一短句在形体上一致。

3、松体诗仍要求在写作形式上与工整诗一样，是工整的七律、五言诗或词的形式。

4、松体诗与古诗体一样，能用简短的言语将你所想要表达的效果。

5、松体诗所引用的词句可以象严体诗一样有出处可寻，以可是现代及古代生活中或者是方言中的固有词句。

6、松体诗与打油诗不能混为一谈，打油诗一般从字面意思就能理解其意，而松体是将引伸的意思隐于文字之内的，是需要从文字的深内在意思扩充理解才能知其意。

7、总而言之，松体诗是不受古诗词的种种限制但也必须遵循一定的规律。

可以说是上呈古诗下接现代诗的一种新的体裁。

松体诗的范本：

一、长短句

《忆亲人》

清明节，雨纷纷。

千响万鸣拜祭先人。

异乡客，静清清。

翠云廊长长不及我思乡情。

日间思，梦中见。

天伦不在奔波苦难见面。

灯红红，酒绿绿。

繁华处处污陋乡清水甜如玉。

《闲无事。

空发叹》

冷风啸，月色淡，

喀喀落键千言流出。

事不爽，心中歉，

凄凄愁丝一腔惆怅。

指若飞，结新喜。

花烛若昼映红瘦脸庞。

网相连，情若在，

拜入红绸，来世姻缘今宵渡。

注释：

深深的月夜淡淡的光，夹杂著嗖嗖的冷风。

独自一人坐於电脑前，伴随著喀喀击打键盘的声音，千言万语就这样流出，到达了对方的视野与心田。

今天遇到不开心的事，心中很是不高兴，满腹的忧愁也不知道向谁诉说去。

可能我们永不相识，不过我还是要将我的心事说与你听。

十指飞快的在键盘上舞动著凭借著网络，在这一刻就让我们结为连理吧！

幻想著布置华丽的洞房，花烛映红了佳人削瘦的脸庞，显得更为迷人、美丽。

连接著世界的网络我在这一端与你一同结拜，把我们来生的诺言在今生实现。

春宵一刻值千金，今夜我们相拥而眠直到永远！

二、七律体

《古词新曲》

先贤书尽天下言，来者掏乾石中玉。

金镶玉彻颂蓬莱，不求名利乐无数。

《中秋独酌》

苍穹浩浩似碧海，烟花喧处合家欢。

明镜一轮才棒出，乡愁已满游子肩。

备酒置樽学太白，独自对空将愁解。

何奈身旁无貂裘，酒不尽欢眼欲眠。

《归去难》又名《赤子归》

於学离母入省城，高府修身苦读耕。

星眠日起父母血，寄送供儿十千钧。

千昼潜伏将即出，入市归来识无人。

有幸识得异乡女，荐我入得纸墨门。

赤血换来衣著锦，沉浮起落商贾恨。

众丘散落栖身所，转向香山入莞城。

铁车急骑莞城吏，棍向民夫金赎人。

日烤地蒸遍体疮，慌入一厂好藏身。

无风密室电生火，举手视时夜已深。

南粤秋风比金贵，得幸派驻孝子城。

青山绿水好风景，愿效心力尽此生。

北上挺进齐鲁地，千挑万选潮河镇。

方出南炉又冰窟，寒冰若剑杀南人。

一载不至身生疾，心盼明日入故城。

投书问路旧时友，声无漂渺回无音。

入网寻出事原委，故去非昔归不能。

三、五言体

《江南早春》

五言绝句好，最好是江南。

日出一缕红，牧童清歌扬。

住处雾如海，深山砍柴忙。

此景若九天，尔还忆江南？

五字打油诗大全篇三

《毕业留言》

生毕业经典留言

大学毕业的时候忙忙乱乱，每个宿舍的桌子上，班里统一定制的毕业留言册堆积如山。

从各类应酬活动中抽身出来，侥幸偷得一半日清闲的，或冥思苦想，呆若木鸡；或奋笔疾书，挥汗如雨；也有快手，如老吏判狱，积重能反；更有一类才子，“手挥五弦，目送飞鸿”，嘻笑怒骂的时候作急就章，真正是下笔千言，倚马可待。

留言长则二三百言，短则三五字一句话，总是要真情流露，决不敷衍的。

故而风格各异，妙语连珠，非常精彩，很有一些值得回味。

留言册上每页一人，姓名，生日，电话，地址，兴趣，爱好，非常详尽。

这几个栏目虽然固定，可是总有那有巧思的，不肯从俗，一定要施展小巧腾挪工夫，小小的发挥一下个性。

有一位同学没有联系好工作单位，于是自嘲，在“单位”一栏里填上“作协”，意思是“作家”，要“坐”在家里。

一位同学是球迷，所以在“爱好”栏里写，“手拿冰啤酒，夜看世界杯”，干脆爽快；这在大学里是一个以四年为一周期的典故，有相同经历者不免会心一笑。

另一位同学喜欢文学，因此“爱好”是“风花雪月，金石文章”，可是在另一本上他又写，“吐一口血，扶两个丫鬟，到院子里赏病梅”，惹得众人传看笑骂。

还有一位同学爱好广泛，学习成绩却又泛泛，于是他在“爱好”栏里感叹“很多，可惜太多了”，意颇沉痛。

有一类留言，化用诗词名句，妥帖巧妙，如盐在水，不落痕迹。

班里有位女同学，学习很好，又喜欢打扑克，一位男同学为其留言时借用了顾城的一首诗，只改了几个字：

你喜欢坐在牌桌前，你也喜欢坐在书桌前，坐在牌桌前你离我很近，坐在书桌前你离我很远。

大概这位仁兄学业上不大有出息，牌技倒差不到哪儿去，可是这两句诗真令人对他刮目相看。

一位同学引用辛稼轩的词，“落日古城角，把酒劝君留，长安路远，何事风雪旧貂裘”。

这首词本是送友入京的，但单把这两句抽出来，断章取义，对我们长安城里寒窗四年的同学而言，分手在即，其中味道，在适合不过。

我的好朋友王兄，为人滑稽梯突，有急智，擅长信天游一类的打油诗。

一次几个朋友聊天对对子，一个朋友刚说“春来鸟语花香，他顺口接“秋去人老珠黄，众人绝倒。

大学时大家喝酒，每到半酣处，都要他做即兴节目，在座各位齐齐挨过，每人各赠诗两句。

王兄则红光满面，出口成章，老刘咱系一朵花，我花开后百花杀”,东边日出西边雨，班长身边多美女”，“小马一个月洗一回澡，天若有情天亦老”，又忽然明知故问，“下一个是谁？

”“小芮”，“下一个是小芮？

半夜给媳妇下跪”。

风马牛不相及，全无道理，却总是笑料百出。

王兄写留言，蹲在凳子上，二十来本一气呵成，文不加点，提笔就来，给男同学，“此君只应天上有，人间哪得几回闻”；给女同学，窃把妹妹比西子，恨不逢君未嫁时”；一位同学口才好，代表学校参加过辩论赛，他写，“我不是关西大汉，也拿不动铁牙板，可听你辩论，常有高唱大江东去的欲望。

”庄谐并出，围观者众。

一位付姓同学，为人憨直可爱，与他交好，他写，“老付老付我爱你，好象农民爱大米”，结结实实，令人喷饭，一时传为绝唱，流传全系。

后来多次被人引用，或改成“好象工人爱机器”，或按我们计算机系学生的身份，改成“好象我爱计算机”，各种版本泛滥成灾。

同学岳川，甘肃人，学习好，保送了研究生。

有人为其留言时写了一首诗：

丘山漠漠西风马，书生得意入三甲。

提纵真有经纶手，他人不见寒窗下。

大意是赞他学习刻苦，学有所成的，甘肃一带“丘山漠漠”，我们班那一年保送了三个研究生，“三甲”也说得过去，算是工稳切题了，可是居然另有一层意思：

第一句“丘”“山”合起来是“岳”字；第二句“入三”得“甲”，是一“川”字；第三句“提”须有“手”，“是”字；第四句“他”中“人不见”，是一“也”字，合起来是一首诗谜，谜底“岳川是也”。

妙。

有一本留言册上一位同学为其舍友抄了一幅对联：

“允文允武，前路几多高岗；一张一

驰，此去一路扬帆”，横批“青云直升”。

原来这个宿舍七名同学，高岗，杨帆，赵文，武韬，张勇军，周青，祁宏升，或名，或字，或名字，全嵌在里面。

无怪对联旁边自诩“千古绝对”，洋洋得意。

同学老张，留言册上有人以其女友之名为谜面，注明打一香港歌星，老张百思不得其解，请教作者，答曰“张学友”，见老张仍满头雾水，解释说，可不是你老“张”上大“学”谈了女朋“友”么？

记得还有两首妙诗，一首纯用拟人，描摹计算机口吻，述四年交情，术语层出偏又说尽家常琐事；另一首全用歌名拾掇而成，也挺有趣，只是篇什太长，加之事过境迁，苦苦索忆而不复得。

诸如此类，还有很多遗憾，可惜都已落花流水春去也，随风而逝了。

所以想起一位毕业时学禅学得颇有些走火入魔的同学的留言，当时以为莫名其妙，是《金刚经》上著名的四句偈，“一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观”。

我们的这些玩笑，机关，情调，这些“脚趾暗动”“不足为外人道”的玩意儿，也要做如是观吗？

又想起一位同学的留言，“且将诗酒收拾起，跨剑骑驴赴河山”，我的这些天各一方的同学，你们还好吗？

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