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播音主持艺术与技巧
播音主持艺术与技巧
浅谈播音员如何备稿
往往我们谈起“备稿”的时候，就会有人把它理解为“背稿”。
那么究竟什么是“备稿”呢？
备稿指的是播音之前的一系列准备活动，有广义和狭义两种：
广义备稿，指的是平日的学习积累，狭义备稿，指的是播音之前对具体稿件进行分析综合，从而理解感受并产生情感体验的活动过程。
广义备稿是储备，狭义备稿是运用，广义备稿做得越好，狭义备稿效率越高，效果就越好。
在我们刚刚参加工作时，根本不知道怎样备稿，稿件拿来以后，只是一遍一遍、反反复复地朗读，生怕在播音时出现差错，结果事倍功半，后来在专家的指导下，知道了自己应该在字、词、段落层次、感情的运用等方面很下功夫，突然觉得豁然开朗，经过将近两年的实践，我们的播音水平较以前有了很大的提高。
备稿不仅是把握和驾驭稿件所必需，而且是形成良好的话筒前状态的条件之一，认真准备，心中有底，在播出的时候才充满信心，从容不迫。
否则，很容易造成信心不足，紧张慌乱。
认真备稿，可以发现稿件存在的问题，把差错消灭在播出之前，可见，备稿是影响播音质量的一个十分重要的工作环节。
那么怎样才能深刻、精细、而且又能迅速地完成备稿的全过程，就显得尤为重要了，下面就列举两种常用的备稿方法
个人备稿。
稿件拿来以后，不要急于大声朗读，首先应该排除字词方面的障碍，准备一本字典，把不会或叫不准的字词标好，然后翻查字典，千万不能手懒，认为自己是对的，比如一般“卓越”，它的正确读音是“ｚhuōyue”，但人们一般习惯地读为“zhuoyue”，还有“呆板”，正确读音为“daiban
“,人们通常读为“aiban”。
接下来就应该进入理解稿件的环节，知道说的是什么，尽快地判断和选择出重点的语句段落和全篇的内容提要，从而对准确而快速地理解文意，提高备稿效率起到决定性的作用。
双人备稿。
对所播稿件应二人一起准备（当然要以个人准备为基础），以便密切配合，协调一致，有时还要请编辑参加，一起研究、试播。
为了不出现任何差错，准确无误地完成整个备稿过程，还应特别注意的是：
１.注意力要集中，不能眼看着稿子，心里想着别的，更不能一边看稿、一边说笑聊天。
２.要认真仔细，不可马虎，不可粗枝大叶。
在备稿的过程中，播音员一定要照顾到稿件的每一个细节，把失误消灭在萌芽状态。
３.要开动脑筋认真思考，多问几个为什么，达到深入的理解，把稿件变成“自己”的。
巴金老先生每每听完著名播音艺术家陈醇的播讲都感慨地对陈醇说：
“我写出来的，你都播出来了；我没写出来的，你也播出来了”。
这意味深长的话语很值得同仁们细细咀嚼和深思。
作为一名播音员，决不只是会念字就可以了，他要用有声语言表现多姿多彩的大千世界。
无疑，广博的知识将决定播音员表露作品内涵的程度，这就要求播音员不仅了解、掌握一些自然科学、社会科学、马克思主义哲学方面的知识，还要较好地掌握新闻学、逻辑学、语音学、语言学、播音学等方面的知识和技能。
播音员如果文学修养差、社会阅历浅，自然会影响对稿件的深刻理解，如果语言功力差，自然要影响表达的深度和感情色彩的浓度。
知识的取得是长期学习、勤奋积累的结果，对播音员来说，也是广义备稿。
在实际工作中，新闻播音员经常要和记者出去采访，如果你不具备一定的知识底蕴，在采访过程中，就会显得很被动，比如在对被采访者进行问话时，你就不知道该问点儿什么，而且没有交流感。
最后一点就是要建立自信心。
自信心，对播音员获得良好的心理状态起着重要的作用，当播音员的形象出现在电视荧屏上的时候，你所说的每一句话都要铿锵有力、充满自信。
如果你对自己都没有信心，又怎能让观众朋友信服呢！
浅谈广告播音的声音选择标准
播音员的声音是电视广告中一个重要的组成部分。
除了画面，播音不仅是受众获得信息的重要渠道，也是辅助画面的重要手段，所以有人把播音称为广播电视广告的灵魂，是一则广告成功与否的关键因素之一。
如何选择广告播音的声音呢?
是不是愈漂亮的声音就愈好呢?
其实广告播音中声音的选择，音质美只是一个方面，与主题、画面相和谐，并具有独特的个性，才应是广告播音声音选择的标准和追求的境界。
一、以主题风格为基础
每一条广播电视广告都有其不同的风格，或故事型、或抒情型、或标题型，而每个播音员的音质和风格各有特点，因此播音员声音的选择使用也要遵循广告创意这个大的框架，否则会形成声音和画面、声音和主题两张皮的现象。
随着改革开放的过程，我国广播电视广告也开始了空前的发展，在70年代后期尽管当时的电视广告设计缺乏艺术性，制作水平比较低，但仍有一些优秀的电视广告，特别是言简意赅、朴素、贴切的配音，至今令人难忘。
想必很多人还记得中美史克“肠虫清”的广告吧。
画面：
一个戴眼镜、穿白大褂儿的中年男性医务工作者拿着一盒驱虫药在向观众介绍，其创作主题是通过一个主治医生，向广大消费者推荐一种驱虫药。
画外音:
驱虫请选用肠虫清，两片，中美史克。
广告创作人员选择了一个与画面很吻合的中年知识男性的声音，配音与画面相当贴切而且主题鲜明。
这个广告不仅增强了广告的真实性也增加了可信性。
“两片”在老百姓中妇孺皆知，至今成为驱虫药的代名词。
二、还原生活高于生活
广告播音是一门艺术，通过声音艺术地再现广告主题，是一个艺术创作过程，所以艺术化和角色化是对广告播音的基本要求。
播音员在创作过程中应在突出主题的基础上，运用不同的用声技巧，如通过对共鸣腔、气息、难咬字方法、语流走势等技巧的不同运用，艺术地体现不同生活背景的人们的声音形象。
近几年来一直热播的广告之一“雕牌”洗衣皂就是一个成功的例子。
例1，画面：
一位老大爷正在自家院里看报，他的老伴儿在一旁洗衣服，一边洗一边夸自己使用的洗衣粉。
画外音:
雕牌洗衣皂就是好，洗得干净还不褪色。
为这个广告配音的是一位中年女性的声音，如同胡同里大妈的声音，发音标准，生活味十足，但又没有市井气，易被人们接受。
这个广告的配音源于生活，高于生活。
另一个成功范例还是一个大众消费品的电视广告，就是“蓝天六必治牙膏”。
例2，画面：
清晨的大杂院里，一位身材胖胖的四十多岁爸爸形象的男人，肩搭一条毛巾，手拿刷牙缸来到院子的水龙头前，和一个八九岁的胖男孩儿，在刷牙的同时向大家介绍他们自己爱用的牙膏，典型的一对父子形象。
画外音：
牙好胃口就好，身体倍儿棒，吃饭倍儿香，您瞅准了，蓝天六必治。
父子俩你一句我一句，这个广告由这两位演员担任配音，因为他们是一对相声演员，有很强的语言表现力，所以和画面的形象十分相称，通过这对普通工薪阶层父子亲切热情的推荐，增强了该广告的影响力。
三、形象生动感染力强
电视广告播音既区别于朴素的新闻播音，也区别于煽情的专题播音，需要恰当的声音形象的塑造。
因为声音是有形象之分的，通过声音我们不仅可以感觉对方的年龄、性别、职业、相貌，还可以感觉到其性格、思想、情感、态度。
声音本身为我们预留了无尽的想象空间，在广告中良好的配音会给受众带来巨大的冲击力和感染力。
大家可能有这样一个印象，对于一个好的食品电视广告，你不用看画面，单听播音员的声音就足以产生食欲，引起很强的诱惑；一个很好的化妆品广告，你也可以通过柔和的声音感到那细腻柔滑的肌肤。
现在很多电视广告制作人为了追求画外音与画面的贴切，有意请广告中的演员自己来配音，这在很大程度上可以避免配音与画面不相称的弊病。
而且，由于著名影星的出现，无论是形象还是声音都为广告自身平添了不少色彩和感染力。
但是有的演员缺乏深厚的语言功底，致使本来良好的创意和漂亮的画面收不到预想的效果，从而播出效果大打折扣。
四、揭示内涵展示形象
播音的个性化，赋予了有声语言鲜明的特点，具有个性化的播音会给受众带来陌生感和新鲜感，只有做到了个性化才会在受众心里产生深刻的印象。
如:
松下电器、美国联合航空公司、麦道飞机等广告，使用了知识层面较高的不同特点的成熟的男性声音，音质很独特，明显带有产品地域特点的发音。
对这样大公司高品质产品的宣传，在播音上通常与普通产品的播音有着很大的不同。
当然个性化的声音是相对的，不是绝对的，它要服从并服务于广告本身的设计。
但是漂亮的声音不是万能的，一个声音在这个广告上很漂亮，说明它与这个产品主体很贴切，很和谐，很适合这类产品的宣传，但如果如法炮制，在别的产品中照常使用，可能不一定会有良好的效果。
广播电视广告中的播音是广告成败很重要的一环，所以在这个特殊的创作过程，播音应做到：
贴近生活、形象生动、感染力强、补充画面，以声音揭示内涵、突出商品诉求重点，从而达到产品的宣传重点、画面的设计及画外音（广告的配音）三者有机的结合，以求完美和谐。
嗓音保护与发声训练
唱歌是人类的本能。
不管什么阶层的人们，都常以唱歌表现其本身的生活。
歌的词、曲、意境形成统一完整而又鲜明的艺术形象，沁人肺腑，感人至深，令人心旷神怡。
唱歌，始终是人们表达思想、抒发情感的一种重要的艺术形式，是振奋民族精神、陶冶道德情操、提高审美情趣、丰富文化生活、引导人们追求真善美的一种重要途径；也是实施艺术教育的重要手段之一。
声乐——简称用人声唱出的带有语言的音乐。
也称艺术歌唱，是运用艺术化的语言（歌唱语言）与科学化的歌喉（艺术嗓音）相结合塑造出鲜明生动、悦耳动听的听觉艺术——歌声，它以高度凝练的歌词以及典型化、情感化的旋律去抒发思想感情和进行二度创作的一门音乐表演艺术。
一、嗓音的保护
世界上最珍贵的乐器是人的声带。
它之所以珍贵是因为不可以随心更换。
它是歌唱发声的物质基础。
人们都希望自己拥有优美动听的嗓音，因此，保护嗓音，使发声器官处于良好的功能状态，非常重要。
（一）青少年学生的嗓音特征
人的嗓音在身体发育过程中都要经历生理上的变声期。
婴儿出生呱呱的哭声是尖细的声音，两三岁以后是清翠明亮的童声；十二三岁后渐变粗厚，壮年时期，嗓音更渐浑厚；到了老年，嗓音的功能就减退。
这种变化是人生的自然规律。
人由儿童到成人要经历青春期（大约从12岁——20岁左右）。
青春期是人一生中最主要的生长发育时期，这时少年的生理、心理发生急剧的变化，各种器官、机能逐渐发育成熟。
嗓音也由童声逐渐发生变化，直到变为成人声。
这种时期生理学称之为变声期。
变声期开始的年龄一般是：
男孩在12—15岁，女孩在11—14岁。
根据全国各地统计数据来看，平均年龄最早约为11岁，最迟约为18岁。
变声期受地区和气候等因素的影响，因而有一定的差异。
如经济发达地区比经济落后的地区早、热带地区比寒带地区早、营养条件好的地区比营养条件差的地区早、城市比农村早。
随着我国人民经济与文化生活水平的不断提高，各地区变声期的年龄也相应地提前了。
变声期可分为变声前期（6—13岁左右）、变声期（13—16岁左右）和变声后期（16—20岁）三个阶段。
而艺术嗓音的变化则一般要通过三年左右的技能训练才能完成。
变声属于青春期第二性征表现之一。
变声期前，男女童声嗓音的特征都是音量不大、音色清脆明亮，音域、音色基本上无太大差异。
变声期中，由于在内分泌激素、尤其是在性激素作用下，喉部声带发生变化，声带急剧增长，也显著增宽。
男性比女性嗓音变化明显，男性由于雄性激素的作用，喉头迅速发育长大，形成男性特有的喉结。
变声后男性的声带增长一倍，最宽可达3毫米，音调比变声前低了一个八度；女性声带增长约二分之一，最宽可达2·2毫米，音调比变声前约低了三度。
据国内喉科专家调查研究的结果和和目测声带的数据，约以12毫米为短声带，24毫米为长声带，15－16毫米左右为中声带，中短、中长声带则介于期间。
一般来说，女高音声带最短、呈白色，大多从声门处看不见气管环；而男低音声带最长，呈粉红色，从声门处可见到气管环；其他以女中音、女低音、男高音、男中音的次序排列介于两者之间。
在变声期间，会出现生理性的喉粘膜肿胀、声带充血、时有水肿、附有分泌物、声带后半部分闭合不全等现象，声音很不稳定，唱歌尤其感到吃力，发声器官容易疲劳受损。
所以，要特别注意变声期嗓音的保护。
（二）嗓音的卫生与保健
滥用嗓音是声乐学习的大忌。
在日常生活中，有些人无节制地用嗓，高兴时唱个不停、说个没完，生起气来争吵不休、大喊大叫，这很容易造成对发声器官的损害。
特别是在睡眠不足或休息不够的情况下，滥用嗓音就出现声音和器官上的反应。
如：
出现不同程度的声音沙哑，甚至失声。
滥用嗓音可出现运动过渡性粘膜充血、水肿，甚至粘膜下出血，发声功能失调性声门闭合不良和精神心理方面的疲劳。
这种损伤如得不到及时的治疗，可造成声带肥厚和声带息肉等病变，失去演唱能力。
另外，某些刺激性食物对声带粘膜较大，它会使嗓音发干、微血管充血，声带肥厚。
在变声期和女性月经期间，还要加强营养，注意起居冷暖和咽喉卫生，不吃燥热性刺激性食物，节制用嗓，以利于嗓音的保护。
初学者练唱宜用中等音量，多练自然声区（中声区），待自然声区相对巩固后再逐步扩展音域。
练唱可分多段时间，每次掌握再15－20分钟。
练唱时要保持精神振奋，注意力集中，以呼吸支持发声，以后可视具体情况逐步延长练唱时间。
练唱时还要注意倾听、分辨自己发声的正误，随时调整各个器官的协调运动，使它们始终处于正常状态。
练唱前后，不宜吃过冷过热的食物，特别是练唱或剧烈运动后，咽喉部血管扩张，血液循环旺盛，称为“热嗓子”，如在此时喝冷饮，喉部突然受到冷的刺激，血管骤然痉挛收缩阻碍血流，引起咽喉肌肉的伸缩失调，导致声嘶或失声。
如嗓音出现异常，应及时就医治疗。
嗓音的保护与人的身心健康、生活规律、饮食习惯和体力锻炼等有着密切的关系。
我国著名京剧艺术表演艺术家梅兰芳先生在个人的嗓音卫生与保健上有一套完善的方法，他曾精练地概括成以下几点：
“精神畅快、心气平和、饮食有节、寒暖当心、起居以时、劳逸均匀、练嗓保嗓、学贵有恒、由低升高、量力而行、五音饱满、唱出剧情。
”由此可见，良好的生活习惯对嗓音保健有着重要作用。
在日常生活中，睡眠不足会导致血液中的酸性物质增多，引起喉肌疲劳，除了生活要有规律和保证必需的睡眠时间外，个人要根据不同的年龄、性别、体质，积极参加适当的体育和劳动锻炼，增强抗寒抗病能力，预防感冒和呼吸道疾病，保持身体健康。
同时，体育锻炼能帮助扩大肺活量，增加肌肉的弹性，有利于歌唱时的气息控制。
在保持身体健康的同时，要注意心理的健康。
情绪变化是人心理状态的反映。
情绪稳定，心情愉快，说明中枢神经系统处于相对平衡状态，意味着机体内各脏腑之间是协调的。
整个身心处于积极向上的状态，它可以提高工作效率，增强抗病能力，使人健康长寿。
反之，情绪波动、过度焦虑、生气，可引起头痛、失眠、记忆力减退、生病衰老。
这对嗓音的影响也是很大的。
中医学常说“暴怒失音，恸泣失声”正是最好的说明。
为此，我们要加强自身的修养，正视现实、克服困难、豁达大度、保持愉快的情绪，以利于身心的健康和嗓音的保健。
在此，介绍几种常用的嗓音保健方法和练习方法：
1、喉部按摩
用拇指和食指按住喉结两旁上下移动。
指压力量以感觉舒适为度，不可用力过大，每次约2－3分钟。
2、毛巾热敷
把毛巾用热水浸透后拧干敷在颈部（温度以不烫伤皮肤为宜），反复数次。
以上保健法可以增进喉部血液循环，消除疲劳，增进分泌，减少咽干、喉痛，以及练唱后喉部不适等。
3、吹唇练习
双唇闭合后，用微弱而均匀的气流吹动闭合的双唇，使之弹动发出清晰的嘟噜声，也称为弹嘴皮练习。
4、哼鸣练习
牙关松开，双唇轻闭，喉肌放松，用微弱而均匀的气流发出单纯的哼音。
5、气泡音（也称水泡音）练习
头部端正，双眼平视，张嘴松开牙关，用少量微弱均匀的气息平稳地从松弛的声带吹出，发出连贯的气泡音。
以上3、4、5、条练习对于声带振动的平衡、发声器官与呼吸器官的协调、增加声带的肌肉力量有一定的作用，还可以锻炼均匀呼气的能力。
这些练习对于声带闭合不良或闭合过强等嗓音病变，均有一定的预防和治疗作用。
诗歌朗诵的技巧
学习诗歌，朗诵是必不可少的环节，要朗诵好一首诗，就必须掌握朗诵技巧，如音调的高低、音量的大小、声音的强弱、速度的快慢，有对比、有起伏、有变化，使整个朗诵犹如一曲优美的乐章。
下面举三个例子谈谈诗歌朗诵的技巧。
例1《春晓》
这是一首格律诗，朗诵这首诗时，应该注意每个字都要吐音清晰，淌出诗的节奏。
每行诗句都可处理为三处停顿：
春眠／不觉／晓，处处／闻／啼鸟。
夜来／风雨／声，花落／知／多少。
念到“晓、鸟、少”时，字音要适当延长，略带吟诵的味道，使听众能感觉出诗的音韵美和节奏感。
前两句是写诗人早上醒来后看到的景物，朗诵时要用柔和、舒缓的语调，音量不要过大。
“鸟”字的尾音可稍向上扬，表现出诗人见到的是春光明媚，鸟语花香的明朗景象。
后两句写诗人想起昨天夜里又刮风又下雨，不知园子里的花被打落了多少。
在读“花落知多少”时，要想象出落花满园的景象。
可重读“落”字，再逐渐减轻“知多少”三个字的音量，表现出诗人对落花的惋惜心情。
例2《我的“自白”书》
这是陈然同志被捕以后在特务们逼迫他写自白书时写的。
这首诗既是一个共产党员崇高内心世界的真实写照，又是对蒋家王朝必然灭亡的庄严宣判。
全诗感情真挚，充满了激情，充分表现了先烈坚定的革命信念和大义凛然的革命气节。
我们在朗诵这首诗的时候，要表现出作者视死如归的英雄气概和对敌人极端蔑视的口气，语调要高昂有力。
第一节，两个“任”字表现了革命先烈不怕敌人毒刑拷打的坚强意志，要读得重些：
“不需要”三个字的语气是坚定的：
“哪怕胸口对着带血的刺刀！
”这个反问句，表示强调肯定的语气，“血”字的尾音要稍微拖长，并且往下降，表现出对敌人残酷屠杀的轻蔑。
第二节，“人”和“怕死鬼”形成对比，要读得稍重：
“自白”的尾音要拖长，表示出是所谓的自白的意思：
“毒刑拷打算得了什么！
”一句要读出反问的语气。
第三节，是全诗的高潮，朗诵时要感情奔放，语调昂扬，要表现出共产党人誓与敌人斗争到底的英雄气概和坚信革命必胜的乐观主义精神。
如果我们能领会诗的意境，就能深刻感受作者坚贞不屈的英雄气概，激起我们与诗的内容相应的感情，再恰当地掌握重音和停顿，朗诵时就会感情充沛，节奏鲜明，使听众受到强烈的感染。
例3《向日葵》
不知太阳上白天仰着脸——有啥秘密，瞧呀，瞅呀，引逗得你哟夜晚低着头——那么好奇？
思来想去……
这是一首歌谣诗，这首诗的想象很新颖、奇特，能充分展现少年儿童聪慧敏捷的思维特点，因而充满纯真稚嫩的儿童情趣。
这首诗开始就把向日葵拟人化了。
由“我”向它提出一个十分有趣的问题，既是“我”的疑问，也会引起小听众认真地思索。
朗诵这两句时，速度不能太快，要注意自然停顿，以引起小听众的思考。
“不知／太阳上／有啥／秘密”，这一句重音应落在“不知”、“秘密”上，“知”和“啥”两个字的尾音可以适当拖长。
第二句要强调“好奇”，需加重语气，“奇”字的尾音要渐弱。
第三句可以结合儿童的天真、顽皮表现出来，语调轻快，头部、眼神可适当转动。
最后一句要和第三句形成鲜明对比，速度放慢，语调轻缓，注意停顿，给小听众留下联想和回味的余地。
总之，朗诵诗歌时，要注意节奏鲜明，并根据作品的基本节奏采取相应的速度。
该轻快的要朗诵得轻快些，该沉重的要朗诵得沉稳、稍慢些。
就一首诗来说，朗诵速度也不是固定不变的，而是要根据表现作品内容的需要来决定，并具有一定的变化。
为发声而吸气
气是发声的前提，吸气之后才会呼气，呼气才有可能发出声音。
吸气要领：
两肩放松，自然下垂。
口鼻同时进气，吸到肺底。
气吸入时，后腰部要撑开，为吸入的气息提供存储的空间和控制的区域。
有一种说法叫做吸气时候“两肋开”，实际上两肋要比后腰高一些，两肋开的概念是不正确的。
实际的控制部位不能是两肋。
正确发声的吸气需要后腰部位撑开。
这是吸气的重要要领。
后腰部位，也就是盆骨上方可以撑开的部位。
如果还不能理解和找到正确的位置，可以笑一笑，笑的时候腰部一弹一弹胀开的部位，就是吸气时要稳定撑开的部位。
当然，要真笑，别假笑。
假笑不能找到正确的部位。
小腹有肌肉“站立”的感觉。
是指小腹的腹壁肌肉稍有紧绷，不是向内瘪进去，也不是向外凸出来。
所谓“站立”，就是小腹的肌肉不赘软，能够靠肌肉的一定硬度立住。
吸气后不要立即放松，稍停若干秒，体会一下后腰的部位和小腹的“站立”。
吸气不能抬高肩膀。
吸气不能胸部起伏。
如果发生这样的现象，就要放松重新进行练习。
辅助练习：
到花园吸闻花香，寻找沁人心脾的感觉。
到食堂吸闻饭菜香味，寻找吸入肺底的感觉。
向上抬较重物体，寻找后腰与小腹用力之处。
现场主持人的必备杀手锏
第一，主持人要有亲和力。
不同类型的节目需要不同气质的主持人。
新闻节目的主持人要显得有权危感、要睿智，能够一针见血地指出问题的实质；综艺节目的主持人则要活泼大方，能够活跃节目气氛；对谈话节目而言，则需要主持人有亲和力。
“亲和力”是能让别人感到亲切和放松的一种气质与魅力。
主持人的亲和力首先来自于他对待嘉宾与观众的正确心态。
所谓正确的心态，就是指主持人能以平等的态度对待嘉宾与观众，给予别人应有的尊重。
第二，主持人要具备很强的“说”与“听”的能力。
第三，主持人机智灵活，现场反应要迅速。
即兴谈话要求主持人在短时间内迅速理解嘉宾的意思，并做出合适的回应，用相声界的术语来说，就是要有“现挂”的能力。
主持人应当具备良好的文化素质和修养，能够不断汲取新的知识养分，不断更新自己的知识结构。
只有知识储备充分了，主持人的头脑才能快速运转。
第四，主持人要有幽默感。
作为节目的主持人，拥有幽默感不仅可以让自己显得平易近人，赢得别人的好感，而且在主持节目时更能举重若轻，轻松掌控现场。
新闻播音的创新
新闻播音是广播电视有声语言传播中难度最大、要求最高、知识面要广、政策性要强、心理素质需成熟、语言功力需扎实的一种创作。
新闻播音创作主体的理解能力、应变能力、驾驭能力是其他类节目所不可比拟的，这些都决定着播报方式是新闻播音的主流形态。
长时间以来，一些人将播报和严肃划上了等号，这就让我们很多的新闻节目听起来如同说教，缺乏生气。
综观我们日常所接触的新闻节目，绝大多数都是以相对严肃的新闻节目为主，但严肃并非板着脸、端着架子，而是指庄重性，这更有别于一些娱乐节目主持人的轻浮和随意。
当人们急于知道事态发展时，新闻播音行为必须是严肃的、认真负责的，由此受众才会产生信任感；当人们想知道事态的新状况时，新闻播音行为必须是积极迅捷、干净利落的，由此受众才会产生新鲜感。
在新闻播音的创作时，我们往往被一些是是而非的观念所左右，影响着我们进一步的提高和创新。
一是追求平淡，毫无态度。
任何一条信息，任何一则新闻，必定是有所为而传播。
“无态度”本身也就是一种态度。
而对所有的信息都不赞成也不反对，这样的传播者就成了生活的旁观者，这样的播音就成了文字的传声筒。
与此同时，也就造成了创作的废弃、创作者的失职。
其实在播报新闻稿件，叙述新闻事件，仍然应该有声有色，其核心就在“新鲜感”中。
首先是“先睹为快”，而后是“一吐为快”。
新闻事实的“新兴”，化为稿件的“新意”，融为播报者的“新鲜”，最后成为受众的“新颖”。
其中，新在哪里，新的分量，新的趋势，都需要播报者花心思、动脑筋，把是非褒贬“含蓄”地从报道中流露出来，使传受双方达到“认知共识”。
“平淡”很多播音员都可以做到，但融入态度就有一定的难度了，没有扎实的语言功力，往往会“心有余而力不足”。
二是追求速度，有眼无心。
现在，很多新闻节目都强调信息量，这就造成了我们的一些新闻节目将播音“提速”作为解决这个问题的最主要手段。
新闻播音语流速度也从最早的平均每分钟160个字到了现在的平均每分钟280个字。
但一味加快速度，只会让新闻播报者走向“睁眼看稿不动脑，张嘴念稿不动心”的歧途。
加快速度的结果只能是具
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